中国画的笔墨美探究.doc
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1、中国画的笔墨美探究国画作为中国的艺术瑰宝,以其独特的表现形式和生动的文化背景吸引了无数人的目光。不同于西画的体面和色彩的交织,中国画是由水墨点染而成,自然地显出笔墨之美,这同时也是中国画的要旨所在。 一、中国画笔墨认识 笔墨一词的含义颇多。毛笔和墨都是中国画的绘制工具,这就决定了中国画鲜明的民族性和艺术性。中国画以其独特的形式阐释着遗世独立的风韵。由此可见,笔墨不再仅仅局限于笔和墨的表面字义之中,既是中国画的绘画工具和材料的名称,同时也是形成中国画艺术特色的一个重要组成部分,是技法,是语言,也是表现力。 中国画用笔通常指钩、勒、皴、擦、点等,用墨通常指烘、染、破、泼、积等。用笔塑造形象,用墨表
2、达神韵,因此必须注意笔墨的和谐,只有笔墨相映生辉,才能达到艺术高度的气韵生动。潘天寿先生说:“笔不能离墨,离墨则无笔。墨不能离笔,离笔则无墨。故笔在才能墨在,墨在才能笔在。盖笔墨两者相依则为用,相离则俱毁。”他此言准确地表达了笔墨之间相互依存的关系。 二、中国画的笔墨美 笔墨作为中国画的核心和灵魂,以其鲜明的特性赋予了中国画有别于西画的神韵和意境,呈现出独特的意境美。笔墨在表现上有着强劲的张力,笔痕的律动和墨色的融合中,渗透着东方哲学观念和独特的审美取向。这是中国画的艺术特色所在。本文从三个方面来具体探讨中国画的笔墨美:一笔墨线之美,二笔墨结构之美,三笔墨风格之美。 (一)笔墨线之美 笔墨线的
3、灵动美。宗白华先生曾说:“西画的渊源是埃及、希腊的雕刻艺术与建筑空间,所以它注重明暗光影的写实手法,以团块造型方式见著。而中国画的渊源则可在商周钟鼎彝器盘鉴的花纹图案及汉代壁画中求之,所以它追求线纹流动之美。它往往把形体化成为飞动的线条,以各式的线纹的描法表现各种性格与生命姿态,摄取万物的骨相与气韵。”中国画是擅长以线来传神的,一条条看似简单的线,通过笔的运行以及墨色的变化,来表现物象,以线造型,以形传神,是笔墨赋予了线条强大的生命力和表现力。比如齐白石在其写意花鸟画荷花蜻蜓中,他用一点加一条小小的波浪线就可以表现出活泼灵动的蝌蚪形象,几条长的波浪线就是吹皱的池塘,可谓妙趣横生。 笔墨线的力度
4、美。无论是中国的绘画还是书法,都讲究力度。南齐谢赫在“六法论”中提出了“骨法用笔”。所谓“骨法用笔”就对线条提出了要求,必须要有骨力、骨气。纯骨无媚,纯肉无力。因此,线条要讲究起笔、运笔和收笔,一画下去,起笔要慢,行笔略快,收笔再慢。要求一波三折,一画三转,无往不收,无垂不缩。这就为简单的线条赋予了抒情的写意性,而不再是机械地装饰。纵观黄宾虹先生的山水画,笔墨极富力感,笔笔着线,力透纸背,笔力雄厚。黄宾虹先生还用五个字总结出了中国画线条的力度美,即“平、圆、留、重、变”。锥划沙为平,屋漏痕为留,折钗股为圆,高山坠石为重,最忌浮滑,轻率。 笔墨线的程式美。线条不仅具有塑形的功能,还要表现出不同物
5、象的特质。中国画在数千年的发展中,总结了一套绘画程式,这对于规范和传承其绘画体系有着很大的帮助。比如目前流传的山石各种皴法、人物勾线“十八描”、花鸟画中各种画法等都是程式的体现。山水画中要用不同的皴法来展现山石的肌理,体现出不同地质的不同质感。披麻皴就带着一种轻松圆滑的感觉,斧劈皴则容易给人坚硬挺拔的感觉;折带皴是表现水成岩经地壳运动后层叠堆积的效果,荷叶皴则表现的是土丘被雨水冲刷后留下的痕迹。中国画在岁月的长河中已经有了很深的积淀,形成了一定的绘画程式,这是古人的智慧结晶,也是艺术技法的升华。正确合理地运用笔墨线的程式美,在传情达意上有着事半功倍的效果。 (二)笔墨结构之美 中国画以线塑形,
6、以形传神,所以在笔墨线条的美感之外,还要追求结构之美,将各种笔墨形式进行排列组合。这种笔墨形式需要点、线、块以及浓、淡、干、湿的变化来完成,从而形成一种和谐、有节奏的画面美。中国画的笔墨结构深深地印烙着画家们强烈的个性特征及审美理想。笔墨结构的和谐美。清张式在画谭中说:“万语千言,不外乎用笔、用墨、用水,六字尽矣。”笔法以勾线为主,它包含皴和点;墨法和水法主要以破墨、破色、破水、积墨、积色、拨墨、拨色、拨水、烘染等方法为主。中国画就是将画家的主观情感倾注在笔、墨、水不同程度的融合中,浓淡变幻莫测,达到主观与意境的巧妙结合。齐白石画虾时,画一焦墨的长点于将干未干的淡墨虾体上,然后自然风干,从而形
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