《水浒》女性形象浅议.doc
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1、水浒女性形象浅议水浒是我国古典文学名著之一。它张扬的是豪杰英雄图王霸业,角逐的历史感和征服欲,以男性形象为主,但由于衬托人物、贯串情节的需要,小说也写了一些女性。但是小说中的女性被视为男性附庸;女性形象被政治化,伦理化,成为道德的化身,政治的筹码;或者视女性为事业的羁绊,将男性世界与女性世界对立起来。本文将以女性形象的内在精神脉络为轴线,将隐藏于小说文本背后的女性精神世界中更深层的东西呈现出来,追踪女性精神世界的总体趋向。 一、水浒中的女性形象的类化 “水浒(百二十回本)共写了76个妇女,其中略为提及不作具体描写的有47人。”总的看来,水浒与后来的才子佳人小说不同。它不热衷于塑造既具外在美又具
2、内在美的女性形象。在多数女性人物身上,作者似乎有意造成内在美与外在美的对立与分离。 1坏女人形象 这类形象最典型的是三个荡妇:潘金莲“眉似初春柳叶,常含若雨恨云愁;脸如三月桃花,暗藏着风情月意。纤腰袅娜,拘束的燕懒莺慵;檀口轻盈,勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语,芳容窈窕玉生香。”(第二十四回);阄婆惜“花容袅娜,玉质娉婷”,犹如“金屋美人离御苑、蕊珠仙子下尘寰”(第二十一回);潘巧云“红乳乳腮儿,粉莹莹脸儿,轻袅袅身儿,玉纤纤手儿”的“二八佳人”(第四十四回)。貌都够美的。可作者不是通过外貌之美来激起读者的美感。而是把美貌当做淫荡的物质基础,并带着理学家“万恶淫为首”的观念,极力渲染她们“偷汉
3、子”的丑行,以及他们为了达到长期“偷”下去的目的,因淫致恶:或谋杀亲夫,或借端敲诈,或栽赃陷害。最终都香销玉殒。死状恐怖。 2女英雄形象 梁山泊只有3个女英雄,着墨多一点的孙二娘和顾大嫂都是丑陋的。孙二娘“眉横杀气,眼露凶光。辘轴般蠢坌腰肢,棒槌似桑皮手脚。厚铺着一层腻粉,遮掩顽皮;浓搽就两晕胭脂,直侵乱发。红裙内斑斓裹肚,黄发边皎洁金钗。钏镯牢笼魔女臂,红衫照映夜叉精。”(第二十七回)但作者赋予她以内在美:有气力,有主见,有血气,讲义气,身手不凡,敢作敢为,为朋友两肋插刀于是她那粗蠢的身躯里便体现出一种粗犷、豪爽慷慨的风韵神采。 顾大嫂:“眉粗眼大,胖面肥腰有时怒起,提井栏便打老公头;忽地心
4、焦,拿石碓敲翻庄客腿。生来不会拈针线,正是山中母大虫。”(第四十九回)而且杀耕牛,开赌场,包藏泼皮闲汉。这一切又被她仗义救人、两次深入虎穴,成功地指挥一大群男人(包括自己的丈夫与大伯子)以营救解氏兄弟的大将风度所掩盖。 形象较模糊的扈三娘,生得漂亮一些,这一则是因为她是降将,二则好衬托王英的好色,又另当别论。可见作者在塑造女英雄时,不大愿意赋予她们以美貌,好像一沾上美色便有损英雄气概似的。 3贤妻良母形象 这类形象是作者寄予同情且予以认可的形象。贤妻以林冲妻为代表。林冲妻子出身于高级军官家庭,夫妻恩爱。但因貌美受高俅父子的多方陷害、逼迫,最后夫妻分离,家破人亡“自缢而死”。作者在小说中还塑造了
5、大批和蔼可亲,深明大义的母亲:李逵、雷横、公孙胜的母亲等。这些人物虽然出场不多,文字较简省,但也能看出她们都是恪守传统母德的典范,母慈子孝,其乐融融。 二、水浒中女性形象的作用 水浒中女性形象包括了现实社会各个阶层、类型的人,达到了类型化与个性化较高程度的结合。特别值得一提的是,女性发挥着多方面的重要作用,主要表现在: 1引发事件 水浒中的许多人物事件,都是由女子先行出场。鲁达拳打镇关西,是为了解救金翠莲;林冲得罪权贵,被逼上梁山,起自林娘子岳庙烧香路遇高衙内;西门庆与潘金莲勾搭成奸,是因为开茶坊王婆的撮合。可以说,水浒许多重要人物的出场,重大事件的发生,大都是与女子分不开的。水浒在叙述过程中
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