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建筑设计23,文 脉 所谓文脉，广而言之就是文化脉络。是人类对世界、自然和自我进行定位的一种认识框架和方法。 在建筑学领域，文脉方法是建筑设计的一种方法论。 它要求建筑师在进行建筑创作的时候，应当对建筑所处的自然与人文环境进行一种整体的、系统的和动态的全面思考，在此基础上确定建筑创作的方向、途径和结果。,文脉的纬度 空间：国家 地域 城市 地段 建筑 时间：过去 现在 未来 内容：自然 历史 文化 经济 行为： 材料： ,场所精神 著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹（Christian Norberg-Schulz）曾在1979年，提出了“场所精神”（GENIUS LOCI）的概念。在他的场所精神迈向建筑现象学中，诺伯舒兹提到早在古罗马时代便有“场所精神”这么一个说法。古罗马人认为，所有独立的本体，包括人与场所，都有其“守护神灵”陪伴其一生，同时也决定其特性和本质。 “场所”这个字在英文的直译是PLACE，其含义在狭义上的解释是“基地”，也就是英文的SITE。 在广义的解释可谓“土地”或“脉络”，也就是英文中的LAND或CONTEXT。 谈建筑，要从“场所”谈起，“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化，可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。,公共建筑设计,Public Building Design,内容框架, 概念简述, 设计背景, 基地与布局, 基本功能组成, 形式与空间,问题一： 关于陈列馆,问题二： 关于陈列馆设计, 展区设计,公共建筑设计,Public Building Design, 概念简述,展览类建筑,博物馆：,搜集、保管、研究、陈列、展览有关自然历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。 （技术、研究性因素）。,公共建筑设计,Public Building Design, 概念简述,展览类建筑,展览馆：,展示临时性陈列品的公共建筑。通过实物照片、模型、影视等手段传递信息，促进交流与发展。 大型展览馆结合商业及文化设施成为综合性建筑。 规模（三类）A类：3500015000m2，展览面积1/3 B类：800025000m2，展览面积1/32/3 C类：8000m2以下，展览面积较高。,公共建筑设计,Public Building Design, 概念简述,展览类建筑,陈列馆：,主题性较强（乡土馆、民俗馆、名人馆、美术馆、科技馆），规模相对较小。,公共建筑设计,Public Building Design, 设计背景,（1）生活水平的提高文化需求的增加提供一个传承文化及交流的场所 （2）建筑师（设计者）所扮演的角色参与设计 前期策划需要大量的背景知识,公共建筑设计,Public Building Design, 基地与布局,基地,城市社会活动中心地区或城市近郊；交通便捷；陈列馆与公共设施、江湖水泊，公园绿地的结合；利用荒废建筑改造和扩建。,布局要点,（1）覆盖率4050%。 （2）留有足够的室外场地，停车位及绿化。 （3）库房贴邻展区，既便于运输展品，又要防止观众穿越。 （4）观众服务区贴临馆前集散地，且靠近 展区。 （5）功能分区明确合理，参观路线 与展品运送路线互不交叉。,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,展览（陈列）区,室内,室外,展室（陈列）,讲解员休息室,功能分区,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,观众服务区,门 厅,售 票,服务台,售卖部,多功厅,接待室,功能分区,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,办公后勤区,馆 长,行政办公,会议室,档案室,美工室,值班室,休息室,更衣室,功能分区,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,行政库房,库 房 区,展房（1/10）库房,装卸车间,消毒处理室,功能分区,公共建筑设计,Public Building Design, 基本功能组成,接纳 登录,行政管理 后勤辅助,临时 办公,临时 库房,装卸车间,内部 库房,会议洽谈,室外展场,室内展室,观众服务设施,门厅、休息厅,一般观众出入口,专业观众出入口,展方工作人员出入口,展品出入口,内部工作人员出入口,交通流线,公共建筑设计, 基本功能组成,矩形： 布展面积最大，走道便捷，占用面积少、展览形式丰富。 正方形： 摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。 圆形： 摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参观；展览形式设计较难，灵活性差。 多边形（异形）： 摊位布置受限制；展览形式易产生消极空间，展览形式设计应利于边角落。,展览区平面形式,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,平面组织与空间布局,串联（环型）式 环形（或线形）相互串联，方向单一，线路简单明确，入口可分可合；唯不够灵活，不能分段使用。,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,平面组织与空间布局,放射式 放射形相互并联,可以组织完整的参观路线，可分段开放，灵活使用，但流线有往返交叉现象 。,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,平面组织与空间布局,混合型 上述两种形式的综合，使用于大型展览馆。但易漏看展厅。,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展室、陈列室路线组织,1.顺流线路: 陈列室出入口分别在陈列室两翼,人流具有明确的顺序性和连续性.展出设施多采用版面陈列与橱柜陈列。,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展室、陈列室路线组织,2.回流线路: 陈列室出入口在同一位置,人流线路成回流线路.出入口最好在陈列室一端或中部.,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展室、陈列室路线组织,3.自由线路: 如陈列室进深较大,或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式,则人流线路不是单一的明确线路，人流流向会产生“渗流”现象。 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势，观众在前进过程中，可以自由选择参观对象。,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅内展品布置形式,周边式,独立式,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅跨度、柱网、高度,视线分析：（单眼视野，双眼视野）,展品高度确定视距,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅跨度、柱网、高度,视线分析：,展品宽度确定视距,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅跨度、柱网、高度,影响室内跨度的有关因素,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅跨度、柱网、高度,影响室内跨度的有关因素,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,展厅跨度、柱网、高度,影响室内跨度的有关因素,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,采光设计,一般要求 （1）陈列品感光性适宜的照度照度均匀性宜采用少紫外线灯具 （2）陈列品照度陈列室环境照度 （3）各陈列室照明不应相差过大 （4）避免光线直射陈列品和产生眩光，采光口不占或少占陈列墙面,眩光及防止措施（直接，一次反射，较为常见） （1）远离窗口 （2）垂直窗口布置展板、展柜 （3）选择画面高度 （4）倾斜画片 （5）缩小玻璃面与陈列品的距离,公共建筑设计,Public Building Design, 展区设计,采光设计,采光口形式,高侧窗,顶窗,侧窗,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,建在公园一端现有的树林中，三面被道路所环绕。,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,四个立面：南立面,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,四个立面：南立面,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,四个立面：西立面,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,四个立面：南立面,公共建筑设计,Public Building Design, 空间与形式（实例）,1、金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)1966-1972 路易斯康 1966-1972年,四个立面：东立面,美术馆为凹字形平面。柱子规则地把平面划分成一个个长方块，每个长方形上顶着一个横截面是半圆蘑菇状的预应力混凝土顶。,1、展览厅 2、入口庭院、大厅、通往地下层的楼梯、办公区及图书馆 3、临时展厅、咖啡馆、报告厅,3、临时展厅、咖啡馆、报告厅,1、展览厅,公共建筑设计,Public Building Design,“我们是光养育的。由于有日光，才觉出四季变化。我们只认知这个由日光唤醒的世界，因此, 可以认为物质是耗费掉的光。于我而言，自然光是唯一的光，因为它有情调，它提供了我们共识的基础，它使我们能接触到永恒。自然光是唯一能形成建筑艺术的光。”,公共建筑设计,Public Building Design,“一名建筑师最富价值的奉献是顺乎自然的实践。一名建筑师最大的乐趣在于他明白自己巳从单一的直觉中走出来，懂得了某种东西”,公共建筑设计,Public Building Design,平面结构分析： 图59金贝尔艺术博物馆的起始图形是两个有明确尺寸的方形组成的矩形。它形成了决定整个建筑的对称结构的基础。 图60运动的过程开始了：两个方形以X的宽度进行叠加。这样形成了最终的室内空间的长度。接下来的步骤将会揭示这个宽度X的重要性，它对整个结构都造成了影响。,公共建筑设计,Public Building Design,平面结构分析： 图61叠加的宽度X可以从后面的第3个空间的中心里两个楼梯的对称布置中找到。 现在，根据结构要求确定的墙体的厚度被添加到现有的轮廓线上。康通过把它三等分而得出了建筑的结构。 确定了外墙的尺寸后根据比例确定了这三个分区：中间是一个对称布置体的矩形，外墙的短边一侧则布置了两个1：1618(黄金分割)的矩形。它们之间的空间以窄条的形式出现。,公共建筑设计,Public Building Design,平面结构分析： 图62宽度X对建筑结构起到的重要作用可以从它决定了屋顶的拱形元素的宽度这一事实中看出来。 从外侧的边界开始的6个拱形沿着短边分布，这样就在长轴方向形成了窄条似的中间区域。它们形成了简形拱之间的平屋面和室外的设备安装区。因三分法而形成的窄条变成了划分后面的室内空间的区域。,公共建筑设计,Public Building Design,平面结构分析： 图63确定了决定室内布局的屋顶结构之后，建筑最终的轮廓线慢慢形成了。室内外空间都被这个拱形的元素所简化第6个拱现在已经变成了室外。 室外的门廊有着和整体建筑一样的比例。在这里拱形元素再一次形成了室外空间室内外空间之间的边界在这两个门廊的边界而展开。,公共建筑设计,Public Building Design,平面结构分析： 采光井布置在两边空间的对称轴上，形成了方形的结构轮廓线。 不同的功能都被布置在后面的空间中，包括中间的办公区和左边的报告厅，它们的宽度等于拱形的宽度加上中间的窄条，边上狭窄的设备用房沿着门廊布置。,蓬皮杜艺术中心 由“工业美术设计中心”、“公共图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐-声学协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，并从事研究。 与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。 一个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的； 另一个是“儿童工作室”，4岁到12岁的孩子都可以到这里来学习绘画、舞蹈、演戏、做手工等。,坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街 ，距离卢浮宫和巴黎圣母院各约1000米。,我们把建筑看作同城市一样的、灵活的、永远变动的框架。它应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。 建筑应该设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现,苏州博物馆新馆,平面图,西立面,南立面,三重门,一个庭院 与另一个庭院,不同的入口,不同的走廊,窗户的动机,大厅的引导,俯仰之间,中庭绿藤,谢 谢,
