“唱在气息上”理论研究.doc
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1、“唱在气息上”理论研究“唱在气息上(singing on the breath)”是十七、十八世纪由处在“歌唱黄金时代”的卡奇尼(Cacci-ni)、曼奇尼(Mancini)和托西(Tosi)等人提出,是传统意大利美声唱法中一项高规格的演唱技巧,它同渐强渐弱、颤音等歌唱技巧一齐被视为获得美好声音的必要前提。前洛杉矶南加州大学音乐系主任、美国国家声乐教师协会前主席范纳德(w,Vennard)博士曾称其为“歌唱诀窍”。而据乐记?师乙篇记载,早在两千多年前的周代,师乙在回答子贡的问题时,就对歌曲演唱中的气息问题作有论述:“上如抗,下如坠,曲如折,止如槁木。倨中矩,句中钩,累累乎端如贯珠。” 由于当时
2、科学尚不发达,声乐教学对如何有效控制气息,实现“唱在气息上”仅限于作出一些经验主义的总结,很少能从科学理论上加以阐述,未能形成一套完整的科学理论体系。经过世世代代的流传,其详细情况大都流失,没有完整地记录保存下来。因此,随着时间的流逝,人们对如何有效的控制气息,从而“唱在气息上”的理解也渐渐有了偏差。从而导致了在现今的声乐教学中,普遍存在着多种多样的说法和相互矛盾的意见,因此在今天重新探索和回顾“唱在气息上”的基本原则,提高对“唱在气息上”内在规律的理性认识,就显得非常必要了。 一、唱在气息上的起源与重要性 对歌唱呼吸的研究最早可以追溯到中国两千年前的乐记:“上如抗,下如坠,曲如折,止如槁木。
3、倨中矩,句中钩,累累乎端如贯珠。”,中国宋代学者陈即在其编撰的乐书中说:“古之善歌者,必先调其气”,这样,才“大而不至于抗越,细而不至于幽散,未有不气盛而化神也。”通过调整而从何处产生的气才是歌唱时所需要的气呢?唐,段安节认为:“氤氲自脐间出,至喉乃噫其词,即分抗坠之音”。元?燕南芝庵在其编撰的我国最早的民族声乐专著一唱论一书中,将歌唱气息调整问题进行归纳,并使用了“偷气、换气、歇气、就气,爱者一口气”等专业术语。虽然我国古代一些声乐论著中最早提到以气驭声,指出气息控制在歌唱中的重要作用,但“唱在气息上”这一专业术语却是在十七、十八世纪由处在“歌唱黄金时代”的卡奇尼(Caccini)、曼奇尼(
4、Mancini)和托西(Tosi)等人最早正式提出,并成为传统意大利美声唱法中一项高规格的演唱技巧。 17、18世纪是意大利“美声歌唱的黄金时代”,是歌唱艺术极其辉煌的一个历史时期。在发声的清纯度上、在音域的宽阔上、在声音的柔韧上、在音质的完美上,都是难以比拟的。音乐史学家彭坦庇(Bontempi)在他所著的音乐史中,对巴尔达萨雷,费尔里(Baldassare Ferri)这位早期的阉人歌手,有过这样的评论:他能够在两个八度音域的范围之内的任何音上,非常准确的上行或下行歌唱颇音,而这些乃是他用一口气来完成的。”由此可见,当时歌手们的嗓音能力与歌唱技巧是何等的惊人。在“美歌”的各种技巧训练中,“
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