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    高中语文:中国古代诗歌发展概说.ppt

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    高中语文:中国古代诗歌发展概说.ppt

    中国古代诗歌发展概说,中 国 古 典 诗 歌,诗,词,曲,古体诗,近体诗,古体诗,四言:出现最早,五言:成熟于汉代,七言:成熟于唐代,绝 句,律 诗,五言,七言,五言,七言,排律,又称“诗余”“长短句” 调有定格,句有定数,字有定声,以两宋成就最高。,又称“词余”,以元代成就最高。,散曲,小令,套数,剧曲,杂剧,传奇,古 代 诗 歌 发 展 脉 络,上古期:先秦两汉 先秦诗歌:诗经楚辞 两汉南北朝乐府民歌汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌古诗十九首 建安文学、正始文学“三曹”“七贤”陶渊明 中古期:魏晋至明中叶 唐代诗歌:“初唐四杰”“李杜”“王孟” “高岑” “新乐府” “元白”“小李杜”等 五 代 词:李煜 宋代诗歌: 宋诗陆游、杨万里等 宋词婉约派、豪放派 元 曲:马致远、张养浩等 近古期:明以后 明清诗歌:于谦、龚自珍等,我国最早的诗歌总集诗经,诗经反映了西周至春秋时期社会生活的 各个方面,是我国古代诗歌现实主义的光辉起点。 以四言为主,采用重章叠句的句式。 体制可分为“风、雅、颂” 表现手法可概括为“赋、比、兴”,诗经最早的诗歌总集,共305篇。现实主义诗歌创作源头。 风(十五国风160篇)土风歌谣民歌 内容分 雅(大小雅105) 正声典范音乐 颂(40篇) 用于宗庙祭祀的音乐 赋:直接的叙事和抒发感情 表现手法 比:譬喻和比拟 兴:借用别的的事物作为开头,再引出作者所要表达的内容 诗经六义:风、雅、颂、赋、比、兴,楚辞 本义泛指楚地的歌辞,后指战国时期以屈原的创作为代表的具有浓厚的地域文化色彩的诗集。 西汉末,刘向辑录屈原、宋玉的作品及汉人模仿这种诗体的作品,书名即题作楚辞,这是古代又一部具有深远影响的诗歌总集,是浪漫主义诗歌的创作源头。,大诗人屈原在楚地歌谣的基础上创造了“楚辞”这一新形式的歌谣。其句式参差错落,多带“兮”字,宜于自由地抒发不同的情感,适于表现更复杂的内容,代表作离骚。,中国浪漫主义的先河,汉 代,汉乐府民歌,汉末文人诗,汉乐府诗,汉乐府诗歌继承了诗经的 现实主义传统,从不同层面,真实深刻地反映了广阔的社会生活,表达了人民群众真挚朴素的思想情感。其中最为著名的作品是反映婚姻爱情于家庭矛盾的长篇叙事诗 孔雀东南飞。 汉乐府以五言、杂言为主,形式灵活多样,对中国古典诗歌的发展具有很大的推动作用。,汉乐府就是指汉时乐府官署所采制的诗歌。汉乐府掌管的诗歌一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞,其性质与诗经中“颂”相同;另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐,世称之为乐府民歌。 它开创了诗歌现实主义的新风。汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置,它用通俗的语言构造贴近生活的作品,由杂言渐趋向五言,采用叙事写法,刻画人物细致入微,创造人物性格鲜明,故事情节较为完整,而且能突出思想内涵着重描绘典型细节,开拓叙事诗发展成熟的新阶段,是中国诗史五言诗体发展的一个重要阶段。,汉乐府民歌:感于哀乐,缘事而发,具有现实主义精神。 汉乐府分:郊庙歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌辞、 相和歌辞。 汉乐府民歌中的优秀之作(叙事诗代表作): “汉乐府双璧” :陌上桑、孔雀东南飞 “乐府双璧” :孔雀东南飞、北朝木兰诗 孔雀东南飞、木兰诗与唐代韦庄的秦妇吟并称为“乐府三绝”,东汉末年,社会动荡,兵祸不息,在汉代民歌的基础上,一群佚名的诗人给我们留下了五言古诗十九首,造诣极高,古诗十九首最早见于文选,为南朝梁萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入,梁代的刘勰的文心雕龙称其为“五言之冠冕”。,古诗十九首,三曹、七子、以及女诗人蔡琰的诗作,及时的反映了汉末“军阀混战,民不聊生”的社会现实,他们的作品关注民生,充满激情,缘事而发,慷慨悲凉,被后人誉为“建安风骨”。,建安风骨,建 安 文 学,三曹,曹操:短歌行观沧海,曹植:白马篇,曹丕: 燕歌行,建安七子:建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是:孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢。,魏,晋,西晋:“三张”:张载、张华、张协 “二陆”:陆机和陆雲 “二潘”:潘岳、潘尼 “一左”:左思(三都赋、 咏史八首,东晋:陶渊明,田园诗:平淡自然。归园田居,咏怀诗:沉郁豪放(金刚怒目式) 读山海经,“竹林七贤”:是指魏晋时期七位名士,即阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。他们放旷不羁,常于竹林下,酣歌纵酒。,南北朝,谢灵运 山水诗,鲍 照 七言诗,谢 眺 新体诗,庾 信 南北朝最后一位优秀诗人,也是唐诗的先驱。,黄金时代,唐 朝,初唐四杰:卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯 戏为六绝句 杜甫 王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。 四杰之外, 陈子昂是初唐四杰以后的著名诗人,他反对六朝绮丽之风,提倡古朴淡雅的诗风。 另外,张若虚春江花月夜,格律诗(近体诗): 一、句数:律诗和绝句;五言与七言 例: 送杜少府之任蜀州 (王勃) 城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。 二、押韵:一韵到底;偶句用韵 三、平仄:相隔与相对 四、对仗:字数相等,结构对称,意义相对,平仄相对。,乐府、歌行、律诗、绝句,各体齐备;现实主义、浪漫主义相辅传扬;边塞派、山水田园诗派,各呈异彩。,盛唐时期,田园山水派:孟浩然、王维、常建、储光曦表现山河的壮丽和田园的自然质朴,诗中有画。 山居秋暝送元二使安西/过故人庄 边塞派:高适、岑参、王昌龄、王之涣、祖咏、李颀、王维表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神。 燕歌行塞下曲/白雪歌/从军行 王昌龄是七绝圣手。出塞“秦时明月汉时关,万里长征人未还,但使龙城飞将在,不叫胡马度阴山。”,如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派,成就最大,影响最远的,无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。 李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识,运用不同的创作方法,建立各自的艺术风格,从各方面表现了这个伟大而变动的时代,把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰,他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人,也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。,最高成就:李白、杜甫,诗仙李白兼采“屈、庄”之精华,融会“儒、仙侠”之精神,进而形成独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志,怀才不遇的苦闷情怀,雄奇壮丽的名山大川,一切都在其诗作中得以体现。,诗圣杜甫凭借忧国忧民的赤子之心,以诗歌的形式,真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神,也形成沉郁顿挫的风格。,中唐时期,白居易的“新乐府运动”“文章合为时而著,歌诗合为事而作” 奇险派:韩愈、李贺 苦吟派:孟郊(寒)、贾岛(瘦) 平易派:白居易、元稹 柳宗元(韩柳古文运动) 刘禹锡,晚唐: 社会衰落使唐诗如夕阳残照,惟有杜牧、李商隐、许浑的诗为这一时期增添光彩。,宋词,唐宋词的发展脉络,1、词的产生 词是唐时兴起,宋代繁荣的一种新兴歌诗,最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差,但“调有定格,字有定数,韵有定声”。唐代“燕乐”兴起,追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行,吸引文人参与创作。李白的菩萨蛮忆秦娥二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的渔歌子、白居易的忆江南是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展,到宋代迎来词创作的高峰。,词的起源,1.有诗的长短句形式,长短句形式的词的开端 2.词起起源于诗经 3.词起源于乐府 4.词起源于梁武帝萧衍 5.词出自于唐代的近体诗,经过散声、泛声、和声而形成。,词的异名,词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”,又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣,还被称作诗余(馀)、歌曲、长短句。归纳起来,这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。 另外,词人的词集可以有多种称谓。,词的分类,前人按各词调的字数多少将词分为: 1.小令(58字以内) 2.中调(5990) 3.长调(91以上) 也有的主张62字以内为小令,以外称“慢词” 但都未成定论。,词调也称词牌,1.单调:少数小令不分段 2.双调:词的前后段是同词调的重复,也称为重头。 3.三叠:叠指的是重叠,三叠就是重复三次。 4.四叠:重复四次。,词的一般用语,段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”,指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。 词的分段称为分片。 过片:亦作“过遍”。词的第二段的开头。 换头:其下片的首句和上片的首句句式不同者,一般称为“换头”,或称“过变”。 重头:唐宋词中上下片声调全同的,叫“重头”。,词的流派,1. 婉约派 2.豪放派 3.清空派,婉约词派是较早出现的,从唐、五代以温庭筠为鼻祖的“花间词派”开始,后有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道。与欧、晏同时的柳永,虽在词的表现方法方面大有改进,但仍未脱出婉约词风。柳永之后,婉约词派的代表词人,有秦观、贺铸和李清照等。李清照是我国古代有名的女词人,诗和文也写得很好。北宋的的周邦彦和南宋的姜夔,是属于婉约词派的格律派。婉约是词的正宗。 豪放词派由既是散文作家又是诗词作家的苏轼创始,在他以前的范仲淹已露豪放的端倪,此后的辛弃疾将豪放词派的创作推向了高峰。,望江南 温庭筠 梳洗罢,独倚望江楼。 过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。,蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露, 罗幕轻寒,燕子双飞去。 明月不谙离恨苦, 斜光到晓穿朱户。 昨夜西凤凋碧树, 独上高楼, 望尽天涯路。 欲寄彩笼兼尺素, 山长水阔知何处!,婉约词派和豪放词派不同之处,题材选择:婉约词派多写儿女之情、离别之思,豪华放词派则广泛地选择题材; 表现方法:婉约词派多用含蓄蕴藉的方法,将情思曲折地表达出来,豪放词派则采取更多的方法,以铺叙、直抒为主; 遵守格律:婉约词派严守格律,豪放词派则敢于突破格律的束缚; 艺术风格:婉约词派多委婉、绮丽,豪放词派则以恢宏、沉郁为主。,北宋初期,二晏(晏殊和他的儿子晏几道) 欧(欧阳修不但诗文出名,词也是北宋一杰。他的作风富丽婉转,一往情深,如蝶恋花和临江仙) 张(张先,字子野,因为他的词中名句有“云破月来花弄影”、 “娇柔懒起,帘压卷花影”、“柳径无人,堕风絮无影”,所以又自称“张三影”与柳永同时) 柳永(“奉旨填词柳三变”),都是婉转委曲的风格,自从苏轼出而词有了豪放的风格。晁无咎说:“居士词,人多谓不谐音律。然横放杰出,自是曲子内缚不住者。”,2、宋词的发展,北宋词至柳永而一变,柳永发展了长调的体制,善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,组织较为复杂的内容,用来反映中下层市民的生活面貌。,雨霖铃 柳 永 寒蝉凄切。对长亭晚,骧雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。,北宋,秦观(字少游,集婉约派之大成,蔡伯世称:“子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞,辞情相称者,唯少游一人而已。”如踏莎行) 贺铸(字方回,吴梅说:“北宋词以缜密之思,得遒练之致者,惟方回与少游耳。”如下水船) 周邦彦(字美成,自号清真居士。吴梅说:“词至美成,乃有大宗,前收苏、秦之终,后开姜史之始,自有词人以来,为万世不祧之祖。”而王国维在人间词话里批评道:“美成深远之致不及欧、秦,惟言情体物,穷极工巧,故不失为一流之作者,但恨创调之才多、创意之才少耳。”),李清照(自号易安居士,李格非的女儿,赵明诚的妻子。她的名作声声慢,张义端称其“乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之人,未曾有一下十四叠字者”。) 苏轼 王安石、李之仪、黄庭坚、张耒、陈师道等,南宋,南渡后,国势大变,词到南宋,一变而为雄放,或者一变而有颓废之风 。苏轼之作风又盛行一时,辛弃疾、张孝祥就是这一派的代表。 辛弃疾,字幼安,号稼轩。刘潜夫说他“大声镗嗒,小声铿訇,横绝六合,扫空万古。其秾丽绵密者,亦不在小晏、秦郎之下”。辛词的豪放者如怒涛排壑,而细腻者又尽幽咽之能事,确是南宋一大宗匠。如贺新郎、祝英台近等。 张孝祥(字安国)纵笔直书,横放无涯,他的六州歌头一直为人们所传诵。,姜夔(字尧章,号白石道人)。范成大评他的词“有裁云缝月之妙手,敲金戛玉之奇声”。南宋重琢句而求雅正者, 吴文英(号梦窗)、 史达祖(号梅溪)。 陆游的词也颇有豪放气,陈亮、刘过有辛弃疾之风,陆游、陈亮之水龙吟,刘过的沁园春,皆是名作。,苏轼,苏轼:富于浪漫气质和自由个性的。一方面,作为士大夫集团的成员,抱着强烈的社会责任感积极地参预国家的政治活动与文化建设,另一方面,比当代任何人都更敏感更深刻地体会到强大的社会政治组织与统治思想对个人的压抑,而走向对一切既定价值准则的怀疑、厌倦与舍弃(但不是冲突与反抗),努力从精神上寻找一条彻底解脱出世的途径。 文学创作:洒脱无羁与无可奈何,随缘自适与失意彷徨,深刻地反映了知识分子在封建专制愈益强化时代的内心苦闷。” “如果没有苏轼,宋代文学将会平淡得多”,如果没有中国的传统文化和北宋那个特定的时代,那就没有苏轼。,元曲包括“元杂剧”与“元散曲” 散曲: 一、小令:一支支独立的只曲。 二、套数: 散套、“大令” ,由两首以上同一宫调的小令相联而成的组曲。,我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响铛铛一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。 选自关汉卿南吕·一支花不伏老,诗庄词媚曲蛤蜊风味,而中国诗歌的发展史大致是:歌而诗,诗而词,词而曲。 衍至清末,梁启超等人倡导的“诗界革命”,又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。,

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