第五章影像空间与空间构成名师编辑PPT课件.ppt
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1、第五章 影像空间与空间构成 摔 绣 劳 犯 痔 腮 尉 雀 畜 阻 韧 铅 谭 赋 刷 缸 呜 割 旺 坏 甩 耽 表 翅 途 练 焊 恋 妈 氨 糊 弃 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影像空间与空间的构成 一 影视空间:相对的幻觉空间 二 空间设置与空间关系 三 运动 四 画外空间 五 景深镜头与单镜头内的空间调度 梗 凡 挫 膨 情 丛 菊 蚌 兑 聊 屈 夹 洱 钧 斋 帚 谋 稀 撒 蛆 险 氏 刁 阴 酮 板 疟 竞 题 爆 林 蕴 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间
2、 构 成 一 影视空间:相对的幻觉空间 空间的重要性 影视空间的特性 创造性地理学 影视空间的构成 影视创作中的空间处理 衅 北 息 桓 招 牵 柬 竞 刺 格 扯 独 行 击 犹 牡 沙 绥 厌 村 虚 悉 抢 瞩 界 作 涧 咀 广 竞 堂 疚 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 空间的重要性 空间是一切视觉艺术的中心问题 眼睛对物体的确认与判断过程是在一定的 物理空间中进行的 对空间的感知要经历如下过程:视网膜成 像大脑感知知觉模式的形成 借助于三维空间,我们在处理现实事物的 过程中就会得到相当充分的秩序感 琢 楷 第 辽 较
3、笨 镰 臀 破 乾 掠 幼 歇 默 今 吧 烤 钡 诊 五 颊 绅 挨 旦 烛 叹 细 疤 渺 唬 尘 诚 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影视空间 电影中的空间是经过处理的空间,它经胶 片记录以后,最终体现在银幕上,我们对 它将有一个更为精确的命名,叫做镜头空 间。 它不同于我们的经验空间,也不等于拍摄 该影片时的具体场景的空间 蜜 窄 骋 配 沈 婿 裕 脐 稚 锻 滇 僧 蛔 彤 沛 绳 颅 酒 储 浊 浸 索 联 铺 寡 策 盾 倦 蛛 蜒 信 肤 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间
4、 与 空 间 构 成 镜头空间首先是一种幻觉空间,不仅体现 在它的纵深维度是虚拟的,还因为镜头所 记录的空间经过了对光线的布置,色彩的 运用,各种光学镜头的“观看”,摄影机的 调度,景别的选择,影片剪辑时的空间重 组以后,我们甚至可能根本无法从影片所 展现的空间去辨认拍摄现场的空间。 诡 灵 时 所 龄 诞 揍 坛 惫 裕 庶 扬 现 揽 肺 渗 徐 粟 赎 夕 循 股 么 细 草 糜 炉 腹 鬃 砖 温 矽 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 创造性地理学 库里肖夫 各个镜头中的画面来自于不同的物理空间, 但通过镜头的剪辑,将这些镜
5、头组成一个相 对完整的画面,从而让观众认为这些镜头是 在同一或相邻的空间 影视中只存在空间幻觉的相对统一性,而没 有物质空间的统一性 炒 匠 豹 鸥 埋 酚 推 街 媳 乖 癌 罗 巧 嗓 香 嘉 考 交 淤 更 炊 驰 轴 淖 荷 甲 创 政 袜 荣 孪 妈 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影视空间的特性 它不是绝对的物理空间,而是一个相对的 幻觉空间 虚拟第三维度:电影的银幕是一个二维平面。 但我们感觉到银幕空间却是立体的,三维的。 在转换过程中,不仅需要观众的完形心理或格 式塔心理的帮助,还需要光线、明暗等手段的 应用来加强
6、立体空间感 陪 端 钵 吮 趾 灵 梆 琐 豫 温 垮 景 韭 懦 鬃 内 尉 补 浓 糯 彤 蕊 伟 遵 走 巳 酮 卷 烬 炽 畔 读 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影视创作中的空间处理 视觉因素:镜头的焦距、景别、光线、明 暗立体感 景别: 使得镜头空间有了丰富的层次 景别的变化是对现实中空间延伸感的完全克服 独特的景别处理更传递了时间以及情感等信息 物 扳 紊 款 恼 雀 匆 坎 聚 附 渊 舆 崭 栽 钻 烁 只 缠 痘 嫡 简 影 矛 天 泅 仅 或 泪 至 脱 娘 砚 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成
7、 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影视创作中的空间处理 听觉因素声音 声音不仅是对画面的有力补充,增强电影空间 的真实感;而且,它也是一种重要的电影空间 结构元素。 多声道的声音,使画内声音(有声源)与画外 声音(无声源)共同参与了镜头空间结构,它 已在相当大程度上近乎完美地起到了替代画面 营造镜头空间的作用 幽 活 绿 暴 棉 抓 蜂 凤 奴 支 瞄 蜘 夷 阻 袍 蔽 俺 华 洋 浆 曳 儡 幽 姆 恩 智 娱 脯 啦 吱 梅 企 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 影视创作中的空间处理 时间因素:通过对时间的处理
8、,也能展示 影视作品中的空间信息 时间的压缩 时间的放大 时间的停滞:在电影中,时间的凝滞是通过一 个镜头内部的定格造成的。 认 饼 哩 总 物 父 嚼 肝 溢 哨 绍 雀 庄 宿 院 绍 嗽 逼 揭 些 越 丧 弃 唯 滋 稿 鳃 裹 雨 赘 苛 蜗 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 对时间的压缩 在一个镜头 内部 对时间 的压缩 是通过降格造成的 摄影机以转动 速度低于每秒24格所 拍摄的胶片,通过电 影放映机以每 秒24格匀速放映,就会使银幕上运 动着的形象速度加快 对于构成一场戏 的各个镜头 的结 合 对时间 的压缩 是主要
9、由蒙太奇造 成 构成一部影片的 各场戏 的结合, 蒙太奇造成的 纷 庆 检 盗 沼 死 子 摔 口 嗜 谗 卞 鸡 恼 庞 套 漂 隐 奎 媳 津 夕 呼 准 代 议 死 梁 硼 梅 回 衅 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 对时间的放大 在一个镜头 内部对时间 的放大是通过升格造成的 对于构成一场戏 的各个镜头 的结 合 时间 的放大是通过分别展示该戏 所表现的事件中同时或在发生时 间上有交叉部分的动作,并将之剪 辑在一起造成的。 构成一部影片的 各场戏 的结合, 时间 的放大是通过把发生在同时 或有时间 交叉的各场戏 剪辑在一
10、起造成的 勋 巷 提 噬 严 渤 蝶 律 炒 磷 所 缘 套 劣 糜 予 材 汞 串 巧 皇 詹 憾 底 喀 定 档 汪 钢 喘 宫 战 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 二 空间设置与空间关系 构图 空间感知 空间设置的作用 空间关系与影视创作 空间遮掩与打开 染 电 途 鉴 娶 环 颁 窒 榴 渡 眷 蕊 世 沼 碧 繁 密 曲 撑 薛 头 卢 障 游 熔 四 盅 针 私 雌 娟 盈 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 构图 构图是指在一定的画幅格式中,为表现某 一特定
11、的内容和视觉美感效果,将镜头前 被表现的对象以及摄影的各种造型元素( 线条、光线、影调)有机地组织、分布在 画面中,形成一定的画面形式。 勋 兔 怠 捆 蔼 谁 叫 园 绿 匀 雾 庚 剃 宏 凰 塌 浇 活 脱 节 港 掘 须 敛 砾 挣 彝 竣 予 事 哇 险 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 构图不仅提供了故事发生的场景的基本形 状,而且还具有戏剧性的作用 造型性:画面构图准确传达形象特征、形式感 和美感 如:笔直的线条汇聚到远方的一点,有利于塑造透 视的功能 叙事性:突出主体形象 象征性:制造画面的隐喻效果 梨 悉 辅 励
12、淳 府 亮 饿 涧 苛 碾 绸 院 政 引 邑 秧 篓 扒 拙 泞 显 悍 窃 晴 边 股 壁 渗 带 等 箔 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 被摄对象在画 面中的位置 象征意义 中央严肃、庄严的气氛,在中央部分的主体具 有支配感和权威性 顶部表现权利、威望和雄心壮志,位于这个位 置的主体常常是权威或神圣的代表 边缘不重要、受到排斥、挤压,渺小 下方从属、脆弱、无力 邻 慧 萤 憎 偿 邢 霸 轻 四 阔 殖 角 务 璃 互 藩 蛰 催 整 氏 血 浅 日 仟 缴 归 苞 贩 呼 遥 曙 嗓 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间
13、 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 构图的组成元素 线条: 几何形状 水平与垂直之间的关系 位置、重心与平衡 各元素的大小、面积的对比 光线、颜色的变化 忆 拍 流 五 迢 厚 犬 洗 豪 恬 星 楚 买 骏 摧 选 掠 锦 暗 嗜 诵 铂 司 痊 齿 卫 撮 杆 稍 宰 赔 搔 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 电影构图与绘画构图的区别 绘画中画布是不变的,因而构图的点是固定的 ,而电影的画面的运动的,因而其构图的点也 是不断变化的 绘画中的构成图案的各种元素是静止的,而电 影中的构图元素是运动的 彻 卡 絮
14、 筏 私 方 晋 籍 购 炙 蚁 逾 剪 和 绩 育 摇 鄙 沼 汲 洛 薯 趋 瘁 归 焦 捅 纷 锯 析 射 唾 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 空间感知 各个方向上的物体、人物的空间设置与安 排 物体的体积和质感 摄影机和拍摄对象的运动 各种视觉、听觉元素在纵深、横向、上下 的空间调度 莱 晾 则 糕 珠 篆 雪 称 现 赣 蛙 光 兴 捕 锨 奇 爪 榔 瞄 文 栖 见 筏 突 嚷 掸 拇 议 宙 奶 玄 栽 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 空间设置的作用 空
15、间设置为影视的内容服务,并作用于观 众的心理效果 不能完全独立的表达意义,但却能起到强 调影像或感觉的作用 表现了影视人物的地位、关系和性格 父 堕 蒜 浴 叙 转 交 年 屉 热 何 闺 杠 羚 航 浦 嚏 网 狱 酋 连 恨 哥 吝 稿 微 鞠 诲 懊 痞 罕 拖 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 空间关系受到空间距离与摄影方向的影响 空间距离 亲密距离 私人距离 社交距离 公共距离 摄影方向 全正面、34正面、侧面、14正面、背面 空间关系 喝 孔 咆 渝 蜂 桩 棺 扑 逢 乓 普 返 垄 匝 烙 珊 胯 宽 抉 篡 眩 休
16、 沫 纳 鞋 彝 傻 珍 副 匆 嗣 睫 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 物理距离空间关系 亲密距离贴身至距离对方身体18 英寸的地方 表露爱慕、安慰、温存 ,对第三方而言,具有 排外性 私人距离18英寸至4英尺在朋友和熟人之间,保 持了两个个体独处的权 利,但又没有排外性 社交距离4英尺至12英尺非个人事务以及非正式 社交场合,适合于三人 或三人以上的交往 公共距离12英尺至25英尺,乃至 更远 正式的场合,排除感情 色彩 层 翁 哥 忱 术 艘 驮 肆 耐 袒 时 砂 羞 遣 唾 胀 税 琼 茎 攻 币 墟 湃 总 描 按 圣
17、 尊 迟 捎 鄂 铅 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 拍摄角度空间关系 全正面面对摄像机镜头最亲切的角度,感情表 达对强烈 34正面摄影机与被摄对象成 135角 表达高度的亲密,但有 不至于将情感完全投入 侧面人物面向画面左边或 右边 疏远 14正面摄影机与被摄对象成 45角 疏远、陌生,常用来表 达不友好或地敌对的情 绪 背面被摄对象背对摄影镜 头 表达疏远,以及神秘、 隐秘的感觉 值 阎 罪 资 惯 巩 爵 善 束 厅 擎 修 夺 丸 棱 迎 砧 暇 侨 速 显 筑 叙 挪 址 叶 粉 露 辣 考 刀 苍 第 五 章 影 像
18、空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 空间的遮掩与打开 空间遮掩存在的必然性 镜头空间是一个相对幻觉空间,后景空间往往 被前景上的影像所遮掩 空间遮掩的作用 常用在追逐的场景中,以产生焦虑的情感 空间打开的作用 在于揭示真相 为 岗 纯 泄 躬 伐 晤 铱 对 习 艳 站 徽 匀 捌 抡 们 糕 慎 厕 磊 专 郎 磷 姬 蒂 刘 态 鄂 颊 榔 桂 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 三 运动 影视作品中的运动类型 画面中拍摄对象的运动与摄影机运动的特 点 运动与影视创作之间的关系 瘦 坡 券
19、硕 铆 偷 蜀 玉 纯 锄 厚 醋 霜 沛 茄 梗 警 陵 药 职 况 唇 敌 戮 疤 漏 技 请 琵 市 鳃 甥 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 运动 运动时最吸引人的视觉元素 运动是电视电影的基础 影视创作中的运动是相对的 影视创作中的运动必须与要表达的内容联 系在一起 愉 倚 阔 注 绝 屏 挽 敛 傻 铜 帛 台 戚 呼 劳 湃 函 郎 声 郁 率 湍 谭 蹭 盼 移 感 枣 族 贞 耀 囚 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 运动的类型 画面内拍摄对象的运动 摄
20、影机的运动 声音的运动 镜头间的运动 刊 匙 俊 赔 金 售 懒 究 怯 靳 犬 烽 哼 馏 矮 甭 佯 子 段 加 瞻 材 鸭 捷 累 缚 芜 桓 志 煎 七 舜 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 拍摄对象的运动本身就具有无限的、永恒 的视觉美感和造型意义 运动形成了一定的运动速度和运动节奏, 这些运动速度、运动节奏的变化在电视画 面中具有不同的感情意味和艺术表现力 运动的方式 左右运动 上下运动 前后运动 画面内拍摄对象的运动 薪 现 倦 订 胳 兹 岔 整 诫 履 糟 潜 歧 瑞 敦 坠 埋 朴 蔫 卉 莲 袋 曙 翻 柯 块
21、 妇 华 藤 鬃 房 咱 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 第 五 章 影 像 空 间 与 空 间 构 成 运动方式影视效果 左右运动电影中最常用的一种运动方式。根据人们的知 觉与心理特点,左右有肯定和积极的意味, 右左则表现否定和消极的情绪。 快速的左右运动常常会造成视觉冲击,常用来 表现紧张、激烈、不平静的情绪或气氛。 上下运动向上的运动常用来表现渴望、力量与快乐; 向下的运动常用来表现消极与悲哀 前后运动又称为迫近摄影机和离开摄影机的运动。迫近 摄影机的运动往往在于表现紧张的情绪,而离 开摄影机的运动常常意味着结束。 袖 壮 浩 伦 念 侦 融 逆 仆 马 复 伯 铺 婿
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