第五章对时代的多层面思考.ppt
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1、第五章 对时代的多层面思考,第一节 时代的“主旋律” 第二节 写在文坛边缘: 论周作人等1949年后的散文创作 第三节 带刺的玫瑰 第四节 知识分子心声的曲折表露 第五节 私人性话语的“经典”: 读张中晓无梦楼随笔,第一节 时代的“主旋律”,一、十七年新诗创作 (一)1950年代诗人构成成分 (二)贺敬之的诗歌 (三)闻捷的诗歌 二、十七年散文创作 (一)本期散文创作概述 (二)杨朔、秦牧、刘白羽的散文创作,(一)1950年代诗人构成成分,老诗人 青年诗人 “工农兵诗人” 少数民族诗人,来自国统区的老诗人,1、新诗开拓者之一:郭沫若 坚持写实诗风:臧克家 从浪漫主义走向“新古典主义”:冯 至
2、2、在1930年代呈现不同艺术追求: 卞之琳 何其芳 李广田 梁宗岱 孙毓棠 吴兴华 曹葆华 金克木 林 庚 徐 迟等 3、曾倡导大众诗歌的“中国诗歌会”成员: 王亚平 柳 倩等 4、在1930年代后期到1940年代初走上诗坛的诗人: 力 扬 袁水拍 吕 剑 方 殷 方 敬 青 勃 臧云远 炼 虹等,出身于解放区的诗人,1、抗战期间作为知名诗人从国统区前去解放区: 艾 青 何其芳 田 间 柯仲平等 2、解放区成长起来的诗人: 邵子南 魏 巍 曼 晴 方 冰 徐 明 章长石 陈 垅 流 苏 丹 辉 邢 野 商展思 远千里 蔡其矫 李 季 阮章竞 张志民 严 辰 公 木 朱子奇 芦 芒 陈 山 贺
3、敬之 郭小川 闻捷等,青年诗人,公 刘 邵燕祥 李 瑛 白 桦 顾 工 胡 昭 梁上泉 张永枚 雁 翼 严 阵 傅 仇 流沙河 韩 笑 未 央 孙静轩 高 平 陆 檗 沙 白 王书怀等,“工农兵诗人”,李学鳌 温承训 韩忆萍 福 庚 郑成义 黄声孝 孙友田 刘 镇 戚积广 李根宝 仇学宝 刘 章 殷光兰 王老九等,少数民族诗人,蒙古族:纳赛音朝克图;巴布林贝赫 藏族:饶阶巴桑;擦珠阿旺洛桑;昂旺斯丹珍 维吾尔族:克里木霍加;铁衣甫江艾力约夫;艾里坦木 彝族:吴琪拉达 苗族:唐春芳 土家族:汪承栋 东乡族:汪玉良 么佬族:包玉堂 壮族:黄勇刹;韦其麟 侗族:苗延秀 傣族:康朗甩;康朗英 朝鲜族:
4、金 哲;李 旭 哈萨克族:库尔班阿里 白族:晓 雪;张 长,(二)贺敬之及其诗歌,贺敬之,1924年生,山东峄县人,1940年至延安,入鲁迅艺术学院文学系学习。 主要创作为大型歌剧白毛女。 1956年开始诗歌创作,出版诗集放歌集贺敬之诗选等。,贺敬之的诗歌创作,一、抒情短诗: 回延安 桂林山水歌 三门峡歌又回南泥湾等 二、政治抒情诗: 放声歌唱东风万里 十年颂歌雷锋之歌 西去列车的窗口 中国的十月八一之歌等,政治抒情诗, 政治抒情诗这一概念出现在1950、1960年代之交,但典型样态在1950年代初就已存在。 如1950年石方禹和平的最强音,1955年郭小川以致青年公民为总题的组诗,以及195
5、6年贺敬之的放声歌唱等,是体现这一诗体特征的一批“代表作”。,政治抒情诗的艺术特征,政治抒情诗是当代政治与文学之间特殊关系的产物。它表现了诗作者关注社会运动、政治事件的热情,和以诗歌作为手段介入现实政治的信念。 1、题材、主题“宏大”的政治性质,是其首要特征; 2、诗歌叙述者以阶级的、社会集团的代言人身份出现,并倾向于排斥、抵制个体情感、经验的加入; 3、在艺术结构上往往表现为观念演绎的展开方式。有关现实政治与社会问题的观点,成为统驭诗的各种因素的线索。 4、对提炼警句的重视,和广泛使用以阐释观念为目标的喻象是这一诗体的基本特征。 在1960年代到“文革”期间,政治抒情诗逐渐建构了属于自身的稳
6、定的象征体系。,(三)闻捷的诗歌,闻捷(19231971),江苏丹徒人。 出版诗集 天山牧歌 祖国,光辉的十月 东风催动黄河浪 河西走廊行 生活的赞歌 复仇的火焰(第一部、第二部)等,天山牧歌, 闻捷最有代表性的生活抒情诗总集,其主题如作者所说是为了“记载下各民族人民生活的变迁”,歌唱刚刚揭开帷幕的新时代。 它具有那一时代的颂歌格调,却有着真切朴实的生活气息。诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格,通过提炼单纯明朗的艺术形象和生活情节,描绘西北地区少数民族地方风情和精神生活。 天山牧歌中的爱情诗体现了当时社会风尚:在构思中把爱情同创造新生活的劳动相结合,成为“生活的赞歌”。,复仇的火焰, 复仇的
7、火焰根据诗人亲历的发生在新疆东部的一次叛乱与平定叛乱的事件,“记载下解放初期聚居在巴里坤草原的哈萨克民族从怀疑、反对到拥护共产党的历史过程,记载下帝国主义者和民族反动派的幻想和末路。” 作者原定写成三部:动荡的年代叛乱的草原觉醒的人们。第三部因“文革”爆发被迫中止。 诗人追求气势恢弘、庞大的艺术结构,力图展示真实错综的社会生活和情节线索。通过曲折的情节和戏剧性的场面,力图丰满地刻画不同人物的内心世界和精神气质。着意绘制了西北边陲的风俗画和风景画,使它有助于故事背景的描写、场面气氛的烘托和人物性格的塑造。 诗人试图以诗来写“小说”,造成长诗整体上诗意不足。,二、十七年散文创作,(一)十七年散文创
8、作概述 (二)十七年散文创作的经验教训 (三)杨朔的散文创作 (四)秦牧的散文创作 (五)刘白羽的散文创作,(一)十七年散文创作概述,1、1949年至1956年为第一个时期,通讯报告得到空前发展,成为创作主要实绩之一。题材有两类: (1)反映抗美援朝战争 (2)反映社会主义建设 2、1957年至1966年为第二时期,被称为当代文学史上散文创作趋于活跃的一个时期。抒情散文在这一时期显得尤为活跃。,(二)十七年散文创作的经验教训,1、“左”的文艺理论和僵化观念,持续地、长期地强化着作家“左”的思想意识,限制了散文创作的题材和体裁多样化,束缚了作家艺术创造性的进一步发挥,使表现十分自由的散文变得很不
9、自由,形成了一统的歌颂性的思想表现模式。 十七年散文从根本上背离了五四以后散文真切表现人生的现实主义传统,而存在着比较严重的反现实主义传统。,2、基于一统的思想表现模式,一般作家习惯于豪言壮语式的歌颂赞唱,说假话、大话、空话,八股气、政治说教气十足,使散文背离了抒写真情实感的美学原则。 “五四”后现代散文充分表露个人气质灵性的传统,在十七年散文中已渐渐销蚀殆尽。,杨朔的散文创作, 在1960年代散文“诗化”中,杨朔最具有代表性。他秉持“寻求意境”的艺术主张,从浪花、蜜蜂、荔枝、茶花等许多看似平凡的事物中感悟并描画着新生活的美,然后展开遐思,“反复思索”“动情的事”,从而使个人感情升华,“到后来
10、往往形成我文章的思想意境”。 杨朔散文用力焦点在于对“事物”与“意义”关系的独特发现、开掘与勾连,“大海夜景,并不难画,难的是如何画出大海深邃的心胸”,即如何通过托物言志达到情景交融、出新意境的目的和效果,从而在美的情景中升华美的思想感情。,雪浪花 荔枝蜜 茶花赋 海市 泰山日出,杨朔散文的缺陷,1、着力于诗的意境创造意味着散文文体意识凸现,意味着对文学性的重视,但在具体实践中,却往往表现出“为诗意而诗意”的局限,对意境经营出现模式化乃至僵化倾向 。 2、散文中被誉为“别出心裁的转弯艺术”的谋篇构局因过于注重诗意的点化而引起质疑,一般认为其创作中存在的那种先写景物,再借喻比人,最后点明哲理、抒
11、发情感的“物人理”的“三段结构”,实为“散文新八股”。,秦牧的散文创作, 秦牧,原名林觉夫,广东澄海县人,1919年生于香港,三岁时随父母去新加坡,1932年回国。抗战胜利后开始文学创作,1947年经叶圣陶审订出版了第一本散文集秦牧杂文。 建国后致力于散文创作,出版有: 星下集贝壳集 花 城 潮汐和船 文艺随笔艺海拾贝等,秦牧散文的弊病,1、秦牧狭隘地将“思想”理解为“正确的政治思想”,力图让“革命化来统帅多样化”,因而,他在作品中很注重“哲理”的开掘,但总是有意识地将这种哲理与其时的革命理念机械地联系起来,阻止了进一步的精神推进,也极大地阉割了作品所呈现哲理的丰富性,作品的主旨流于千篇一律。
12、,2、秦牧在具体艺术传达过程中形成了一种稳定的、一以贯之的操作范式。 他往往选择一种比较小的、看似平凡的事物,如土地、灯、花、船、菱角、古战场、社稷坛等; 然后围绕着这一物象将与之相关的古今中外材料尽可能罗列出来,再理出头绪; 最后用一种“无产阶级思想”将材料清晰地串联起来形成文章,即“用一根思想的红线串起生活的珍珠”。 这种写法的重复运用,使他形成某种特色或风格,却是根本违背艺术规律的。,刘白羽的散文创作, 刘白羽,北京人。1936年开始文学创作,1938年赴延安。聆听毛泽东讲话,使其大有“恍如登到高峰之巅,眼望辽阔大地,一切一目了然”之感。战争年代作为随军记者转战南北,创作一些中、短篇小说
13、及报告文学等。 1949年后的文学创作以散文为主,结集有: 火炬与太阳万炮震金门 早晨的太阳红玛瑙集 红色的十月芳草集海天集等,刘白羽散文的弊病,1、刘白羽语汇贫乏,大多是那一时代通行一时的豪言壮语。与此相关,其再现现实所组织、搜罗的艺术形象也显单调: 喷薄的“日出”(日出)、冲天的“炮火”(万炮震金门)、熠熠闪光的“灯火”(灯火),“血与火”、“爽利的风”、“启明星”、“急流”(平明小札)等,大多是那一语境里习见的意象 。 2、许多篇章如血写的书星火燎原赞读黑面包干月,以至日出长江三日等,往往大段摘引或转述他人描绘与议论,缺乏主体应有的沉淀与消化。,第二节 写在文坛边缘,一、论周作人1949
14、年后的散文创作 二、论周瘦鹃的随笔小品,一、周作人知堂集外集亦报随笔, 1949年11月22日至1952年3月15日,周作人以申寿、鹤生、十山、荣纪、持光、木寿、祝由、木仙、龙山等笔名,在上海小报亦报副刊“隔日谈”和“饭后随笔”栏中,发表了908篇随笔小品。 1950年1月10日至3月27日,在另一份小报大报上发表了43篇随笔小品。 部分回忆鲁迅及其创作的文章,结集鲁迅的故家和鲁迅小说里的人物出版,大部分文章当时均未结集出版。, 亦报大报在文艺界、学术界影响不大,长期以来这些文章被埋没了。 1988年1月,岳麓书社出版知堂集外集亦报随笔,使这些散文重见天日。 这些随笔小品短小,每篇大约五六百字
15、。 他自定两个标准:“一是有意思,二是有意义,换句话说也即有趣和有用。”,1、 题材广泛,内容丰富 天文地理,花鸟虫鱼,三教九流,衣食住行,无所不谈。 从“梅兰竹菊”到“龙凤龟鳞”,从艳史丛编到聊斋志异,从“日本民谣”到“苏北小调”,从“南北的点心”到“ 男女的装扮”,从“活无常与女吊”到“汤婆子与脚炉”,从“街坊上的悲喜剧”到“打油诗的文字狱”,从“俗谚的背景”到“师爷的笔法”,从“夜读的境界”到“文章的包袱” 周作人在广义的文化和文化史这个大范围内,随手拈来都是题目,都是文章。,2、朴实自然,语言俗白纯净而有韵味 没有了三四十年代夜读抄书房一角“掉书袋”的沉闷。 没有固定程式,没有令人生厌
16、的“讲台气”,总是开门见山,深入浅出,“表现个人的感情思想”,“如日记尺牍那么诚实”,一副“家常面孔”,读来使人倍感亲切。,不足之处 1、由于写作频繁,亦报起初隔天一篇,后来每天一篇,有时一天两篇,周作人深感捉襟见肘,抱怨“文思枯窘”,“抓不到题目”,“苦于缺乏题材”,文章不免越写越难。 2、经济目的成了他这一时期随笔写作主要动因,即“以工代赈”,因此,不少随笔小品尽管不乏知识性和趣味性,文字也仍有过去的流风余韵,可是读起来总觉得缺少一种内在的神采,甚至于“不是乏味便多生凑”,不及“五四”时期他那些美文绚丽多彩。,二、周瘦鹃的散文写作, 建国后以大量精力从事园艺工作,江南著名园艺家。培植花木水
17、石盆景之余,写有大量治艺小札和风物小记,小巧玲珑,清新婉约,高雅闲适,别具一格。 1950年代,周瘦鹃出版有散文集: 花前琐记 花前续记 花花草草, 周瘦鹃随笔小品不追求重大题材、主题,他说:“除了漫谈我所喜爱的花木事而外,也谈及文学艺术名胜风俗等等,简直是无所不谈。” 他的花草随笔多不胜数,略举篇目: 山茶花开春未归 杜鹃花发映山红 国色天香说牡丹 梅花时节话梅花 一生低首紫罗兰 一年无事为花忙 忽见陌头杨柳色 最是橙黄橘绿时 花雨缤纷春去了 柿叶满庭红颗秋,1、出之自然,挥洒而成,篇幅短小,清灵秀丽 博览群书,在随笔小品中常广征博引,将历史、民俗、典故与古诗词熔铸于一炉,涉笔成趣,给人以知
18、识的魅力和闲谈的情趣。 2、看似山野自生的闲花野草,却自有其独特的艺术魅力 如他在诗中所写:“愿君休薄闲花草,万国衣冠拜下风。”,第三节 带刺的玫瑰,一、“双百方针”与反“右”运动 二、新的矛盾和困惑: 王蒙组织部新来的青年人解读 三、刘宾雁等人“干预生活”的作品,一、“双百方针”与反“右”运动, 1956年“双百方针”提出与反“右”运动开展的国内国际具体历史背景: (1)国内形势 对阶级斗争状况的估计 对中国面临的经济和文化建设历史性任务的理解 对知识分子政治态度和思想状况评价的变化,(2)国际形势 1956年苏共二十大的召开 “波匈事件” 苏联的“解冻”文学, “双百方针”的提出,体现了在
19、人民共和国新体制下,在特殊的国际和国内背景下国家最高决策者对社会主义文化政策的一种新的尝试。 它显然包含了倡导科技学术和文艺创作自由的努力,但它的表达方式却又是“含混的诗意化”。 它之所以不采取法律条文的形式来保证文艺和学术的自由,而要采用文学性的语汇来表达,采用政治宣传方式来展开,本身就包含政策制订者的暧昧、犹疑心态。, 1957年夏季,政治形势发生了突然逆转,“百家争鸣”一下子变成资产阶级与无产阶级“两家”的政治斗争; “双百方针”竟然被曲解为“引蛇出洞,聚而歼之”的政治斗争手段,一场反右风暴席卷全国; 有55万人被定为“右派”,其中极大部分都是知识分子。, 文艺界大批作家批评家如丁玲、冯
20、雪峰、艾青、秦兆阳、姚雪垠、吴祖光、王蒙、刘宾雁、宗璞、刘绍棠、李国文、丛维熙、陆文夫、高晓声、钟惦棐等都在其列。 在这一时期成长起来的一批青年作家,几乎无一例外地被风暴所席卷,他们的作品被视为“毒草”而遭到批判,作家本人则被打入生活的底层,不仅失去了创作自由,而且丧失了起码的政治权利,二十多年之后,他们作为“重放的鲜花”而再次开放在中国文坛。,孙子解释“兵者,诡道也”时说: “故能而示之不能,用而示之不用,近而示之远,远而示之近。利而诱之,乱而取之,实而备之,强而避之,怒而挠之,卑而骄之,佚而劳之,亲而离之。攻击无备,出其不意,此兵家之胜,不可先传也。”,毛泽东做革命的促进派: 阶级斗争有过
21、缓和,那是有意要缓和一下。但是,你一缓和,资产阶级、资产阶级知识分子、地主、富农以及一部分富裕中农,就向我们进攻,就是今年的事。我们缓和一下,他们进攻,那也好。我们取得主动。 毛泽东在省市自治区党委书记会议上的讲话: 对民主人士我们要让他们唱对台戏,放手让他们批评他们要闹,就让他们闹够。多行不义必自毙。他们讲的话越错越好,犯的错误越大越好,这样他们就越孤立,就越能从反面教育人民,我们对待民主人士要又团结又斗争,分别情况,有一些要主动采取措施,有一些让他暴露,后发制人,不要先发制人。,龚自珍诗曰: 国家治定功成日, 文士关门养气时。 乍洗苍苍莽莽态, 而无懵懵徊徊词。, 文艺界的“反右”运动,不
22、仅意味着当局绝不兑现“双百方针”所允诺的“自由”,更意味着文学空间进一步逼仄,意味着更加左倾激进的文艺指导思想取得更加稳固的地位,并且在此后的文艺实践中,以更加急迫的姿态来进行其所构想的“无产阶级文学艺术”的实践。 “双百方针”名存实亡。 1957年“反右”直接孕育了1958年的“大跃进”,也为后来的“文革”扫平了道路。可以说,从“反右”开始,中国陷入了长达20多年的极左时期。,王蒙创作简介,王蒙,中国当代作家,河北南皮人,祖籍河北沧州,1934年生于北京。1948年加入中国共产党,1950年从事青年团区委工作。 1953年创作长篇小说青春万岁。1956年9月发表短篇小说组织部来了个年轻人,由
23、此被错划为右派。 1958年后在京郊劳动改造。1962年调北京师范学院任教。1963年起赴新疆生活、工作十多年。1978年调北京市作协。1979年平反。1983至1986年任人民文学主编。1986年当选中共中央委员,任中国作协副主席、书记处书记。同年6月任文化部部长,1990年卸任。2002年任中国海洋大学教授,文学院院长。, 长篇小说: 青春万岁活动变人形 暗杀3322 季节四部曲(恋爱的季节失态的季节 踌躇的季节狂欢的季节) 青狐尴尬风流 中篇小说: 布礼蝴蝶杂色 相见时难名医梁有志传奇 在伊犁系列小说; 小说集: 冬雨坚硬的稀粥加拿大的月亮, 诗集: 旋转的秋千 散文集: 轻松与感伤一笑
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