关+于民国《良友》画报封面与女性身体空间的现代性建构.doc
《关+于民国《良友》画报封面与女性身体空间的现代性建构.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《关+于民国《良友》画报封面与女性身体空间的现代性建构.doc(11页珍藏版)》请在三一文库上搜索。
1、DOC格式论文,方便您的复制修改删减关于民国良友画报封面与女性身体空间的现代性建构(作者:_单位: _邮编: _) 论文关键词:良友画报封面女性身体空间现代性 论文摘要:封面是报刊的解释透镜。良友画报封面刊登女性身体图像,建构了上海都市文化的摩登与时尚、现代性的生活空间,从而引出了大众传播媒介与女性身体空间建构及媒介与社会想像性营建关系的思考。 语言和身体是大众传播媒介,尤其是印刷文化媒体建构女性空问的重要表达方式。大众媒介以及图像等视觉文化时代的到来,“身体”渐渐脱离物质性存在的单一,接受社会特定观念的规范,而成为重要的视觉符号,体现社会的文化特征,组成社会身体的内在要素。正如人类学家道格拉
2、斯(MarryDouglas)所认为:“社会的身体构成了感受生理的身体的方式。身体的生理的经验总是受到社会范畴的修正,正是通过这些社会范畴,身体才得以被认知,所以,对身体的生理的经验就含有社会的特定观念。在两种身体经验之间存在着持续不断的多种意义的交换,目的在于彼此加强。”马克思曾说:“人按照美的规律来塑造物体。”对于身体的塑造也是如此。然而,不同时代、不同文化,甚至不同阶级各有自己的审美观念和审美趣味,因而被塑造的身体便接受了当代美的理念与标准的影响,经由大众媒介的传播,把关于身体的文化标准以及理想的形象话语推演成为“一个超越地区局限的跨文化的普遍观念和范式”,形成受众身体的“理想自我”,主
3、导身体流行文化的符号意义。因此,大众媒介在社会文化语境下塑造身体的同时,身体也以对当代社会文化的体验映射社会,“正像社会本身创造着作为人的人一样,人也创造着社会。”身体是对一个社会文化场域的反映,却也在生产着这个社会的文化。“身体倾向于越来越成为现代人自我认同感的核心”。 女性身体是社会变迁的晴雨表,它的权力话语演变以及在社会空间的形象变化,均为观察社会进步提供了极佳窗口。大众媒介的介入,建构女性身体形象的标准范式,引诱更大量群体参与“理想自我”的虚拟想像。同时,从更深层面,它为现代性生活方式的解读提供了历史意义的文本。良友画报利用图像表现的文化优势,自然以女性身体的图像画面建构女性空间以及在
4、此空间里所生产着的身份认同、价值观念和现代性的思想谱系。 一、民国良友封面:女性身体空间整体概观的现代性含义 良友画报1926年2月15日创刊于上海,至1945年1O月10日停刊,是2O世纪20至4O年代上海摩登女性展现其公共空间的理想园地。它大胆突破了中国女性不出闺阁而只有妓女照片才准许在刊物上刊登的历史惯例,把现实真人的照片、图像刊登在画报的封面上或内页的版面里,供大众阅读和欣赏。它将女性从一室闺阁拉向广阔的社会人间,开拓了中上层女性的公共空间,并创造了上海消费社会里丰富多彩的都市文化。 封面对于刊物具有无可替代的文化效应。封面犹如解读刊物的一面镜子,宣告“杂志的个性特征、对读者的承诺,同
5、时也宣告了它的目标读者”;封面又是一种促销的工具,帮助杂志出版达到两种生意,“把杂志卖给读者和把读者卖给广告主”。因此,大众媒介最乐于思考封面的艺术创造,以实现经济和社会的双赢目标。 封面刊登女性画像是良友建构上海都市摩登女性公共空间的最主要手段。良友封面的初始状态是:顶端是创办人伍联德亲手创意的、“金不换”的两个美术字“良友”,被置于版面的正中,占据近三分之一的版面空间,下面是闺阁名媛的摩登图像,约占三分之二的版面,在“良友”两字和美女照片之间从右至左依次刊载“每月一册中华民国十五年十五日出版第一期”,下行是英文注释:THEYOUNGCOMPANION,再下行是:N01February15,
6、1926。美女图像的下端标注:上海北四川路良友印刷公司印行。直至第l3期起,良友改变了封面的设计。封面的右端出现了白色的“双鹅”图,作为良友的符号标志和理念识别,表征追求体贴、关爱的刊物文化理念。右端第一次出现了“本期要目”,在第一时间里告知受众关于本期的重要信息,体现了画报的人文关怀。这种版面模式保持到第24期。从第25期始,良友彻底改革封面。美女图片扩大到整个页面,有时启用特写女性肖像图片为封面。从29期起,封面用人像着色,这一来真人的姿态比较生动,二来人像阅者觉得“世上真有这个人”,否则虽画得美丽,恐怕“人间趣味”到底不大浓厚。这样,重彩着色、光彩逼真的摩登美女肖像占用整个版面,传播的信
7、息形成一股巨大的视觉冲击力,成为大众驻足观看的文化娱乐“场所”,体现了其封面设计艺术的成熟。同时,良友封面构成要素,如刊名、日期、期号、印行地址均以中英文的双重身份,出现在显要位置。一方面,体现了它的受众对象、出版发行以海外侨胞为主的影响趋势,这在赵家璧与鲁迅的对话中便可找到佐证。当鲁迅问及“良友”的营业情况时,赵家璧告诉他:“这是广东商人开的,良友画报等各种画册,主要读者是海外侨胞,所以业务很发达。”刊物的商业利益与受众的群体要求催生了良友两种语言的表达方式。另一方面,体现了其国际化的文化视野和现代性的思想架构。封面采用中英文标注,在中英文两种完全不同的话语体制里,实现思维、惯习、语境的交往
8、与融通,直入跨国界、跨文化传播的现代性路径。因此,从封面便可感知良友的国际化理念和现代性气息,独领时代风骚,成为中国出版园地里一朵独特的玫瑰。 民国良友共办172期,便有172张封面图像。在172张封面图像中,有161张女性图像,l1张男性图像,女性所占比例达到943,男性所占比例仅57。“良友封面,从创刊开始,一直是以年轻闺秀或著名女演员、电影女明星、女体育家等的肖像作封面的。迁港出版以后的各期中,配合战时需要,都改为以抗日将士或与抗战有关的妇女为封面了。”(删一般说来,男性封面是重大新闻事件中重要人物的图片介绍,组成良友男性封面的人物是:第l31期为卢沟桥事变后视察前方阵地的蒋委员长照片;
9、第132135期依次为:冯玉祥副委员长近影、“中国之新军人”、朱德将军、李宗仁将军、第137期的白崇禧将军、第138期的张发奎将军、第150期百龄寿翁马相伯、第161期塞北的青年、第172期蒋主席画像。1937年7月7日卢沟桥事变爆发,中国进人全民抗战的历史时期,良友以高度的新闻敏感,及时报道这个时期的历史状况,因此,抗战及其相关题材成为其从封面至内页的刊物主题。第150期刊登百龄寿翁马相伯的照片,蕴涵良友生命永驻的象征意味。良友停刊时过四年之后,力图重整旗鼓,于是便出版了第172期。本期内容定位在八年抗战的历史总结,刊载抗日八年后的胜利成果、敌军的受降情况等等,因而,封面便以蒋介石的画像。为
10、导引,突出刊物版面的信息内涵。由于封面形象具有重大的新闻价值,是与新闻事件紧密相联的要人,也是大众想知要知的公众人物,尽管违背杂志封面以时尚摩登美女为文本符号信息载体的惯例,却不因男性的登场而减少受众。 良友172张封面图像中,l44张是有名的,28张是匿名的(注:完全没有姓氏的才被算人匿名,而标有姓的图像,如吴女士、莫女士等均被算为有名。),匿名人数占总人数的163,而有名人数占837,约为匿名人数的5倍。良友的封面人物都是现实生活中的知名人物,统计起来,共得到119个名字,除去重复和男性的名字,女性的名字为111个,其中严月娴、陈云裳、李绮年均出现三次,紫罗兰、黄柳霜、胡蝶、罗罗少女、黎明
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 良友 民国 画报 封面 女性 身体 空间 现代性 建构
链接地址:https://www.31doc.com/p-2761767.html