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1、“表现主义”的概念最初是运用在绘画评论中。1901年,法国画家朱利安奥古斯特埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出了8幅作品,被称为“表现主义”绘画。1911年4月在德国柏林第二十二届画展的前言中,表现主义一词又再度出现,用来描述一群法国年青画家(其中包括毕加索)的绘画特色。而在文学批评界,表现主义一词则在1911年 7月正式出现在德国,并在此后的几年中获得了更广泛的认可。 表现主义是一种反传统的现代主义流派,它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。其特征表现为:1)在思想上不满社会现状,要求改革,要求革命。2)在创作上不满足于对客观事物的摹写,要求表现事物的内在实质;要求突破对人的行为和
2、人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂;要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。3)在具体表现手法上,强调主观想像,强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象,强调幻象在文学想象力中的作用。关于表现主义文学的背景材料表现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界的一种文艺思潮。它首先出现在德国,盛行于奥地利,进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。它起于绘画,后来在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中获得发展。据1980年11月13日美国国际先驱论坛报分析,表现主义打响了二十世纪反主流文化的第一炮。它是那些中产阶级的浪子的不满和沮丧的产物,是一种带有自由意志论的时代精神和社会的反叛形式
3、。表现主义一词,最初出现于1901年在法国巴黎举办的玛蒂斯的画展上,原是法国画家朱利安奥古斯特埃尔维一组油画的总标题。1911年,德国画家沃林格尔在狂火飙杂志上发表了一篇论文,首次借用了这个词来称呼析林的先锋派作家,1914年后,这一术语被人们普遍承认和采用。作为一种文艺思潮流派来说,表现主义是一个反传统的现代主义艺术流派。1905年末1906年初,在德累斯顿成立了第一个表现主义的集团桥社;1911年,在慕尼黑成立了第二个表现主义的集团蓝骑士(或译青铜士)社。第一次世界大战交锋,表现主义风行德国。从文艺理论上考察,德国的沃林格尔和康定斯基是表现主义的理论家。沃林格尔的著作抽象与移情(1908)
4、、哥特艺术的形式形式问题(1912)和康定斯基的著作精神谐和的艺术(1910),被公认为表现主义的理论文献。1911年以后,表现主义从绘画界传文学界,到了二十年代获得巨大发展,在诗歌、小说,特别是戏剧领域产生了一大批有影响的作家。到三十年代初,表现主义逐渐退潮,但始终没有在欧美文坛销声匿迹。表现主义的代表作家有奥地利的小说家弗朗兹卡夫卡,美国的戏剧家尤金奥尼尔,捷克作家卡莱尔恰佩克等。作为表现主义戏剧的先驱者是瑞典的剧作家斯特林堡,他的剧本去大马士革三部曲和鬼魂奏鸣曲,开创了表现主义戏剧的先河;尤金奥尼尔的剧作占据了二十到三十年代的美国剧坛,被称为美国表现主义的领袖。表现主义文学,是以表现主观
5、感受而著称的。他们的口号是表现精神,不是描写现实。竭力反对现实主义按照现实的本来面貌来描写现实的原则,主张表现外部世界在人的内心世界的折光。奥尼尔说:旧的自然主义,或者也可以说,现实主义已经不再适用了。德国的表现主义者声称:世界存在着,再去重复它就没有意思了。因此,他们信张向人的内心世界进行挖掘,即着意于表现主观感受的精神,如对资本主义世界的恐惧感、灾难感、孤独感、无能为力感和无所归属感等等。在表现主观感受时,表现主义者既反对印象主义只停留于事物的表面现象,又反对自然主义的照搬照抄生活现象的倾向,主张突破表现现象,直取内在的实质,跨越个别现象,而展示抽象的品质和永恒的真理。这就是说,表现主义所
6、表现的不是生活中的个别现象,而是在较大时空范围内,对现实作整体的思考,它所探索的是大主题,如人与社会、人与人之间关系的变异,精神价值高于物质价值,等等。表现主义小说和戏剧中的人物形象,大多数属于人的原型。这类人物形象往往只是共性的抽象和观念的象征,经常没有姓名,身世来历不清,也没有鲜明的个性特征。卡夫卡的小说城堡和在法的门前,是表现主义文学中最有代表性的作品。意识流小说的特征:1、意识流小说描绘的重心不在于客观事物,而在于人对客观事物纯粹个人角度的反应。在主体和客体的关系中,主题处于主导地位。2、在意识流小说中,人物的意识或行动不是由作家来说明或解释,而是通过人物本身的感受或内省来自我表现。在
7、人物和作家的关系中,人物处于突出的地位,作家引退到幕后,不采取直接介入的态度。3、意识流小说的焦点是人物的意识,读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕,而在这屏幕上映现出来的意识是多层次的,即使是最隐秘的深层意识,也纤毫毕露地呈现于读者眼前。关于现实时间和心理时间现实时间指钟表刻度显示的时间,又称自然时间、物理时间、空间时间。心理时间是一种从属于心理活动的时间,是意识中的时间。文学创作中的心里时间的特点是:1、过去现在将来的时序互相颠倒、互相渗透,真实描绘人物的心理流程。2、适合于表现当代社会生活的复杂多变和快节奏,以及这种社会特点造成的人们的心理状态。3、可以适当克服传统的叙事作
8、品按照时间安排情节、组织结构、刻画人物所不可避免的被动性,而获得更多的主动性。因而,心里时间的运用可以和其他艺术手段一起,宣泄人物的情感,最大限度地增强作品的感染力。存在主义哲学和存在主义文学现在人们通常所说的存在主义哲学这第二次世界大战后一法国萨特为首的存在主义哲学思想。存在主义哲学和文学一脉相承,哲学家以文学作品为表现哲学思想的场所,文学家和哲学家通常是一批人,这是这一流派的特点。存在主义哲学的核心思想:1、存在先于本质;2、世界是荒诞的,人生是痛苦的;3、人可以进行“自由选择”。存在主义文学的主题主要体现在两方面:1)描写对于世界和人生的“荒诞体验”。2)强调人在荒诞境遇中的“自由选择”
9、。存在主义文学最显著的艺术特征是哲理化。新小说派的特征新小说派的革命性主要表现在:1)对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛:主要包括对传统小说关于“真实性”观念的质疑;认为传统现实主义小说的艺术手法已不再适应现代人的生存方式和心理习惯等。2) 在艺术观念上,主张文学应该客观摹写世界,主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论,作家所做的只是精细、如实地反映外部世界,尤其是刻绘外在的物质世界。其特点是极端强调“物”的重要性。19世纪传统现实主义小说的特征现实主义与浪漫主义是文艺的基本创作方法,在文学艺术史上源远流长。对现实主义的理论探讨最早被认为可以追溯到古希腊亚里士多德的“摹仿说”
10、。但作为一种比较自觉的文艺流派,现实主义通常指19世纪30年代以后在欧洲文学艺术中取代浪漫主义而占主导地位的一种文艺思潮。它的主要特征有:强调冷静客观地观察和描写现实,力图反映出生活的本来面目。着力揭露资本主义的罪恶并具有强烈的批判精神(高尔基因此将19世纪现实主义称为批判现实主义)。努力创造典型环境中的典型人物,作家们往往把一类人物的所有特点都集中在一个人物身上,勿使人物达到高度典型化;同时作家们认识到人是社会环境的产物,因而在创作中非常重视人和社会环境的关系,努力写出环境对人物的影响。19世纪的现实主义作家一般都具有人道主义思想,他们以人道主义为思想武器批判社会罪恶,对受压迫的劳苦大众充满
11、了同情。19世纪现实主义小说从模式上来讲一般都具有完整的故事情节、鲜明的人物形象和细致的环境描写。巴尔扎克是19世纪法国现实主义的杰出代表,他以文学巨著人间喜剧把现实主义推向了一个高峰,使之从理论到创作实践都趋于完善。新小说派作家在小说中消解意义的主要做法1)消解深度 :不相信世界有一种深度和意义存在,力图创作出一种排斥所谓深度的“表面小说”,在技巧上表现为大量运用视觉性极强的词汇,惯于不厌其烦地描写事物的形状、数目、方位、性质、质地等等物质表层的特征。2)瓦解叙事:打断叙事的连续性,大量运用场景、细节、断片,读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事;小说的讲述方式通常表现为“现在进行时”
12、,并具有“未完成性”。零度写作“零度写作”:即中性的、非感情化的写作。在局外人 中主要表现为:用不带任何感情色彩的口吻讲述人生中最能激起强烈感情的事件;在语言上突出“非感情化”。“零度写作”虽然在加缪的小说中表现得很突出,但并不是加缪得“专利”,实际上,20世纪后半期,“零度写作”和海明威的新闻式(简捷明快,避免不必要的形容词)写作越来越被作家门推崇,成为一代文风。周宪华:20世纪,人类的痛苦,主要是一战、二战和此起彼伏的局部战争。而20世纪人类的幸福,总是比痛苦多。否则人类就生存不下去了。因此,许多中国读者可能不知道卡夫卡,或者很少读到他的作品。我们总是要为愉快而阅读,而不是基于痛苦而阅读。
13、程陵:卡夫卡因为出身、家庭、犹太人的身份背景、个人性格等原因成为“一个为当代人指引痛苦的人”,它的作品有着巨大的悲剧力量,对于人们认识20世纪世界的弊端、认识人类自身的弱点有积极的意义。20世纪人类幸福总是比苦难多,这个提法不错,有积极的一面。至于阅读,可能有两种,一种是消遣式的,当然是为了愉快,另一种是认知式的,其中不乏痛苦,两种都是可取的。作为学习文学的学生有时可能不能避免后者。第一章现代主义的奠基:卡夫卡1表现主义的艺术特征2卡夫卡的主要作品3变形记的内容、艺术特点4饥饿艺术家、地洞的内容5城堡的朦胧性所代来的多解性6卡夫卡小说的特征7对卡夫卡的主要评价8为什么说卡夫卡是现代主义的奠基第
14、二章意识流小说1意识流小说产生的哲学和心理学背景2意识流的三层含义3意识流小说的特征及主要表现手法4对意识流小说定义的争论5意识流小说代表作家作品6福克纳的主要作品(我弥留之际等)、创作特点(评价)7喧哗与骚动的内容、班吉叙事的意义8乔伊斯的生平和创作简况。9尤利西斯的内容、在结构上与奥德赛的对应关系,对尤利西斯的评价第三章存在主义文学1存在主义文学的主题和艺术特点2萨特主要作品的内容3“处境剧”(“处境小说”)的含义3恶心所表现的存在主义观点4加缪主要作品的内容5局外人、鼠疫所表现的存在主义观点6零度写作的含义第四章新小说派1新小说派的革命性及写作特点2新小说派代表作家作品3娜塔莉萨洛特的“
15、潜对话”4嫉妒的内容5嫉妒的艺术特点第五章 拉美魔幻现实主义1拉美魔幻现实主义的艺术特征2关于拉美魔幻现实主义的争论3拉美魔幻现实主义的代表作家作品4马尔克斯的主要作品5百年孤独的内容、孤独主题6百年孤独的所反映的拉美魔幻现实主义的艺术特点7百年孤独的叙事特点第六章黑色幽默1黑色幽默的艺术特征2黑色幽默代表作家作品3顶呱呱的早餐的内容及艺术特点4海勒的主要作品5第二十二条军规的内容、象征意义、艺术特点第七章后现代主义写作1后现代主义的概念2后现代主义写作的特征3“元叙述”和“元小说”含义4后现代主义写作代表作家作品5博尔赫斯的主要作品、创作特征6交叉小径的花园的内容及艺术特点7卡尔维诺的主要作
16、品8寒冬夜行人的实验性9“时间零”的含义10我们的祖先三部曲的童话和寓言特征第八章现实主义小说1. 二十世纪现实主义小说在德、法、英、美等国的代表作家作品。2. 俄苏现实主义和社会主义现实主义小说。3. 社会主义现实主义的含义4二十世纪现实主义的特点:多元化、现实主义和现代主义的渗透5帕斯捷尔纳克的主要作品6日瓦戈医生所表现出的精神内涵、艺术特色7索尔贝娄的主要作品8索尔贝娄的小说观念梁黎:四川电大梁黎报到,这次网上活动收获很大,谢谢程老师程陵:不客气。游剑平:考试题型有几种程陵:填空,选择,简答,论述四种。杜梅芳:城堡与寓言批评的兴起:评论家们在解释城堡的过程中,发现以往的象征主义式的批评方
17、式在这部小说中不太适用了。象征主义批评是解读具有深度模式和深层内蕴的小说的最好方式,在凡是有象征意象和结构的小说中,人们总是有一种探究它到底象征什么的好奇心,因而就产生了象征主义批评。一个象征的产生必须有两个平面,加缪说,一个平面是感觉的世界,一个平面是观念的世界。简单地说,就是用具象表达抽象。具象与抽象是一个统一体,互为前提。比如,十字架象征基督。一出现十字架我们就知道它象征基督,而不会联想到它是农民立在田里吓唬鸟的。在这里,十字架的具象形式与它的象征物是一个不可割裂的统一体。宗教意义的产生正依赖于这种统一体的稳定。假如有一天,说十字架不再象征基督,它就是用来代替稻草人吓唬鸟的,那么整个西方
18、的宗教释义系统就彻底垮掉了。人们再也无法表达大家普遍接受的超验与宗教性意义了。尼采说上帝死了产生的震荡就类似这种效果。而卡夫卡的出现,正是西方的传统的象征方式开始变得困难的时期。卡夫卡的小说里处处是象征,但到底象征着什么,却是非自明的了。尤其是“城堡”意象本身,更是一个阐释的迷宫和陷阱。程陵:可参考。杜梅芳:城堡与寓言批评的兴起2:从象征方式的构成的诗学角度来说,城堡的象征的困难在于具象与抽象之间的脱节。我们只看到眼前的具体的东西,但无法说清它背后象征的东西。或者说,困难的产生,在于此岸世界与彼岸世界之间的关系越来越不确定。卡夫卡的一个重要研究者,奥地利的埃里希?海勒在1948年指出:“在我们
19、时代,象征的困难是由现实及其意义之间的分裂造成的。普遍公认的象征性或先验性的事物的秩序不存在了。”因此已经无法建立一个具象世界与超验世界的单纯的统一体。我认为这会出现两种情况。一种情况是小说家和艺术家创造了大量的丰富的意象,但不知道这些意象有什么用,找不到它们可以象征什么,与意义分裂了,用德里达式的解构主义语言来说,意象只是一些“能指的狂欢”,而所指和意义被无限地延宕了。另外一种情况则是抽象世界的意义被悬搁在天上或彼岸,不知道现实世界中有什么具象的东西可以表达这些抽象意义。形象地说,就是天上的基督突然发现地上的十字架不再代表他了,不知道会有什么来代表他。于是抽象意义就会采取强行登陆的方式,用海
20、勒的话则是,它们将随时附着于现实某个经验的片段上,以不可抗拒的暴力突入这片段之中。如果仍然用十字架的例子,可以说当十字架不再象征基督,那么基督怎么才能显现,情急之下它可能在某一天以不可抗拒的暴力突入到稻草人身上。那么,至少在某一片刻,稻草人就象征了基督。这种例子在现代艺术、电影中屡见不鲜。举一个简单的例子,比如梵高的绘画,如向日葵、鸢尾花、丝柏,在别的画家那里可能仅仅是静物画,但在梵高这里绝不是静物。程陵:可参考。赵娜:可爱的老师,请问语法研究答案哪里找?程陵:请点击现代汉语栏。蔡子波:喧哗与骚动的主题是什么?李孝金:喧哗与骚动的主题是世界文学一个恒常的主题,它具体表现在一个大家族康普生家族的
21、没落。这种家族没落的主题也是整个世界从传统向现代转型所必然产生的一个主题。中国的巴金的家、曹禺的雷雨、北京人、路翎的财主底儿女们都可以看成这个大主题的分支。所以,关于这个主题,中国读者其实是不陌生的。但我们中国读者从自己的现代文学传统中获得的经验,比如从家,从北京人中得到的经验,对于理解喧哗与骚动却未必全部有效。喧哗与骚动仍给我们以某种陌生感。除了技巧因素以外,其原因在于福克纳对“家族的没落”这一可称为现代小说的宏大叙事的具体处理方式更为复杂。就是说,同样是处理“家族的没落”这个世界级的大主题,福克纳的具体着眼点是他自己的,是打上了福克纳的注册商标的印记的,所以可能就是别人无法替代的。比如,福
22、克纳自己就曾说过喧哗与骚动是一个关于“失落的天真”的故事。这主要是指小说中最核心的人物,家族的女儿凯蒂的堕落的故事。用小说的译者李文俊先生的说法,“女儿凯蒂可以说是全书的中心,虽然没有以她的观点为中心的单独的一章,但书中一切人物的所作所为都与她息息相关。物极必反,从古板高傲、规矩极多的旧世家里偏偏会出现浪荡的子女。用一位外国批评家的话来说,是:太多的责任导致了不负责任。凯蒂从南方淑女的规约下冲出来,走过了头,成了一个轻佻放荡的女子。她与男子幽会,有了身孕,不得不与另一男子结婚。婚后丈夫发现隐情,抛弃了她。她只得把私生女寄养在母亲家,自己到大城市去闯荡”,所以福克纳说:这本小说是“两个堕落的女人
23、,凯蒂和她的女儿的一出悲剧”。在这出悲剧中,福克纳更关注的,是家族,或者他的小说人物究竟具体“失落了什么”。而所谓的“天真”,正是他具体关心的母题。也正是在这一点上,福克纳汇入的,其实是美国文学自己的传统。而福克纳关怀“失落的天真”的主题,也正是从传统的道德法则和秩序的角度看问题的。这表明了福克纳的传统的一面。但是福克纳所说的“失落的天真”并不能概括喧哗与骚动的全部主题。美国学者一个叫俄康纳的学者同时把这部小说当作“一个家族温暖消逝,自尊和体谅荡然无存的描绘来读”。而进一步引申下去,喧哗与骚动又是一个南方的故事,一个二十世纪的故事。同时也是一个关于“现代”的故事。前面我们是把小说中的女儿凯蒂当
24、作主角,我们可以说它是关于“失落的天真”的故事,如果把喧哗与骚动当作一个以昆丁(凯蒂的哥哥、哈佛大学的学生,是个自杀身亡的人物)为主角的故事来看,喧哗与骚动就成为一个对于现代主角的探讨的小说,通过对昆丁内心流程的挖掘,来表达某种现代意识,因此,美国一评论家称福克纳是“迷路的现代人的神话”的发明者。在这个意义上,福克纳丰富了二十世纪现代小说关于“现代”的构成图景。这个现代是卡夫卡的现代,是普鲁斯特的现代,是乔伊斯的现代,也是福克纳的现代。每个人的现代景观其实都不尽相同,但起码有一点是共同的,就是这些大师都表现了现代人的希望与恐惧,忧患和矛盾。而福克纳的矛盾似乎比其他人来得更复杂。而且,读福克纳总
25、带给人一种阴郁甚至痛苦的感受。他在诺贝尔受奖演说的第一句就说:“诺贝尔文学奖不是授予我个人,而是授予我的劳动一辈子处在人类精神的痛苦和烦恼中的劳动。”这种劳动的产品可以想像是怎样一种折磨读者的东西。也许正是在这个意义上,另一诺贝尔文学奖获得者加缪在1955年称赞福克纳是“世界上最伟大的作家”,“是我们时代唯一真正的悲剧作家。他提供给我们一个古老的但永远是新鲜的主题:盲人在他的命运与他的责任之间跌跌撞撞地朝前走,这也是世界上唯一的悲剧主题”。程陵:回可参考。韩进财:魔幻现实主义小说常用的艺术手法有哪些?程陵:见教材第5章概述。胡剑斌:表现主义的艺术特征是什么?程陵:见教材第一章概述。胡剑斌:作为
26、文学术语的意识流的三个层面是什么?程陵:见教材第2章概述。陈莲英:卡夫卡小说的特征?程陵:见教材第一章,指导书第一章。马建国:百年孤独要点是什么?程陵:见教材,指导书第5章。关于期末考试本学期期末考试各方面情况和以往相同。纸质考试:半开卷,题型为填空、简答、论述。网上考试:开卷,题型为选择。第一章主要问题(一)表现主义的艺术特征“表现主义”的概念最初是运用在绘画评论中。在文学批评界,表现主义一词在1911年 7月正式出现在德国,并在此后的几年中获得了更广泛的认可。 表现主义是一种反传统的现代主义流派,它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。其特征表现为:1)在思想上不满社会现状,
27、要求改革,要求革命。2)在创作上不满足于对客观事物的摹写,要求表现事物的内在实质;要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂;要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。3)在具体表现手法上,强调主观想像,强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象,强调幻象在文学想象力中的作用。卡夫卡小说的特征1)具有表现主义的艺术特征:善于营造幻象世界,但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写,这种幻象的世界看似不合逻辑,但仔细分析起来却并非虚妄,它恰恰揭示了人类生存的更本真的图景,是人的境遇的更深刻的反映。具有高超的虚拟现实的本领,他往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手
28、段来实现。2)在作品中着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。3)作品具有一种预言性。4)许多作品没有结尾。具有多解性。长篇小说城堡的要点1)是一部与传统现实主义小说大相径庭的作品。用分析传统小说的角度(如故事性、戏剧冲突、人物性格、典型环境、情节的发生、发展、高潮、结局等)来分析这部小说往往难以奏效。2)多解性。理解城堡的焦点是,为什么千方百计试图进入城堡?城堡究竟是一个什么样的存在?它有什么样的象征性内涵?小说的主题是什么?对于这些关键性的问题,在卡夫卡的研究史上都没有最终的答案。3) “城堡”是一个有多重象征意义的主题级的意象,解释它的主要观点主要有7种(具体见教材)短篇小说变形记的要点
29、(1)思想内容:表现现代人的异化(2)艺术特点:整个小说营造了一个幻象,具有表现主义的特征;具体描写注重细节的真实性,这种真实的细节描写与现实主义的不同在于:现实主义的细节描写是为了更形象更真实地再现社会生活,卡夫卡的细节描写是为了反衬现实的荒诞和神秘。第二章主要问题意识流小说的哲学和心理学基础作为文学术语的意识流的三个层面1)一个现代主义小说流派。2)一种小说文体。3)表现人物心理和意识活动的一种技巧。意识流小说中表现人物心理活动的最常用技巧(内心独白、自由联想、蒙太奇)意识流小说主要代表作家作品主要有马塞尔普鲁斯特的追忆似水年华;詹姆斯乔伊斯的青年艺术家的画像、尤利西斯、芬尼根们的苏醒;威
30、廉福克纳的喧哗与骚动、我弥留之际;弗吉尼亚伍尔夫的达罗卫夫人、到灯塔去、浪等。喧哗与骚动要点1)叙事结构2)班吉叙事的特点 我弥留之际对意识流小说的贡献尤利西斯要点1)以尤利西斯为小说的书名,是为了在小说的主人公布卢姆和希腊史诗英雄之间建立某种联系。 与奥德塞(奥德修记)的对应是小说中一种内在的组成要素。2)不同观点:表现了乔伊斯的宏大创作意图。对荷马史诗的借用反映了乔伊斯借助一种神话结构从总体上把握当代社会生活的意向。尤利西斯所代表的二十世纪现代主义小说在史诗和神话模式中所建构的秩序和统一性不过是一种虚构的产物。小说中的主人公布卢姆作为一个有些下流的广告推销员不能与荷马史诗中的大英雄相提并论
31、;平庸琐碎的都柏林的现实生活不能成为一个神话。 这两种观点看似不同,但在对丧失了生命力的无序的现代文明的基本判断上堪称是一致的。3)表现技巧:意识流的集大成几乎穷尽了所有的意识流技巧:自由联想、内心独白、时空跳跃、蒙太奇、旁白、幻觉、梦境、印象直呈等。这些技巧的运用与作家对人物的塑造密切联系在一起。第三章主要问题存在主义文学主题和艺术特征存在主义文学的主题主要体现在两方面:1)描写对于世界和人生的“荒诞体验”。2)强调人在荒诞境遇中的“自由选择”。存在主义文学最显著的艺术特征是哲理化。存在主义文学的代表作家作品萨特:长篇小说恶心、长篇小说三部曲自由之路;短篇小说集墙、剧本苍蝇、间隔、死无葬身之
32、地、肮脏的手、魔鬼与上帝;自传词语;哲学著作想象、存在与虚无、存在主义是一种人道主义等。加谬: 中篇小说局外人、堕落;长篇小说鼠疫;短篇小说集流放与王国等;散文集反与正、婚礼;哲学随笔西西弗的神话、反抗者;若干剧本。此外,存在主义文学的代表作家还有西蒙娜波伏娃。恶心要点1)小说用大量篇幅记录了洛根丁对一切都感到厌倦的心理,这种心理具体表现为一种生理上的“恶心”的感受。2)这种恶心的感受上升到存在论的高度是一种对现实世界的否定性的认识、感受和体验。3) 外部世界的根本性质就是恶心。因为它的存在只有通过恶心才能体现出来。4)小说的积极意义:主人公对外部世界的感受体现出具有主体自觉和批评意识。局外人
33、的“零度写作”1)用不带任何感情色彩的口吻讲述人生中最能激起强烈感情的事件。 2)在语言上突出“非感情化”。 鼠疫要点(1)鼠疫之城影射了德国法西斯占领下的整个欧洲,也是关于人类在劫难逃的一个寓言,鼠疫是关于人类总体生存境遇的象征表达。2)鼠疫表达了存在主义的基本思想:世界是荒诞和不可理喻的,人是孤独无助的。 但小说又通过里厄医生的形象,表达出一种抵抗精神不仅仅停留在里厄医生个人的举动,而是表现为一种集体的行动。鼠第四章主要问题新小说派的革命性(反传统)新小说派的革命性主要表现在:1)对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛:主要包括对传统小说关于“真实性”观念的质疑;认为传统现实主义小说
34、的艺术手法已不再适应现代人的生存方式和心理习惯等。2) 在艺术观念上,主张文学应该客观摹写世界,主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论,作家所做的只是精细、如实地反映外部世界,尤其是刻绘外在的物质世界。其特点是极端强调“物”的重要性。 新小说派小说的特征及作家在小说中消解意义的主要做法1)消解深度 :不相信世界有一种深度和意义存在,力图创作出一种排斥所谓深度的“表面小说”,在技巧上表现为大量运用视觉性极强的词汇,惯于不厌其烦地描写事物的形状、数目、方位、性质、质地等等物质表层的特征。2)瓦解叙事:打断叙事的连续性,大量运用场景、细节、断片,读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事;
35、小说的讲述方式通常表现为“现在进行时”,并具有“未完成性”。新小说派代表作家作品娜塔丽萨洛特:向性、一个陌生人的肖像、天象馆、金果等。米歇尔布托尔:米兰弄堂、时间的运用(时间表)、变、度等。克洛德西蒙:草、弗兰德公路、历史、双目失明的奥利翁、农事诗等。 罗伯-格里耶(新小说派中最具有代表性的作家): 小说橡皮、窥视者、嫉妒、在迷宫中、快照、反复等;电影小说去年在马里安巴、传奇故事重现的镜子等。嫉妒要点1)主题是“嫉妒”。2)整部小说并没有什么故事,甚至没有多少情节,贯穿小说始终的是一些一再重复的场景。3)小说隐藏了叙事者(表面上没有出现,但又时时存在);隐藏了核心事件(汽车是否抛锚)。4)“隐
36、藏”的艺术表明了“真实不存在”的理念。5)小说名字的双重含义:主观心理活动“嫉妒”与客观物质“百叶窗”所表现的“观察”有机地结合在一起。由此表现了新小说派的重要观念:“物化”主题 人的主观心理和情绪与客观存在的“物”密不可分。6)嫉妒同时又是一部自身内部具有某种悖论性的小说,是自我矛盾的统一体。一方面叙事者在不动声色地呈现着“物”,另一方面这个叙事者并不是一个所谓冷静客观的人,恰恰相反,他是个被“嫉妒”的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人。因而罗兰巴尔特说有两个罗伯-格里耶,一个是客观主义者;另一个是人本主义者,或主观主义者。第五章主要问题拉美魔幻现实主义的艺术手法指借助某些具有神奇或魔幻色彩的
37、事物、现象或观念,如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念(如相信鬼魂存在等),以及作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。具体表现为: 1)把现实魔幻化或把魔幻现实化。2)陌生化技巧。3)神话化。拉美魔幻现实主义代表作家作品 墨西哥作家卡洛斯富恩特斯:长篇小说最明净的地区、阿尔特米奥克鲁斯之死。古巴作家卡彭铁尔:长篇小说人间王国、消失了的足迹、光明世纪(又译启蒙世纪)、方法的根源等。危地马拉作家阿斯图里亚斯:危地马拉传说、总统先生、玉米人等。秘鲁作家何塞玛利亚阿尔格达斯。西哥作家胡安鲁尔福:佩德罗巴拉莫。哥伦比亚作家加西亚马尔克斯:
38、中篇小说枯枝败叶、没有人给他写信的上校,短篇小说集格郎德大娘的葬礼、恶时辰;长篇小说百年孤独 、家长的没落、霍乱时期的爱情等。百年孤独要点1)内容:布恩蒂亚创建小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的百年历史。 。 2)孤独的主题:马尔克斯从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。马孔多是一个封闭的殖民地国家和地域的象征。帝国主义的入侵和掠夺,不仅没有他带来现代文明,反而最终使之走向毁灭。但这种结局对拉丁美洲大陆的政治生命产生着一种政治警示的作用。对孤独与死亡的抗争构成了小说的真正的意图。3)艺术成就:魔幻现实主义技巧的集大成;对神话传说世界的再现;独具匠
39、心的小说叙事结构(时间的三个向度:过去、现在与未来)。第六章主要问题黑色幽默及其艺术特征“黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映,它试图引出人们的笑声,作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。“黑色幽默”小说家集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压,以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即自我)之间的互不协调,并把这种互不协调的现象加以放大,扭曲,变成畸形,使它们显得更加荒诞不经,滑稽可笑,同时又令人感到沉重和苦闷。“黑色幽默”又被称为绞架下的幽默或大难临头时的幽默。 其主要艺术特征表现为:无以复加的变形与夸张;滑稽讽喻手法的运用;取消传统小说那种连贯性的叙事格局等。
40、黑色幽默在文学观念和创作技巧、艺术手法上受到了存在主义文学和新小说派的影响,写人的处境的离奇荒诞、怪异,叙述调子却是冷漠和无动于衷,甚至是轻松滑稽的调侃和嘲弄。 黑色幽默代表作家作品唐纳德巴赛尔姆:短篇小说集回来吧,卡利加里博士、不齿的习俗、怪僻的行为、城市生活、业余爱好者,中篇小说白雪公主;长篇小说亡父等。托马斯品钦:长篇小说V、49年人群的呼喊、万有引力之虹等。小库尔特冯尼格:长篇小说猫的摇篮、五号屠宰场、顶刮刮的早餐等。 约翰巴斯:烟草经纪人、羊童贾尔斯、信札等,论文枯竭的文学十分著名。约瑟夫海勒:长篇小说第二十二条军规)、出了毛病、像戈尔德一样好、上帝知道等。第二十二条军规的象征性含义
41、在小说中“第二十二条军规” 指一个圈套,一个陷阱。它隐喻了一种悖论般的荒谬处境,作为一个生存的总体隐喻它直接指向当代世界的生存现状,象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞,象征了后现代社会的一种谁也看不到,但却无所不在的统治。第七章主要问题后现代主义的概念“后现代主义”是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮,在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中均有充分的反映。“体现在哲学上,是“元话语”的失效和中心性、同一性的消失;体现在美学上则是传统美学趣味和深度的消失,走上没有深度、没有历史感的平面,从而导致“表征紊乱”;体现在文艺上则表现为精神维度的消逝,本能成为一切,人的消亡使冷漠的纯客观的写作成
42、为后现代的标志;体现在宗教上,则是关注焦虑、绝望、自杀一类的课题,以走向“新宗教”来挽救合法性危机的根源信仰危机。后现代主义代表作家主要有阿根廷小说家博尔赫斯、意大利的卡尔维诺、俄罗斯裔美国小说家纳博科夫、美国的大部分黑色幽默小说家等。 后现代主义小说家的主要创作特征1)把小说当作是一个虚构的文本世界他们力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话,而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构,是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合。2)写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性,并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为,使小说成为充满元叙述的元小说。3)具有文类和文体的杂糅性。4)具有先锋性
43、和实验性。“元叙述”或“元小说”(又译“超小说”)“元小说”是有关小说的小说:是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。传统小说往往关心的是人物、事件,是作品所叙述的内容;而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的,小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品,喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品,更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身,并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。 当一部小说中充斥着大量这样的关于小说本身的叙述的时候,这种叙述就是“元叙述”,而具有元叙述因素的小说则被称为元小说。后现代主义的代表作家作品弗拉基米尔纳博科夫:微暗的火; 博尔赫斯:诗集布
44、宜诺斯艾利斯的热情、小说集世界性的丑闻、交叉小径的花园、阿莱夫、死亡和罗盘、布罗迪的报告、沙之书、梦之书、莎士比亚的记忆等。伊塔洛卡尔维诺:通向蜘蛛巢的小路、我们的祖先三部曲、宇宙奇趣、命运交叉的城堡、隐形的城市、寒冬夜行人、帕洛马尔、意大利童话等。博尔赫斯的创作特征1)具有玄学特征:每一篇作品都关注某种宇宙模式或者宇宙的某种属性(无限性,不可数计性,永恒的或者现在的或者周期性的时间)。小说中充斥着对无限和永恒的思考,并把这种思考以具体有限的形式传达出来。力图以有限表现无限。 2)小说中充满了形式化的意象,比如梦、镜子、废墟、花园、沙漏、罗盘、锥体、硬币、盘旋的梯子、大百科全书、迷宫等等。这些
45、意象不同于一般小说或诗歌中的意象,它们都有鲜明的形式化特征,有可塑性,是有意味的形式,同时又有玄学意味,可以在小说中对它们进行形而上的阐释。3)杂糅性(见交叉小径的花园要点)4)小说具有幻想性。但他写的往往不是纯粹的幻想小说,而是更擅长于把幻想因素编织在真实的处境之中,在小说中致力于营造一种真实的氛围。交叉小径的花园要点1)内容。2) 主题:表现了关于时间的玄学主题。小说是一个关于时间的迷宫故事,时间在这里具有迷宫的特质。这里的时间不是一种物理学意义上的线性时间,而是一种具有玄学特征的迷宫般的时间。 3)叙事模式:采取故事中套故事的格局,在一个间谍与侦探故事的框架中嵌入了一个关于异国的故事以及迷宫的故事,最终它的主题则指向了一种关于时间的玄学主题,使小说成为“包含了一篇全然为逻辑和形而上学的故事”。4)杂糅性。在文本中综合了不同的因素:包括不同的小说文体、小说类型、叙述方式和主题模式。但是它的主导动机却是玄学的。我们
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