风景写生第一篇理论篇.ppt
风景写生,教师：谢老师,第一章理论篇,2,第一篇理论篇,1.1风景画概述,第一章理论篇,3,1.1风景画概述,作业1 课题名称 -了解风景画的基本知识。 训练目的 -通过对课前资料收集、欣赏、分析，增加对风景画的感性认识。 作业要求 -通过对基础知识的学习，了解当代风景画的形成，发展及其系统特征。 作业时间 -2课时(充分利用课余时间完成)。,第一章理论篇,4,1.1风景画概述,风景画是指以自然景物或已人为改变了的自然界（包括村庄和城市）为描绘对象的绘画，在中国画里亦称“山水画”。 我国的山水画自魏晋、南北朝时期已开始逐渐发展；至隋唐时期开始从人物画中分离出来，形成了独立的画种；五代、两宋时期山水画大兴，名家辈出，流派纷呈，遂成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，侧重笔墨神韵；明清以来，又有发展，表现形式更为多样。,第一章理论篇,5,1.1风景画概述,在欧洲，风景在相当长的时期仅被作为人物画的背景，直到17世纪荷兰画派兴起，风景画才开始作为独立的艺术形式出现。此后，意大利、法国、英国先后发展出各具特色的风景画。 19世纪，法国巴比松画派和印象画派的创作活动与成果，标志着欧洲风景画的发展进入了新阶段。其间，一大批风景画大师如英国的康斯太布尔和透纳，法国的柯罗、卢梭和莫奈，俄国的希施金和列维坦等，都以其出色的创作，在风景画领域赢得了巨大声誉，并对当时以及后世的艺术产生了重大的影响。,第一章理论篇,6,1.1风景画概述,从风景画这个角度观察美术史，可以清晰地发现以下几个规律： （1）人类对色彩的认识是不断深入的； （2）在东西方不同的文化背景下所产生的风景画有着不同的审美偏好； （3）风景画这样一种架上绘画，逐渐转化成了一种风景意识，被应用于设计的诸多领域。,第一章理论篇,7,1.1风景画概述,图11 喜鹊 / 克劳德·莫奈,图12 梦回束河 / 张华,第一章理论篇,8,1.1风景画概述,图13 雷诺阿,第一章理论篇,9,1.1风景画概述,起先风景画承载了人类渴望再现美好对象的理想，厚厚的美术史记录了人们孜孜以求的足迹。其中，文艺复兴时期的风景画奠定了再现自然的表现手法的基础，当时的绘画巨匠们已经能自如地在二维平面上利用透视原理制造出有三维深度的空间，能用光影结合景物的固有色表现景物的真实感。 随着人类探索自然进程的深入，印象派画家结合自然科学对色彩与光线变化研究得出的规律，运用了更为客观的再现色彩的方法，使风景画焕发出了耀眼的光彩。此后，后印象派、野兽派等美术流派又在强调主观色彩表象方面做出了杰出的贡献。风景画见证了人类逐步探索色彩规律的历程。,第一章理论篇,10,1.1风景画概述,东西方的地域差异导致了东西方文化和文化心理的差异。风景画也可以是一个观察、对比这两者不同之处的切入点。它有助于学生理解成当今设计领域的文化差异所造成的传播领域的问题，有助于学生利用好这种差异。,第一章理论篇,11,1.1风景画概述,所谓风景，实质上是指在一定的条件下，由山水景物和某些自然或人文现象所构成的足以引起人们审美与欣赏的景象。景物、风景意识和条件是构成风景的三种基本要素。景物是构成风景画的客观因素、基本素材，是具有独立欣赏价值的风景素材，包括山、水、植物、动物、空气、光、建筑以及雕塑碑刻、胜迹遗址等。风景意识是构成风景画的活跃因素、主观反映，是人对景物的体察、鉴别和感受的能力，例如视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、联想、心理等。,第一章理论篇,12,1.1风景画概述,艺术教学一定要关注当代艺术的发展，很多当代艺术作品运用了摄影、装置等手段来表现自己的观念，逐渐地，风景画这种架上绘画形式也逐渐转化成了一种风景意识，被广泛应用于建筑、产品、广告等诸多设计领域。虽然风景画的呈现形式与之前相比有了很大的改变，但不管是这些当代艺术作品还是各种设计作品，都依然反映着人们对大自然的向往、对美好事物的渴望以及对自身审美理想的诉求。,第一章理论篇,13,1.1风景画概述,图14 照红叶 / 东山魁夷,第一章理论篇,14,1.1风景画概述,图15 宵樱 / 东山魁夷,第一章理论篇,15,1.1风景画概述,图16 太行风碑 / 贾又福,第一章理论篇,16,1.1风景画概述,图17 山水 / 朱道平,第一章理论篇,17,1.1风景画概述,图18 静观八荒 / 卢禹舜,第一章理论篇,18,1.1风景画概述,古代中国的人们在生存环境中发展出了一种男耕女织、田园式的农业文化。人在与自然和谐相处中，体验宇宙圆满的秩序与春秋代序，从而产生了天人合一的思想。这使得中国人与自然界山川草木发生了密切的关系，产生了深厚的感情。因此，有“天人合一，万古不移”之说。 中国几千年的传统文化是“儒道互补”的文化。“儒道”两家对待自然的态度，足可以体现农业文化的自然观，两家的审美观亦代表了中国传统绘画艺术的审美价值趋向。,第一章理论篇,19,1.1风景画概述,图19 水墨写生 / 陈平,第一章理论篇,20,1.1风景画概述,图110 仁者的山 / 刘汉军,第一章理论篇,21,1.1风景画概述,图111 Houses on the Zaan / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,22,1.1风景画概述,图112 阵风 / 柯罗,第一章理论篇,23,1.1风景画概述,图113 夜 / 唐延强,第一章理论篇,24,1.1风景画概述,在中国“天人合一”的自然观中，发展出了“写意性”的艺术。“写意”的艺术要求“写象以尽意”。“象”来源于自然，“外师造化，中得心源”便是“取象立意”的途径。在这里，“造化”是指包括人在内的天地自然，是属于宇宙观的概念。 中国画讲究天人合一、心有万象、天马行空的创作方法和心态，并使其带有诗的韵律，“肇自然之性，成造化之功” 为作画的最高境界。 在西方“天人相对”的自然观中，自然主要是指与人工相对的自然本性，是物质的实体。“写实”的艺术就是对这种自然本性摹仿的结果,第一章理论篇,25,1.1风景画概述,图114 树 / 雷诺阿,第一章理论篇,26,1.1风景画概述,图115 梅园 / 袁运甫,第一章理论篇,27,1.1风景画概述,以古希腊、古罗马为发源地的西方文化是一种海洋文化。它以人类为宇宙的中心，以人作为万物的尺度，认为在人与自然的关系中，人作为主体在实践中改造自然，不断深化着对于自然科学的认识，然后又凭着这种认识去加深实践。因而，西方人眼中的大自然是由具体事物构成的，是一个实体的世界，人与自然处于一种对立关系中。 大自然不具有生命意义，而只是人类征服的对象。人生和人生的意义不源于生命自然，而是来自创造一切、主宰一切的冥冥上帝。西方现代哲学发展起来后，人们把注意力转向了自己。,第一章理论篇,28,1.1风景画概述,正如宗白华先生所言：“西方人的宇宙观是人与物、心与境的对立对视或思戡天役物，申张人类的权力意志。”（美学散步）基于这样的哲学观，西方人对待自然的审美态度走向了两个极端：或认为美是客观的属性，或认为只有把自己的精神转移到自然中才有美。因此，西方绘画走的是以科学（自然科学）为依托的路。其画面特别注重实体，以及形式的数量关系，如对称、均衡、节奏、比例等。因而西方自然而然地发展出了相对更写实的艺术。,第一章理论篇,29,1.1风景画概述,图116 圣维克图瓦山的松树 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,30,1.1风景画概述,图117 风景 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,31,1.1风景画概述,在西方风景画中，很明显地有一个实实在在的对自然及其细节的科学认识过程，且人们曾经世世代代为此不遗余力地探求。文艺复兴时期，是人们在艺术上征服真实的时期。艺术家们在自然科学透视学、解剖学的基础上，发展出了透视法和明暗法。这一法则的运用，使绘画作品表现出史无前例的忠实于自然的风格。欧洲风景画，从它诞生之日起直至19世纪中叶，都处于这一法则的支配下。,第一章理论篇,32,1.1风景画概述,被誉为风景画之父的康斯太勃尔曾说：“一个有画家天赋的人有足够的天地，而当前最大的毛病是bravura（胆大妄为），企图做出超越真实的东西。”（贡布里希艺术发展史，第278页）真实性是当时对绘画唯一的要求。 19世纪后半期，人们转向了对光、色的研究，同时，摄影术的发明和运用，引起了印象主义的革命，人们开始倾注于捕捉自然中瞬间光色的变化（转引自现代中国绘画中的自然，第327页）。这场变革同样是在自然科学光学的基础上发展起来的。,第一章理论篇,33,1.1风景画概述,现代科学和心理学的新发展使20世纪成为了现代艺术发展的新天地，艺术向着表现自我主观精神的方向发展，人的个性赋予自然以艺术美。难怪英国美术史家罗杰·弗莱说：“从一种角度看，整个美术史可以概括为对外貌逐步发现的历史。”“甚至是从新石器时期开始到19世纪才完善了这种发现。”,第一章理论篇,34,1.1风景画概述,（同上）贡布里希也说：“在西方传统中，绘画实际上一直是被人们作为一门科学来追求的。”因而西方的风景画是在主客统一中侧重于客体的，它不像中国山水画那样宁静、和美、富有情趣。尤其是印象主义画家充满阳光和空气感的风景画，简直是对自然元素和感觉力的解剖。中西方这种完全不同的审美趋向，正反映了中西文化对待自然的不同态度。,第一章理论篇,35,1.1风景画概述,图118 库尔福河边的粉红小屋 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,36,1.1风景画概述,图119 贝尔西塞纳河畔 / 保罗·塞尚,图119 贝尔西塞纳河畔 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,37,1.1风景画概述,图120 盘山路 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,38,1.1风景画概述,图121 自缢者的住宅 / 保罗·塞尚,第一章理论篇,39,1.1风景画概述,19世纪中叶后，光学原理被运用到了绘画中，大自然中一切物体的色彩都是光照的结果，光成为绘画的主人，对光色的追求成为绘画的主要目的，印象派由此而生。他们认为户外观察到的自然“不是各具自身色彩的一个一个物体，而是在我们的眼睛里实际是在我们的头脑里调和在一起的那些颜色所形成的一片明亮的混合色。”（贡布里希艺术发展史，第288页）西方绘画史开始了追求色彩的光辉历程。,第一章理论篇,40,1.1风景画概述,图122 风景 / 高更,第一章理论篇,41,1.1风景画概述,图123 风景 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,42,1.1风景画概述,图124 风景 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,43,1.1风景画概述,图125 风景 / 高更,第一章理论篇,44,1.1风景画概述,图126 花园 / 雷诺阿,第一章理论篇,45,1.1风景画概述,图127 圣·拉扎尔火车站 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,46,1.1风景画概述,图128 云 / 透纳·皮法雷里,第一章理论篇,47,1.1风景画概述,图129 阿让特伊的赛艇 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,48,1.1风景画概述,图130 风景 / 凡高,第一章理论篇,49,1.1风景画概述,图131 格勒努耶尔 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,50,1.1风景画概述,图132 睡莲 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,51,1.1风景画概述,图133 抽象风景 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,52,1.1风景画概述,图134 睡莲 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,53,1.1风景画概述,图135 湖畔 / 克劳德·莫奈,第一章理论篇,54,1.1风景画概述,图136 幕 / 张华,第一章理论篇,55,1.1风景画概述,图137 冷光 / 张华,第一章理论篇,56,1.1风景画概述,图138 夏暮垂荫 / 平龙,第一章理论篇,57,1.1风景画概述,图139 苗寨初雪 / 蒋振立,第一章理论篇,58,1.1风景画概述,图140 雪 / 陶世虎,第一章理论篇,59,1.1风景画概述,图141 无题(水粉) / 黄卓君,第一章理论篇,60,1.1风景画概述,图142 白菜地 / 侯伟,第一章理论篇,61,1.1风景画概述,图143 巴黎印象 / 郑叔方,第一章理论篇,62,1.1风景画概述,建筑题材的写生历史悠久，建筑是为许多艺术爱好者所热衷的题材，但由于职业性的审美偏好和需要，它们更受到建筑设计师们的青睐。优秀的建筑本身就是精美的艺术品，它不仅以其尺度、比例、色彩、装饰以及变幻的光影效果等形象因素引起人们感观上的审美体验，而且还通过形象传达出一定的文化内涵。,第一章理论篇,63,1.1风景画概述,图244 建筑(铅笔画) / 佚名,第一章理论篇,64,1.1风景画概述,图145/46 速写 / 李燕婷,第一章理论篇,65,1.1风景画概述,图147 上观苍宇-家园 / 孟宪德,第一章理论篇,66,1.1风景画概述,图148 建筑空间写生 / 何易,第一章理论篇,67,1.1风景画概述,图149/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇,第一章理论篇,68,1.1风景画概述,图149/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇,第一章理论篇,69,1.1风景画概述,图149/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇,第一章理论篇,70,1.1风景画概述,图149/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇,第一章理论篇,71,1.1风景画概述,图149/50/51/52/53 水景规划图 / 贺建宇,第一章理论篇,72,1.1风景画概述,图154 水彩写生 / 佚名,第一章理论篇,73,1.1风景画概述,图155 淡彩写生 / 沙沛,谢谢大家!,接下来请学习第二篇!,
