中国古代文学专题1.ppt
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1、中国古代文学专题(1),唐诗宋词,第一章 绪论 一、唐诗:唐代文学最高成就的代表 1、唐诗数量空前。(约五万首,主要见于全唐诗) 2、唐代诗人数量空前而且遍布社会各阶层。(约二千二 百多位) 3、题材广、流派多:山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、 讽喻诗、咏史怀古诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗,咏物 言志诗等 4、体裁丰富,众体皆备:骚体诗、歌行体、乐府、古风、 格律诗(近体诗)的各种形式等。 歌行体:古代诗歌的一种,“行”的乐曲的意思。由于汉 魏以前的乐府诗,题名为“歌”和“行”的颇多而得名,其 音节、格律一般比较自由,形式常采用五言、七言、杂 言的古体。 乐府:本指西汉建立的古代音乐官署,后借代
2、为古代诗 体之一。初指乐府官署所采集及创作的乐歌,后用以称 魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。 宋元以后的词、散曲和剧曲,因配合音乐,有时也称乐 府。 古风:诗体名,即“古诗”“古体诗”,与近体诗相对。 5、名篇多。 6、求新求变,充满创造精神。,二、初唐的诗歌成就 初唐的诗歌成就:唐诗繁荣的准备阶段(风骨、声律、意境等方面 的贡献) 1、初唐四杰:指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗 人.由于更朝换代,初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的 诗歌遗风,即以宫廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的“上官体” 他们反对南朝齐梁诗歌遗风,倡导“骨气”刚健之诗,他们的诗重 视抒发自己
3、的情怀,呈现出一种壮大的气势,具有建安文学那种 慷慨激昂的艺术力量,为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气。 代表作品如王勃的送杜少府之任蜀川 ;骆宾王写于狱中的 在狱咏蝉等。他们的诗歌创作成就获得了很高的评价,如杜 甫便写诗给予评价。 2、陈子昂:更加彻底地否定齐梁遗风,提倡把汉魏风骨与风雅兴 寄结合起来,“风骨”正式形成。风骨:诗歌内容与形式、整体 构造与感染效果的要求。(刘勰文心雕龙) 3、沈宋(沈全期和宋之问):继承和发展南朝沈约等人开创的“永 明体”,使诗歌在声律方面真正成熟,标志着律体诗(又称“沈 宋体”)真正形成。 4、张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造。 张若虚的春江花月夜堪称压倒
4、全唐之作。,三、盛唐的诗歌成就 盛唐的诗歌成就:唐诗的颠峰时期(盛唐气象) 1、以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派 王维的诗歌特点:空灵的禅境,诗中有画,画中有诗。如 山居秋暝和鸟鸣涧等。 孟浩然的诗歌特点:风格清淡,长于写景及隐逸生活。如 宿建德江和过故人庄等。,2、以“高岑”为代表的边塞诗,其他边塞诗人:王翰、王之涣、王昌龄等。 高适的燕歌行等。 岑参的白雪歌送武判官归京等。 王翰的凉洲词(葡萄美酒夜光杯、欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回) 王之涣的凉洲词 (黄河远上白云间,一片孤城万仞山,羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关) 王昌龄的出塞 (秦时明月汉时关,万里长征人未还,但使
5、龙城飞将在,不教胡马度阴山),http:/ 中唐的诗歌成就:唐代诗风的转变,唐代诗歌成就的另一高峰。 1、杜甫的诗:唐代现实主义诗歌最高成就的代表。 难点:拗体七律:“拗”为诗律术语,律诗中凡不符合平仄要求的字称为“拗”。凡出现“拗”字时必须采用补救的方法,如上句该平的用仄,下句仄该仄的用平,称为拗。 2、韦应物、刘长卿及“大历十才子”的诗 3、韩孟诗派(韩愈、孟郊、李贺等):瑰奇怪谲 4、元白诗派:新乐府运动及新乐府诗的创作 白居易的文学主张:文章合为时而著,歌诗合为事而作。 5、刘禹锡、柳宗元的诗歌成就。 如刘禹锡的乌衣巷(朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家)
6、 竹枝词 (其一)(杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声,东边日出西边雨,道 是无晴却有晴) 柳宗元的渔翁 江雪 (千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪)等。,3、李白的诗:唐代浪漫主义诗歌最高成就的代表。,五、晚唐的诗歌成就 晚唐的诗歌成就:唐诗风貌的又一次转变(抑郁悲凉为主) 1、以杜牧、李商隐为代表的晚唐咏史诗。 杜牧的泊秦淮(烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商 女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。)等 2、以杜牧为代表的写景抒情诗 杜牧的山行 (远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车 坐爱枫林晚,霜叶红于二月花) 清明等 3、以“温李“为代表的情爱诗 李商隐的无题等。 4、其他诗人,第二
7、章 山水田园诗词论析 一、唐代以前诗歌的山水描写及山水诗概况 1、先秦时期:自然山水作为诗歌中的背景描写(即:不是有意表现山水本身的美,不是对登临山水的乐趣的有意刻画)。 诗经与“楚辞”中山水描写的比较:同样作为背景描写,在作品中处于陪衬地位,但诗经中的山水描写,着重于写山岳的崇高、河水的威力、山冈及河岸的怡人景色等,且大多采用比兴手法,写法单纯而简略,如秦风。蒹葭等作品。而“楚辞”中的山水描写,比诗经中的描写更进一步,关注山水在人们对大自然的审美过程中的精神价值,利用山水描写间接抒发诗人的某些情感,写作技巧也比诗经要高,如九章.涉江、九歌.湘夫人、九歌.山鬼等。 2、魏晋南北朝时期:山水诗的
8、产生与山水诗流派的初步形成。 (1)山水诗的产生:我国第一首山水诗是观沧海。这是建安时期“三曹”之一的曹操所写的最著名的一首诗。从艺术上看,它具有建安文学那种慷慨苍凉的风格和感人力量;从题材上看,它则可以算是一首山水诗,只不过诗人不是为写山水而写山水,而是借景抒情,通过对山水的歌咏表达自己的壮阔胸怀和政治理想。全诗的写法是由远到近,由写实到想象,描绘了大海的浩大及景象的美丽壮观,颇具艺术感染力。 (2)山水诗派的初步形成:魏晋南北朝时期 代表诗人:谢灵运、鲍照、谢眺等。 谢灵运的石壁精舍还湖中作 谢眺的晚登三山还望京邑,二、唐代以前的田园景色描写及田园诗概况 (1)东晋以前诗歌作品对田园的描写
9、:与山水诗情况一样,基本上没有对田园景色和生活进行直接描写的诗篇,只在诗中有少量的间接描写,作为描写对象的背景出现。 (2)田园诗的开创者:东晋诗人陶渊明,其代表作有饮酒其五、 归园田居其三、庚戌岁九月中于西田获早稻等。 陶渊明山水诗的艺术特色:平淡自然而又意味醇厚,朴素的语言,白描的手法等。,三、盛唐时期的山水诗 唐朝是我国历史上政治上比较开明、经济上比较发达的朝代,盛唐更是国力强大、思想解放,出现了所谓的“贞观之治”。在这样的社会背景下,文学方面也出现了高度的发展,尤以诗歌创作为甚。作为诗歌重要题材及流派的山水诗创作在总体上更是达到了高潮,在风格上涌现了以王孟为代表的清,即清新、清幽、清丽
10、、清远;以李白为代表的雄,即雄豪、雄放、雄壮、雄奇。,(一)孟浩然及王维的山水诗创作,1、孟浩然的山水诗(http:/ 临洞庭简析 难点解释:虚,指天;太清,指太空;函虚混太空,指水天一色;云梦泽,古代沼泽名,在今湖北南部、湖南北部一带;垂钓者,暗喻当时的执政者张九龄丞相。 全诗今文意译:八月的洞庭湖水势浩瀚,几乎与岸边齐平。远远望去,只见湖水晃漾,天空也仿佛在动荡。水天一色,看不清水与天的分界。洞庭湖水气蒸腾,润泽着云梦泽的草木生灵,使之繁荣茂盛。湖水荡漾,声势震天,如同在撼动着岳阳古城。面对这宽阔的水面,我想要渡过去却无奈没有船只,只能望洋兴叹了。生活在这圣明的朝代里,闲居家中而一事无成真
11、是感到耻辱啊。但我无船又没有钓具,也只能坐在岸上看他人放线垂钓,徒自产生一种仰慕之情而已。 简评:这是一首充满比兴意味的诗作。作者写此诗呈送给当时的丞相张九龄,含蓄地表达想得到他赏识和提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭湖极开阔也极涵浑,润泽着千花万树,容纳了大大小小的河流;三、四句实写湖,其中“波撼”两字用来衬托洞庭湖的澎湃动荡,十分有力;五、六两句委婉地向张丞相表白心事。最后两句巧妙地运用了“临渊羡鱼,不如退而结网”(淮南子。说林训)地古语,既含蓄地称颂张丞相,也向对方发出希望得到重用的呼吁。全诗前四句写景,后四句转入抒情,借景言情,充满比兴意味,委婉含蓄,不落俗套。 这首诗与杜甫同是写洞庭湖的
12、登岳阳楼一诗颇有异曲同工之处。,(一)孟浩然及王维的山水诗创作,2、王维的山水诗总体特点: 一是在追求形似的基础上,开始追求神似,即追求一种空灵的意境,醇雅的意趣。 二是追求画意,将绘画中讲究线条、色彩、构图、意境之美的手法运用到山水诗的创作中,就如苏轼所评价的:“诗中有画,画中有诗”最著名作品有终南山及山居秋暝等。,王维 (约692761),是唐代山水田园诗派的著名代表。字摩诘,原籍太原祁县(今属山西),父辈迁居于蒲州(今山西永济)。进士及第,官至尚书右丞,世称王右丞。王维诗明净清新,精美雅致,李杜之外,自成一家。其名字取自维摩诘居士,心向佛门。虽为朝廷命官,却常隐居蓝田辋(wng)川,过着
13、亦官亦隐的居士生活。王维又是杰出的画家,通晓音乐,善以乐理、画理、禅理融入诗歌创作之中。苏东坡赞他“诗中有画,画中有诗”,尤以山水诗成就为最,与孟浩然合称“王孟”,晚年无心仕途,专诚奉佛,故后世人称其为“诗佛”。而今存他的400余首诗,题材也较孟诗广泛。内容主要分为以下几类:,(一)、幽愤诗 王维早年曾遭贬,所以也写过一些揭露贵族骄奢淫逸,抗议贤才备受摧残压抑的诗,如:寓言二首、西施詠、偶然作六首之五等。揭示了开元盛世外衣下政治腐败、社会黑暗的一面,同时也寄寓他被贬谪、不得志的幽愤。,王维,字摩诘,使至塞上 单车欲问边,属国过居延。 征蓬出汉塞,归雁入胡天。 大漠孤烟直,长河落日圆。 萧关逢候
14、骑,都护在燕然。,(二)、边塞诗 以慷慨激昂的情调,抒发将士为保卫疆土而献身的英雄气概,送元二使安西 (渭城曲) 渭城朝雨浥(y)轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。,(三)送别诗 以情真意切而脍炙人口。,秋夜曲 桂魄初生秋露微, 轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄, 心怯空房不忍归 。,(四)相思诗 以情真意切而脍炙人口。,相思 红豆生南国, 春来发几枝? 愿君多采撷, 此物最相思,九月九日忆山东兄弟 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处, 遍插茱(zh)萸(y)少一人。,(五)田园山水诗继承了谢灵运的传统,却没有谢的晦涩堆砌的缺点,变化多采,具有不同的风
15、格与情调,描写了多种多样的自然景色,达到了很高的造诣。 他的田园诗虽不脱隐士气息和闲适情调,却反映了诗人在厌恶官场龌龊的同时,对农村充满生机和宁静和谐生活的向往和赞美,如: 新晴原野旷,极目无氛垢。郭门临渡头,村树连溪口。白水明田外,碧峰出山后。农月无闲人,倾家事南亩。(新晴野望) 诗中表现出浓郁春意,勃勃生机。这类题材的代表作有积雨辋川庄作等。,山居秋暝 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。,(六)山水诗田园诗生趣盎然,清新自然,然而王维的山水诗更多的是刻画幽寂静谧的意境,人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。 (
16、鸟鸣涧)刻画出“鸟鸣山更幽”的境界。诗人正是沉醉在这样的境界中,去领悟大自然的妙趣,体验物我两忘的愉悦。,难点解释:太乙,山名,即终南山的主峰,在今陕西长安县南;天都,指长安;分野,古人将天空星宿和地上的州分成若干区域,“分野中峰变”即一峰之隔便属于不同的分野。 全诗今文意译:巍峨高耸的终南山主峰太乙似乎接近着京都长安,它西连群山,远接海角,地域十分广阔。进入山中,行走在陡峭的山路上,回头望去,身后的白云合在一起,向前望去,青色的雾气缭绕升腾,但走入其中,又仿佛一切都没有踪影了。由于地域太广阔,一峰之隔便属于不同的分野,同一时间里,各个山谷的阴晴也各不相同。我想要继续游山,欲投宿人家过夜,但山
17、旷人稀,只好隔着深深的山涧借问大柴的樵夫。 简评:此诗首联写远景,勾勒了终南山的总体轮廓,突出其高峻广阔,其中“接海隅”是夸饰之语;颔联写近景,描绘登山时所见云气的变幻莫测。作者观察细致、刻画传神,使整幅画气韵生动,又增添了朦胧美;颈联转换角度,写俯视所见景色,突出山的辽阔旷远。此联重点刻画山的骨架脉络,增强画面的立体感;尾联以人物(即诗人的自我形象)作为山水画的陪衬和点缀,余味无穷,是全诗诗眼。 这首诗总的特点:是“不以全求全”,从而收到了以少胜、意在言外的艺术效果,正是诗中有画,画中有诗。,终南山简析,王维,http:/ 从描写对象上看,李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水。如黄河、泰山
18、作为描写对象,给人以阳刚之美的享受,如将进酒、游泰山六首等诗; 从艺术手法上看,李白的山水诗总是充满着奔放的激情及积极浪漫主义精神,表现为奇特的想象、大胆的夸张、神话传说的大量运用等,如蜀道难等诗。,李白(701762),字太白。关于李白的籍贯,有几种不同的说法。一说为蜀人(刘全白);一说为山东人(元稹);一说陇西人(李阳冰);一说出生于中亚碎叶(今吉尔吉斯斯坦境内,范传正说)。现在一般认为,李白当出生于中亚碎叶,其家世已难于详考。据唐李阳冰草堂集序等记载,李白是凉武昭王九世孙,其先因故流亡到碎叶。中宗神龙元年,李白随父迁居唐剑南道绵州昌明县清莲乡。李父入蜀后,一直过着“高卧云林,不求禄仕”的
19、隐逸生活,可能是一个富商。 李白的家庭显然有浓重的西域文化背景。他幼年和青少年是在蜀中度过的,同时受汉和西域两种文化的熏陶。这就不仅给他一副“眸子炯然,哆如饿虎”的相貌,更赋予他追求自由和豪放不羁的性格,“长不满七尺,而心雄万夫”(与韩荆州书)。巴蜀那曾孕育了司马相如、扬雄、王褒和陈子昂的山川培养了他磊落的胸襟,慷慨的激情,更激发了他对自然的热爱。李白少年时,正当“开元之治”的前期,玄宗励精图治,使整个社会欣欣向荣,特别是朝廷“广开才路”,给人们带来了很大的希望。李白生活于这样的环境中,又加上他的父亲有着较高的文化修养,因而他从小就受到了较好的教育。他读书泛览百家,不事章句,颂慕鲁仲连那样扶危
20、济困、功成身退的英雄,鄙视皓首穷经的儒生。又向慕神仙长生之术,喜游侠击剑,曾从赵蕤学纵横家术,修炼剑道,多年后还在诗中描写自己“抽剑步霜月,夜行空庭遍”(江夏寄汉阳辅录事)的情景。 开元八年(720),礼部尚书苏頲(tng)任益州大都督府长史,二十岁的李白带着诗文前去拜访,深得苏頲赞赏:“此子天才英丽,下笔不休。虽风力未成,且见专车之骨。若广之以学,可与相如比肩也。” (李白上安州裴长史书引),李白前期漫游与干谒(y),开元十三年(725),李白二十五岁,以为“大丈夫必有四方之志,乃仗剑去国,辞亲远游” (上安州裴长史书),从此开始了他漫游、干谒的生涯。 李白经长江三峡出蜀,沿途作有登峨嵋山、
21、峨嵋山月歌、渡荆门送别等诗。出蜀至江陵,他遇到道士司马承祯,司马承祯赞他“有仙风道骨,可与神游八极之表” 。李白因而写了大鹏赋。此后,李白沿江东下,东至金陵和扬州。此时的李白,风华正茂,广事交游,轻才好施,他后来在上安州裴长史书中曾说:“襄昔东游维扬,不逾一年,散金三十万,有落魄公子,悉皆救之。”魏颢(ho)李翰林集序甚至说他“少任侠,手刃数人”。他自己也说:“结发未识事,所交尽豪雄,托身白刃里,杀人红尘中”。(赠从兄襄阳少府皓) 开元十五年(727),李白西游安州(今湖北安陆),娶故相许圉(y师孙女为妻。自是李白便以安陆为家,一面读书写作,一面从事干谒活动。他在此时所写代寿山答孟少府移文中说
22、:“申管晏之谈,谋霸王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕。然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”表达了他政治抱负与人生愿望。到了开元十八年,李白已三十岁,去蜀以来,遍干诸侯,未遇知己,因而有“南徙莫从,北游失路”之叹。于是此年夏,他决定西入长安。,李白前期漫游与干谒,到长安后,他“历抵卿相”,却有志难伸,徘徊魏阙之下,望其门而不得入,心中苦闷,和长安市井少年浪游,误与“五陵豪”交往,险些遭人毒手,因大失所望,败兴而归。其长相思、蜀道难、行路难即作于此时。离开长安,他无颜回安陆,乃泛黄河而下,至汴州、宋州、洛阳等地。开元二十二年,他又出游襄阳,拜访了享
23、有盛名的韩朝宗,有与韩荆州书,文中说自己“虽长不满七尺,而心雄万夫”,“日试万言,倚马可待”,希望韩朝宗举荐自己,但亦未果。开元二十三年,他应元演之邀,北游太原及雁门。次年返回河南,与友人元丹丘、岑勋在嵩山南麓颍阳山置酒高会,其名作将进酒即此时所作。 开元末,大概由于许氏夫人去世,李白便移居山东任城(今山东济宁),此时已四十一岁。至此,李白虽已壮年,但他出蜀以来的漫游与历次的政治干谒活动仍未有任何成效。,李白二入长安之风光与失落,天宝元年,李白四十二岁。可能是因元丹丘推荐(元则是以道士的身份受到玉真公主征召入京的),玄宗皇帝下诏,命李白入京。李白初闻征召,真是喜出望外,以为他多年的政治理想有了
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