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1、第一节 南北朝乐府民歌,第三讲 南北朝文学,一、南朝民歌,南朝民歌产生于六朝。留存近五百首,分为“吴声”和“西曲”两类。前者产生于六朝都城建业及周围,后者产生于江汉流域的荆、郢、樊、邓(今湖北江陵、襄樊、河南邓县)等地。 北魏孝文、宣武时南侵,收得两种歌曲,借用汉乐府分类,总谓之“清商”(见宋书乐志、魏书乐志)。后世沿袭,宋郭茂倩编乐府诗集,仍将两种归为清商曲辞。,1、兴盛原因,地理环境 经济发展 宋书孔靖传论说:“荆城跨南楚之富,扬郡有全吴之沃。鱼盐杞梓之利,充牣八方;丝棉布帛之饶,覆衣天下。” 思想改变 贵族好尚,南史宋废帝纪:“山阴公主,淫姿过度。谓帝曰:妾与陛下,虽男女有殊,俱托体先帝
2、,陛下后宫数百,妾惟驸马一人,事不平均,一何至此!帝乃为立面首左右三十人。” 南史徐妃传:“元帝徐妃讳昭佩,与荆州后堂瑶光寺智远道人私通。帝左右暨季江,有姿容,又与淫通。有贺徽者,美色,妃要之于著贤尼寺,书白角枕为诗相赠答。”,2、主要内容、作者,内容: 写男女浪漫爱情(非伦理因素的爱情),绝大多以女子口吻,表现女子对男子爱慕相思。 作者: 这些歌曲在城市产生,作者主要是歌女和中下层文士。表现了较高的文学素养和修辞技巧。,3、吴声,现存三百四十多首,主要曲调有: 子夜歌42 首 始欲识郎时,两心望如一。 理丝入残机,何悟不成匹。 子夜四时歌75首 光风流月初,新林锦花舒。 情人戏春月,窈窕曳罗
3、裾。(春歌) 渊冰厚三尺,素雪覆千里。 我心如松柏,君情复何似?(冬歌),读曲歌89 首“读”或作“独”,当为不配乐的徒歌之意。 打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。 愿得连冥不复曙,一年都一晓。 懊侬歌“懊侬”即吴语“懊恼”,烦闷愁苦之意。故其辞多悲切之语。 月落天欲曙,能得几时眠。 凄凄下床去,侬病不能言。,朱丽叶: 现在就要走了吗?天亮还有一会儿呢。那刺进你惊恐的耳膜中的,不是云雀,是夜莺的声音;它每天晚上在那边石榴树上歌唱。相信我,爱人,那是夜莺的歌声。 罗密欧: 那是报晓的云雀,不是夜莺。瞧,爱人,不作美的晨曦已经在东天的云朵上镶起了金线,夜晚的星光已经烧烬,愉快的白昼蹑足踏上了迷雾的山巅。我必
4、须到别处去找寻生路,或者留在这儿束手等死。,华山畿今存二十五首,第一首华山少女所唱。 华山畿,君既为侬死,独生为谁施! 欢若见怜时,棺木为侬开。 神弦歌共十一种曲,今存十八首。是江南民间的祭神乐歌,起于东吴。但所写神灵往往具有人的姿容和情感,颇类似楚辞中九歌。 积石如玉,列松如翠。郎艳独绝,世无其二。 白石郎曲 开门白水,侧近桥梁。小姑所居,独处无郎。 青溪小姑曲,4、西曲,今存一百四十余首,其中大部分是舞曲,小部分是倚歌。据史籍记载,许多种舞曲都是文人在民歌的基础上制作的。但这仅指乐曲而言,至于歌辞,多数仍出于民间。 凡倚歌悉用铃鼓,无弦有吹。 古今乐录 闻欢下扬州,相送楚山头。 探手抱腰看
5、,江水断不流。 莫愁乐,西洲曲乐府诗集收在杂曲歌辞(或谓江淹所作),忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。 西洲在何处,两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌臼树。 树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。 采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子青如水。 置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲,望郎上青楼,楼高望不见,尽日栏杆头。 栏杆十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高。海水摇空绿。 海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。,折花逢驿使,寄与陇头人。 江南无所有,聊赠一枝春。 陆凯赠范晔 1、蝉联 沈德潜在古诗源中说它“续续相生,连跗接萼,摇曳无穷,情味愈
6、出” 2、托物寄情:双关、比喻与象征 “莲子青如水”比喻爱情纯洁无暇;“莲心彻底红”比喻爱情的热烈;“飞鸿”“栏杆十二曲”的象征,3、时节变迁展现情思 早春“折梅”,春夏穿“单衫”,仲夏“伯劳飞”,初秋“采红莲”,仲秋“弄莲子”,深秋“望飞鸿”。 4、动作展现情思 “折梅寄江北”、“门中露翠钿”,“开门郎不至,出门采红莲”,5、南朝民歌的基本特点:,内容上:多写爱情,富浪漫色彩。 情感上:哀伤之语多,欢娱之辞少。 语言上:出语天然,双关隐语,明朗巧妙。 三洲歌“遥见千幅帆,知是逐风流” “藕”与“偶”,“莲”与“怜”,“丝”与“思”,“碑”与“悲”,“篱”与“离” 形式上:以五言四句为主,对五
7、言绝句形成,极大作用。,二、北朝民歌,六十多首,收在乐府诗集梁鼓角横吹曲,另有篇在杂曲歌辞杂歌谣辞。这些歌曲从北方流入南方,为梁朝乐府机构采录。产生于黄河流域,作者是鲜卑族,氐、羌、汉族的人民。歌辞有的用汉语,有的后被译为汉语。,1、北朝民歌的内容,反映离乡漂泊之悲,徭役、从征之苦 陇头流水,流离山下。 念吾一身,飘然旷野。 陇头歌辞 男儿可怜虫,出门怀死忧。 尸丧狭谷中,白骨无人收。 企喻歌,尚武精神的歌颂 男儿欲作健,结伴不须多。 鹞子经天飞,群雀两向波。(企喻歌) 新买五尺刀,悬著中梁柱。 一日三摩娑,剧于十五女。 琅琊王,木兰诗,唧唧复唧唧,木兰当户织,不闻机杼声,唯闻女叹息。 问女何
8、所思?问女何所忆?女亦无所思,女亦无所忆。 昨夜见军帖,克汗大点兵,军书十二卷,卷卷有爷名。 阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为市鞍马,从此替爷征。 东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。 旦辞爷娘去,暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅。 旦辞黄河去,暮至黑山头,不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金拆,寒光照铁衣。 将军百战死,壮士十年归。归来见天子,天子坐明堂。 策勋十二转,赏赐百千强。可汗问所欲,木兰不用尚书郎, 愿弛明驼千里足,送儿还故乡。 爷娘闻女来,出郭相扶将。阿姊闻妹来,当户理红妆。 小第闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门,坐我西阁床
9、。 拖我战时袍,著我旧时裳。当窗理云鬓,对镜帖花黄。 出门看伙伴,伙伴皆惊惶。同行十二年,不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。双兔傍地走,安能辨我是雄雌!,杜甫草堂诗:“旧犬喜我来,低徊入衣裙,邻舍喜我归,沽酒携葫芦;大官喜我来,遣骑问所须;城郭闻我来,宾客隘村墟。”,反映北地风光、游牧生活。 敕勒歌 爱情与婚姻 月明光光星欲堕,欲来不来早语我! 地驱乐歌 门前一株枣,岁岁不知老。 阿婆不嫁女,那得孙儿抱? 折杨柳枝歌 腹中愁不乐,愿作郎马鞭。 出入擐郎臂,蹀坐郎膝边。 折杨柳歌辞,2、北朝民歌特色,感情上:直率粗犷 语言上:质朴刚健、富有力感 形式上:五言四句体式为主,约为百分之六十。
10、创造了七言四句的七绝体,并发展了七言与古体和杂言体。 宋 郭茂倩乐府诗集:“艳兴于南朝,胡音生于北俗”。,22,第二节 刘宋元嘉体,元嘉:宋文帝年号;元嘉体的特点:描绘山水,讲究对偶。 “元嘉三大家”:谢灵运、颜延之、鲍照。 谢灵运和颜延之并称“颜谢”。,元嘉中,有谢灵运,才高词盛,富艳难踪,固以含跨刘、郭,陵轹(l)潘、左。 钟嵘诗品序 宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方滋,俪采百字之偶,争价一句之奇,情必极貌以写物,辞必穷力而追新,此近世之所竞也。 刘勰文心雕龙明诗,24,一、谢灵运,1、生平 (),会稽始宁(今浙江上虞) 人。出身东晋最显赫的世族,祖父谢玄。年轻时即袭封康乐公,故世称
11、谢康乐,有谢康乐集。 韩亡子房奋,秦帝鲁连耻。 本自江海人,忠义感君子。,25,谢氏家产丰厚,因此,谢灵运在任职永嘉、临川及隐居家乡始宁时,经常带领僮仆、门生四出探奇寻胜。游历的经过,便用诗来纪述。 李白梦游天姥吟留别:“谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐,身登青云梯。”,谢公屐,26,(1)捕捉山水景物客观美,不遗馀力勾勒描绘,力图真实再现。 陶 谢 从写意到摹象 从启示性到写实性,2、诗歌特色,白振奎陶渊明谢灵运诗歌比较研究,27,潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沈。 进德智所拙,退耕力不任。徇禄反穷海,卧疴对空林。 衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举目眺岖嵚。 初
12、景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。索居易永久,离群难处心。 持操岂独古,无闷征在今。 登池上楼,“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。” (杜甫秋兴八首),28,池塘生春草,园柳变鸣禽,元好问:“池塘春草谢家春,万古千秋五字新”,29,陶渊明与谢灵运,善于经营画境,不是陶渊明式的静观,而是移步换景式的游赏。,心境纯静 物我交流,寻山揽胜 山水并态 耳目为声色所感,30,2、结构上,多是先叙出游,次写见闻,最后谈玄或发感喟,常拖着一条玄言的尾巴。(叙事写景说理),31,昏旦变气候,山水含清晖。 清晖能娱人,游子憺忘归。 出谷日尚早,入舟阳已微。 林壑敛暝色,云霞
13、收夕霏。 芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。 披拂趋南径,愉悦偃东扉。 虑澹物自轻,意惬理无违。 寄言摄生客,试用此道推。 石壁精舍还湖中作,叙事,移步换景,谈玄,32,故人赠我我不违,著令山水含清晖。 顿惊谢康乐,诗兴生我衣。 襟前林壑敛暝色,袖上云霞收夕霏。 酬殷明佐见赠五云裘歌,3、语言富丽精工,鲜丽清新。,33,登江中孤屿,江南倦历览,江北旷周旋。 怀新道转迥,寻异景不延。 乱流趋正绝,孤屿媚中川。 云日相辉映,空水共澄鲜。 表灵物莫赏,蕴真谁为传。 想象昆山姿,缅邈区中缘。 始信安期术,得尽养生年。,34,谢诗的语言疵病: 有时铺排过甚 诗品“颇以繁富为累” 有些对句显得板滞无精神 多使用典故
14、和书面语,读来拗口费解。,35,二 颜延之,颜延之()字延年,琅琊临沂(今属山东)人。先仕于晋,入宋后官至光禄大夫,故又称颜光禄。后出为始安郡太守。 “未若独秀者,峨峨郛邑间。” 钟荣诗品称:“谢诗如芙蓉出水,颜如错彩镂金。”诗歌修辞化极端发展。 五君咏,36,37,五君咏 其一 阮步兵,阮公虽沦迹。识密鉴亦洞。 沈醉似埋照。寓辞类托讽。 长啸若怀人。越礼自惊众。 物故不可论。途穷能无恸。,38,三、鲍照,(约)字明远,东海(山东省临沂市郯城县)人,曾任临海王参军,有鲍参军集。妹鲍令晖,也善文学。鲍照的诗歌以乐府为主。,鲍 照,39,1、鲍照的乐府 (1)倾泻内心不平,代表寒士对贵族门阀垄断权
15、力、独享荣华的现状提出强烈抗争。把自身体验引伸为对整个社会的认识。以七言乐府拟行路难十八首为代表。 钟嵘诗品:“才秀人微,故取湮当代.”,鲍参军集注钱仲联 增补 集说 校,40,拟行路难 其一 奉君金卮之美酒,瑇瑁玉匣之雕琴。 七彩芙蓉之羽帐,九华蒲萄之锦衾。 红颜零落岁将暮,寒光宛转时欲沉。 愿君裁悲且减思,听我抵节行路吟。 不见柏梁铜雀上,宁闻古时清吹音。 将进酒: 与君歌一曲,请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。,41,42,苏瑞隆鲍照诗文研究,拟行路难其四 泻水置平地,各自东西南北流。 人生亦有命,安能行叹复坐愁! 酌酒以自宽,举杯断绝歌
16、路难。 心非木石岂无感,吞声踯躅不敢言!,43,对案不能食,拔剑击柱长叹息。 丈夫生世会几时,安能蹀躞垂羽翼? 弃置罢官去,还家自休息。 朝出与亲辞,暮还在亲侧。 弄儿床前戏,看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱,何况我辈孤且直! 胡应麟诗薮称其“上挽曹、刘之逸步,下开李、杜之先鞭”。 李贺秋来:“秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。”,44,拟行路难 其五,君不见河边草,冬时枯死春满道。 君不见城上日,今暝没尽去,明朝复更出。 今我何时当然得,一去永灭入黄泉。 人生苦多欢乐少,意气敷腴在盛年。 且愿得志数相就,床头恒有沽酒钱。 功名竹帛非我事,存亡贵贱付皇天。,君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 君
17、不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。 天生我材必有用,千金散尽还复来。 将进酒,45,胡仔在苕溪渔隐丛话中评曰:“李太白亦多建安句法而罕全篇,多杂以鲍明远体。” (2)边塞题材乐府诗,46,代出自蓟北门行,羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。 严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。 雁行缘石径,鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思,旌甲被胡霜。 疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。 时危见臣节,世乱识忠良。投躯报明主,身死为国殇。 明远能为抗壮之音,颇似孟德。(沈德潜古诗源卷十一) 作边塞诗,用十二分力量,是唐人所祖。 (钱振伦注,钱仲联补
18、注集说校鲍参军集引王壬秋评),47,2、鲍照乐府诗创作意义 (1)结合汉魏乐府质朴刚健与南方民歌艳丽浅俗,再加文人化辞采,形成奇矫、凌厉、险俗的风格。 (2)贯注强烈激情,昂扬飞动。 (3)第一个有意识致力于七言诗创作的诗人,又是杂言式七言歌行开创者。变逐句押韵为隔句押韵,同时,还可以自由换韵。对李白、高适、岑参等人的创作有一定的影响。 杜甫:“俊逸鲍参军”,丁福林鲍照年谱,48,第三节 齐永明体,49,南史陆厥传说:“吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂,汝南周颙善识声韵。约等为文皆用宫商,将平上去入四声,以此制韵。有平头、上尾、蜂腰、鹤膝;五字之中,音韵悉异,二句之内,角徵不同,不可增
19、减,世呼为永明体。”,一 永明体,50,永明新体诗的声律要求: 1、以五言诗的两句为一基本单位,一句之内,四声交错,两句之间,声韵对立。 2、崇尚“八病”之说:要求避免平头、上尾等八种声韵上的毛病。 3、句数多在十句左右篇幅。 4、除首尾二联外,中间大都用对仗句。,51,永明体 南朝齐武帝永明()年间出现,又称新体诗。永明体,即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。其代表人物有谢朓 、沈约等。永明体为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。 “竟陵八友”:萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛chn、范云、任昉、陆倕,52,()字玄晖。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗,所以后人有“大小谢”的并称。曾任
20、宣城太守,故有“谢宣城”之称。有谢宣城集。,谢 朓 楼,二、谢 朓,53,(1)写景:善从寻常景物中发现新鲜动人的美感,构造清丽的意象。 “朔风吹飞雨,萧条江上来。既洒百常观,复集九成台。 空濛如薄雾,散漫似轻埃。 ”(观朝雨) “远树暖阡阡,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散余花落”(游东田) “辟馆临秋风,敞窗望寒旭。风碎池中荷,霜剪江南绿”(治宅),54,之宣城郡出新林浦向板桥,齐明帝建武二年(495)的春天,谢朓外任宣城太守: 江路西南永,归流东北骛。 天际识归舟,云中辨江树。 旅思倦摇摇,孤游昔已屡。 既欢怀禄情,复协沧州趣。 嚣尘自兹隔,赏心于此遇。 虽无玄豹姿,终隐南山雾。,55,(2
21、)技巧 不像谢灵运那样一一纪述游历过程,寓目成句、随意铺排,而更多对自然景物作选择、提炼,重新加以安排。,灞涘望长安,河阳视京县。白日丽飞甍,参差皆可见。 余霞散成绮,澄江静如练。喧鸟覆春洲,杂英满芳甸。 去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。佳期怅何许,泪下如流霰。 有情知望乡,谁能鬒不变。 晚登三山还望京邑 李白:“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖。”(李白金陵城西楼月下吟),,56,梁武帝萧衍:“三日不读谢诗,便觉口臭。” 杜甫:“谢朓每诗篇堪诵”(寄岑嘉州) 李白:“三山怀谢眺,水澹望长安”(三山望金陵寄殷淑) “我吟谢朓诗上语,朔风飒飒吹飞雨”(酬殷明佐见赠五云裘歌)
22、, “蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发”(宣州谢眺楼饯别校书叔云),(3)语言 既精炼、诗化,又浅近易解。达到 “好诗圆美流转如弹丸”的要求。,57,谢朓之诗,已有全篇似唐人者。 沧浪诗话,绿草蔓如丝, 杂树红英发。 无论君不归, 君归芳已歇。 王孙游,夕殿下珠帘, 流萤飞复息。 长夜缝罗衣, 思君此何极? 玉阶怨,58,、大谢诗中的山水与官场生活是背离的,他往往有意的去寻找山水,以忘情世事;小谢诗中的山水却总是与主体情感的抒发相统一,殿阁池榭与自然景物的描写往往彼此交融。 、大谢的山水诗总是在记游、写景之后抒写理想,拖着一条玄言的尾巴;小谢的山水诗则完全摆脱了玄言诗的影响,使山水诗达到比较完整
23、的艺术境界。 、与大谢诗的富艳精工、典丽厚重不同,小谢诗较少繁芜的词句,形成一种自然平秀、清新流丽的艺术风格。,与谢灵运相比,谢眺的山水诗的特色主要表现在:,59,第四节 梁陈的宫体诗和江淹,60,宫体诗: 流行于梁陈时期,以写男女之情、咏女性、咏物等为主要内容,讲求声律、对偶,辞采华美,风格轻艳丽靡。,归青南朝宫体诗研究,宫体诗的代表作家是梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎及其周围的文人。主要有:徐摛、徐陵父子,庾肩吾、庾信父子,陈后主陈叔宝,江总、孔范等一大批侍从文人。,61,梁书简文帝本纪:“余七岁有诗癖,长而不倦。然伤于轻艳,时号曰宫体。” 梁书.徐摛传所说:“摛文体既别,春坊尽学之,宫体之号,
24、自斯而起。”,62,梁武帝萧衍、萧统(昭明太子)、萧纲 萧统答湘东王求文集及诗苑英华书:“夫文,典则累野,丽亦伤浮,能丽而不浮,典而不野,文质彬彬,有君子之致。” 梁书昭明太子传:“太子仁德素著,及薨,朝野惋愕。京师男女, 奔赴宫门, 号泣满路。” 萧纲诫当阳公大心书:“立身之道,与文章异;立身先须慎重,文章且需放荡。”,63,64,萧纲咏内人昼眠: 北窗聊就枕,南檐日未斜。 攀钩落绮障,插捩li举琵琶。 梦笑开娇靥,眠鬟压落花。 簟文生玉腕,香汗浸红纱。 夫婿恒相伴,莫误是倡家。,65,萧纲的咏美人看画,殿上图神女,宫里出佳人。 可怜俱是画,谁能辨伪真? 分明净眉眼,一种细腰身。 所可持为异
25、,长有好精神。 不是内在的道德美、精神美, 而是外在的形象美、画面美。 抽去了描写对象的情感生命, 只当做纯客观的物件来观赏。,66,玉树后庭花 陈叔宝 丽宇芳林对高阁, 新装艳质本倾城。 映户凝娇乍不进, 出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露, 玉树流光照后庭。 花开花落不长久, 落红满地归寂中!,67,由萧纲倡导而兴起的宫体文学,风靡梁、陈、隋、初唐,且影响晚唐、五代及后世诗词。还命徐陵编了一部诗歌总集玉台新咏专收自汉迄梁男女爱情及女性诗歌,中心是当代宫体诗。,68,三、江淹,历仕三代,“江郎才尽” 以善于模拟著称,喜用楚辞、古诗语汇,写种种迷惘的伤感,以清丽幽怨见长。 刘熙载艺概说:“江文通
26、诗,有凄凉日暮不可如何之意。” 江淹又是南朝著名的赋家,他的文学声誉,主要还是得之恨赋和别赋这两篇名作。,69,四、何逊和阴铿,何逊(-518),字仲言,东海郯(今山东省苍山县长城镇)人。八岁能诗,弱冠州举秀才,官至尚书水部郎。后人称“何水部“。诗与阴铿齐名,世号“阴何”。诗擅长抒写离情别绪及描绘景物,更接近成熟的近体诗。为杜甫所推许。 杜甫解闷十二首之七:“颇学阴何苦用心” 杜甫和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄:“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”,70,扬州法曹梅花盛开,兔园标物序,惊时最是梅。 衔霜当路发,映雪拟寒开。 枝横却月观,花绕凌风台。 朝洒长门泣,夕驻临邛杯。 早知应飘落,故
27、逐上春来! 明朝陆时雍诗镜总论:“何逊诗,语语实际,了无滞色。其探景每入幽微,语气悠柔,读之殊不尽缠绵之致。”,71,阴铿(511年563年),字子坚,武威姑臧(今甘肃武威)人。陈朝文学家。尤善五言诗,为当时所重。杜甫云:“李侯有佳句,往往似阴铿“。,72,第五节 北朝诗人与庾信,北魏孝文帝太和十九年(495)迁都洛阳。 一、“北地三才” 北魏末至北齐时,温子昇(北魏)、邢邵(魏入齐)、魏收(北齐) 温子昇捣衣诗: 长安城中秋夜长,佳人锦石捣流黄。 香杵纹砧知近远,传声递响何凄凉。 七夕长河烂,中秋明月光。 蠮螉塞边绝候雁,鸳鸯楼上望天狼。,73,庾信(513581)字子山,南阳新野(今属河南
28、)人。幼随父庾肩吾依萧纲,与徐陵任东宫学士,“徐庾体”。侯景叛乱,庾信逃往江陵,辅佐梁元帝。后奉命出使西魏,梁为西魏所灭。留北方,官至车骑大将军、开府仪同三司;北周代魏,迁骠骑大将军、开府仪同三司,封侯,故称“庾开府”。陈朝与北周通好,流寓人士许还国,唯庾信与王褒不得回。有庾子山集。,二、南北文风交融与庾信,74,前期:宫体诗“徐庾体”,风格轻艳 后期:感伤时变、魂牵故国,叹恨羁旅、忧嗟身世等,风格劲健苍凉。,(1)以岁出使西魏为界,分为前后两期。,75,乌夜啼: 促柱繁弦非子夜,歌声舞态异前溪。 御史府中何处宿,洛阳城头那得栖。 弹琴蜀郡卓家女,织锦秦川窦氏妻。 讵不自惊长落泪,到头啼乌恒夜
29、啼。,76,寄王琳: 玉关道路远,金陵信使疏。 独下千行泪,开君万里书。 重别周尚书: 阳关万里道,不见一人归。 惟有河边雁,秋来南向飞。,77,(2)拟咏怀二十七首,以五言组诗的体制,从多种角度抒发凄怨之情,直承阮籍咏怀 摇落秋为气,凄凉多怨情。 啼枯湘水竹,哭坏杞梁城。 天亡遭愤战,日蹙值愁兵。 直虹朝映垒,长星夜落营。 楚歌饶恨曲,南风多死声。 眼前一杯酒,谁论身后名。,78,拟咏怀诗 十八,寻思万户侯。中夜忽然愁。 琴声遍屋里。书卷满床头。 虽言梦蝴蝶。定自非庄周。 残月如初月。新秋似旧秋。 露泣连珠下。萤飘碎火流。 乐天乃知命。何时能不忧。,79,(3)南北诗风的融合 南北朝之集大成,徐宝余庾信研究,榆关断音信,汉使绝经过。 胡笳落泪曲,羌笛断肠歌。 纤腰减束素,别泪损横波。 恨心终不歇,红颜无复多。 枯木期填海,青山望断河。 庾信拟咏怀七,80,(4)杜甫对庾信的评价 庾信文章老更成, 凌云健笔意纵横。 戏为六绝句 庾信平生最萧瑟, 暮年诗赋动江关。(哀江南赋) 咏怀古迹,
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