第一部分字体设计基础.ppt
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1、字 体 设 计 第一部分 汉字字体设计 第一节 汉字的发展 o 汉字具有极其悠久的发展历史,传说是黄帝史官 仓颉所创。现在能看到的最早的文字是公元1899年在 河南安阳县出土的龟甲和兽骨上的文字,据考证是商 代的甲骨文,距今有3000多年的历史。甲骨文既是象 形字又是表音字,起源于图画,在甲骨文前文字应该 有很长一段发展历史,但是无从考证。甲骨文是古人 记载占卜凶吉的卜文,而后来出现的金文指浇铸或刻 凿在青铜器上的铭文。古代称铜为金,故称金文。这 两者可以合称甲金文。 一、甲骨文、金文 一、甲骨文、金文 二、篆书(大篆、小篆) o 我们现在所说的篆书其实分大篆、小篆 两种。大篆出现于西周后期,
2、石鼓古文。石 鼓文是在唐代发现的刻在十个石鼓上的文字 ,为我国传世最早的石刻文字,字形介于金 文与小篆之间,圆融苍劲,古茂雄秀,集大 篆之成,为小篆之祖。 o 大篆的发展结果产生了两个特点:一是线条化 ,早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了,对比实物 显得十分简练生动,二是规范化,字体结构逐渐整 齐,并且慢慢离开了图画的原形,奠定了方块字的 基础。 o 小篆是秦始皇统一全国后,为废除与秦文不相 同的文字,通过丞相李斯等人的整理、简化逐步形 成的。小篆是汉字历史上第一次统一的具有进步意 义的文字,它的产生也是古文字时代文字简化第一 次总结。 o 小篆除了把大篆的形体简化之外,还使线 条化和规范化达到
3、了完善的程度,它几乎脱离 了图画文字,而成为正气和谐,形体基本是长 方形的方块字体。 o 篆书,既有古代象形文字的古朴感,其图 象的抽象趣味在近代的篆刻是常被艺术化。在 现代的应用美术中,尤其是国内设计界多把篆 书应用于贺年卡、。徽章图案等设计。 三、隶书(古隶、金隶) o 由于小篆书写起来不是很方便,于是几乎同时,也产生过 了形体向两边撑开程扁方形的古隶。隶书的形成在晋代卫恒的 四体书势中曾经提到:“秦既用篆,奏事繁多,篆字难成, 即令隶人佐书,曰隶书。”隶书,又称“史书”、“佐书”或“八分”。 它是在篆书基础是发展兴起的,在汉代得到了充分发展,“汉隶 ”成为千古不朽的书法典范之一。 o 古
4、隶是由小篆走向今隶的过渡字体,也是连接古文字时代 于今文字时代的桥梁。它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条 变成平直有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、勾等笔划,这样 用笔书写起来就方便了许多。同时。它放弃了小篆随实物画出 来的象形文字的形体,使得在秦代以前象形兼表义的文字转化 为表义兼表音的文字,并使之后两千余年的汉字形体开始定型 。 o 古隶发展到了汉代就在平直有棱角的笔划的基 础是,形成了工整美观、活泼有波势挑法的今隶。 这是一种比古隶更加发挥了毛笔书写特点和更加成 熟美观的字体。由于它的撇、捺两笔划向两边分散 ,像个“八”字,所以也称为“八分书”。最早的著名 八分书家就势东汉的王次仲。 o
5、在现代设计里,一些公司、行号或展示会的全 名设计(合成文字)常用隶书。另外,在某些和历 史文化有关的书籍装帧中也常用隶书,可表现传统 的权威感。 四、楷书(真书、正书) o 楷书也可称为真书、正书。在西汉宣帝时开始萌芽,成熟 与东汉末,在魏以后开始兴盛起来。楷书是从今隶直接转变过 来的,它们在形体结构上区别不大,但是用笔的方法不同。楷 书在笔划上较平稳,放弃了今隶波动的波势挑法,在形体结构 上打破了金隶的平直方正,变八字形的扁方形为永字形的正方 形。在笔势上,今隶向外散开,真书向里集中,形成了今天的 汉字形体。 o 著名的楷书家是三国时期魏的钟繇,他把.民间书体中因 打破了隶书规矩,而具有的方
6、正平直、简洁易写的特点集中起 来,以“横、捺”代替了 隶书的“蚕头燕尾”,促进了楷书走向定 型,但是他的楷书还带有隶书的风格。完全摆脱隶书风格的著 名楷书家是东晋的王羲之和他儿子王献之等人。王羲之楷书最 突出成就在其小楷上,他把钟繇楷书的隶意汰减,结构渐由扁 平趋于方整,从而完成了隶书向楷书转变的最后阶段。 五、草书(篆、隶、章、金、狂草) o 草书是因快速书写和不断简化后自然产 生的,每一种字体都有在民间产生和运用的 草书,所以草书包括篆草(大篆和小篆的草 书)、隶书(古隶的草书)、章草(今隶的 草书)、今草和狂草(真书的草书)。从篆 草到章草书写较快,容易认识,实用价值很 高。今草上下字相
7、连,不容易辨认。狂草一 点一画都是字,失去了文字的阅读价值,成 为工人欣赏的艺术品。我们目前习惯所指的 草书就是今草,与章草相对。 o 著名的今草书法家是东汉的张芝。唐代徐浩在论 书钟提到:“钟(钟繇)善真书,张(张芝)称草圣 ,右军(王羲之)行法。”另外,王羲之及王氏一门书 家,为中国书法发展史揭开了崭新的一页。王羲之最大 的功绩,就是在楷书行草的演进上具有天才创造性。狂 草得名来自于这种草书笔势急剧如狂,写狂草得著名书 法家右唐代得张旭和怀素等人,后人对怀素得字的评价 是:笔下惟看激电流,字成只畏龙蛇走。” o 一般草书在造型上难为大中了解,又缺乏实用与易 读性,不适用于一般文字 设计。在
8、平面设计钟,当需 要表达亲切印象时,因草书具有个性,即信赖、亲切、 高雅等特性,用之得法也不失为好素材。在包装设计中 ,就经常会看到很多用草书为设计元素的作品。 六、行书 o 行书是在真书的基础上加快书写速度而逐渐形成的 。用一句话来形容行书的特点,就是“真书如立,行书 如行”。行书易记好写,实用范围广。目前社会上除了 印刷及重要的字得用正书字外,日用文书一般都用行书 书写。“行书”,是介于楷书与草书之间的、运笔自由的 一种书体(也可称其为字体)。书断有云:“行书者 ,乃后汉颖川刘德升所造,即正书之变体,务从简易, 相间流行,故称之行书,刘德升即行书之祖也”。宣 和书谱说:“自隶法扫地,而真几
9、于拘,草几于放, 介乎两者之间行书有焉,于是,兼真则谓之真行,兼草 则谓之行草。”可见行书不同于隶、楷,它的流动程度( 指运用联绵笔的多少)可以由书写者自由运用。因此, 自晋迄今,行书用处最大,用得最广,一般性书写几乎 均用之。 七、宋体 o 印刷术发明后,为适应印刷、尤其是书刊印刷的需要,文 字逐渐向适于印版镌刻的方向发展,出现了横平竖直、方方正 正的印刷字体宋体。字发端于雕版印刷的黄金时代宋 朝,定型于明朝,故日本人称其为“明朝体”。随着文化事业的 发展,几百年来,在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、仿 宋等多种变体。这些新生的字体,都是应雕版印刷和传统的活 字印刷的需要诞生的。近代西方印
10、刷术传入后,在西文字体影 响下,又出现了黑体、美术字体等多种新的字体。然而,由于 宋体字即适于印刷刻版,又适合人们在阅读时的视觉要求,一 直沿用至今,是出版印刷使用的主要字体。 八、装饰体 o 远在3000多年前的古人创造的形体优美,姿 态万千的创意字体。 九、传统吉祥文字图形 o在字体的长期发展中,明间也产生了许多 创意字体。 作业 o 每一个阶段选出一个字体进行临摹,然后先 分析每一个字的特点,再分析整个字体的发 展趋势,从中找到规律。 第三节 汉字字体设计的基本笔形 一、宋体与黑体的特征 o 关于汉字的基本笔形,这里主要以黑体 和宋体来谈。这两种字体被广泛应用于视觉 传达设计和印刷品之中
11、。因为他们工整、规 范、结构严谨、笔画单纯,有一定的规律和 方法可循,适合初学者学习与掌握。 (一) 宋体 o1、宋体 宋体起源于宋代,发展完善于明代。也称为 明体,又叫老宋。其特征是字形方正,横细竖粗 。横划与横竖划转折处吸收了楷书用笔的特点, 都有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基 本相等,尖锋短而有力。 宋体是印刷字体中历史最长,应用最广的一种. 近年来,宋体出现了我种粗细变化的字本,如仿宋, 报宋,长宋等,使宋一拓宽了应用范围,也弥补了老 宋横,竖,差距大,粗壮有余,秀丽不足的缺点。 1、宋体的特点 横细竖粗,点如瓜子,撇如 刀,捺如扫。它在起笔、收笔和 笔画转折处吸收楷体的用笔特
12、点, 形成修饰性“衬线”的笔型。 华文中宋 宋体 创艺简老宋 宋体笔形塑造 2、 仿宋体 仿宋体一般字身稍长(也有方、扁等形 ),粗细均匀,每笔的起落均有笔顿,横画 稍向右上方倾斜,点、撇、捺、挑、勾尖峰 稍长。其结构严谨,笔画浑厚,故其风格既 秀雅又挺拔。 创艺简仿宋 华文仿宋 3、 长宋体 长宋体横、竖粗细相近,点、撇、捺、 挑、勾比较挺拔综合了老宋和仿宋的特点, 故其风格既工整典雅,又秀雅挺拔。 (二)黑体 o黑体 黑体笔划较粗,方黑一块,因此而得名。其特征与宋体相反,横竖 笔粗细一致,方头方尾,点,撇,捺,挑,勾都是方正的。所以也 叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力,适合
13、用于 标题或放在醒目的位置,有强烈的视觉冲力。黑体笔划虽然粗细一 臻,但也不是绝对的。否则,在遇到笔划多的情况下,会因拥挤是 写不下。在笔划少的时候,会显得空旷。所以,在笔划的长短、粗 细、横竖之间要作适当的调整,以求得整体上的和谐一致。方的横 、竖笔划两头要稍微加粗一点。点、撇、捺、挑的端也要相应加强 。这样字才显得厚实有力。 随着电脑设计的发展,黑体的家族也在不断地扩允,有些黑体也 开始出现在正文中,应用领域在不断扩展。 创艺繁超黑 华文细黑 文鼎粗黑简 2、黑体的特点 又称“方体”,横竖等粗,笔 画方正。粗细一致,醒目、粗壮 的笔画,具有强烈的视觉冲击力。 黑体是受西方无衬线体的影响,
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