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1、中国当代文学,洛阳师范学院文学院 吕豪爽,第四章 50、60年代戏剧,戏剧文学: 指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一个重要组成部分,是舞台演出的依据。 戏剧文学具有自身鲜明的审美特征: 首先,戏剧文学除了对环境、动作等作少量提示外,一般没有叙述人语言,主要通过人物语言塑造形象、推动情节,因此人物语言个性化、口语化,富有动作性、文学性和潜台词; 其次,受舞台演出条件限制,戏剧文学的人物、事件、时间、场景必须高度集中,在有限的舞台空间和演出时间内,将广阔的社会生活加以艺术的浓缩概括,产生紧凑连贯的审美效果。,戏剧文学,同时,在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐的戏剧冲突,着力表现人物与人物或人物
2、与某种力量之间的矛盾纠葛,以及人物自身性格和内心深处的内在矛盾。 戏剧文学的分类方式有多种,根据容量大小和结构特点,可分为独幕剧和多幕剧;根据表演方式和语言特点,可分为话剧、歌剧、戏曲等;根据题材内容,可分为现代剧、历史剧、童话剧、神话剧等;根据戏剧冲突的性质和对读者的感染作用,可分为喜剧、悲剧和正剧等。,第四章 50、60年代戏剧,第一节 概述 (一)当代戏曲的改革 (二)当代话剧的兴衰沉浮 第二节 老舍的茶馆 第三节 田汉的关汉卿,当代戏曲改革(一):,19491957 戏曲改革方针:“百花齐放,推陈出新” 主要任务:对传统剧目进行筛选、审定、挖掘、整理。 代表剧目:昆曲十五贯 豫剧穆桂英
3、挂帅 京剧将相和 黄梅戏天仙配 秦腔赵氏孤儿,昆曲十五贯 清初 朱素臣 传奇双熊梦,第四场 判斩 况钟,熊友兰,十五贯, 是贷款,难料定。 这命案, 来龙去脉, 尚不清。 怎可以, 不辨黑白, 判死刑!,若说她不曾杀人,就要捉到真正凶手。若说她确曾杀人,也要找到真实证据。怎可捕风捉影,轻率判成死罪?,不可啊!不可! 这支笔,千金重, 一落下,丧二命! 既然知,冤情在, 就应该,判断明。 错杀人, 怎算得,为官清?,改编古典剧本的成功典型 “一出戏救活一个剧种”,熊有兰 苏戌娟 尤葫芦 娄阿鼠,当代戏曲改革(二),19581976 主要成就:京剧现代戏的确立与崛起 传统演艺形式表现现代生活的局限
4、:“随意赋形”;分场及空间不固定;基本行当; 对传统戏曲的突破:写实布景;分场分幕,情节集中;突出人物鲜明个性。 代表之作:红灯记 沙家浜 智取威虎山奇袭白虎团,当代话剧发展(1.1):,19491956 产生大量的多幕剧与独幕剧 多幕剧:为适应时间的间隔、空间的转移和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕或场进行表演。(情节单位:幕;场) 容量较大 便于表现更为丰富的 社会生活与矛盾冲突 独幕剧:全部剧情在独立的一幕中完成。 不变换场景 时间空间受限 短小 灵活 反映生活迅速及时,根据容量大小和结构特点,当代话剧发展(1.2),表现工业建设与工人斗争的,如杜印等的在新事物面前、夏衍的考验; 反映
5、革命历史和朝鲜战争的,如陈其通的万水千山(第一次将长征搬上舞台)、胡可的战斗里成长; 反映农村生活与变革的,如安波的春风吹到诺敏河、孙芋的妇女代表。 抒发喜悦与自豪,展现新人新面貌,老舍(“人民艺术家”) 1950年 龙须沟 根据解放初党和人民政府治理龙须沟的真实事迹而创作。,解放前,“沟里全是红红绿绿的稠泥浆,夹杂着垃圾、破布、死老鼠、死猫、死狗,和偶然发现的死孩子。”,程疯子: 旧艺人形象 心地善良 性格懦弱 为人正直 疯癫之中依然渴望“有一天,沟不臭,水又清,国泰民安享太平” 解放后恢复艺术青春,新旧不同社会制度下人民的不同遭遇与命运,当代话剧发展(2),19561957 “第四种剧本”
6、 由黎弘(刘川)在评价杨履方的话剧布谷鸟又叫了时提出。 突破:剖析人物内心、揭示复杂人性; 干预生活,揭露矛盾 作品:岳野同甘共苦 海默洞箫横吹 赵寻人约黄昏后 【武大1999 北师1999 首师2005考研试题】,第四种剧本:“我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本:先进思想和保守思想的斗争。农民剧本:入社和不入社的斗争。部队剧本:我军和敌人的军事斗争。”,孟莳荆 刘芳纹 华云 孟母 展玉厚,刘杰母亲 安振邦,当代话剧发展(3),19581962 历史剧热潮 主要作品: 郭沫若蔡文姬武则天 曹禺 胆剑篇王昭君 田汉 关汉卿文成公主 立意:对历史人物重新评价,为历史人物翻案;发掘历史
7、精神以鼓舞今人;歌颂历史上有影响的人物及事件。,当代话剧发展(4),1962“文革”前 “社会主义教育剧”的繁盛(阶级斗争话剧) 内容:强调“革命传统”的发扬与延续 代表作品: 霓虹灯下的哨兵(沈西蒙等) 千万不要忘记(丛深) 年青的一代(陈耘等),霓虹灯下的哨兵 (沈西蒙执笔,漠雁 吕兴臣) 以“南京路上好八连”的事迹为素材。写人民解放军一个英雄连队在刚刚结束了解放上海的英勇战斗之后,奉命在繁华的南京路上站岗放哨,与潜伏下来的敌人和形形色色的资产阶级思想开展激烈的斗争。,排长陈喜: 飘飘然于“香风”之中,扔掉了粗布袜,丢掉了针线包,瞅战士赵大大“黑不溜秋”,嫌妻子春妮“土里土气”,工作麻木不
8、仁,险些落入女特务曲曼丽的圈套。 战士童阿男: 自由散漫,迷恋女友,经不起批评,脱下军装,离开部队。,茶馆(1957)内容简介:,话剧茶馆的三幕戏均以裕泰茶馆为人物活动的主要场所,分别选取了“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色色人物的命运沉浮,展现了近半个世纪的风云变幻、事态人情,鞭挞了黑暗的社会现实,揭示了旧时代灭亡的必然性。,茶馆人物:,王利发 松二爷 常四爷 秦仲义 李三 二德子 马五爷 唐铁嘴 刘麻子 康六 康顺子 庞太监 宋恩子 吴祥子,第三幕: 王大拴 周秀花 王小花 康大力 小刘麻子 小唐铁嘴
9、庞四奶奶 小宋恩子 小吴祥子,茶馆艺术特色(1.1):,独特的艺术构思: (1)纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构: 选取三个社会的横断面反向阐发主题 戊戌政变后的清末社会;辛亥革命失败后的民国社会;抗战后的国统区,茶馆的艺术特色(1.2),独特的艺术构思: (2)选取“茶馆”这个社会的窗口和缩影为场景,用“侧面透露法”展现社会与时代变迁。,老舍:“我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么,我要把他们集合到一个茶馆里,用他们的生活变迁反映社会的变迁,不久侧面透露出一些政治消息么?”,茶馆:1、极富地方特色、
10、民族特色;2、五方杂处之所,各色人等自由出入;3、各种矛盾冲突得以上演;4、大中国的“窗口”,旧中国社会的缩影,老人:八十二了,没人管,这年月呀,人还不如一只鸽子呢!(第一幕),、李三:改良!改良!越改越凉,冰凉! 、吴祥子:瞎混呗!有皇上的时候,我们给皇上效力,有袁大总统的时候,我们给袁大总统效力;现而今,宋恩子,该怎么说啦? 宋恩子:谁给饭吃,咱们给谁效力! 、王利发:这年月,做官的今天上任,明天撤职,做买卖的今天开市,明天关门,都不可靠!只有学生有钱,能够按月交房租,没钱的就上不了大学啊! (第二幕),邹福远:咱们死,咱们活着,还在其次,顶伤心的是咱们这点玩艺儿,再过几年都得失传!咱们对
11、不起咱们祖师爷! (第三幕),茶馆艺术特色(1.3),独特的艺术构思: (3)采用“人像展览式”的方法展开场面、结构全剧。【摆脱“一人一事、一线到底”】 老舍: “主要人物自壮到老,贯穿全剧。” “次要的人物父子相承,父子都由同一演员 扮演。” “无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。” (答复有关茶馆的几个问题),茶馆艺术特色(2),以“开口就响”的个性化语言成功塑造了众多性格鲜明的人物形象。【句句皆有所指,笔笔入木三分】 王利发 秦仲义 常四爷 松二爷,唐铁嘴:大英帝国的烟,日本的“白面儿”,两大强国伺候着我一个人,这点福气还小吗?,王利发:我按着我父亲遗留下来的老办法,多说好话
12、,多请安,讨人人的喜欢,就不会出大岔子。,田汉关汉卿,创作机缘:田汉于1958年应世界保卫和平理事会之约,为纪念文化名人关汉卿戏剧活动700周年而作。 田汉:“关汉卿的传记材料是如此之少。元朝统治者是十分不重视文艺者的对当时野蛮统治抱有反抗情绪的文人戏剧家更是统治者迫害的对象。在录鬼簿这样记录当代剧界名人的文字中,关于关汉卿的也不过寥寥几笔。我们只能通过关汉卿留下的一些剧作来仿佛他的生平了。最后我决定把情节集中在关汉卿以怎样的动机和从哪里得到的力量来创作感天动地窦娥冤一点。,田汉关汉卿,内容及人物:朱小兰 刘大娘 朱秀帘 王实甫 杨显之 义士王著 权臣阿合马 叶和甫 关汉卿形象:为民请命的人道
13、主义精神; 宁折不弯的坚强性格,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。 ” 关汉卿 散曲不伏老,“宁可不演,断然不改。”,“玉可碎而不可改其白,竹可焚而不可毁其节”,这正是我今天的心胸。,“我们的死不就是为了替人民说话吗?人家说血写的文字比墨写的更贵重,也许,我们死了,我们说的话更响亮。”,“将碧血、写忠烈,作厉鬼、除逆贼”,田汉关汉卿,史料依据+艺术想象 浪漫主义方式 作者田汉与关汉卿形象的精神契合,“田汉是将自己为人民而艺术,以戏剧为生命的理想以及热情豪放的性格,注入了关汉卿的灵魂之中。”,关汉卿总结了田汉一生的思想和艺术,使他找到了自我,达到了艺术的高峰关汉卿毕竟是一个梦,一个很美的梦,一个田汉一生中做得最有才华、最有思想、最有光彩的梦。田汉只是写他的“情”,他的“梦”,借关汉卿之历史的躯壳复活着田汉式的生命。这已经够了,这个“梦”温慰着、鼓励了无数的中外观众和读者。田汉笔下的那种“关汉卿”精神, 即敢爱、敢恨、敢骂、敢争、敢还手的反抗精神不论是七百年前还是今天,是永远不会失去光辉的。董健田汉传,田汉关汉卿,特色: 1、“戏中戏” 构思精巧 2、“话剧加唱” 【运用诗歌和音乐作为抒情的艺术手段】,双飞蝶:俺与你发不同青心同热; 生不同床死同穴; 待来年遍地杜鹃花, 看风前汉卿四姐双飞蝶。 相永好,不言别!,
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