【服装色彩】现代色彩构成(精品推荐 分享).ppt
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1、,第一章 现代色彩构成,第一节 色彩概论,莫奈作品中的色彩,梵高作品中的色彩,现代绘画色彩,一、色彩与形态的关系,在色彩发展和完善的过程中,一方面,色彩从来没有和形态分开过。从原始洞穴中的壁画,到原始彩陶上的装饰,都把色彩与形态作了最贴切的结合,使色彩的感觉与线条的理性成为打动人心的视觉形象。另一方面,在人类色彩发展的整个过程中,由于人对色彩的认知处于不同的发展阶段,使得色彩与形态之间的联系也不可能以一种方式出现。例如,在最初的色彩表现阶段,那种自发而本能的色彩呈现使色彩在视觉感知上显得尤为突出,这时,形态与色彩相比居于次要的地位。以后形态和色彩的位置关系随着应用主题的不同而发生着一系列的变化
2、,以造型为主的艺术或产品,形态的位置居于前列,以表现为主题的艺术或产品,色彩相对重要。在现代语境下,色彩在科学和经济的推动下,色彩的应用价值和经济价值显得越发重要,色彩和形态的关系也变得更加紧密。在服装设计艺术中,色彩和形态是不同的两个概念,形态因为人体和文化限制往往被我们限定在理性的范围内。对于色彩,由于更加具有吸引眼睛的诱饵作用,往往被设计师重点关照和开发。从整体开发产品的角度讲,只有色彩和形态的完美结合才可以使色彩设计达到最佳的视觉效果。,色彩与形态的关系,色彩与形态的关系,二、色彩感知,1. 眼睛的构造与功能 人类感知到的色彩并不仅仅由于不同波长的光线,更是人类的感知系统对视觉刺激所作
3、出的复杂反应的结果。整个过程包括视觉对色彩的感知和归纳,并将此种信息传送给大脑以及大脑对此种信息进行解码的过程。事实上在我们现有的科学知识中,关于人类色彩感知具体过程的解释仍然停留在理论阶段,没有人能够确切知道人类是如何看见色彩的。另外有的时候,大脑也会忽视其所获得的信息。,不同波长和亮度的光线通过透明的角膜进入人的眼睛。虹膜上的肌肉通过扩展和收缩来控制进入瞳仁光线的数量。进入瞳仁的光线再通过三种折射媒介物的作用:眼球的水状体、晶状体和玻璃体,集中于眼球后半部表面上。 两眼所获得的信息被传送到大脑两侧不同的区域内,通过大脑将所有的信息综合之后得到一幅完整的图像。几乎1/3的大脑灰质细胞参与了这
4、一复杂的过程。,2.色彩的视觉,经过几个世纪有关彩色视觉的解剖学和生理学的分析和研究,科学家们仍然没有足够的证据来证明视锥是如何工作的,他们只知道杆状体含有一种具有光敏度的视觉紫色,也就是被称为视网膜紫质的物质。在这种物质接触到光线时,其所蕴含的紫色会变白,由此减少了本应由杆状体所传送的特定的黑暗信息。在黑暗中,杆状体所拥有的大量没有经过漂白作用的视网膜紫质能够帮助我们在微弱的光线中感受到物体的大致形状。,在关于它的多种先进学说中,被大多数人认同的是三种普遍的视锥色素的存在:一种是感知长波长的存在(红色区),一种是感知中等波长的存在(绿色区),一种是感知短波长的存在(蓝紫色区)。这些视觉的基础
5、反应能够混合生成视觉对色彩的各种感应,就如同有色光线的加色混合。以黄色来举例,它是在对绿色和红色敏感的视锥体的激活作用下产生的视觉感应,这些具有红、绿色光敏度的视锥的数量极少。关于三种基础视锥存在的理论被称为视觉色彩三原色理论,由英国的物理学家托马斯扬在1801年首次提出,并在19世纪中期由德国物理学家赫曼冯海姆霍茨进一发展完善而成。,暖光,冷光,3.后像,视觉的后像现象是发生在视觉刺激已经消失之后的视觉感知。当我们注视一种高纯度色彩一定的时间后,再将视线转移到非色彩区,则我们的视觉会出现幻像,而这一幻像的色彩正是我们所注视色彩的补色。,4 .色彩的恒定性,在不同的亮度条件下,色彩主观地保持了
6、它的持续性,这被称为色彩的恒定性。兰德提出,在人的大脑神经皮层一定存在着某种感知系统,并与眼部视网膜上的色彩感应系统相呼应。神经生物学证实,人体头骨后部视觉皮层中存在一系列小木钉状的斑点,这一结论支持了兰德关于视网膜和大脑皮层的理论。看起来正是这些小东西,起了比较物体自身和物体周围的色彩信息的作用。那些邻近的即时的色彩信息,远比那些远距离的色彩信息要重要得多。如果在阳光下你看到一个绿叶中的柠檬,那么这个柠檬在你的眼中仍是黄色,不论其周围围绕着多少绿叶。这是因为无论是柠檬还是绿叶的波长的比值仍然保持不变。而相对于黄色的柠檬,沐浴在泛红的阳光中的树叶在视觉中保持着绿色,而不是理论上的棕色。,5.色
7、彩感知中的构成因素,(1)基因和文化的区别 近期,分子化学的研究揭示了人类个体氨基酸中细微的基因差别会影响到体内的视锥细胞的结构,从而对应影响着个人对色彩的感知。比如说,当两个人注视同一红色时,可能会得到不同的视觉效果。事实上,这一研究证明了人类的眼睛会观察到无数种不同的红色。 各种特殊的视觉变化反映在不同的色盲形式中。色盲常见于男性身上的基因缺陷,大约7%的色盲不能分辨红色与绿色。实际上,那些没有色盲症的人们也不能肯定他们在可口可乐商标中所看见的红色是一致的。 文化差异某种程度上在视觉作用中扮演着同样重要的角色。我们所了解的不同色彩分类方式也影响着视觉作用的效果。非洲的某些部落居民由于缺少某
8、些元素,对暗色分辨能力较弱,把一切色相的暗色调都称黑色,可是对于白色和棕色却有多种分类。而不同文化的另一些人很可能不会注意到白色和棕色有那么多的变化。,(2)色彩和情绪的联系,毫无疑问,人类的情感影响着人类对色彩的感知。人们感到沮丧时所感知到的色彩,比他们高兴时感知到的色彩要暗淡得多。在人们感到极度沮丧时,他们所感受到的只有黑色。科学研究表明,当我们注视我们喜爱的东西时,我们的瞳孔会扩张以便接受更多的光线,即瞳孔放大。相反,当我们看到不喜欢的东西时,瞳仁会缩小,限制光线的进入。红色通常会和人们的怒气联系在一起,而蓝色则会和人的沮丧联系在一起。这些结论很可能源自人类在神经生物学的研究过程中所得出
9、的经验。,(3)设计和色彩的联系因素,科学家和艺术家们已经得出了结论:不同的设计因素可以影响人们对色彩的感知。这些因素包括色彩区域的大小和色彩周边的环境。 在其他因素保持一致的情况下,大面积的色彩会比小面积的色彩带给人们更为鲜亮的色彩感觉。同样的色彩在用量的多少和周边色彩的影响下表现出了不同的视觉效果。因此,在某些时候,小面积色彩表现得比大面积色彩暗淡,但同时这一效果在很大程度上取决于背景色的使用。,(4)光线的色性,我们通常见到的物体色与照射物体身上的光源色以及物体自身的物理特性有关。同一物体遇到不同光源将呈现不同的色彩。白光照射于白纸呈白色,换成红光照射便呈红色。同样,绿光照射下的白就会呈
10、绿色。因此,不同光源色下的物体色必然受其影响而出现不同的色彩。白炽灯光下的物体色带黄味,日光灯下的物体色偏青味,电焊光下的物体偏浅青紫,夕阳下的景物呈橘红、橘黄色,白昼阳光下的景物带浅黄色,月光下的景物偏青绿色,等等。而且光源色的强度不同,接受色光的感觉也不同,例如,强光下的物体色会变淡;弱光下的物体色会变暗;唯独在中性光线强度下的物体色彩显得清晰、明了。另外云彩和空气中的粒子也会引起光线的各种衍射现象。由于空气中存在物质的变化,太阳光的色彩会从早晨的冷紫色转换为午后的红色。而这些色彩的变化又引起了那些从物体上反射出来的光线色彩的变化。,(5)物体色与固有色,所谓物体色,是指光源色投射到不发光
11、物体上并通过吸收与反射之后而反映到视觉上的光色感受。各种物体在对光的选择过程中的吸收、反射、透射色光的特性各有不同。这种情况在整体上可分为不透明体和透明体。不透明物体呈现的颜色取决于对不同波长所反映出来的各种色光的反射和吸收。如果物体能反射阳光中所有的色光,那么它就呈白色;反之,如果能吸收阳光中所有色光,那么它就会呈黑色;如果一件物体对波长为700nm左右的光的反射率较大,其他各种波长的光被吸收,那么,我们看到的这一物体就是红色。 所谓固有色,是指人的眼睛对物体表面颜色在特定光源下恒定性的视觉效应。这种对物体色彩的感觉使得人们习惯于将阳光下物体呈现的色彩效果的总和作为物体的固有色来看待。然而,
12、从理论上说,物体并不存在固有色,因为物体色随光的变化而变化。一切物体上的颜色必须受到光的条件制约,从这个意义上说,固有色的提法并不科学,然而,从物体色彩在特定光线下呈现的恒常色感来看,物体固有的物理属性使我们对物体呈现给我们的色彩形成了一种错觉,因此,物体自身所固有的物理属性在常态光源下产生的色彩现象成了我们约定俗成的“固有色”概念。,第二节 色彩的色光原理,一、光的运动规律 现代科学已经证实,光是以电磁波形式存在的辐射能。光具有波动性和粒子性这两种性质,光学上称之为“二象性”。光在传播时主要呈现波动的性质,这种现象可以用光的电磁理论加以解释。光与物质发生相互作用时,主要呈现粒子性质,可用光子
13、理论解释这种现象。光以光波形式沿着直线方向作波浪式推进运动。两个波峰间的距离为波长,测量单位称微米。由于光波长度极小,大约1m长可容纳100万个首尾相接的光波。光以每秒30万公里的速度行进,比音速快出百万倍,我们常见到的闪电先于雷鸣声就是这个原因。然而,光经过玻璃透射却慢于在空气中的速度,短波慢于长波。因此,阳光被三棱镜分解后形成的波长和行进线路均不相同,波长最短的是紫色光,它行进速度最慢,曲折最大(即折射角度最大);波长最长的是红色光波,它折射角度最小;其余各色光依次排列于七色光谱中。,二、光与色的关系,光线和色彩是一个不可分离的整体。没有光和光线的反射,就没有色彩。古希腊思想家亚里士多德认
14、为:只有光的存在才能见到色彩,光像波一样前进。他把色彩看成眼睛和物体之间的透明物质。我们的眼睛在白天所见到的无数美丽的色彩,一到夜晚便消失得无影无踪。这就是“没有光就没有色”的科学道理。牛顿之后大量科学研究成果表明:色彩是以色光为主体的客观存在,而对于人则是一种视像感觉,产生这种感觉必须基于三种条件:光、物体、健康的人类视觉器官眼睛。三者之间的关系,构成了色彩研究和色彩学的基本内容,同时也是色彩实践的理论基础和依据。,三、 三原色与三原光,原色为三种颜色,即红、黄、蓝。三原色在理论上可以调出任何颜色,而其他颜色却不能调出原色,在色彩学上称这三种颜色为三原色。 三原光 ,牛顿用三棱镜将太阳的白光
15、分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光,这七种色光混合在一起又形成白光,因此,他认为原色为七种光。其后,物理学家大卫布鲁斯特进一步发现原色红黄蓝,其他都可以用这三种混合而成。他的理论后来被法国印染家舍弗勒尔通过各种染料的配合实验所证实。1802年,生理学家汤姆斯扬根据人眼的视觉生理提出了新的三原色理论,他认为色光的三原色并非为红黄蓝,而是红绿紫。该理论后来被物理学家马克斯威尔所证实。他通过物理实验,将红光与绿光混合,这时出现了黄光,然后加入适量的蓝紫光后出现了白光。这时,人们才认识到色光和颜料的原色及其混合是有区别的.国际照明协会委员会(CIE)将色彩标准化,正式确认色光的三原色是红、绿、蓝
16、。,三原光,三原色,四、色的混合,从实验的角度考虑颜色的混合方式,主要有色光混合、颜料混合和空间混合三种。如果从光色角度考虑主要有色光混合和颜料混合两大类。,1.色光混合加色混合 色彩理论家通常称光线中的色彩为加色:它们和其他颜色混合得越多,它们自身的光线会越来越亮,色彩就会越淡,绿色、蓝紫色和橙红色的混合甚至能产生白色的光线。与加色法相反,若用色光三原色的补色,即用色光三间色的黄、品红、青的透明色素从白光中按不同比例减去原色,则可还原出另一种色光,这被称为加色混合中的减色法。减色法是取得某种色光的一种特定途径或方式,为此色光三间色还可以理解为:黄色光为“减蓝”,品红色光为“减绿”,青色光为“
17、减红”。然而,色光的减色法并非为简单的逻辑演变,而是有着特殊的应用价值。彩色摄影中的滤色镜、彩色胶片的彩色成像都由此而发明。色光合成的加色法用色光相合再现色彩,相合的色光若是两色,那么,在色相环中距离越近得到的色其色度越高;反之,所得的色的色度就越低。,2.颜料混合减色混合,颜料原色只有三种,简称三原色。即红、黄、蓝。从理论上说,颜料三原色可以混合出所有的色彩,如果将它们同时相加可得黑色。然而,从实际情况看,由于颜料中除了明确的色素以外,还含有许多化学的成分,所以两种颜料相混合其纯度就会受到影响,混合的色种越多,其结果就越不鲜明,为此,三原色相加只能得黑浊色,而并非纯黑色。由两种原色相混合的结
18、果称之为间色。间色也只有三种:橙、绿、紫,也称第二次色。 三原色的混合中使颜色明度下降的事实成为颜料混合的极普遍现象,两种明度接近的颜料,经混合后颜色明度下降;两种颜料明度悬殊时相混合,其结果明度中等偏低;互补色颜料在一定比例时可混合出黑浊色。因为任何一对补色相加都等于三原色相加,而三原色相加等于黑浊色;如果用两种以上不同色相的颜料混合,其色度必然有下降趋势。颜色混合中纯度下降最明显的就是互补色的混合结果。当色相接近的颜色进行混合时,其纯度下降的程度不明显。,五、空间混合,空间混合是指各种色光同时刺激人的眼睛,从而得到视觉中的中间色,空间混合实际上是接近于加色混合,其区别是色光的加色混合具有客
19、观性,空混却是不同光线下视觉过程的混合,具有主观性。 1.空间混合的方式 (1)旋转混合:如果我们把两种或两种以上的颜色涂在圆盘上,快速旋转后形成的一种混色效果。 (2)区域混合:把两种或两种以上的颜色点或颜色线非常密集地并置、交集在一起,在一定的视觉距离下所形成的混色效果。,(1)凡互为补色关系的色彩按照一定的比例空间混合,可得到有色系的灰和无色系的灰。如不同比例的橙和蓝混合后,可以得到橙灰色、灰色、蓝灰色。 (2)非互补色关系的色彩空间混合时,可产生两色的中间色比例。如红和蓝空间混合后可以得到紫红、紫、蓝紫。 (3)有彩色系的色与无彩系的色混合时,也产生两种颜色的中间色,如红和白的混合,会
20、产生不同明度的红灰色。 (4)色彩空间混合时产生的新色,其明度相当于所混色彩的中间明度。,2.色彩空间混合的规律,(1)空间混合的色块、色点、色线的面积是有限度的,并置得越密,空间混合的效果越明显。 (2)色彩并置产生的空间混合效果与视觉距离有关,必须在一定的视觉距离之外,才能产生混合,距离越远,其效果越显著。,3.空间混合的注意事项,(1)近看色彩丰富,远看色调统一。处在不同的视觉距离下,可以看到不同的色彩效果。 (2)色彩具有颤动感,适合表现光感。印象派画家常用此方法表现外光效果。 (3)如果变化混合色量的比例,少量色可以得到多套色的效果。如彩色印刷,仅运用红黄青黑四色,通过印刷网点的疏密
21、变化来改变混合色量的比例,就可以印出色彩丰富的画面。,4.空间混合的特征,第三节 现代色彩理论体系的确立,一、达芬奇对色彩的贡献 达芬奇永远都保持着强烈的好奇心,常常将对艺术和科学的热情结合在一起,他进行了包括色彩理论在内的各种探索。尽管早期的哲学家们没有将黑白两色看作色彩,但达芬奇将它们列入了艺术家基本工具中的简单色彩的范畴内:白、黄、绿、蓝、红和黑。他还观察到被后人称作“共时对衬”的现象:如果将补色并列放置在一起,它们将会交互产生强化作用。,牛顿(16421727)将色彩理论的研究转换成在实验室里对光的特质的研究,试图从系统性、逻辑性的角度对色彩进行理解。通过艰苦的实验,牛顿证明了白色光线
22、中存在的所有光谱色调,他也就此创造了第一个关于色彩之间关系的色环。色环上的分割段代表着他从光谱上分辨出的7种色调,尽管这7种色彩的选择都神秘地建立在音乐的7个音调和所谓的7层天穹之上,他称这些色彩为原色。同时,牛顿认为,圆周上处于分割色调的线条中间的颜色是原色最完美的表现形式。牛顿的色环并非是彩色的,但在他的想象中,所有色调在圆周上时表现得最为强烈和艳丽,颜色向圆心接近时会逐渐变淡、转白。牛顿色环的圆心为白色,即所有色彩在光线中的集合。,二、牛顿对色光研究的成果,一位名为摩西哈里斯的英国昆虫学家和雕刻家,通过对色彩的集中研究,发明了世界上第一个原色模型。哈里斯在此基础上发展了这一理论的视觉模型
23、。在他极具影响力的作品色彩的自然系统(1766)中,哈里斯提供由其手绘上色的详细的色轮,色轮的中心是哈里斯称为基元的颜料三原色:红、蓝和黄。在理论上,三种色彩的混合可以得到任何色彩。从这三种基元,哈里斯混合出了橙色、紫色和绿色三种合成色调,即三间色。而相邻的原色和间色混合成两个色阶,将混合色中比例较少的色相名称放在前面(橙红色便是红色多,橙色少),由此而产生的18种色彩又逐格加深成为暗色(暗调色彩在此是巧妙地利用了黑色线条排列的紧密程度而产生的视觉效果)和淡色(亮调色彩通常是在色彩中添加白色或稀释色彩从而使白色的底色突显出来,但在此是通过加宽黑色线条之间的间距而得到的视觉效果)。,三、摩西哈里
24、斯发现三原色,哈里斯色彩球,四、歌德对阴影色彩的贡献,关于阴影色彩,歌德注意到强烈的正午日光可以在白色背景上或暗色调的表面上生成黑色或灰色的阴影。但在其他条件下,阴影的色调将是光线色调的补色。在这种情况下,照射光线的色调必须是除去白色以外的色调,同时生成的阴影是由光线中的间色作用而成。非白色的光线越强,形成的阴影的色彩就越淡。由此,色彩最为鲜明强烈的阴影恰恰是最为苍白、淡弱的光线形成的。罗杰克罗斯格罗夫使用了大块的红色、绿色、蓝色和黄色的光线来对摄影中的有色阴影进行研究,同时还利用了变阻器来对光线的暗度进行调节,以期达到提升阴影饱和度的目的。在他的研究中,你会在阴影相互叠加的地方发现像橙色和紫
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