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1、平 仄,汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是天子万福的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上、去、入又合起来叫仄声。,没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格,但不能完全丢弃。,平 仄,我们现在普通话里有四个音调: 阴平 阳平 平声 上声 去声 入声 而古时却多一个声调,“平仄”常被称为“绝学”,大概因为难以捉摸,历来能说的人都不愿多
2、说,以致知音稀少,几近失传。 下面只作简单介绍:,诗 律,诗,律,一、什么是诗律 诗律就是诗的格律,即作诗的规则。含义有二: 广义:所有诗歌在句式、押韵等形式方面的规则。 狭义:特指近体诗在句式、押韵、平仄、对仗等形 式方面的规则和要求。 近体诗(又称今体诗、格律诗) :萌芽于六朝、成熟于唐代的一种诗体,特点是:句数固定、押韵严格、讲究平仄、 要求对仗。 古诗 古体诗(古风) 近体诗(今体诗、格律诗),首联,颔联 对仗,山居秋暝 王维 空山新雨后, 天气晚来秋。 明月松间照, 清泉石上流。 竹喧归浣女, 莲动下渔舟。 随意春芳歇, 王孙自可留。,尾联,颈联 对仗,1、旧体诗歌分“古诗”(古体诗
3、)、“近体诗”、“词曲” 三类,近体诗又有 “律诗” 、“绝句”之分。 2、律诗每首四联,依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。每联的上句叫“出句”,下句叫“对句”。 3、中间两联必须对仗。 4、凡双数句都必须押韵(首句可押可不押)一般押平声韵,一韵到底,不可换韵。如本诗的“秋”、“流”、“舟”、“留”。 5、每句各字的平仄有严格要求,特别是2、4、6字的平仄不得随意变更。,学诸进士作精卫衔石填海 唐韩愈 鸟有偿冤者,终年抱寸诚。 口衔山石细,心望海波平。 渺渺功难见,区区命已轻。 人皆讥造次,我独赏专精。 岂计休无日?惟应尽此生。 何惭刺客传,不著报仇名?,对仗,对仗,对仗,对仗,
4、超过八句的律诗称排律或长律,它的句数必须是双数,而且,除首尾联外,其余各联必须全用对仗。例如:,二、近体诗的格律 字数和句数要求 1.五言诗每句5字,七言诗每句7字; 2.律诗全首八句; 3.律绝全首四句; 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 五言律绝 五言排律 七言律诗 七言律绝 七言排律,春 望 (杜甫) 国破山河在, 城春草木深。 感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 烽火连三月, 家书抵万金。 白头搔更短, 浑欲不胜簪。,登 鹳 雀 楼 (王之涣) 白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。,五言律诗,五言律绝,学诸进士作精卫衔石填海 (韩愈) 鸟有偿冤者,终年抱寸诚。 口衔山
5、石细,心望海波平。 渺渺功难见,区区命已轻。 人皆讥造次,我独赏专精。 岂计休无日? 惟应尽此生。 何惭刺客传,不著报雠名?,五言排律,登 高 (杜甫) 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客, 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。,泊 秦 淮 (杜牧) 烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。,七言律诗,七言律绝,押韵要求 1.偶句押韵,奇句不押韵,但首句可押可不押; 2.押平声韵,不押仄声韵 ;(韵字依照 “平水韵”) 3.押韵句用平收式,不押韵句用仄收式; 4.一韵到底,不能出韵。 所谓出韵,就
6、是在押韵时,某句的韵脚用了不同韵的字。,字的声调可以归并为平、仄两类:平声为平,上声、去声、入声为仄。 江流宛转绕芳甸,(din) 月照花林皆似霰;(xin) 空里流霜不觉飞, 汀上白沙看不见。(jin),黄河远上白云间, (jin) 一片孤城万仞山。 (shn) 羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。(gun),对仗要求 1.律诗和排律:除首尾联外,其余各联要对仗; 2.律绝:各联可对仗,也可不对仗。 平仄要求 要求诗中每个字的读音,都符合所在位置规定的平声或仄声(以中古语音为标准)。,所谓“平仄”,指中古(六朝至唐宋时期)字音的四个声调的归类(归为平声和仄声两类),中古字音声调:平声 上声 去
7、声 入声。,简称 平、上、去、入, 统称“四声”。,平声单独做一类,上去入归为一类称“仄声”,1.平仄声的辨别,如何用现代的读音来辨别中古字音的平仄声,中古声调与现代声调的对应:,中古四声: 平 上 去 入,现代四声:,平声,仄声,阴平 阳平,上,去,中古四声: 平 上 去 入,现代四声:,平声,仄声,阴平 阳平,上,去,冬天中间多低,同田龙连麻吴,马理董美忍远,送未事遇震效,范湛盾肚树动,屋粥叔捉失郭(入变),食独浊白国笛(入变),铁骨谷蜀角乞(入变),入木育月屑力(入变),入声的辨别: 现代阳平字中,声母是b、d、g、j、zh、z的非鼻韵母字,一般都是古入声字。(可用“搏夺国,急逐贼”六字
8、帮助记忆) 拔跋白勃伯搏博别达夺得毒笛国格绝局菊鞠及夹颊即吉级极杰结竭扎闸翟宅着折直逐砸杂凿昨琢足卒族贼 记住一些常见的入声字或入声声符:白、吉、及、直、甲、孛(b、bi)、夹、卓、勺、足、失、枼、弗 伯柏帛泊拍铂箔舶 洁结诘拮桔秸颉 吸汲岌级 值植殖 鸭押呷匣狎柙 勃渤脖饽鹁悖浡郣哱馛葧侼挬 浃荚颊峡侠狭 拙茁屈 焯桌 灼酌 捉 跌迭 葉蝶碟牒谍蹀 佛彿拂氟 一七八十 出发捉贼,利用方言辨别。 屋 接 揭 督 扑 叔 剥 削 失 剔 踢 吸 湿 哭 拨 出 屈 现代鼻韵母(-n、-ng)的字,不是古入声字。,利用普通话识别入声字,一、b(波)、d(得)、g(哥)、j(鸡)zh(支)、z(资)
9、这六个声母读第二声调(阳平声)的字都是古代的入声字! 二、zhuo捉、chuo绰、shuo说、ruo若、fa发、fo佛、la拉、ye业、ce侧,这几个音节的字不管是哪个声调,大都是入声字。 “椰、爷、也、野、冶”除外。 三、yue(约)音节的字,除“嗟、瘸、靴”外,都是入声字。,利用普通话识别入声字,四、ie(也)这个音节与b波、p坡、m摸 d得、t特、l勒、n讷相拼的字,都是入声字。 五、类推法:记住了某个字是入声字,以它为声符的字也都是入声字。如“百”是入声,那么“柏、帛、伯、怕”都是入声;“各”字是入声,则“格、路、閣、洛”都是入声。 六、排除法 -m(阴)- n(因) -ng(英)结尾
10、的音节,例如: an(安)ang(昂)in(因)yang(央)都不可能是入声字; “资、此、思、而、为”音节没有入声字。,国破山河 城春草木,国破山河在 城春草木深,恨别鸟惊心 哀时花溅泪,恨别惊心 哀时溅泪,2.四个基本句式 两个音节为一个节拍,平仄交替: 仄仄平平 平平仄仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平平仄仄 ,近体诗按一定规则交替使用平声字和仄声字,因而音律抑扬顿挫,富于音乐美。其平仄规律可以概括为: 一、 本句交替 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调,即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式: 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ,七言
11、句实际是五言句的扩张,按平仄相间的规律在五言句上加两字即可(仄前加平,平前加仄): 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ,1. 一句之中平仄交替,以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。,主要有三条:,近体诗的平仄组联规则,登鹳雀楼 (王之涣),白日依山尽, 仄仄平平仄,黄河入海流。 平平仄仄平,欲穷千里目, 平平平仄仄,更上一层楼。 仄仄仄平平,1. 一句之中平仄交替 举例:,2. 上下两句(上下
12、联)之间平仄相对,若出句为 “仄仄平平仄”,,则对句为 “平平仄仄平”,,若出句为“平平平仄仄”,,则对句为“仄仄仄平平”,,七言依此类推。是为组联规则。,相对,相对,近体诗的平仄组联规则,近体诗的平仄组联规则,3. 相邻两联之间平仄相粘,律诗八句,每两句为一联,每诗四联,称“首联”, “颌联”, “颈联”, “尾联”。相邻两联之间,平仄相粘(即相同) 。例如:,春望 (杜甫),国破山河在, 仄仄平平仄,,城春草木深。 平平仄仄平。,感时花溅泪, 平平平仄仄,,恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。,烽火连三月, 仄仄平平仄,,家书抵万金。 平平仄仄平。,白头搔更短, 平平平仄仄,,浑欲不胜簪。 仄仄仄平
13、平。,相粘(看前二字),相粘(看前二字),相粘(看前二字),平起平收: 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵,平起仄收: 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵),那么平仄如果首句变化,后面随之变化,仅四种:,仄起仄收: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵),仄起平收: 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵),以上是五言,七言以此类推,五言首句平起仄收,危楼高百尺, 手可摘星辰。 不敢高声语, 恐惊天上人。,平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵),夜宿山寺 (李白),“一三(五)不论
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