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建筑外观设计调研,萨伏伊别墅,_柯布西耶,勒·柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年),柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴式的巨人，是现代建筑运动的激进分子和主将，他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。,他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从走向新建筑到模度，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。,这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美,萨伏伊别墅的概况,萨伏伊别墅的场所及特征：,现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。,萨伏伊别墅在建筑设计上主要有如下特点： （1）模数化设计这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。 （2）简单的装饰风格 （3）纯粹的用色建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色； （4）开放式的室内空间设计； （5）专门对家具进行设计和制作； （6）动态的、非传统的空间组织形式尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间； （7）屋顶花园的设计使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园； （8）车库的设计特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交； （9）雕塑化的设计雕塑感,车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。,交通流线：,首层轴测图,底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。,首层平面图,底层的独立支柱,二层平面图：,二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。,三层平面图：,三层为主人卧室和另一个屋顶花园。,坡道,屋顶花园：,漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。,自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计。建筑的内部状况的外部呈现。,自由立面：,东面立面图：,南面立面图：,西面立面图：,北面立面图：,横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在论建筑学与城市主义现状中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”,横向长窗：,内部空间 楼梯,二层室内空间,首层室外景墙,朗香教堂勒·柯布西耶,朗香教堂是现代主义建筑中最具影响力的作品之一，也是著名建筑师勒·柯布西耶的里程碑式作品。 这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛赞誉 它代表了勒·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。,朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势,教堂要求简单造价不高，是一个表意性建筑,道格拉斯住宅 （Douglas House) -理查德.迈耶,1971，密执安州，美国,理查德·迈耶 理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，1963年自行开业，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒·柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现。,道格拉斯住宅简介,位于美国密执安州的道格拉斯住宅（Douglas House 19711973）是白色派作品中较有代表性的一个。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆还是纯净。,道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下，以至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣，天空则使整栋住宅更加醒目，自然和建筑形成一片和谐融合的景色，无疑又是大自然的另一项杰作。,环境分析,在三楼部分，则是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人，透过大片的玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。,屋内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为远眺风景的屋顶平台。,屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。,一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。,住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。,因地形的坡度和交通要求，入口层被放在顶层平面上，加了一座天桥，看上去像是前面的平面被折了一下似地。从马路上可以看见的只有屋顶和顶部的楼层，若不过天桥的话，绝想不到该建筑居然会有5层，且有4500平方英尺的使用面积，须沿着坡道的引导而进入屋内。,硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。,大片框架落地玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等在道格拉斯住宅里运用得更加成熟。,理查德·迈耶(Richard Meier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。,如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其理查德·迈耶式的设计理念，呈现在世人的面前。,不足之处,然而再好的建筑都有不足的地方。迈耶为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。,立面图,吐根哈特别墅密斯·凡·德·罗,生平简介,路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。,建筑概况,吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里。 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。,别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。,总平面图,主入口照片,公用绿地,街道,地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。,建筑主体共有两层，主要的进口在地处公路旁的二层车库门。,车库,5.竖向分析,吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。,南立面,西立面,东立面,一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立。,二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其余部分为宽敞的看台，这样的设计，不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，还使私密视角减少了很多，很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私。这是其富有理性的体现之一。,谢谢观看！,