“阴谋电影”探析.doc
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1、“阴谋电影”探析 一、来源 在中国电影史上,“阴谋电影”是一个谜。这是多种原因造成的:第一,这些影片除极个别的(如春苗欢腾的小凉河)之外,它们中的大部分,从来没有公映过。第二,自从成为“阴谋电影”之后,这些影片就深藏在国家电影资料馆中,即使该馆的研究人员也没有资格一窥庐山真面目。第三,光盘,无论是正版还是盗版,都没有它们的踪影。第四,这些影片的创作者和出品人,无论是编、导、演,还是电影厂当时的领导,都是按照上级的指示办事,都在尽力为“文革”服务,没有一个人知道这些影片与什么“阴谋”有关。 “阴谋电影”这一名词是从“阴谋文艺”派生出来的。“阴谋文艺”这一概念诞生于1977年8月12日。这一天,时
2、任党中央主席的华国锋在中共十一次全国代表大会做了政治报告。报告中有这样一段话:“四人帮抓的文艺,以写所谓走资派为名,肆意攻击丑化党的领导,变成了货真价实的阴谋文艺。”但这个说法有待推敲走资派并不是“四人帮”的发明,而是毛泽东晚年的重要思想。写走资派也不是“四人帮”的擅专,而是根据毛泽东自1975年10月至1976年1月间关于“批邓、反击右倾翻案风”的多次谈话。“老干部=民主派,民主派=走资派”这个公式,是“四人帮”对毛泽东重要指示的概括和总结。 溯本求源,“阴谋文艺”又是脱胎于“阴谋政治”为了篡党夺权,“四人帮”利用文艺来宣传他们的政治主张。但是,这种说法的难以解释之处是,“四人帮”的政治主张
3、是毛泽东提出来的,其奉行的文艺理论和文艺政策同样出自于毛泽东,所有的“阴谋文艺”,都是在毛泽东活着的时候公开创作或制作的。因此,这一概念存在着两个问题,第一,它不是“阴谋”,而是“阳谋”。第二,说它是“帮派文艺”“激进文艺”或“极左文艺”更接近事实。 二、定义 如果仅仅根据“四人帮”主抓的、“以写所谓走资派为名”这两条标准来确定什么是“阴谋电影”,就会在事实上造成混乱。这里有两个相反的例子:决裂写了走资派,但它却是“摄制组自发的行为,创作过程四人帮及其党羽均未参与”1。春苗在对走资派不肯改悔的描写上远不如决裂,但它是“四人帮”主抓的。按照上述标准,这两部影片都不够“阴谋电影”的资格。而在某些著
4、述中,决裂被列为“阴谋电影”的代表作2,春苗则“被打成第一部阴谋影片”3。 从表层上看,华国锋在报告中的提法的不严谨,表明政治与学术是两码事;就深层而言,这个不严谨说明了难处“阴谋电影”与“非阴谋电影”有着千丝万缕的联系,要让它们像泾河渭水一样分明是做不到的。就像“文革”历史和其中的政治集团一样,你可以把“文革”史分成三个阶段或四个时期,但是不能把其中某个阶段、某个时期抽出来,说它们与其他阶段、时期无关。“文革”电影是一个整体,在思想观念和美学原则上具有基本的共性“以阶级斗争为纲”和“主题先行”“题材决定”。这种共性贯穿在样板戏、重拍片、新拍片和“阴谋电影”之中。在这个意义上讲,可以说,“阴谋
5、电影”就是“后样板戏”,样板戏是“前阴谋电影”。总之,要想把“阴谋电影”完全从“文革”电影中剥离出来,成为一个独立不倚的品种,至少在思想体系上是办不到的。 在目前的语境下,要给“阴谋电影”下定义,最好也最省事的办法是先看看哪些电影算是“阴谋电影”。依照当年官方的说法,“阴谋电影”至少有五部:春苗欢腾的小凉河反击盛大的节日千秋业4。按当年批判者的说法,还有金钟长鸣占领颂等未拍的电影,此外,还有一大批被列入计划或尚未拍摄完成的“阴谋电影”。据揭发,“从1976年3月到10月间,各制片厂在短短的几个月中炮制的所谓与走资派斗争的影片,已经完成的达8部之多,正在炮制的还有13部,共计21部。正在修改准备
6、投入拍摄的有39部。共计60部”。5 三、生产 “阴谋电影”产生于1975年到1976年间。其鼎盛期是1976年初到这一年的10月6日。春苗是“阴谋电影”的始作俑者,其剧本从1973年11月开始写作,经过多次修改,1975年10月上映。欢腾的小凉河是1975年春开始创作剧本,1976年7月1日首映。反击盛大的节日千秋业金钟长鸣占领颂都是1976年2月至10月之间产生的,但是还没有来得及拍摄或公映即胎死腹中。 “阴谋电影”的产生是与当时的政治形势紧密相关的。1975-1976年正处于“文革”的第三阶段(按照中共中央关于建国以来党的若干历史问题的决议的说法,第三阶段从党的十大到1976年10月以华
7、国锋为首的党中央粉碎“四人帮”。其中心内容是毛泽东发动了“批林批孔”运动,江青组阁未遂,邓小平复出主持全面整顿。毛泽东发动了“批邓反右”运动。周恩来的逝世引发“四五运动”,毛泽东逝世,“四人帮”被抓。人民拥护以邓小平为代表的党的正确领导,反对“四人帮”)。这一阶段的政治集中在两方面,一是肯定与否定“文革”的斗争,二是篡权与反篡权的斗争。这两种斗争是相互关联的。 “阴谋电影”是当时的重点片,享受着特殊的待遇,受到权力高层的精心呵护和关照。“四人帮”对这些电影要事先定调子、发指示;抓到剧本后,或是责令七改八改,或是委派亲信亲历亲为;拍摄中,规定场景、修改剧情、增删台词;公映时,抢档期、选吉日、造声
8、势。电影在他们手中完全成了政治斗争的工具。下面举的例子是据批判者揭发,并参照2001年出版的红色往事整理的。 欢腾的小凉河原来是江苏的一个作者写的中篇小说,其主题是批判农村中资本主义自发倾向。1975年春被“四人帮”的亲信看中,指令上影马上组织力量将其改成电影。在“四人帮”一亲信的参与下,剧本修改了五次,主要有两大处改动:一是将时代背景从1972年改到1975年,以提升其意义,增加其深度。二是将原来与小生产者自发势力的斗争改为与走资派的斗争。剧本定稿后,上面做出规定:一是剧本一个字不能改,要改动必须报告请示。二是将剧本编号、封存、严格保密。三是剧本内容不得外传。 盛大的节日是由话剧改成电影的。
9、也是由“四人帮”的亲信改剧本,这位亲信看来是行家里手,效率奇高七天就完成了初稿,三天后又出了第二稿,又两天完成了三稿,再三天完成了四稿,仅用了半个月就完成了任务。张春桥、姚文元阅罢,传出话来:“剧本已通过,同意拍摄。”江青指示:“这个片子在政治和艺术方面都要搞好。”于会泳打破文化部不审查剧本的常规,亲自为此片破格论证。他认为:“这个本子基础很好,是当前写文化大革命这类题材中比较突出的。”“虚起来写,尽量不要给人以写上海的印象,可以把临海某大城市、工业大城市改为南京铁路线上某城市。”6拍摄时,王洪文派直系亲信到上海坐阵督战7。因为于会泳要求,片子里不能让人看出故事发生在上海。所以外滩、南京路这些
10、有明显上海特征的地方,都成了拍外景的禁区8。1976年9月9日,毛泽东逝世。9月17日人民日报发表“按既定方针办”的社论。第二天,徐景贤给上影厂党委负责人写信:“希望电影盛大的节日成为一部按既定方针办的教材,贡献给中国人民,贡献给世界受压迫的无产阶级。”9随后徐景贤还亲临摄制组,指示人们:要尽快拍好盛大,我们拍好盛大也属于“按既定方针办”的范畴,要突出后继有人。他还在剧本中塞进一段有关的台词10。“四人帮”被秘密逮捕十天后,徐景贤还到摄制组,为此片加了一段戏:“让铁根面向北京,握拳宣誓:狂叫头可断,血可流,江山不可丢。”11 千秋业的剧本1974年就获得了批准。因八一厂不拍,1976年2月这个
11、剧本被交给上影。原上海市委写作组等几个单位,两天之内打了三个电话,决定一要发表,二要拍片。马天水得知此事,问起剧本内容,得知是一部培养接班人、破“台阶论”的剧本,当即表示:“这个内容好,我们拍,他们不拍我们拍。”开拍后,上边发话,要把拍片当成一场硬仗、政治仗来打,越快越好。三个半月拿出来,就是立功。有位演员高烧四十度,也不许休息。前期后期同时进行,主要演员既要演戏又要配音12。1976年10月初,双片完成,送京审查,“四人帮”随即垮台。 反击中的反面人物,最初是校党委书记,经过“四人帮”亲信的指点,改为教育厅长、省委文教书记,最后确定为个个不肯改悔的省委第一书记。剧本一脱稿,“四人帮”的亲信就
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