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1、第三章 色彩的调和,近似的、差异较小的色彩,对比很弱,不存在调和 问题。但过于刺激的强对比色彩,由于缺乏共性因素, 也不能达到调和。只有经过合理选择的具有适当对比的 色彩组合,才是真正意义上的色彩调和,才能产生和谐 统一的色彩美感。, 3-1 一般原理,1. 不强烈的色彩容易调和,中性的、统一的、近似的色彩是调和的。,稍有对比又互相接近的色彩组合也易取得调和效果。,2. 按秩序变化的色彩容易调和,如渐变色彩,3. 色彩与表现一致时容易调和,伊顿曾这样说过:“视力需要有相应的补色来对任何 特定的色彩进行平衡,如果这种补色没有出现,视力还会 自动地产生这种补色。正是靠这个事实的力量,色彩和谐 的基
2、本原则才包含了互补色的规律。”,4. 感受上互相补充的色彩容易调和, 3-2 调和的基本方法,1.加强法,如果画面中的形象太模糊,对比太弱,给人以暧昧印 象时,可通过增强各色间的明度对比,使其关系明晰和 醒目起来,达到有对比的调和效果。假如色相对比过分 强烈而须达到调和时,可以通过加强明度或彩度的调节 作用来实现。,2. 序列法,有秩序的色彩容易调和。若有两色对比强烈,可采用 等色阶过渡的办法,在两色之间插入一些色阶,使相互对 比的色彩有序的过渡一下,即可达到调和目的。,3. 反复法,一组色彩彩度较高或互为补色时,将这组色彩多次 重复,画面会有秩序的缓和下来,达到调和的效果.,4. 透叠法,通
3、过实验与想象,将两对比强烈的色应该产生的间色 调配出来,此色中包含原有两色的属性因素,达到调和效果.,5. 隔离法,用第三色将两对比强烈的色隔离开,第三色常用 黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色.也可采用 一色勾勒轮廓的方法。,隔离法,6. 形态调整法,调整色彩的形态可以改变色彩的对比度,达到色彩 调和的目的。例如,有相同面积的两块色彩,把其中一 块的面积缩小,或者增大两块色彩间的距离,或者将聚 集的形态改变为分散形态,或者将块面性质的形态改变 为点、线、小块面等等都可以削弱色彩间的对比度,起 到调和作用.,形态调整法,面积对比调和: 大面积的红色 与小面积的绿色,色相上的对比通过面积的悬殊得
4、到平衡统一。高纯度的红色与中纯度的黄色得到了视觉上的平衡。,7. 支配法:,a. 同一明度的支配,蓝,橙,白50%,白30%,蓝,橙,蓝,橙,黑10%,黑10%,蓝,橙,深蓝,深橙,A. 同一支配法,蓝,橙,灰30%,灰30%,蓝,橙,b. 同一彩度的支配,c. 同一色相的支配,蓝,橙,加红,加红,蓝,橙,紫,红味橙,B. 近似支配法,a. 一色加进另一色的支配,蓝,黄,加黄,蓝,黄,b. 两色互相加入的支配,蓝,黄,黄,蓝,黄,蓝,第三节 色彩调和的理论,在色立体上按方向和距离选色求调和 由于蒙氏色立体上的各种色彩,是在把色相、明度、 彩度等要素按一定秩序组织起来的基础上产生的,色与 色之间
5、具有了一定的“被定量的秩序关系”,因此,在色 立体上按照不同方向和一定距离选取色彩,可以取得调 和效果。,垂直方向的调和: 三个要素中,色相和彩度 两个要素是相同的,只是 明度有变化。,水平方向的调和: 选色不通过N轴时,就 会形成同一个色相上的明 度相同,彩度不同的色彩 组合;假如通过N轴选色 时,即可获得明度相同, 彩度有变化的一组互补色 的组合。(如 5R与5BG),倾斜方向的调和: 选色不通过N轴时,只能 形成同一色相的明度与彩度 同步变化的色彩组合;如果 通过N轴选色,就会形成明 度和彩度同步变化的补色组 合。(如5R与10B),外围水平方向的调和: 这类选色中,明度和 彩度是大致相同的,只 有色相在变化。 (如5R、10PR、5RP、 10P、5P、10PB、5PB、 10B、5B),用同一要素支配达到调和的目的,重复的调和,劳塞 (瑞士) Richard Lohse 利用级数系统的 设计画面的均衡关 系,运用色彩的冷 暖、明暗关系来创 造作品的运动起伏 感。,蜗牛(马蒂斯) 运用白色与黑色 来调节画面使之和谐.,
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