电影评论要求及具体影片分析.ppt
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1、,电影评论,第三讲 电影评论,一、电影评论 1、电影评论的两种方式 2、影评的意义和功能 3、影评的“评” 二、影评写作的基本要求 1、有所感悟,后发为文 2、评论角度 3、成文结构 三、影评写作过程中常出现的问题及要求 四、影片写作的具体模式,一、电影评论 影评:艺术评论的一种,是对各种电影现象进行分析和评价的文章,它主要是针对蕴藏在电影艺术中的审美价值、认识价值和思想意义的揭示、挖掘,以及对电影艺术创作规律的探索。,1、电影评论的两种方式:新闻式评价和学术型批评 (1)新闻式评价 读者:普通人群 风格:通俗化风格、生动、活泼 时间性:时效性强 词汇:通俗易懂 长度:报刊类1000字以下,杂
2、志类1500字-3000字 论证:只是提出观点,(2)学术性批评 读者:有专业背景的人群 风格:遵循一定的形式和规范,总体上最求一种严谨的风格 时间性:相对较慢 词汇:允许使用专业性词汇,使用书面语 长度:3000字-5000字 论证:严密的论证过程,2、影评的意义和功能 (1)加强艺术修养,发展专业技能(审美、思辨能力、写作能力); (2)拓宽观众的艺术视野,提高观众的审美水平; (3)阐释作品的意蕴,发觉作品的内在价值; (4)总结创作经验,探索艺术发展规律。,3、影评的“评” (1)“评”是剖析:影评者可以把电影的画面语言、声音运用、人物性格刻画、主题思想展示等等艺术手法作为剖析的对象;
3、,(2)“评”是判断和评价:对创作者的价值取向,以及作品所受思潮流派,环境因素等影响做出判断,对作品的艺术价值、创作者所采用的艺术手法的得失做出评价; 洗澡创作价值取向:回归父权-真正的东方(不同与其他的第六代) 贾樟柯:第六代的旗帜,受典型新浪潮写实主义影响,其二十四城记的艺术手法:混乱了记录片与故事片的成分。,(3)“评”的破释:适当的运用精神分析、符号学、现象学等社会科学理论来对电影进行深入评价。陈凯歌的电影是一系列矛盾重重、朦胧主义的诗篇; (4)“评”是创造:“评”不只是解释作者的意图,是发掘作品中人之难于见,作者之未能言的内在价值,是赋予作品尚未完成的艺术形象的新创造。小城之春(费
4、穆)“寂寞的电影”“东方电影美学的象征”,小城也是一个封闭式的空间。 (5)“评”也是评论着在创立自己的形象:评论可以具有强烈的主观色彩,渗透着评论者自己对世界的见解和对生活的感悟,称为“随笔式影评”,二、影评写作的基本要求 1、有所感悟,后发为文 “感观点”就是观赏影片后感情和思想上引起的触动、领悟和共鸣,是评论主体思想感情和作品整体意象融合一致时所产生的强烈地情感反应。 首先要有立意, 其次且立意要新,重要的是要从小处着手。,2、评论角度 角度是文章的着眼点和突破口。 电影评论文章所可以选择的角度主要有:主题、人物、符号设置、画面、语言、声音运用、电影结构、表演等。(副标题给出评论角度),
5、(1)主题:选择这种角度入手,文章的主论点一定是对电影主题的概括,分论点则是从几个方面对主论点的说明,避免沦为泛泛而谈。 第一段概括好主题-分段论述 ; “闹剧掩盖下的贪婪人性”(疯狂的石头) 1、闹剧的形式;2、人性的贪婪;3、贪婪的人性和好的人性。 (2)人物:人创造的艺术,最关注的应该是人的本身,人物形象塑造成败决定着影片的生命 评人物心态; 评人物性格特征(受到文化因素社会因素的影响),(3)符号设置:某种(或者几种物体在电影中反复出现有明确的意义指向,则可称作“符号”。确定电影中可以称之为符号的物体,并指出此符号的设置对于电影的意义何在,此为主论点,分论点则是对主论点的分析和说明。)
6、 疯狂的石头“宝石”-人性的试金石; 阳光灿烂的日子“马晓军”、“米兰”在场是的“阳光”; 十七岁的单车“单车”。,选择的角度一定要小、单一、集中、一贯到底,切忌东拉西扯,一部作品可选择的角度很多,不要仅仅拘泥于主题和人物的塑造上; 如立春中对于人物, A只写其中一个人物; B人物的共同点,涉及多个人物,通过一个话题深入本质进行探讨,不要面面俱到。,3、成文结构 写作的角度确定后,接着要确定文章的主分论点,确定分论点之间的关系:是并列还是递进。挑选出能够证明分论点的论据,在论点与论据之间用论证的语言贯穿,在此基础上确定文章的结构。,分论点一般为3-4个, 如分析人物性格(主论点);分论点为人物
7、性格的各个方面: 分析卡拉是条狗中“老二”的性格, 总体说下“老二”这一人物的性格特点 分论点开始论述: 1、“善良”的表现:情节论证; 2、“懦弱”的表现:情节论证; 3、 4、 结尾,要有总结,能升华。,三、影评写作过程中常出现的问题及要求: 1、问题 (1)没有从整体上把握影片; (2)对人物的分析不到位:影片中的人物设置基本上代表的是现实社会中的一类人; (3)对影片中的不懂的音乐元素进行瞎谈; (4)对人性的挖掘需要有待提高:人性是人本身固有的本质的和内在的东西; (5)语言的运用要合理的使用电影术语,切忌生搬硬套; (6)切忌评少述多; (7)题目要有双标题-主标(主论点)和副标(
8、评论的角度)。,2、要求 (1)基本原则:要让一般知识入门道,而并非看热闹; (2)与读后感要区分开来,即主观性强的联系,与之无据,而应句句出自影片源自影片,时刻联系影片; (3)基本语言表述方式,叙议结合,叙事为议论服务; (4)评人物要选取典型,评形式要选取特殊的方式的电影; (5)掌握一定的影评词汇,增加影评的含金量; (6)要有一个客观公正的态度去评论电影,切忌感情用事。,四、影片写作的具体模式: 1、题目:题目要有双标题-主标(主论点)和副标(评论的角度) 2、开头:提出总论点:让开头给人一种耳目一新的感觉,在开头让别人领悟到你的观点思想 3、文章的中间部分,主要是针对文章的主论点展
9、开分论点的论证,记住每一个分论点的论证都需要有具体的论据(要从影片中提取)。 4、文章的结尾要有总结性的话,同时也应要有提升。,第四讲 具体电影分析,本讲主要是通过以上的学习结合具体的影片进行批评,从而使得大家对电影的评论这门课程有更深入地认识和了解。 一、觀摩影片 羅拉快跑湯姆提克威(敘事,外國經典) 我的父親母親張藝謀(色彩,第五代) 二十四城記賈樟柯 (記錄片與藝術片的融合,第六代) 黃土地陳凱歌(第五代的集體記憶) 不能沒有你戴笠認(臺灣新生代) 神探杜琪峰、韋家輝(精神分析,香港電影) 唐山大地震馮小剛(意識形態,最新電影),二、具體影片分析 十分鐘年華老去之夜晚拖車國際組織 吉姆賈
10、木許(外國) 十分鐘年華老去之百花深處陳凱歌(第五代) 斗牛管 虎(第六代) 大象格斯范桑特(敘事,外國) 三、优秀例文选讲 1、优秀文章标题部分选登 2、优秀文章首段部分选登 3、优秀文章论述部分选登,具体影片分析之一 -管虎斗牛,一、关于导演: 姓名:管虎 出生地:北京人 祖籍:山东平邑仲村人 出生日期:1968年8月出生 身高:190CM 学历:1991年毕业于北京电影学院电影导演专业 代表作品: 1992头发乱了 1996浪漫街头 1999再见,我们的1948 2002西施眼 2009斗牛,管虎作为新生代导演具有初生牛犊不怕虎的新锐精神,1992年,他自筹资金拍摄了头发乱了,在这部低廉
11、成本的处女作中,体现着他关心生活,关心着人,充满激情,我们不难从头发乱了中感觉到极其个人化的东西,不难发现青春冲动的爆发。 影片对身边的人和事采取写实态度,一反第五代符号化过重,过分刻意强调画面造型而带来的死板僵硬的毛病,将北京的胡同从画面布局、光线控制到场景的切换都注入一种充满活力的流动真实感,影片还选用非职业演员出演摇滚歌手及其他人物。这是一部年轻导演表现自我的片子,其中也不乏有些燥动不安。,今天管虎评价过去,觉得那时含有幼稚的成份,不冷静,三年后,管虎再次执导了“不是冤家不碰头”,再次讲述了同龄人的故事,管虎觉得自己总是处于强烈的变化之中,他认为导演应该有自己的风格,但不应拘泥于一种风格
12、,应随着对现实生活的感觉不断调整,变化自己的影片的风格和样式,他现在追求生动,写实的创作风格,他相信作品拍出来,就有存在的意义。,1、斗牛的叙事模式 叙事模式 斗牛在叙事模式的精妙奇巧上下了一番工夫, 倒叙、插叙的剪辑手法(电影从马牧池村民都死光了,只有牛二活着切入)、 黑色幽默的表达(八路军第一次出现让牛二的命运陷入了与奶牛的疯狂纠葛中;第二次出现却只是给牛二书写了一座墓碑)、 戈达尔式跨文体的拼贴与解说(插入纪录片片段交代奶牛出现的时代背景),在以抗战为时代背景的电影中,斗牛巧妙的构制了一种相对于权力叙事的话语张力:对普通农民的生活来说,日寇、流民、土匪、八路、国军,乃至日后的解放军,都成
13、了过眼云烟,在最朴素的生存理念的支配下,农民卑微而又坚韧的活着,城头变幻的大王旗永远无法遮蔽农民自己的那一亩三分地;最后,他们还用最质朴的契约理念无情嘲笑了所谓的宏大价值在市民社会呼之总不出的时候,斗牛用小农意识曲径通幽的玩了一把市民理念的宣泄。,2、角色的设置-九儿 第一次出场:一只戴着银镯子的手。 第二次出场:外姓人九儿 第三次出场:喊“妇女解放”的九儿 第四次出场:与牛二的婚事 第五次出场:夜探 第六次出场:戴镯取镯,九儿的角色设置,处处顶撞权威,用自己旺盛的生命力在贫瘠的山村里播撒着生命的意义,然而又是一个伪反抗者虽然她嚷过“妇女解放”之类的话,但山村封建秩序显然又庇护了她她与牛二的婚
14、配完全是宗族势力的利益安排,但九儿与牛二的爱情便是这样怪异而又自然的滋长起来。,在这场男人戏中,闫妮的出演四两拨千斤,(1)、叙述视角: 人说闫妮的表演有点过了,我看未必。九儿存在在牛二的回忆里,九儿是牛二眼里的九儿,牛二的回忆里,是以九儿为主角的,其他人都是配角,其他人的行动之于他而言,都是忽略不计的,唯独九儿的行动,是印象深刻的,她是被放大的。所以,在影片里,众人都是青色灰色的棉袄,唯独九儿,一身红色,在人群里特别的扎眼。这一抹红,未尝不是牛二心中的一抹红呢?,(2)、人物刻画: 玉镯的出现也是,有人说要牛二银镯子的九儿太拜金,缺少红高粱中的九儿的纯洁劲。这种说法有失偏颇。斗牛中的九儿的生
15、活状态也注定了她无法如红高粱中九儿那般。她要那银镯子,并非爱财,而是一个信物。她对牛二有意思,但是她保不准牛二也如她一样。那只银镯子,是牛二的母亲要传给牛二的未来媳妇的,拥有了这只银镯子,就代表着牛二不能反悔,而她九儿,也就是牛二家的人了。,(3)、九儿是广大中国农村女性的典型代表。 说起中国农村女性,也有人会提出异议,因为能代表中国农村女性的影视形象太多了。远的不说,本文提到过的另一个九儿(红高粱),何尝不是中国农村女性的典型代表。而且,其身上的反抗、坚韧更加具有教育意义。但管虎似乎并不想去塑造一个具有教育意义的女性形象,他似乎要塑造一个有着缺点,有着生的活力,并不漂亮(里面闫妮的脸上估计擦
16、了很多泥),大胆泼辣,充满求爱欲望(“发情”)的中国农村女性形象。,她身上没有封建礼教的桎梏,却又囿于时代背景和教育程度,没有先进的思想,“妇女解放”这类词语也仅限于活学活用,对其真正的用意,她并不在乎多少。她不是圣女贞德,不是堂吉诃德,更不是出走的娜娜,她是生活在中华大地上的毫无文化、有些粗鄙的中国劳动妇女的代表。别惊讶这些贬义词,管虎只是实实在在地还原了某些东西而已。九儿不是被鄙视被看不起的对象,而应该是最被同情的中华女性。,3、电影的细节彰显影片的韵味 (1)、电影存在于细节中,这一点在斗牛里体现得淋漓尽致:那个一直没爆炸的日军炸弹后来成了重要的道具, (2)、而不识字的牛二始终分不清“
17、人”跟“八”(表现这个场景时,上车,走吧!里的黄渤大哥高虎已经成了给他配戏的小龙套), (3)、最后便把“牛二之墓”摆成了“二牛之墓”耐人寻味的是,八路第一次出现让牛二的命运陷入了与奶牛的疯狂纠葛中,而“八路”(解放军)的第二次出现则只是给农民书写了一座墓碑。,(4)、玉镯的出现也是,有人说要牛二银镯子的九儿太拜金,缺少红高粱中的九儿的纯洁劲。这种说法有失偏颇。斗牛中的九儿的生活状态也注定了她无法如红高粱中九儿那般。她要那银镯子,并非爱财,而是一个信物。她对牛二有意思,但是她保不准牛二也如她一样。那只银镯子,是牛二的母亲要传给牛二的未来媳妇的,拥有了这只银镯子,就代表着牛二不能反悔,而她九儿,
18、也就是牛二家的人了。-h海报上也有牛的鼻子上也有所体现,(5)、“蛐蛐”意象的出现始于某日本皇军的那一句“玩物丧国”,我亦兀自想及意大利导演贝纳托鲁奇的末代皇帝,那被溥仪藏于宝座底下的“蛐蛐”,像一个末世的玩笑。而在斗牛中,管虎对于“蛐蛐”意象的运用则要气定神闲得多。在我以为,这亦是除却“村庄”与“奶牛”这些牵系大的主题的意象之外,管虎唯一不吝惜镜头的一个意象。它几度出现在不经意的画面中,在我以为是有意可寻的。 念及牛二与奶牛这俩“牛”的打不烂的贱命,长期养尊处优于囊罐之中的“蛐蛐”,其实何尝不是村庄中寥寥可数的幸存者之一呢?管虎真是善于“从细微处见真章”,“蛐蛐”意象的引入,一如从最微不足道
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