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1、中國/香港近代雕塑,劉佩詩, 李卓琪 2004,Powered by ,風格迴異的現代雕塑,鴉片戰爭以後,內憂外患的社會狀況影响了藝術的發展。 進入20世紀,新文化運動令大批赴法國、美國、日本等地留學的雕塑家相繼回國。他們興辦學校、工場,創辦刊物,培育新一代青年學生。 抗戰時期,多以抗日救國為主題的革命作品。技法上看,傳統民族雕塑漸為西方寫實主義所取代或融洽。 民國建立後,各大美術學院設立雕塑系。現代雕塑走向輝煌和專業。大型紀念碑雕塑產生。,國慶十周年獻禮的首都十大建築,是建國以來首個雕塑創作的大展示。當時藝術手法化西方寫實為主,主題以中國特色為主。 60-70年代,由于特殊的歷史背景,在藝術
2、風格,規律上出現扭曲。 80年代以後的中國現代雕塑,在藝術風格、創作技巧,還是主題內容、形式特徵,都是豐富多采的。 雕塑藝術將以一種多元化的格局,不斷向前發展。,城市雕塑,又名戶外雕塑,環境雕塑 包含 “紀念性雕塑”,“建築裝飾性雕塑” 象徵著一座城市的文化和風釆 梁思成先生說“凝固的詩”,滋養人們的心靈。,啟蒙與救亡(1900-1949年)劉開渠,一代宗師 到法國留學 塑造的人物沒有誇飾的動態,是樸實、平易典型的動作 底座較高,令人產生敬仰、懷念之情。 雕塑表現慈愛、憂國憂民的神態。,孫中山先生坐像 成都春熙路 銅 1944 300cm,反映時代服務社會(1949-1966年) 人民英雄紀念
3、碑浮雕,主要設計者是建築大師梁思成 內容由小組選定 雕塑設計由劉開渠主持 歷時九年,共10幅 毛主席題寫 “人民英雄永垂不朽” 具紀實性與創造性、生動性與概括性、外國優良經驗與中華民族傳紀風格、愛國主義與反對因循守舊的對立統一的典範。,人民英雄紀念碑浮雕(局部 ) 1955 漢白玉 200X 4068cm 北京天安門廣場,表現中國人民革命鬥爭歷程的艱辛與曲折,體現了中華民族對外抗擊侵略、對內反對封建專制的正義呼聲,支援前線,毛主席巨像 張松鶴 1967 1226 cm 湖南長沙湖南大學廣場 家鄉人對主席純樸的感情 人物形像有親切,豪邁的氣概,全方位的多元發展(1980-2004年,走向世界 田
4、金鋒 青銅 1986 220cm 深圳 北京 瀋陽 表現運動員肌肉緊張的瞬間,展現形體美。 象徵年輕生命的朝氣與活力,沈著堅毅的信心走向世界,文樓,58 臺灣師範大學畢業 60 定居香港 75-77 任中文大學藝術系講師 82 組織香港雕塑家協會 以中國文化精神為其創作的核心課題,再以西方現代藝術的語言加以演譯 多用金屬作雕塑物料 造型上傾向抽象, 愛厚重含蓄的事物 象徵民族氣節的傳統意念 從抽象造型入手,以三角錐的組合表現竹葉 竹葉間鑄上竹枝,瘦技肥葉,迎風搖曳,請請 1989 青銅 300X180X60cm 九龍尖沙咀彌敦道,發展 1991 青銅 400X110X70cm,保護地球 199
5、3 不銹鋼 500X200X70cm 沙田中央公園,張義,58 臺灣國立師範大學藝術系 68-73 任教香港大學及香港中文大學 88 獲“香港1988雕刻家年獎“,母子,在造型上及題材上尚未有明確的取向 因材造像,麻石 1960,永生 1962 銅浮雕 86.5X52cm,以甲骨文的龜甲拓本為籃本 在薄銅片上以釘子敲打出密緻的凹點以襯托出龜的腹甲的平滑塊面 甲骨文後成其創作的標誌 對金石篆刻的延續,護符 1964 銅浮雕 77X19cm,用現代的摺銅手法 皺摺重疊的線條與舒張平滑的塊面形成强烈的對比,質感、肌理及明暗變化多端 表達的理念上是山水畫中的虛實佈局,將軍#二 1984 青銅 高: 366 厘米 陳列於九龍公園雕塑廊,多形化的 結構像亭子,九官 1990 木浮雕 91X91cm,朱銘,本是名工匠 40 歲時拜師楊英風 1976 第一次於歷史博物館 先以鄉土作品聞名 後以-太極聞名,太極-單鞭下勢,銅 1986 255X470X171cm,木 1981 紐約漢查森藝廊 户外展覽,人間廣場,討論 聽罷匯報後,對你的教學有什麽影响? 怎樣透過此得著應用於設計課程中?,人間系列 三姑六婆 木 1982 30X50cm,
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