中国古代文学史(下) 陈洪 刘跃进 第二章 元杂剧的兴盛与代表作家.ppt
《中国古代文学史(下) 陈洪 刘跃进 第二章 元杂剧的兴盛与代表作家.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国古代文学史(下) 陈洪 刘跃进 第二章 元杂剧的兴盛与代表作家.ppt(21页珍藏版)》请在三一文库上搜索。
1、第二章 元杂剧的兴盛与代表作家,元杂剧的兴盛及其基本面貌 元杂剧前期作家作品 元杂剧后期作家作品,第一节 元杂剧的兴盛及其基本面貌,所谓“元曲”,实际包括剧曲与散曲两个部分。剧曲即元杂剧,是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性戏曲艺术,散曲则是在宋词基础上发展起来的一种新诗体。由于元杂剧的创作成就明显高于散曲,后人也常以“元曲”称谓专指元代杂剧,如明人臧懋循(晋叔)选出百种元杂剧剧本编成的集子,取名就叫元曲选。,元曲演出壁画,元杂剧兴盛的条件和因素: 首先,元杂剧的成熟是中国古代戏曲艺术长期积累和孕育的结果。 其次,元前期都市工商业的发展、社会的相对安定为戏曲演出活动提供了物质条件和群众基础
2、。 再次,元代长期废除科举,把大批有才华的文人赶进了勾栏行院,是元杂剧文学剧本创作高度繁荣的一个重要前提。 最后,元王朝对思想文化的控制相对松弛,客观上为剧作家提供了较为宽松的创作环境。,元曲选插图,【元杂剧的剧本与表演体制】 “四折一楔子”的基本结构形式 一人主唱的舞台表演方式 使用北曲音乐,元杂剧角色众多,分工细密。如末有正末、副末、冲末、外末、小末等,旦有正旦、外旦、贴旦、搽旦等,杂有细酸、孛老、卜儿、邦老、祗从等。但每本戏通常只安排一个角色担任主唱,或正末或正旦,因而形成“末本”与“旦本”。,【元杂剧的发展过程】 前期约为元世祖至元初到成宗大德末年,杂剧活动主要以北方的大都为中心,这是
3、元杂剧创作演出高度繁荣的年代,产生了关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥、杨显之、康进之、高文秀、尚仲贤、李好古、石君宝、郑挺玉、李文蔚等一大批杰出的剧作家。 后期是从成宗大德以后至元朝灭亡,杂剧创作名家急剧减少,有影响的作品也寥寥无几,总体上呈现日趋衰微的趋势。虽然少数作家如郑光祖、宫天挺、秦简夫等人的作品还有一定的特色,但整体成就已无法与前期相提并论。,【元杂剧的内容与题材】 一是一批正面反映社会现实的作品,大都深刻地揭露了统治阶级的官僚、豪绅及其帮凶爪牙对下层百姓的迫害和剥削,反映了受压迫者反抗黑暗统治的愿望与呼声,歌颂了普通民众对统治者的各种形式的反抗斗争。 二是以历史故事和历史人物为
4、题材的创作,比较突出的是一批三国剧和水浒剧以及表现杨家将、岳家军抵抗异族侵略的作品。 三是数量众多的歌颂男女爱情之作,影响最大的当属王实甫的西厢记,还有关汉卿的拜月亭、白朴的墙头马上、郑光祖的倩女离魂等(此四剧有“元代四大爱情戏”之称)。 四是为数不少的隐逸题材作品和神仙道化剧。其中以马致远作品最有代表性。 当然,元杂剧中也有一些宣扬封建道德观念、渲染鬼神迷信的作品,代表了一种消极落后的创作倾向,尤其是在元杂剧的晚期。,【元杂剧的表演与演员】 元末夏庭芝撰著的青楼集记述了元代140多位戏曲艺人的活动事迹,其中专条记录了当时的著名杂剧女演员74人,包括珠帘秀、赛帘秀、赵真真、朱锦秀、顺时秀等。另
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国古代文学史下 陈洪 刘跃进 第二章 元杂剧的兴盛与代表作家 中国古代 文学史 跃进 第二 杂剧 兴盛 代表 作家
链接地址:https://www.31doc.com/p-3048823.html