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1、外国建筑史名词解释1.迈锡尼卫城狮子门迈锡尼文化略晚于克里特,其建筑的城市中心以卫城为代表。风格粗犷,防御性强,迈锡尼卫城的城门因其雕刻得名为狮子门。狮子门是卫城的主要入口,由两块垂直的石块和一巨大的过梁组成。门道上起缓冲作用的三角石灰石上可有两头狮子。门两侧城墙突出,形成一狭长的过道,加强防御性。2.空中花园:位于新巴比伦城城门西侧,该建筑是建在梯形平台上的花园,为四层平台,25米高,用砖铺地,铅板上覆盖泥土。建筑群有空心柱子,每层设有喷水装置。它是一座阶梯式的花园,被描述成“批着花木盛装的小山”,并且被誉为古代七大奇迹之一。3.柱式建筑的柱子、檐部与基座之间以及各个构件本身的处理逐渐形成定
2、性的做法,这种有特定做法的梁柱艺术形式称为柱式4.雅典卫城古希腊最代表性的建筑群,几乎影响了此后欧洲几千年的建筑,现今仍是世界上最经典的建筑群之一,位于今雅典城西南,卫城建在一陡峭的山冈上,仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像,主要建筑是帕提农神庙,伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由,高低错落,主次分明,无论是身处其间或从城下仰望,都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群,庙宇,柱式和雕刻的最高水平,也是全希腊的精神文化以及政治中心。5.帕提农神庙帕提农原意处女宫,是守护神雅典娜的庙,位于卫城的最高点,是
3、雅典卫城的主要建筑物。不仅是宗教的圣地,也是雅典国家的财库和档案馆,同时代表了古希腊多立克柱式的最高成就。形制是卫城中最典型,即长方形平面,列柱围廊式。全方面采用了最庄重的庙宇形制多立克,内部综合运用了多立克,爱奥尼。主要设计人是伊克底努,卡里科拉特参加了设计,雕刻由费地和他的弟子创作。为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。6.建筑十书是由奥古斯都的军事工程师维特鲁威于公元前33年退休后着手写的,是一部建筑学著作。公元前20年完稿。书分十卷,主要有:建筑师的修养和教育,建筑构图的一般法则,柱式,城市规划原理,市政设施,庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理,建筑材料的性质、生辰合适用,建筑构造做法,施工和操
4、作,装修、水温和供水、施工机械和设备等等,内容十分完备。它奠定了欧洲建筑科学的基本体系米,并且十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验,全面地、建立了城市规划和建筑设计基本原理。它按照古希腊传统,把理性原则和直观感受结合起来,把理想中的美和现实生活中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺术原理。7.券柱式:是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就,由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重,必须装饰,同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调,最好的办法是用柱式去装饰券,后来产生了券柱式的组合,解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰,券柱式的
5、目的是为了装饰立面构图。8.巴西利卡:用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅,平面长方形,一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄,中厅高出其他部分,入口通常在长边,容量大,结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。9.图拉真广场帝制建成以后,罗马皇帝渐渐汲取东方君主国的习俗,建立起一套繁文缛节来崇拜皇帝。最强有力的皇帝之一,真正统一了罗马全境的图拉真全境炫耀自己的丰功伟绩,并且在奥古斯都广场旁边建造了罗马最宏大的广场,即图拉真广场。它的规模极为宏大,广场形制参照了东方君主国建筑的特点,不仅轴线对称,而且多层纵深布局。在将近300米的深度里,布
6、置了三进深的院落。室内室外的空间交替,在运动中展开和深入。其建筑风格都是纪念性的,空间尽头的神庙完全成为了帝王个人崇拜的场所。10.帆拱:载个柱墩上,沿方形平面的四边发券,在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶,又在4 个券的顶点之上作水平切口,水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分,称为帆拱。它是为了把穹顶放在方形的平面而建立的。不仅摆脱了承重墙。而且在方形平面能够做成圆形穹顶,在穹顶的统协下,完成了集中式构图。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。11.帕拉帝奥母题:帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡,将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻,有条不紊。它的尺度上有两
7、个层次,具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券,券脚落在两个独立的小柱子上,上面架着额枋,小额枋之上开一个圆洞,每开间里有3个小间。它的适应性强。后来从者甚众,称为帕拉第奥母题。12.肋架拱是一种拱顶形式,早期得肋架拱做法是先筑一系列的发券,然后在他们上面架设石板。其基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分,从而大大减轻拱顶,并把荷载集中到券上以摆脱承重墙,这种结构方法也能节约框架,有很大的意义。欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。13.拉丁十字:在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式,长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成,中庭比侧廊高很多,可利用高差在两侧开高窗,西端为主入
8、口,东端为圣坛,短轴为横厅。这种平面称为拉丁十字。14.希腊十字:中世纪罗马风时期较为流行的一种平面形制,由于宗教仪式越来越复杂,圣坛前人数增多,就在圣坛前加设一道横向空间。希腊狮子中间是一个很大的穹顶,中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字,称为希腊十字。威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型。15:飞扶壁:哥特建筑所特有的一种飞券,在中厅两侧,凌空越过侧廊上空,在中厅每间十字拱在中厅四角抵住侧推力,实际上起支撑作用,解决了水平推力的问题。16.坦比哀多:盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表,设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑,周围16根多立克柱子,有地下墓室。建筑物体积虽小,但有层次,有几种
9、几何体的变化,有虚实的映衬,形体端庄,手法娴熟,构图很丰富。它是第一个成熟的集中式建筑物。17.论建筑:1485年出版,作者阿尔伯蒂。是意大利最重要的理论著作,出版早,体系完备,成就相当高,因而影响很大。阿尔伯蒂的著作有意追随威特鲁威,模仿他的体例。论建筑代表盛期建筑思想,以人文主义思想为基础,着重讨论基本理论及造型美的客观规律,没有超出维特鲁威的建筑体系,但对其有反驳。它重视古罗马的成就,重视实际经验,建筑创作的基本任务是实用、经济、美观。建筑的美是客观的,存在于建筑本身,美的规律是数的规律,建筑中最完善的体现是柱式,把推敲柱式当作建筑艺术构思的主要课题。18.洛可可:洛可可式建筑风格,于1
10、8世纪20年代产生于法国并流行于欧洲,是在巴洛克建筑的基础上发展起来的,主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景,表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆,追求华美和闲适。19.巴洛克:巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行。巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发
11、展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。 20.透视门在哥特式建筑中,教堂墙垣很厚,以致门窗洞很深,为了减轻建筑的沉重感,将门旁的墙壁做成一排一排锯齿形装饰,的名透视门,如巴黎圣母院就是这种做法。21.装饰就是罪恶是维也纳分离派的代表建筑师路斯提出的最激烈的观点,他主张与传统分离,反对装饰张建筑以实用与舒适为主,认为建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美,甚至把装饰和罪恶等同起来。他认为凡是使用的东西都不必美观,建筑上只应留下素壁窗瓦。22.CIAM:这是1928年,柯布西耶在瑞士提出的。由格罗皮乌斯、柯布西耶等在瑞
12、士拉萨拉兹建立。他们是为反抗学院派势力而斗争,为现代主义建筑确立了方向并发表宣言建筑师使命是表达时代精神,建筑形式是随着社会经济的改变而改变,革新建筑来体现今天的物质精神生活。它是由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。宗旨是坚持研究与创作,树立独特的见解,基本上以居住建筑为主,也涉及城市规划创作。23.、粗野主义:又译野性主义,20世纪50年代中期到60年代中期,有时被理解成为一种艺术形式,有时被理解为一种有理论有方法的设计倾向。其特点既:体态沉重、表面毛糙、构件粗鲁、构件之间没有碰撞没有任何装饰。名称最初由英国史密森夫妇1954年提出。粗野主义主要流行于欧洲。美学根源是战前现代建筑
13、中功能、材料与结构在战后的夸张表现。24.典雅主义:又译形式美主义、新古典主义。新帕拉帝奥主义或新复古主义。主要流行于美国,致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。代表人物:P约翰逊、斯通和雅玛萨奇等。他们的作品使人联想到古典主义后的古典建筑。典雅主义讲求钢筋砼梁柱在形式上的精美。25.有机建筑:是赖特1902年提出的是现代主义中的一个派别。有机:主要指形式的创造。是内在的自然的、本质的。有机建筑:自然的,属于自然的,为自然而创作的建筑。现代建筑运动中的一个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌是它能够生存于世的内在因素决定的,同样的每个建筑的形式,它的构成,以及
14、与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理,这种思想的核心就是:道法自然“,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。自然界是有机的,因而取名为”有机建筑“包括:1.建筑与自然环境的有机。2.整体与局部的有机。3.实体与空间的有机。4.材料与建筑的有机。5.装饰与建筑的有机。26.少就是多:是密斯1928年提出的。少:是指在艺术造型上净化建筑,使不附有任何多余,不具有结构和功能依据尽量简化结构体系,主张采用钢框架、玻璃来体现工业时代大机器生产的简洁精神。多:解释了在大机器生产条件下,用新材料和新的施工方法可能创造出来的建筑的简洁精神的一种丰富效果。27流通空
15、间:概念:建筑是放在空间中的。同时用封闭的空间,又形成内外良种空间。可以是内外空间流通。三种方法:1.把内墙伸到外部。2.通过开口的墙体引回内部。3.房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。28通用空间:是密斯1928年提出的,也叫全面空间。概念:是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。他认为建筑物的用途是经常变化的,但因此把它推倒重建划不来,所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以功能自由划分的、实用经济空间。在使功能适应它,你要明确哪样是承重结构、非承重结构。明白它的结构逻辑关系,通过设计一个大空间,通过隔断的变化来满足一个功能要求。29 草原式住宅:最
16、早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上,草原式住宅是来赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形,以壁炉为中心,起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置,卧室一般放在楼上。造型上力求新颖,以水平线条为主,层高较低,出檐又大,室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分翻译了内部的空间关系;形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成的水平线条,被垂直的大烟筒所统一,显得很有层次,也很丰富。外部材料多表现为砖石本色,与自然很协调;内部也以表现材料的自然本色与结构为特征,由于它以砖木结构为主,所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。彻底摆脱折衷主义
17、的常套。30流水别墅又称考夫曼住宅,1928年赖特设计,1930年完成。构思巧妙的建筑艺术品。在宾夕法尼亚洲匹茨堡市的郊区。别墅建在瀑布上方。三层,采用钢筋混凝土结构,各层的大小和形状各不相同。向各个方向远远的悬伸出来,外形上,强调体块组合最突出的是一道横墙和几条竖向的石墙组成,横竖交错的构图。拦墙色白而光洁,石墙色暗而粗犷,在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比,再加上光影的变化,使建筑体形变化生动。更加雕塑,最成功的地方是与周围自然风景紧密体会,形成犬牙交错,互相渗透的格局。31高技派 即技术含量很高的流派。二战后工业化时代,以美学为特征,并在90年代逐渐走向成熟,不同于原来的冷酷。变
18、得倾向于情感的融合。在自然和社会和人权到路上发展。代表人物,是伦佐皮阿诺和诺曼福斯特。一方面表现为积极开创更复杂地技术手段来解决建筑甚至城市问题,而另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。32.理性主义20世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是:1、注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要的地位。试图以建筑参与或解决部分社会问题。2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致,建筑外形能如实地反映建筑结构
19、及构造特点。3、注重建筑使用的逻辑性。提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质,强调空间设计的重要性,建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派,而是一种创作思潮。33.人体模度图解柯布什耶从人体尺度出发,选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点,与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系:一是黄金比率关系;另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍,即226和113cm。利用这两个数值为基准,插入其他相应数值,形成两套级数,前者称“红尺”,后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合,作为横纵向坐标,其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认
20、为柯布什耶的模度不能为工业化所利用,因为其数值系列不能用有理数来表达。34、走向新建筑是一本宣言式的小册子,里面充满了激奋。是1923年柯布出版,这本书共分七章。狂热的言语观点比较复杂,甚至互相矛盾,但是中心思想是明确的,就是激烈否定19C以来因循守旧的复古主义,折衷主义的建筑观点,与建筑风格,极力主张创造表现新时代的新建筑。35、新建筑五点 1926年柯布提出新建筑的5个特点:1.底层设计独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上,下面全部或部分腾空,留出独立的支柱。2.屋顶花园。3.自由平面。4.横向长窗。5.自由立面。36、解构主义 70年代由德里达提出解构主义,解构主义从结构主义中演化出
21、来,80年代末-90年代末。解构主义不是房屋结构之构,实乃是建筑构图之构。彻底消解、拆解传得构图。解构主义作为特定的形式在西方一些国家已成为一种流行的建筑样式。敢于打破古典建筑的原则,创造一种相互冲突游移不定的几何秩序,而现代的解构主义也是试图向和谐稳定统一的观念大胆挑战。37、后现代主义 建筑界80世纪60年代后期开始由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮,它既出现在西方世界开始对现代主义提出广泛质疑的时代背景中,又有其自身发镇的特色,到80年代,当后现代主义的作品在西方建筑界引起广泛关注时,它更多的描述为一种乐于吸收各种历史元素,并运用到作品中的折衷风格
22、。是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。从某种意义上说,它是对现代主义的反拨,也是一种延伸的畸变,是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。38、双重译码 詹克斯解释的后现代的定义双重译码,他认为建筑应具备两个层次的东西。一种是大众译码,它就像口头语言一样,变化缓慢,充满俗语俚语,并根植于家庭生活,另一种是现代译码,它充满新词,及时反映技术,艺术,时间的改变。建筑应体现专业人员和大众都理解的双重语言。39.工艺美术运动 亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动,提倡用手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑
23、的束缚。因建筑风格打破传统手法,根据功能需要自由设计平面与造型,又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。40.芝加哥学派 美国最早的建筑流派,是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出形式从功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反应新技术的特点,主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间,它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”,即整开间开大玻璃,以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
24、41.田园城市 在19世纪末英国社会活动家霍华德E.提出的关于城市规划的设想20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。霍华德认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市他称之为“田园城市”。田园城市实质上是城和乡的结合体。1919年田园城市的含义被明确提出田园城市是为健康生活以及产业而设计的城市它的规模能足以提供丰富的社会生活但不应超过这一程度四周要有永久性农业地带围绕城市的土地归公众所有由一委员会受托掌管。42形式追随功能它是由芝加哥学派的沙利文提出来。他认为要给每一个建筑物一个适合的和不错误的形式,这才是建筑创作的目的。建筑的设计应该从内而外,应该按照功能来选择合适的结构并使形式与
25、功能一致。他的设计方法强调功能的重要性。但是不排斥装饰,装饰应表达功能。功能应是同形式,结构有关的功能。这是有机的功能主义,和与之同时流行着的折衷主义治安传统的历史样式设计,不考虑功能特点是完全不同的。简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。这时候,氏族公社的成员还是主要劳动力,庞大的金字塔就是他们建造的,反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表,太阳神庙代表了陵墓,成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。表现出的古埃及建筑的设计思想(建筑成就与艺术特点):1、金字塔尺度宏大,规模巨大,是奴隶主中央集权专制制度下的建筑
26、反映。2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则:1)突出纪念性建筑规模宏大,超出平常;2)纪念性建筑形式简单,稳定,多为几何体; 3)轴线纵深排列,明确、对称4)采用纵深构图,渲染气氛 5)气势雄伟、严肃、压抑、神秘。3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。4.建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。6.产生柱式的雏形。埃及神庙的空间序列是:牌楼门围柱庭院大柱厅神堂 埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造(神秘的、压抑人的)的效果吉萨金字塔群:公元前( 三千纪 )中叶,在尼罗河三角洲的( 孟斐斯)建造了三座相邻的大金字塔,形成一个完整的
27、群体。他们是古埃及金字塔最成熟的代表。它们是:胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。古埃及金字塔造型艺术(艺术构思)金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教,他们相信,高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教,皇帝被宣扬为自然神。于是,通过审美,就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑,在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。这样的艺术思维就是知觉的,原始的金字塔就带着强烈的原始性,仿佛是人工堆砌的山岩,混沌未凿,他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟,长河落日,共同壮立太阳神庙艺术重点 两个艺术重
28、点:一个外部重点是大门,群众性的宗教仪式在它面前举行,力求富丽堂皇,和宗教仪式的戏剧性相适应;另一个内部重点是大殿,皇帝在这里接受少数人的朝拜,力求幽暗威压,和仪典的神秘性相适应。2.古西亚山岳台在两河流域,古代居民崇拜山岳,并对集中式高嵩构图的纪念性加深了认识,形成了一种叫( 山岳台)的宗教建筑物。是一种用土坯砌筑或夯土的高台,一般为7层,自下而上逐层缩小,有坡道或阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大的神堂。大约在公元前三千纪,两河下游生产转的过程中发明了(琉璃),它防水性能好,色泽美丽,逐渐成为该地区重要的饰面材料。空中花园:建于公元前6世纪,位于新巴比伦城城门西侧,约275*183米,该建筑
29、是建在梯形平台上的花园,为四层平台,退成阶状,25米高,每台层下以圆拱、拱廊下为房间,台层上覆盖绿化,顶部有喷水装置,远处看像森林覆盖的人造山,如悬于空中而得名。被誉为古代七大奇迹之一。古西亚建筑饰面技术的演变展: 第一时期是公元前四千纪,一些重要建筑物的重要部位,趁土坯还潮软的时候,楔进长约12厘米的圆锥形陶钉。陶钉紧密爱在一起,底面形同镶嵌,将底面涂成红、白、黑三种颜色,组成各种图案。 第二时期是公元前三千纪之后,由于当地盛产石油,多用沥青保护墙面,比陶钉更便于施工,更能防潮,因此陶钉渐渐被淘汰。为了防护沥青免受烈日的暴晒,又在它外面贴各色石片和贝壳,把用陶钉做大面积彩色饰面的传统保持下来
30、。第三时期是大约公元前二千纪,两河下游在生产砖的过程中发现了琉璃,它的防水性能好,色泽美丽,又无需像石片和贝壳那样全靠在自然界采集,因此,逐渐成了这地区最重要的饰面材料,并且传播到上游地区和伊朗高原。琉璃装饰的水平很高,形成了整套的做法。形成了两种构图方式,一种以整面墙为一幅画,上下分几段处理,题材横向重复而上下各段不同,另一种是在大墙面上均匀的排列一两种动物像,简单的不断重复。3. 迈锡尼狮子门爱琴文明时期迈锡尼卫城有3.5米宽、3.5米高的狮子门,门上的过梁中央厚约90厘米,两端渐薄,结构上很合理。它上面发了一个叠涩券,大致呈正三角形,使过梁不必承重,券里添了一块高3.5米、厚5.1厘米石
31、板,浮雕着一对相对而立的狮子,保护着中央一根象征着宫殿的柱子,也是上粗下细的。是爱琴海文化的建筑,具有极强的防御性。4. 古希腊圣地建筑群(Sanctuaru of ancient Greece)在平民取得胜利的共和制城邦里,平民将原为奴隶主聚居地的卫城改为公共聚集的场所,演变为圣地,在圣地最突出的地方,建造整个建筑群的中心,守护神庙。建筑群的布局以自由的、与环境和谐相处的原则为主流。雅典卫城公元前5世纪,为了赞美雅典,纪念反侵略战争的胜利,把卫城建为希腊的宗教文化中心,并结合各行业工匠提供就业机会,在希腊,人民建造了雅典卫城。位于今雅典卫城西南,卫城建在一陡峭的山冈上,仅西面有一通道盘旋而上
32、,建筑物分布在山顶上一约东西280、南北130米的天然平台。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像,主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙和卫城山门。陶立克柱式产生于伯罗奔尼撒以农业为主的寡头制城邦,反映着寡头贵族的艺术趣味。性格强有力、粗壮、压抑。材料为粗糙石灰石,特征为没有柱础,拔地而起,收分卷煞明显,柱身有20个带尖角的凹槽,柱头为倒置的圆锥台。线脚少,高浮雕,强调体积,象征男性。古希腊人文主义古希腊人文主义包含两个方面的内容,一是强调人的作用,认为人体是最美丽的,将神拟人化,另一方面内容是强调格调,结构逻辑强,体量宜人。古希腊人文主义思想对古希腊柱式与神庙的影响古希腊人文主义包含两
33、个方面的内容,一是强调人的作用,认为人体是最美丽的,将神拟人化,于是有了神庙的形成,神庙是“神居住的地方” 。希腊的多立克柱式是仿男体的,爱奥尼柱式是仿女体的,这种艺术追求贯彻在柱式风格的推敲中,多立克刚毅雄伟,而爱奥尼柔和端丽,反映出对人的美、对人的气质和品格的理解和尊重。人文主义的另一方面内容是强调格调,结构逻辑强,体量宜人。对柱式的影响是结构严禁、条理清晰、水平构件水平划分,垂直构件垂直划分,承重与非承重部分划分明确。有人说“古希腊建筑是放大的雕塑”,请谈谈你的看法从建筑规模上看古希腊的建筑小而精,在空间处理上是以外部空间为主具有雕塑性,且不发达。结构也有限,在艺术处理上是以实体为主。风
34、格为典雅主义雕塑。把建筑当作雕刻来对待。雕塑型空间与周围环境的关系不是围合的,而是以某个建筑为中心向周围发散,建筑立面上多雕刻是古希腊艺术重点,深入建筑内部的导向性不强。在古希腊雅典卫城中,建筑师是如何突出帕提农神庙的?1)把它放在卫城上最高处,距山门80m左右,一进山门,有很好的观赏距离。2)它是希腊本土最大的多立克庙宇,817柱。3)它是卫城上唯一的围廊式庙宇,形制最隆重。4)它是卫城上最华丽的建筑物,全用白大理石砌成,帕提农是肃穆而又欢乐的,它定下了建筑群的基调。雅典卫城中帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙两者的对比处理及作用帕提农神庙是雅典卫城的主体建筑,形制最高,体量最大,装饰最华丽;伊瑞克
35、提翁神庙与之相距很近,采用了对比的手法与之相协调。风格上:它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式的风格上对比,形体上:它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称、单纯的长方体对比;气质上:它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄;装饰上:它的装饰虽然繁复,但色彩淡雅,正好对比出帕提浓的金碧辉煌;虚实对比:它以朝南的白大理石墙对比着帕提浓朝北的柱廊。作用:这个对比的处理,不仅避免了重复的体形和样式,使建筑群丰富生动,而且,体积不大的伊瑞克提翁离高大的帕提农只有40米,如果不采取强烈的对比,它就会被压倒,显得像个侏儒。而在对比之下,它却起了十分重要的活跃的作用古希腊雅典卫城的帕提农神庙的主要入口是面向 东方古希
36、腊在一座建筑中同时采用多立克与爱奥尼两种柱式的实例有( D )A.波斯顿神庙 B.帕提农神庙 C.阿丹密斯神庙 D.雅典卫城山门希腊古风与古典建筑时期的建筑群与城市布局是 凌乱无秩序的古希腊帕提农神庙的柱子采用的细高比大约是( 1:5 ) 多立克柱式极少有线脚,偶或有之,也是( 方 )线脚;爱奥尼柱式却使用多种复合的( 曲面)线脚试述古希腊建筑特点。(古希腊建筑成就)受人文主义思想的影响,古希腊建筑追求形式上的完美,把建筑当做雕塑一样来处理。1) 创造了影响深远的古希腊柱式,体现了科学技术的高度结合,即高度精细与美感相结合。2)有视觉矫正行为3 )单体平面简单,朝东多。4)墙体用大块石磨平不用
37、沙浆。施工技术先进。5)装饰线脚细致。6)对美的追求与理性精神的体现。7)外部空间丰富,内部空间不发达。8)把建筑当作雕刻来对待。建筑立面上多雕刻,是古希腊艺术重点,深入建筑内部的导向性不强。9)石构的梁柱体系成熟。10)拱券应用成熟,但不多用卫城群体布局特点(建筑特征):1 利用地形高低错落,顺从自然灵活布局照顾到个人观赏角度的最佳效果按祭祀路线方式组织空间,但是当时主要活动在室外,而室内空间单调,不发达建筑雕刻交替成为构图中心 突破性采用两种柱式混用,并在内部采用叠柱式,避免了柱子过于高大粗壮,内部空间简单,外部空间丰富,单体建筑形体简单,群体建筑形体丰富主次分明,对比和谐 步移景异体现了
38、建筑设计的时空观,被誉为西方建筑史群众建筑艺术中最杰出的实例。柱式古希腊柱式源于木结构,建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理,逐渐形成了稳定成套的做法,后被古罗马人称为“柱式”,所谓柱式即决定古希腊建筑形式的柱子格式,是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。包括:概述古希腊柱式 古希腊柱式源于木结构,建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理,逐渐形成了稳定成套的做法,后被古罗马人称为“柱式”,所谓柱式即决定古希腊建筑形式的柱子格式,是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。1).种类:古风时期,产生了以民族命名的爱奥尼和多立克柱式。古典时期产生了以
39、城邦命名的克林斯柱式。2)组成:柱式由:檐部、柱子、台基三部分组成。檐部由檐口、檐壁、檐枋组成。柱子由柱础、柱身、柱头三部分组成。3)模数用柱子下部的直径为量度单位,称为模度。4)收分和卷杀,古希腊柱式从柱子的1/3处卷杀,形成向内弯曲的轮廓线,加强了柱子的稳定感。5)结构逻辑性:结构严禁、条理清晰、水平构件水平划分,垂直构件垂直划分,承重与非承重部分划分明确。6)柱式的适应性强,随规模大小有不同处理。帕提农神庙是守护神雅典娜的庙,是雅典卫城的主要建筑物。始建于公元前447年,不仅是宗教的圣地,也是雅典国家的财库和档案馆。主要设计人是伊克底努,为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。它位于卫城的最高处,
40、是卫城唯一的周围廊是庙宇,形制最高,装饰最华丽,格调肃穆而乐观,为卫城定下了基调。同时使用了爱奥尼、多立克柱式。作为建筑群的中心,从几个方面去突出它:(特点)1).把它放在卫城的最高处,距山门80米左右,一进山门,有很好的观赏距离。2).用最大体量,造型压抑沉重,使其他建筑处于陪衬地位。3).前后双层柱廊,侧面单层柱廊。面积2100平方米,从面积上取得主体地位。4).运用视觉校正取得较好视觉效果。5).所有建筑都不是直线,柱子有侧角,向内倾斜,会交在建筑上方两公里灭点处。6)建筑内部采用爱奥尼柱式。7).采用华丽色彩,有节日气氛。8).开窗在屋顶或侧高窗,为保证雕刻的完整性。这种形制只适合古希
41、腊特定的时代,使用性差。9).形体单纯,平面为长方形。古希腊有哪两种不同形制的城邦,其反映的平民文化及贵族文化对古希腊的柱式有什么影响?古希腊流行两种柱式,一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的爱奥尼式,因为那里主要住着爱奥尼人,而那里的共和政体的平民文化反映在柱式上,形成了秀美华丽、比例轻快、开间宽阔的爱奥尼式;另一种是意大利、西西里一带的寡头城邦里的多立克式,因为那里主要住着多立克人,那里寡头政治文化贵族艺术趣味反映在柱式上,形成了多立克柱式的沉重粗笨。古希腊视觉矫正(1) 水平线向上凸:额枋中央略微上凸,否则远看给人一种下塌的感觉。如山门额枋中间凸出4cm,帕提农神庙(下面)凸出4cm,侧
42、面凸出7cm。(2) 柱子有侧脚:两侧柱上部向中央倾斜,延长线交于约2英里的上空(3) 尽间相对中间稍小(4) 角柱扩大。(5) 柱子有收分和卷煞5.肋架栱是产生于公元四世纪的古罗马的一种拱券结构,其基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分,从而大大减轻拱顶,并把荷载集中到券上以摆脱承重墙,这种结构方法也能节约模架,后被欧洲中世纪建筑大大发扬。十字拱为突破承重墙的限制,公元1世纪中叶,古罗马开始使用十字拱。它覆盖在方形的间上,仅需四角有支柱。不必要连续的承重墙,建筑内部空间得到解放,它促进了建筑平面的模数化。十字拱又便于开侧窗,大有利用大型建筑物内部的采光。券柱式产生于古罗马时期,即“券”加“
43、柱”,是用柱子去装饰券,是一种非承重构件,也是装饰构件,目的在于装饰立面效果,其基本原理是:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,把券洞套在柱式的开间里,券脚和券面都用柱式的线脚,以协调风格,柱子和檐部等保持原有的比例,开间放大,柱子突出墙面3/4柱径,产生虚实对比,光影变化丰富,但由于柱子只起装饰作用违反了结构逻辑。巨柱式 (Giant Order)产生于古罗马时期,为解决柱式间剁成建筑之间矛盾而采取的一种方法,就是一个柱式贯穿二层或三层,优点为能突破水平分划的限制,可使建筑闲得高大雄伟,缺点为尺度失真。巴尔贝克的太阳神庙内部使用了这种巨柱式。它在古罗马时期流行不广。建筑十书公元前一世纪由奥古斯都的
44、军事工程师维特鲁威所著,是一本流传至今的古罗马建筑巨作。书分十卷,主要有:建筑师的修养和教育,建筑构图的一般法则,柱式,城市规划原理,市政设施,庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理,建筑材料的性质、生产和使用,建筑构造做法,施工和操作,装修、水文和供水、施工机械和设备,等等,内容十分完备。成就:一、它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 二、它十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。 三、维特鲁威全面地建立了城市规划和建筑设计基本原理,即坚固、实用、美观,这也是建筑的三要素。 四、维特鲁威按照古希腊传统,把理性原则和直观感受结合起来,把理想中的美和现实生活中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺术原
45、理。局限性:第一、为迎合奥古斯都皇帝的复古政策,有意忽视共和国末期以来的拱券技术和天然火山灰混凝土的重大成就,贬低他们的质量;第二、对柱式和一般的比例规则,做了过于苛刻的量的规定;第三、文字有点晦涩,有些地方语言不详,以至后来的有些人钻空子随意加以解释。图拉真广场建于图拉真统一罗马全境时期,在奥古斯都广场旁边,规模最为宏大,广场形制参照了东方君主国建筑的特点,不仅轴线对称,而且多层纵深布局。在将近300米的深度里,布置了三进深院落。室内室外的空间交替;空间的纵横、大小、开阖、明暗交替;雕刻和建筑物交替,酝酿建筑艺术高潮的到来,反映对皇帝崇拜的目的。在运动中展开和深入,不论是沿轴线的还是绕弯子的
46、,像古希腊的圣地那样。巴西利卡2古罗马的巴西利卡用做法庭、商业贸易场所会议厅的大厅,平面长方形,一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间,或被四排柱子分成五个空间。强调中厅,中央较宽的为中厅,侧廊窄,中厅比两侧高,入口通常在长边,这种建筑容量大,结构简单,拱券、穹顶结构,后来成为基督教堂的基本形式。代表有图拉真广场的乌尔比亚巴西利卡。古罗马万神庙公元前27年,阿格里巴主持,在罗马城内建造了一座庙,献给所有的神,因而叫“万神庙”。公元80年被焚毁,阿德良皇帝把它重建。重建时,采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表,它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙
47、平面是圆形的,穹顶象征天宇。中间开一个圆洞,从中射进来的柔和的漫射光,照亮空旷的内部,有一种宗教的静谧气息。古罗马建筑在空间上取得了哪些成就?在空间创造方面,罗马人重视空间的层次、形体、组合,并使之达到宏伟富于纪念性的效果。在大空间塑造上贡献卓越。古罗马建筑的空间成就主要体现在浴场的内部空间组织上。浴场的内部空间组织的间接而又多变,流转贯通、变化丰富,开创了内部空间序列的艺术手法。形成了各种拱顶之间的平衡体系,摆脱了承重墙结构,新型的结构的产生使空间有变大的可能,从而产生了集中式的平面,例如万神庙、竞技场等;内部空间成为建筑的主角,纵横轴线的产生构成了明显的中心。古罗马结构技术的主要成就券拱技术是罗马建筑的最大特色,最大成就。劵拱技术来源于伊特鲁里亚人和西亚人传人。筒型拱穹顶:使空间获得巨大的解放十字拱:十字拱与柱墩解放了承重墙。它覆盖在方形的间上,仅需四角有支柱。拱顶体系:单一空间复合空间,摆脱了承重墙,采用了一系列架在四个角柱上的十字拱,互相平衡纵向的侧推力。而横向侧推力由几个同行筒型拱来抵抗,且筒型拱的纵轴与十字拱的纵轴相垂直,这样就形成了复杂的拱顶体系。肋架拱,基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分,从而大大减轻拱顶,并把荷载集中到券上以摆脱承重墙,这种结构方法也能节约模架。意义:适应了功
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