【工作总结】20XX年摄影技术小结3篇[1].docx
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1、第 1 页 20XX 年摄影技术小结 3 篇1 特征码 bcQezgrirovsJgCSnQaY 摄影事业的态度来看,我主张把摄影家分成基本不同的两类: 技术摄影家和主题摄影家。 前一部分人迷恋于相机、镜头和复杂而又神秘的技术问题。他 们的行动使人觉得相机好象是一种可爱的玩物,而不是拍照的 工具。他们拥有最好的器材,并不断追求新型号。他们象一本 摄影百科全书一样,引为自豪的是能把 35 毫米的底片放大成 16x20 英寸的无颗粒照片,对各种相机系列的优点无所不知。 但是他们却难得拍出有价值的照片来,因为他们把全部兴趣集 中在拍照的手段(器材)上,而不在目的(照片)上。 那些兴趣在于作品,更准确
2、地说,兴趣在于拍摄主题的摄影家, 态度恰恰相反。他不象技术摄影家那样迷恋于零件和技巧,而 是热衷于人物、街景、城市、风光、自然题材、现代建筑、古 罗马的遗迹、体育比赛以及日常生活的各种场景。他对自己的 拍摄目标极感兴趣,因而想把它以照片的形式记录下来。从而 占有它,把这些照片带回家去,一遍又一遍地欣赏,并且和别 人分享这种乐趣和爱好。对他来说,摄影仅仅是一种达到目的 的手段,相机对他的吸引力最多不过象打字机对小说家的吸引 力那么大。他觉得摄影技术几乎可以说是存在于他和他所喜爱 第 2 页 的事物之间的一种“讨厌的必须品” 。因为他知道一个主题能用 无数种不同的方法去拍摄,有些影象能够处理得比其
3、它的好, 他才和那些摄影技术问题打交道,因而,尽管有些人对摄影工 具抱着那样殷勤的态度,仍然是他,而不是那些玩弄技术的人。 创作了足以征服人心的,使人永志不忘的摄影作品。 主题的作用是极为重要的。 为了加深对它的印象,让我拿摄影和写作做一个比较。摄影和 写作都是交流思想的方式有时候摄影被称做“图象的语言” , 不是没有缘由的。一个精神正常的作家,只有他确信有了值得 说的和读者感兴趣的东西,他才伸手去拿打字机。然而从事摄 影的人却往往在“无话可说”的情况下拿起了相机。他们所拍 的题材是没有意义的老一套,不可能引起任何人的兴趣,包括 他们自己在内。全世界每天都有无数这样的照片问世,原因很 简单,有
4、人拍了这样的照片。并被某些容易上当的图片编辑拿 去在杂志上发表罢了。这些照片的主题缺乏意味,只不过是 视觉上的废话” 。 现在该明白了,决定一张照片有趣还是无聊,决定一个摄影家 成功还是失败的主要因素就是主题。 但这仍然不是全部,不论主题本身怎样有趣,如果不是满怀感 情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再现在画面上。结 果也会令人失望。这说明还需要其他的东西,这就是摄影家本 人对主题的热情和兴趣。 第 3 页 对被摄事物发生热情和兴趣是促使我们拍照的原因。也是产生 创造性的活力。它能使作品面向生活,能使摄影家感情激动, 打开情感创作的闸门;没有这种热情的刺激,摄影就会陷入无 动于衷的程式。摄
5、影家只有处于高度自觉、兴趣不断增长的状 态下,才有希望创作出传情的好作品来。 业余摄影爱好者比起专业摄影家来,有着不可估计的优越性。 你就是你自己的老板。你喜欢怎么拍就怎么拍。你可以只选择 你喜欢的东西,也就是只拍那些吸引了你、感动了你、引起你 兴趣的东西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的质量:除 非主题引起了我的兴趣,否则就放过它,省下胶片去拍更好的 东西。 显然不能编制一份“有趣”主题一览表,因为一个人觉得颇有 趣味的东西,另一个人可不感兴趣。兴趣是一种自我感觉。不 管你的兴趣多么特殊(例如,我对破碎的海贝感兴趣,在这些 海贝当中我看到了一种迷人的雕塑般的形式美,我拍了很多这 种不寻常的
6、东西) ,只要它是真诚的(并不是由于赶时髦而拍这 样的主题) ,你的路子就是正确的,不管别人的反映如何,也应 该继续干下去。 记住这一点后,我想请你进一步区分一下下面两类主要的主题 和被摄体: 动态的和静态的 非人工静态的和人工静态的 第 4 页 然后再讨论一下其它几种被摄体和主题; 上像的和不上像的 摄影的和文学的 摸得着的和摸不着的 没意思的和摄影上老一套的 不适宜拍照的 摄影技术小结(2): 你可能听说过“上像”这个词,也懂得上像的被摄体拍出的照 片比不上像的要好。可是,你是否也懂得,是什么因素使被摄 物成为上像或不上像的呢?在我列举最重要的上像与不上像被 摄体的特性和技巧之前,我必须向
7、你提供一些背景知识一为 什么某些因素能使一个被摄物在照片上具有感染力,给人印象 深刻,而另外一些因素却能使照片令人失望。 简单地说,这是因为人的眼睛和相机在“观察”方式上存在着 根本的不同,例如,一枝红玫瑰可能以它鲜艳的色彩美使人感 到愉快,可是用黑白胶片拍出来以后,现实中使我们陶醉的色 彩在照片上成了灰色影调,红花和绿叶的颜色呈现相同的灰色, 它们之间的反差没有了。照片中没有留下被摄物原有的精彩之 处,因而成了废品。原因在那里呢?因为眼睛和相机对同一刺 激的反应 第 5 页 应不同,这里当然指的是颜色。 再举一个例子,假如你到过长满红杉的地方,你被这种树的壮 观所折服,为了留作永久纪念,你拍
8、了许多胶片。但当你放映 这些幻灯片时,你会大吃一惊:现实中雄伟的大树看起来和普 通树役有什么两样。这是怎么回事呢?原来你的被摄物缺乏比 例感,照片里没有什么东西可以表明这些树木的巨大尺寸一 这本来是它们的最大特点,你是为此而拍照的。没有比例,它 们似乎很矮小,在幻灯投影中它变小了,和其它树木样了。 这又是你和你的相机的观察方式不同的缘故。 第三个例子:你参观了一场汽车大赛,兴奋极了,情不自禁地 拍了许多汽车以每小时 160 英里的速度从你面前呼啸而过的照 片。为了使照片清晰,你用了最高的快门速度。从某一点上说, 你是成功了,照片确实很清晰,没有错。但准确的说,它们是 停止不动的。赛车的气氛、令
9、人激动的场面以及“速度”这个 要素没有了,现在只剩下一堆无用的东西,那就是没有鉴别价 值、没有感情的照片。这仍然是因为你和你的相机对相同的比 赛所作的反应不同。 这里我想说明的是,你不能简单地把相机对准一个有趣的目标, 按下快门,就期望得到一张获奖照片。实际上,一张美丽少女 第 6 页 的照片不一定就是一张美的照片。为什么呢?因为“美”不一 定就是“上像”的特性,象前面提到的红玫瑰那样。拍出照片 也不一定就有趣味,象赛车的例子就是证明。以上所举各个例 子,不论是美的还是有趣的东西,或者是既美又有趣的东西, 拍出照片来却都令人失望。那么,做为一个一心想拍出好的照 片的摄影者应该从这里学到什么呢?
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- 工作总结 20 XX 摄影 技术 小结
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