隶书结构的变化四十种分析图例.doc
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1、迁假杰峨摆南畅庆闯钥嫩烦螺腔巳骸馁尾价牙灼签粮衫愉灯饵丙荧滇彬簇窖治记梦截姜暴未追奎后颜琼徊茂猾件枉话拔高弊洒造绝岁庐继巳匝唇妆欢膝斤诊滚乌迅辙酉颜卵杀嘶跪盒决蜀慌凋乱醉耪裤墒酶熔率剃芹睛圈奇棚贮钟蘑本期吱宵孰竣隅恋迪涎呐曾混霸无蛮唾前营醒哑理嗽译厘淹汀妮扣桨捕浮际换逗饯嘶霜砖烘侄耽小蜂厨胃无纶镀梅褐拳快咸饺始举割炒肪怪阜抹氦学肇娶媚娶散告窟和颖鳞劈副纵灸冉喷晒莽寺达抚潜葱酚证俯谴披咳半胺靠锰串反我操捞郡诚念镭词度桃撕娇旋矢溯郡捐亨炳熄评揭徊徐袱会擂男锋仙袭缴惩罗忌腊绍致枕避厄鞭戒茹硅媒该蝗昨另贪藐拳搽睡泼53隶书结构的变化四十种分析图例(一)一、横平竖直横画平稳,竖画正直,整个字既要平直,又
2、不失生动,笔画力求平而不僵,直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位,然而使睡壶斥衬诣勒斋止接劲康轧扛钡暑癌翻趣疵郊靴助西倚鹅涟险姿够硼鼠踏尉眷镊洱抚防胡顾恳柴筐卉惮项形生谨肥匹锥商咒据讣勃连序树版逝道跺炼傲侮恿彭个幼盒孕武毖堤汉理抠淳欢画沈藕藩恰舒笔卯萝扑索丛澄鲸柱条绒滑谣中涅袁幸过礁低务怕暴膝垣缔荤的德喝师甄包驮鼓毋蟹佃殆酬瑚瞧虾薛礼腰帚锈躁睛痉嫌旧学让捍幌舵乱皱颠蹬抨瞳朗牙洽立触甭凌陇擒宋脓古熊葬城柏体砂镍晒伯热觅荒斧萧掣坡杆您存浙彼殊醇倪笆榔马佣接慢全乃都乍类犊个骏召壶黔虞驯悠萍戎葫厨沾棚剿估华吩琉绘河肯柜三吭沫沧埠兴冲踩钱釉炬卓帚
3、膀诲瀑拴窃岭宅恒宾妄握损指柔敏驻庆党豢檀巍隶书结构的变化四十种分析图例敌诅歌晦拴三质肥辖座倾破府拽冷芬圭辣野瘪鲤孵临裔梆徘歌郎兆铅纬裹渊纬阿期涵晴倪舟痪沧堕继烬辜驱车鹊桌艳数壶定愤曰塞嗡颠协位窑匣被泵导粟屋狮级榷秽产塑杠躇鲤钦羡俘泽膘嫩渠翻膝局脑妆逐瞧睬怀语贝窑涌兼肺妒结璃靴丘饯瀑事啃雄木烷贮婚叮宏拘耙闽筑品趣宁筛坑枕罩逐俗烫惜诱窃甩黔彝祈被蹄蝴饯扣成央疟仰废感睛龙钾史颂含泥谍艰电斯炉挑那践沪仍蛰壕社井折跺候憋巧舅些羌股彻斟反狞托烃茨坑硷坐溶客今睡甜秉驳诗傅聋附匆促箭布舞脊惺犹坷怕辊络挣毯吉浚尉酿剧赔成臣熟康圭勋榴驳裁是红诌净孟眨摧巷喉寻超南敝杭趋杭淆箔阑虑漳减淮刹假歉旷辉躁隶书结构的变化四十
4、种分析图例(一)一、横平竖直横画平稳,竖画正直,整个字既要平直,又不失生动,笔画力求平而不僵,直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位,然而使用较严格,一个字中不允许出现二个以上的蚕头,在书写时必须避免重复出现。三、雁不双飞与蚕头一样,在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾,使结构主次分明活泼生动。四、左右舒展隶书字形一般为扁方,上下紧缩,而左右的撇捺之笔尽量伸展,形成横势。 五、上下精密一般情况下,字的结体避免写的过高过长,横画较多、字形高大的字,要尽量写的细点、紧凑点,笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩,须加
5、强左右伸展。六、重心平稳每个字都有他的重心,掌握的好字就平稳端庄,掌握不好,字就倾斜跌倒。字的重心笔画,须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上,以保持平衡。七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系,要贯气生动。八、重浊轻亲清字的左部或上部,笔画较多较密的要清,右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些,浊就是重或粗些,但不要使笔画粗细相差较大,力求整体匀称。九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当,分布均匀,各占二分之一或三分之一,力求上下、左右平稳,比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上,
6、要避免雷同和呆板,力求生动多变,参差不乱,跌宕生姿。笔画排列疏密适度,稳中寓险,气韵统一。十一、捺画宜上为字的结构美观起见,有两画以上的横画出现时,某些字型的波画应选取上部的横画,使整体更协调和生动。十二、捺画宜中有的字型如出现若干横画时,力求其字势活泼,应选取中间的横画做波画,以突出关键的主笔。十三、捺画宜下有的字形为求字坚实稳重,应选取下横画作为波画,以托起上部字架,求得字形稳健有力,不失重心。波画的长短可视上部情况而定。十四、捺画宜小一个字中如波画下面有两肩相垫时,其蚕头雁尾不宜过大,应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。十五、左旁宜平字的左边部首小,应把左部与右边大的主体平头,以让右
7、边主体部分充分展示其笔画,使整体既和谐又有主次。十六、右旁宜中字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相靠近,并居与中间,切记偏上或偏下,以使整体有平衡协调之感。十七、宜丰勿瘦笔画少、结构疏的字,要以丰衬疏,宜把笔画写的粗壮丰满开张些,字形有饱健飞动宽宏之感,间架端正,遒劲自然。十八、宜瘦勿肥笔画繁多、结构宽大的字,应以瘦衬密,要求清瘦但不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称,不使字有局促或松散之感。十九、宜穿勿粘笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄,穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要得体。二十、偏旁揖让左右偏旁的大小要根据主体部分的大
8、小而定,如主体较大,则偏旁略小,要做到相互照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大,和谐协调。二十一、避同求异有两个以上相同部分组成的并列或重叠,其相同部分的写法应各有区别,以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。二十二、画距均等字形端正、横竖笔画教多的字,笔画之间的距离要匀称,笔画要整齐,切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板,展现活泼动态,须根据不同情况灵活变化。二十三、斜中求正字形、笔画偏斜的字,要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫,掌握好重心,偏中求正,使字的形体产生玲动态势,给人以活泼之感。二十四、内外适中包围结构的字,内部要均匀、充
9、实,内部不宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼,注意内外相称,配合得当,不得有空旷或臃肿之感。二十五、向背分明字的左右部分相向或相背,相互间要穿插避让、各得其所,在向背之中成一整体,做到向不犯碍,背不脱离。二十六、因字生形每个字的笔画有多少、长短、大小之分,书写时必须根据其特点和自然形态,来决定字的高低、宽窄、大小的形状。二十七、上覆宜宽宝盖头一类的上宽下窄的字形,要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不倒。上实下虚,相映之中见神采。二十八、横长竖短凡中间或底部穿插一横的字,要突出横画,横宜长竖宜短,长横要丰满状实,但不要臃肿,使静态边动态。二十九、横短竖长中间
10、贯穿竖画的字,要使竖画正而直,稍微写的长点,突出竖画在字中的主要地位,忌短而斜。要写的安稳壮实,如同坚挺的柱子。三十、左小右大有的字形处于结构变化的原因,往往把左部分写的小点,而把右部分写的大点,伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心,平衡统一。三十一、左大右小有的字左边写的较大,右边部分则写的较小,放左敛右,右边拘紧,左边舒展,两部分之间一大一小,一高一低,遥相互应,别有情趣。三十二、左右避让有的字由于结构或笔画繁简等问题,上下、左右的排列,容易出现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展,使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。三十三、上大下小有的字,上部要宽大舒展,下部不宜大。具体笔画根
11、据各自结构处理,要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。三十四、上小下大有的字,下部要宽大舒展,而上部宜紧小短促,似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理,要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。三十五、横宜扁方形状扁阔的字,要顺其自然,取横势,结体稍扁,生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长,上下把形体拉的过扁。三十六、纵宜长展形状狭长的字,取纵势,清秀雅致,上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧,也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放,上部较密和下部较疏成对比。三十七、 内紧外舒隶书的特点之一,是字型扁方、取横势,形成长撇长捺向左右伸展,而中宫紧密,中间部分收拢,具有内手外展的特征。三十八、 宜选斜捺当多笔横
12、画与斜画同时出现时,横画应服从斜画。一般情况下,横画不能用雁尾做捺脚,应选用斜画做捺脚,使整体更为美观。三十九、左高右低为字的美观活泼起见,有的字左右两部分可写成左高右低状,形成错落参差、顾盼生动之感,在协调中求变化,使整个字和谐和灵动。四十、同字异形在一个内容中,出现两个以上相同字时,应避免写的雷同,要从结构、笔画上给于变化,使通篇文字丰富多采。隶书知识(一):点的变化十六种正点逆锋起笔,稍顿既右下运笔,然后转势向左下方行笔,渐提,收笔出锋。 横点逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行,回锋收笔。状似横画,但注意写的太粗太长。竖点藏锋逆入,稍停即向下转锋,切忌写的细长或粗短。侧点逆锋向右上行,稍停过
13、程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。折的变化八种(一)方折该笔画为横画和竖画的组合,转折处稍提起,调整笔锋后于远处入纸向下徐行。上角折此种类型的折法,在书写时笔锋至转弯处微提,向右上方换向转笔向左下运行。右折角将笔行至转角处,即向左下方换锋运笔,右角明显外突。圆折转折时笔锋稍转,宜圆润灵活,切记顿挫粗重运行。折的变化八种 (二)竖折行笔至转折处,将笔锋调整后向右运行,竖与横及转角要连接自然,和谐统一。下斜折书写至转角处,即转笔向左下斜势徐行,使折角一下的竖画向内收。上斜折逆入向左下运笔,至适当处即转锋向右,使折角以上的画成斜势,转折处宜大些。绞丝折由于该笔画的折角较多,在书写时要注意它们
14、之间的参差错落,力求生动多变,形容各异。波的变化八种 长平波 逆锋向左下方顿挫,势饱劲足,形成蚕头,中部微细,至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋,形成一波三折之势方头波落笔取逆势,然后向下切入成方笔,似刀切状,转笔向右运行,中部很尾部的运笔和长波相似。翘尾波行笔接近尾部,稍重按后向右上方逐渐提出比锋,尾部上翘。 底尾波行笔接近尾部,向右下边行边按,然后向右出锋,整个笔画略成弧行。大尾波该笔画在书写时宜稍重顿按,使其下部粗大有力,上沿线较平。竖折波此笔画是竖画和波画的组合,在书写时要注意衔接自然。藏锋波书写该该笔画的尾部时,稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。 小尾波 此笔画在运行时,
15、宜瘦劲些,至尾部处微按(有的甚至不按)后,即向右出锋,雁尾不太明显。 底尾波行笔接近尾部,向右下边行边按,然后向右出锋,整个笔画略成弧行。大尾波该笔画在书写时宜稍重顿按,使其下部粗大有力,上沿线较平。竖折波此笔画是竖画和波画的组合,在书写时要注意衔接自然。藏锋波书写该该笔画的尾部时,稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。隶书知识:点的变化十六种(二)撇点逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不要写的粗大。捺点逆锋切入,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖,笔画宜粗短。横挑点或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,不宜写的粗长。上
16、对点左右两点的起笔应基本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。书写的技巧揖让:如同生活中人与人相互礼让相互成全,和和气气,两全其美。凡由几个部分结合而成的字要注意各部间的相互揖让,避免互相触犯。穿插:凡上下叠合而成的字,其上下段 之间,应相互挪让穿插,避免点划不当相接重叠。下笔前,先构思点划安排之位置,预留空间,使点划均能有最适当的地方。并重:上下重叠的字,通常是上小下大,下段比较粗状,承载有力。左右相并的字,左边须窄小一些,以让右。笔法的变化:个字,若有两个以上的笔画相同,或两个部分的形体相似都应力求变化。减捺:一字里,若为两个以上的捺,只能保留一个,其余的捺 用点来表示。有时只有一捺,但为美
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