18世纪朝鲜后期实景山水与中国清代山水比较研究.doc
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1、18世纪朝鲜后期实景山水与中国清代山水比较研究一、清代山水代表 弘仁(1610-1664),俗姓江,名韬,字六奇,号渐江学人。他的画学于倪、变于倪,在师法古今名家过程中是有取舍的。弘仁对黄山情有独钟,他往来于武夷、黄山、白岳、匡庐之间,一生画黄山最多,所作黄山图册,将近百个景点作了艺术再现,皆具新意。他主张师天造化、师自然山水,强调抒发个性和笔墨逸情,时人因而推崇之。 黄山天都峰图是他51岁艺术成熟期的作品,其气韵之雄伟峻奇,笔墨之精严高简,堪称弘仁山水画最典型的代表:第一,构图奇纵稳定,层峦陡壑,空旷幽深,朱峰奇兀高耸。第二,山石大几何体和中小几何体相间重套,疏密有致。于两块简单、抽象的空白
2、大石当中画上几株小树。第三,石多树少,几株大松树,或于山头上倒悬一松,或于峭壁悬瀑布旁伸出一些虬枝。在笔墨运用上,其几何体的山石多用线空勾,没有大片的墨,没有粗崛跃动的线,除了一些坡脚及夹石外,山石几乎没有繁复的皴笔和过多的点染。 黄山由花岗岩构成,仅在石壁的缝隙中长出几株松树,或倒挂、或空悬。黄山石奇,有的拔地而起,直插云霄,有的由大小不一的花岗石堆垒,没有“皴笔”。黄山怪石嶙峋的山峰,似无数碎石块堆叠。渐江画中大大小小几何体,奇纵高突的构图,正是黄山险峭雄奇的本来面目;其健骨竦桀,气势博大,空旷深邃之美,也正是黄山的本来品质。 黄山给弘仁带来了作画的题材,他根据黄山的实际真景去创造一套新法
3、,以大自然为师,没有落入倪、黄的藩篱。黄山也给弘仁带来了新的技法和新的风格。神韵逸趣似元,风骨法度似宋;既不似元,亦不似宋,而有他自己独特的风格。 弘仁画了黄山图册六十幅,每一幅上皆注明为黄山某一地,基本上概括了黄山的风景点。弘仁游览山水,不仅是观看山水的结构形式,得其画稿,更重要的是“尽天下之大?以助吾气”,以山水之奇秀之气,荡涤胸中的凡俗之气。心胸中冲拓了山水的奇秀、雄强、虚灵。弘仁的画法来自黄山,更在于画出黄山之精神和性情:俊逸、枯淡、深邃之美。 二、郑鄯的实景山水 朝鲜的文化艺术领域最大的变化是18世纪以来发生的。实景时代克服两乱的后遗症,并实现了朝鲜固有的真景文化。朝鲜固有的自然和风
4、俗结合起来形成了本土的画风实景(真景)山水画。 这个时期(英祖时代)是郑鄯活动的全盛时期。 郑鄯(1676-1759)号谦斋,是朝鲜固有画风的开拓人物。他刚开始学习南宗画,但30岁左右,改变画法,寻找朝鲜名胜古迹和山川,以其为题材,画了大量的山水画。谦斋的实景山水画不是直观地写生,而是对绘画的重新解释,是朝鲜的山水画风格形成的功臣。 他的代表作之一,金刚全图是郑鄯在59岁的年龄画的,金刚山一万二千峰是一眼看到的壮观之景。通过轻柔的米点来表现泥土洒落的温柔土山(左),尖锐的垂直线来表现石山(右)的险峻,从而产生了对比的绝景。采用俯瞰法形成一个圆形的构图,好像航空俯摄一样,是金刚山一万两千峰轩昂表
5、现的杰作。 仁王霁色图作于1751(英祖二十七)年,以仁王山的岩石作为远景,捕捉了雨后雾气缭绕的仁王山的瞬间,将画面律动性的感觉很好地表现了出来。运用由上而下的俯瞰法与从远处眺望的高远法。以披麻皴勾画山峰走势,再以浓墨斧劈皴表现峰顶以及峰峦的背阴处。中景和近景用横笔温润的米点画树林。 郑鄯是开拓者,也是完成者。郑鄯在中国文人山水画法的基础上开拓新的画风,并以朝鲜的自然景观为描绘对象。他学习朝鲜传统画风,以及北宋的米芾,元朝的黄公望、倪瓒,明朝吴派沈周、文征明,明末董其昌等中国南宗画代表风格,并对画家的精神境界进行了参考,从中受到启发,把这些和朝鲜自然景观融合在一起。 郑鄯的画脱离了模仿中国画风
6、的传统方式,对金刚山与首尔各处等进行写实性描绘,从以前中国画风的观念中脱离出来,表现朝鲜独特的景色,体现了写实主义风景画的风格。但他不仅单纯地再现自然实景,还通过绘画的重新组织,表达从自然受到的感性。他在中国南宗画家画风的影响下,学到写意的艺术精神和思想。他摆脱中国风格的观念山水画,以独立的方式把朝鲜的山河努力表现在画幅上。 三、总结比较 (一)历史环境异同 17-18世纪,朝鲜后期和中国清初经济都开始发展起来,社会安定,使其文化艺术发展,促进了中国和朝鲜画坛多样而独特画风的出现。 18世纪朝鲜后期在英、正祖的统治下,经济发展、政治稳定,在士大夫中旅行增多、地图制作水平提高。“实学”的出现推动
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