旧建筑改扩建中空间元素与空间意义的表达.doc
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1、旧建筑改扩建中空间元素与空间意义的表达关键词:旧建筑,改扩建,空间元素,空间意义,建成环境,线索与脉络,解码摘要:本文通过对旧建筑改扩建中空间元素、空间意义的分析与论述,用类比的方式结合分析实例来寻求利用空间元素及其意义来进行空间组织的某种可能性的方法,从而给旧建筑改扩建的实践提供一种从固定与非固定特征因素出发的设计方法和思维模式的参考,进而对旧建筑改扩建的实践当中出现的忽视场所特性和文化讲究的设计过程给予有益的补充与修正。旧建筑改扩建旧建筑一般指在建成于先前的时间段,并且在空间利用上不能满足当前所需的建筑。本文讨论的旧建筑是针对近半个世纪前至今兴建的民用建筑而言,就其空间的利用程度已不能满足
2、当代的社会需求而提出,历史文化建筑如宗庙建筑、陵园建筑等建筑类型不在本文讨论之列。旧建筑与新建筑的根本区别体现在旧建筑已经无法适应新时代的需要。对于尚有利用价值的旧建筑如果只是单纯的推倒重来或只是对建筑的外表面进行修复更新,而不涉及建筑空间层面的更新,那么还谈不上真正意义上的旧建筑改扩建。旧建筑改扩建势必将改建与加建相结合,对新产生的建筑空间进行空间元素的重新组合与空间意义的重新诠释即空间元素重组与空间意义重构。空间元素与空间意义什么是空间元素?空间元素是构成空间的物质化载体与存在于空间当中并对空间产生影响的因素的总称,前者是可视性的、可识别的,后者是存在于人的行为,语言,思想,心理层面上的。
3、因此,我认为空间元素包含两个方面的鉴别,既物质化的和情态化的。空间元素的物质化通常所指向的是什么?是具体的墙体、地面、天花等固有空间的分隔?还是建筑外表皮的玻璃与外部墙体?还是建筑本体的结构元素:楼地面、柱、梁、承重墙?还是在建筑内外发生的人的行为?对这个问题的思考是旧建筑改扩建中的一个基本认识问题,由此首先应该对空间元素的物质特征与非物质特征做出一个分类与比较。对此先参考霍尔(Hall,1966)对这种特征的分类:“固定特征、半固定特征、非正规的(最好称为非固定特征)因素”1固定特征因素(Fixed-feature elements)是基本上固定的,或变化得少而慢的因素,如标准的建筑因素:墙
4、体、天花板地面、道路、建筑物等;2半固定特征因素(Semifixed-feature elements)是能够而且的确能够相当迅速而容易改变的因素如家具陈设、广告牌示、商店橱窗陈列、花园布局; 3非固定特征因素(Nonfixed-feature elements)是场所的使用者或居民、他们变换着的空间关系(近体学) 、体位和体态(人体运动研究) 、手臂姿势、面部表情、手与头颈的放松程度、点头、目光接触、谈话速度、音量和停顿等等诸如此类的非言语行为。4“意义”是一个笼统的词,在旧建筑改扩建中,如果欲让空间有意义,首先必须对空间意义在类型和层次进行鉴别, 阿摩斯.拉普卜特(Amos Rapopor
5、t)关于“意义”的类型和层次的解释:“事实上,人们看来总是跟几种不同层次的意义打交道,所以一般地说意义是一个关于建成环境和物质文化的过于广义的术语。这些(环境和文化)看来在必须明确区分的三种不同层次上表达意义的,尽管它们是想象类型的排队。1) “高层次”意义指有关宇宙论、文化图式、世界观、哲学体系和信仰等方面的。2) “中层次”意义,是指有关表达身份、地位、财富、权力等,即指活动、行为和场面中潜在的而不是效用性的方面。3) “低层次”意义,是指日常的、效用性的意义:识别有意布置的场面之用途的记忆线索和因之而生的社会情境,期望行为等;私密性,可近性;升(堂)入(室)等第;座位排列;行动和道路指向
6、等等,这些能令使用者行为恰当,协同动作。” 5因此空间意义的必要性自然就涉及建成环境意义的讨论与研究。在符号学中,对意义的研究包含了句法学(syntactics)、语义学(semantics)、语用学(prabmatics)。阿摩斯.拉普卜特(Amos Rapoport)以大量的例证论述了语用学,我姑且把他的理论看成一种评价体系,由此当我们面对旧建筑改扩建时,设计的出发点除了单纯的功能组织与整合这个方向,更重要的是对建成环境中的人的行为和将要发生的情态场景进行评估与预测。在这些分析与评估的过程当中,关键问题是对旧建筑空间情境的脉络编码进行解读。把前面提到的三种特征因素再联系起来,旧建筑改扩建的
7、设计策略则是从非固定特征因素出发来解读和重新诠释半固定特征因素与固定特征因素的内在逻辑关系,这种关系在我看来必须经过解读旧编码、加入新编码、平衡新旧编码、设计新空间的线索与脉络,对线索与脉络进行反思五个阶段才能体现旧建筑改扩建后建成环境的意义。空间元素的新旧组织关系自20世纪末以来,随着建造技术与建筑材料的不断更新与完善,在旧建筑改扩建中,对于空间元素的重组的思考与设计实践不断有新的火花产生。在这些火花的背后功能空间的组织关系逐渐被设计人所消隐或者是有意识地反转,设计人对旧建筑改扩建中建成环境内外表皮的形式的关注大大加强,由此对于旧建筑空间的工艺与材料的关注似乎已远超过对建筑功能空间的组织关系
8、,在这里我不禁要提出几个问题:一、 旧建筑改扩建的功能转型是否意味着空间元素形式的构成也需随之变化?其依据是什么?依据的背后与原建筑的空间组织关系有没有联系?如果有,这种联系又是什么?二、 空间元素的色彩、材料与形式的构成在旧建筑改扩建中的状态中又有何不同意义?极简的空间元素与极繁的形式组合对旧建筑改扩建空间意义的体现又有何作用?先来看看一个现有的实例:图1-01 北京广播中心的改扩建工程(左:改扩建前鸟瞰,中:改扩建后人视; 右: 改扩建后裙楼外观)图1-02 北京广播中心的改扩建工程总平面图 图1-03业务楼(主楼)标准层平面图显然在这个实例中建筑的实体体量关系由原有的点状塔楼与裙楼相结合
9、变成为带状的塔楼与裙楼关系,改扩建前是单一性的竖向主楼实体与块状的裙楼实体相结合,改扩建后是复加性的竖向板块主楼实体与梯形状的裙楼实体相结合,。在主楼的板块中凸窗的改造与场所使用者的情态产生关联,无疑功能空间的面积额度得到了增加,在此前提下,功能空间的划分可以较之前得到进一步细分或者转型,新加入的功能空间不外乎两类:一类是功能性的使用用房;一类是供人休息、娱乐与交流的空间。然而旧建筑的空间元素并未全然抛弃,原有空间元素之间的关系依然在延伸,原有的主楼内部的工作单元的功能格局在扩建部分又一次进行了重复,竖向的条形窗依然可见,建筑顶部的拔高实体依然存在,最终要面临的选择问题是如何连接新扩建的实体与
10、旧建筑实体的连接问题及整体形式的改变如何统一的问题。图1-04 北京广播中心的改扩建工程北立面与东立面图图1-05 北京广播中心的改扩建工程技术楼(裙楼)四、五层平面图图1-06 北京广播中心的改扩建工程业务楼(主楼)外观细部(左:主楼新旧相接处仰视,中:凸窗仰视; 右: 凸窗详图)图1-07 北京广播中心的改扩建工程业务楼(主楼)室内场景细部(左一:生活台直播间场景,左二:生活台直播间休息区; 右一: 从生活台直播间看走廊; 右二: 五层交通台直播间外挑的玻璃盒子)图1-08播音区室外钢柱节点 图1-09裙楼室外阳台与休息连廊(右图连廊 部分被电子广告牌遮挡,成为设计者的遗憾此例只是一个粗浅
11、的应用实例,然而在此例当中仍有一系列疑问存在。设计者的设计理念是从人性化的角度出发,实现对工作人员工作环境的改造,如五层的交通台直播间的设计中外挑一个玻璃盒子,其目的是透过通透的的大玻璃让百姓感受到播音员正在辛勤的工作,而播音员也能通过玻璃盒子(图1-07 右二)看到长安街上的人流和景观,以此激发工作热情。此空间元素的处理是基于对人的视线和工作人员的工作感受做出的回应,那么仔细分析一下:首先长安街的道路宽度加上两侧的建筑退让总宽距不下百米,试想不管是在行车上的驾驶者或是乘车者,还是在人行道上的路人,他们从一层楼的高度位置如何能看到至少在50米开外甚至更远并且位于五层楼上的播音员,除非播音员一直
12、站在紧贴在玻璃内侧的位置;其次播音员看长安街上的人流和景观这一则也存在问题,长安街正如所有的城市主干线一样中间是宽敞的、开阔的行车道,两边是覆盖林荫的人行道,播音员看到的是百米外的人形小点与马路中间的车流,而必要条件是播音员停下手中的工作看室外的场景才会如此,当然对于看景观我无可厚非。基于对这个空间元素和意义对建成环境做出的回应的小例,新旧空间元素的组织关系之中有如下几点问题是需要进行反思的:1) 视线的处理与心理上的应变如何达成统一?2) 空间元素的利用与空间意义的重新建构是否是有根有据并且是切实可行的?3) 使用者状态的变化给空间意义带来的影响程度是否决定了空间元素的形式?4) 如果忽略非
13、固定特征因素的影响,从循规蹈矩的空间元素形式反过来确定空间意义的类型与内容对建成环境的意义是否适宜恰当?5) 作为设计者最关心的是改扩建的物质环境实体的形式还是它给使用者带来的实际影响?这种影响不应是冠冕堂皇的,应该是让空间的使用者为之振奋的。图1-10中庭回廊的空间效果 图1-11中庭回廊的休息空间图1-12中庭钢圆柱处局部剖面由此可以看出旧建筑改扩建后功能的转型并非意味着空间元素之间的承接关系也需随之改变,依据是对旧建筑的空间元素之间的关系进行准确的把握,找到这种承接关系并衡量这种关系对改扩建后的空间元素之间的关系是否具有显著的意义体现,如果是,则把这种关系继续延伸,使其得到更清晰的展现。
14、再次回到这个实例当中,在裙楼四五层西部设置了中庭(图1-05,1-10,1-11)共享空间,它的主要目的是为交通停留与工作人员休息,为休息厅带来充足的采光和良好的开阔视野,采用了全玻璃面拓展视线,为了要“利用新技术,彰显科技时代魅力”6,又加入6根钢质圆柱并将其“直伸至屋顶(图1-12),大厅净高9m,这与其0.3m的直径形成了30:1的高细比,给人以纤细挺拔的视觉感受。” 7谈到交通性的中庭我们先回顾一下最原始的模本,乔治H怀曼(George HWyman)第一个于1893年在洛杉矶完成的作品博来百瑞(Bradbury)大楼当中打破了实心交通内核的模子,创造了一个顶部采光环绕中庭交通的空间,
15、不止如此,周围的细胞式的办公室保持了标准塔楼同样的空间和视觉上的分隔(图1-13)。10年后弗兰克劳埃德赖特在布法罗的拉金大厦的设计中更进一步(图1-14),他几乎将标准的交通核心形态反转,采用一个通高的中庭取代实心的交通内 核,将竖向交通系统和设施放在建筑外围的塔和管井中。他使每一层楼朝向中庭开敞,创造了一个巨大的单一空间,从空间任何一点都可以看到绝大部分建筑。赖特的主要目的是将一个新的连续空间水平连续空间的竖向版本同时开放的内部可以给办公环境带来一体的新感觉。北京广播中心改扩建工程的裙楼内四至五层的中庭触及到连续空间的表象,但又不够彻底(图1-10)走廊上的休息座是背对中庭的,走廊上的办公
16、室隔墙(除交通作用的门外)是封闭的,然而在播音区的走廊中却隐约看到竖向连续空间的缩影(图1-15):顶部的天窗采光与一侧开敞的办公室,为什么将中庭部分的梭形圆柱(图1-16)与屋顶(图1-17)的结合设计得如此精细,但却不肯将竖向连续空间思想进行到底?其中的原委不得而知,只能希望这样的视线开敞不是为了形式而形式。 图1-13 布拉德伯里大厦,中庭室内,洛杉矶, 图1-14 拉金大厦, 图1-15播音区内的走廊天窗1889-1893年 布法罗,1903年。中庭室内。 图1-16中庭梭形圆柱的细节 图1-17 屋檐的处理既然如此,在旧建筑改扩建中的空间意义应该如何体现?我们通过什么样的语言表达出来
17、,或者先理解旧建筑是如何组织空间语言去体现空间意义?旧环境的信息要怎样去理解?旧编码的读取与破译作为设计者,每次当我们面对一个旧建筑改扩建的任务时,非固定特征因素总是会给我们以信息提示,如入口大厅中人的行为状态、等候电梯时谈话的音量和语速、走廊上人与人之间相遇的机会、会议室里发言的语气与气魄、课堂上老师提问时学生的回应的程度等等。如果将这些信息用代码的形式加以统计,我们将得到一份场所中有关代码出现频率高低的报告,在旧建筑改扩建当中,设计的首要任务是对这些旧编码进行整理与归类,清理的对象当然不仅仅是非固定特征因素的考察,还必须对非固定特征因素所对应的空间元素形式即固定特征与半固定特征因素进行同时
18、性的统计整理,即前面提到的三种特征因素包含的内容。当旧的空间环境及其意义的代码的频率高低被知晓后,接踵而来的是旧编码体系的解译问题,自然高频的编码是要被继续使用的,低频的编码可能会被抹去,这里会出现一个反复来回的过程。在开始阶段高频编码和低频编码是相对独立的,这可能是功能空间产生的强制性带来的,随着进一步的调研分析的展开,偶然性情景的不断发生,高低频编码的频率有可能此消彼涨,然而固定特征因素并未改变或改变缓慢,此时的固定特征因素和半固定特征因素的表现最为强烈存在于何处,此处便可以成为改扩建设计的突破口。举个简单的例子:普通教室与合班教室的空间尺度长宽高与走廊的宽度和高度是成正比变化的,在教学楼
19、的改扩建中如将合班教室改为普通教室或者将普通教室扩大为合班教室,对原有教室可做如下相关方面的考察:1.教室里授课时师生的情感投入状态;2.原有教室容纳人数的稳定情况;3上课时走廊外发生的声音干扰与视觉干扰的机率大小;4.课间走廊上发生交谈、嬉戏的频率高低状况经过考察后对改扩建的基本条件原教室的空间尺度是否适宜,是加大或是减小则可以依靠分析可以得出一定的结论,结论必然导致对空间元素其中的固有特征因素的变化策略产生指导意义,如空间分割的长、宽、高的变化;走廊设置的宽度收缩变化;地面起伏的高低变化等等。叙事性线索-新编码的植入与反思我们通常会将建筑首先以平面图的方式予以展现,这样的方式把建筑当作图,
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