14-室内设计的风格与流派13现代主义.ppt
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1、现代主义运动时期的建筑与室内设计,工艺美术运动时期,工艺美术运动,工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动,其产生受艺术评论家约翰拉斯金、建筑师A. W. Pugin等人的影响,参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。,工艺美术运动的产生原因,工业革命是人类文明重要的转折点,人类的生产方式从手工劳作发展为机械化大生产,生产方式的转变随即也带来了思想状态,生活方式等的改变。曾经在农业社会的手工也生产中承担设计与生产两项重任的手工艺人无法再胜任工业生产,曾经紧密结合在一起的技术与艺术因为工业大生产和社会分工而分离,技术工人从事生产,艺术家只关心艺术,对生产漠
2、不关心。久而久之,工厂生产出来的产品品位严重下降,缺乏艺术性和文化性,消费者面对的往往是些粗制滥造,不伦不类的产品。,1851年第一届世界博览会,1851年英国水晶宫博览会的举行,暴露出艺术与技术的不和谐,工业产品的装饰停留在古典装饰风格中,导致许多工业产品都是用繁琐雕琢和不和谐的装饰来掩盖粗糙丑陋的产品。如何处理技术与艺术之间分离所带来的缺陷,成为艺术家、设计家、理论家开始考虑的时代问题,因而水晶宫博览会所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点英国工艺美术运动的直接原因。,英国工艺美术运动,由那个时代的两个“巨人”拉斯金、莫里斯领导的,反对当时过分装饰、矫揉造作的维多利亚风
3、格以及机械化批量生产所造成的粗陋外形。他们主张“艺术与技术相结合”、“艺术家从事产品设计”、“师自然”等。在设计中呈现出哥特式风格,和从自然,特别是从植物纹样中汲取营养的风格特征。运动主要涉及四个领域:家具设计、建筑及室内装饰设计、日用陶瓷、玻璃及金属等设计领域,揭开了现代设计的序幕,但他们反对机械化的大批量生产,认为只有手工艺品才是美的,这是当时的局限。,拉斯金,是一位作家和批评家,从未实际从事过建筑和产品设计工作,主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。他在参观了博览会后,对于“水晶宫”和其中的展品表示了极大的不满。他断言,“这些喧嚣的东西,无论其制作多么精良,只能以一种鲁莽的方
4、式干些粗活。”他还反对机器生产所要求的准确性,他写道:“人类并不倾向于用工具的准确性来工作,也不倾向于在其所有的活动中做到精确与完美,如果使用那种精确性来要求他们,并使他们的指头像齿轮一样去度量角度,使他们的手臂像圆规一样去画弧,那你就没有赋予他们以人的属性。”他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西,而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性,因此不可能产生好的作品,而且还会产生众多的社会问题,只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动,才是惟一的出路。,拉斯金为建筑和产品设计提出的准则,师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式。 使用传统的自然材料,反对使用钢铁、玻璃等工业材
5、料。拉斯金厌恶新材料,曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。 忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪,而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。,莫里斯,拉斯金思想最直接的传人是莫里斯(William Morris,18341896)。莫里斯17岁时曾随母亲一起去参观1851年的“水晶宫”博览会,他对于当时展出的展品很反感,这件事与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。莫里斯继承了拉斯金的思想,但他不只是说教,而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响下,英国产生了一个轰轰烈烈
6、的设计运动,即工艺美术运动。,尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有他落后的一面,但在某种意义上来说,他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。莫里斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了现实,更重要的是他不局限于审美情趣问题,而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。由于超越了“美学”的范畴,使他能接触到那些由来已久的更加重要的问题。他与许多像柯尔一样有志于设计改革的人士一样,深受1851年博览会失败的刺激。在1862年的第二届博览会上,莫里斯也展出了自己的作品。然而,这次博览会依然未能解决矫饰问题。,由于目睹了装饰、形式和功能之间的鸿沟以及历史主义的泛滥,莫里斯决意另辟蹊径。他的新婚更加强了
7、他的信念。为了给新婚家庭安排起居,他跑遍了大小商店,居然无法买到一件使他感到满意的家具和其他生活用品,这使他十分震惊。在几位志同道合的朋友合作下,他自己动手按自己的标准设计制作家庭用品,用来装修由韦伯(Philip Webb,1831-1915)设计的住宅“红屋”。他们创作的家具、墙纸、染织品等,是他们新的设计思想的第一次尝试。 莫里斯成为欧洲工艺美术运动领导者的直接诱因 是结婚,红屋”建成后,莫里斯与几位好友建立了自己的商行,自行设计产品并组织生产(图5-16为莫里斯商行于1866年生产的“苏塞克斯”椅)。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家
8、具,但他主要是一位平面设计师,即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。他的设计多以植物为题材,有时加上几只小鸟,颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味,这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现,对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。,莫里斯是一位积极的社会主义者。他曾说过:“我不希望那种只为少数人的教育与自由存在,同样也不追求为少数人服务的艺术。”“人既然要劳动,那么他的劳动就应伴随着幸福,否则他的工作就是不幸的,不值得的。”这体现了他主张社会平等和反对压迫的思想,但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展,另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵,他所接受的
9、设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。,莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响,一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿,进行设计的革新,从而在18801910年间形成了一个设计革命的高潮,这就是所谓的“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心,波及到了不少欧美国家,并对后世的现代设计运动产生了深远影响。 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”,艺术家们对于不负责任地粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首,并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上,工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感,并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的
10、风格,而是多种风格并存,从本质上来说,它是通过艺术和设计来改造社会,并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。,工艺美术运动范围十分广泛,它包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织,并成为工艺美术运动的活动中心。行会原本是中世纪手工艺人的行业组织,莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式,以反抗工业化的商业组织。最有影响的设计行会有:1882年由马克穆多组建的“世纪行会”和1888年由阿什比组建的“手工艺行会”等。 值的一提的是,1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺美术展览协会,并从此开始定期举办国际展览会,因而吸引了大批外国艺术家、建筑师到英国参观,这对于传播英国工艺美术运动的精神起了重要作用
11、。,安东尼.高迪,安东尼.高迪是一名著名铁匠的儿子,这一点可从他后来大量设计作品中对铁构件的得心应手的运用看出来.高迪最伟大之处,也是与众不同之处在于,他任何时候对任何流行的设计思潮都持有他独特的并自成一体的做法.高迪不仅是西班牙建筑史中最伟大的人物,也是现代设计运动中最关键的设计大师之一,尤其在二战以后,高迪更是成为后现代建筑师,设计师的导师之首.,高迪是以为全身心献给设计事业的天才,这使他在并不算太长的生命旅程中完成了大量精心设计的作品,其中绝大多数建筑物在巴塞罗那市区,成为该市最宝贵的文化遗产之一.他一生最著名的作品则是至今尚未完成的“圣家族大教堂“.这组举世无双的天才之作始建于1883
12、年,直到1926年高迪因车祸去逝时,其作品只完成入口建筑部分,而仅此部分就足以让世人叹为观止.近百年来几代建筑师都在考虑如何完成高迪的伟大遗作,作品至今仍在时断时续的建造过程中,而整个过程本身始终都是西班牙一个世纪以来最引人瞩目的景点.高迪所有的建筑设计作品都是从外观到室内再到家具的设计手法完善统一的整体,因此高迪的家具设计也同他的建筑设计一样别具一格,同时又符合现代设计的思想.,沃赛,沃赛(18571941)虽不属于任何设计行会,但他却是工艺美术运动的中心人物,在19世纪最后20年间,他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练,喜爱墙纸及染织设计,与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。沃赛的平面设计偏
13、爱卷草线条的自然图案,以至人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来,尽管他本人并不喜欢新艺术,并否认与其有任何联系。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料英国橡木,而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味,阿什比,阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠,主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形,并饰以宝石,能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中,采用了各种纤细、起伏的线条,被认为是新艺术的先声。,英国的工艺美术运动随着展览与杂志的介绍,很快传到海外,并首先在美国得到反响。因此,美国的工艺美术运动在时间上大
14、体与英国平行。尽管美国长期受法国学院派的影响,但仍有许多重要的英派设计师。一些工艺美术运动的著名人物如阿什比等先后访问过美国,有的还为美国进行了设计,他们向美国设计师传播了拉斯金和莫里斯的思想。在英国的影响下,美国在19世纪末成立了许多工艺美术协会,如1897年成立的波士顿工艺美术协会等。,斯蒂克利,美国工艺美术运动的杰出代表是斯蒂克利(Gustar Stickley)。斯蒂克利受到沃赛作品的启发,于1898年立了以自己姓氏命名的公司,并着手设计制作家具,还出版了较有影响的杂志手工艺人。他的设计基于英国工艺美术运动的风格,但采用了有力的直线,使家具更为简朴实用,是美国实用主义与英国设计运动思想
15、结合的产物。,工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的,它首先提出了“美与技术结合”的原则,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”。另外,工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限,它将手工艺推向了工业化的对立面,这无疑是违背历史发展潮流的,由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家,但却未能最先建立起现代工业设计体系,原因正在于此。,新艺术运动时期的建筑与室内设计,新艺术运动概述,19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。 由法国起源,之后蔓延至欧洲各国
16、,并越过大西洋波及美国,成为一个影响广泛的国际设计运动。,新艺术运动在各国的名称,法国、荷兰、比利时、意大利“新艺术” 西班牙“现代派” 德 国“青年风格” 奥地利“维也纳分离派”,产生背景,艺术与手工艺运动的直接影响; 唯美主义与象征派艺术的影响; 放弃传统装饰风格的参照,转向采用自然中的装饰; 受到日本,特别是江户时期的装饰风格和浮世绘的影响。,新艺术与手工艺运动的不同之处,艺术与手工艺运动 重视中世纪哥特风格,将其作为重要的参考与借鉴来源。 新艺术运动 完全放弃任何一种传统装饰风格,彻底走向自然风格。在装饰上突出表现曲线、有机形态,装饰的动机基本来源于自然形态。,新艺术运动开始在1880
17、年代,在1892年至1902年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“新艺术之家” 的商店,他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。,新艺术运动在建筑风格和室内设计方面,避开维多利亚时代折衷的历史主义。通过新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝壳的纹理),代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素,使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源,例如:海藻、草、昆虫。,相应地,其开始广泛使用有机形式、曲线,特别是花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图案外观、强
18、烈对比的空间和平坦的画面,同样启发了新艺术运动。自此以后,从在来自世界各地的艺术家作品中,都能发现其中某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段。一个重要事实是新艺术运动没有象某些其它运动(例如:工艺美术运动)那样否定机器的作用,而是发挥其所长。根据材料的使用(主要是使用玻璃和锻铁),使建筑风格方面,也能找到象精雕细琢般的品质。,新艺术运动中好的一面,是其考虑了完整的风格。这意味着它无论是在建筑风格、室内设计、家具和织物设计、器皿和艺术品、灯具等方面,都有了一个等级尺度。,巴黎地铁入口 吉马德,埃米里加莱,埃米里加莱(Emile Galle,18461904),认为自然应是设计师灵感的源泉。 主要
19、工艺活动:玻璃、陶瓷、家具。尤其善于在半透明玻璃上作浮雕式装饰。 在其影响下形成“南锡派”,对新艺术运动的发展起了很大作用。,瑞纳拉里克,拉里克(Rene Laligne,18601945),法国新艺术运动时期代表人物。 富于想象力,主要受东方艺术和古典风格的启示,同时也有现代艺术的影响、被誉为“没有时间限制的风格”。,亨利凡德威尔德,早期作品从日本浮世绘与英国手工艺运动的壁毯设计中获得灵感,创造性地形成典型的具有运动感和力量感的装饰样式,称为“比利时之线”。 1898年建立凡德维尔德公司,将作品推向全欧洲。 20世纪初与德国工艺界开始了密切联系,开始倡导全新的艺术风格与教育体系。,奥地利维也
20、纳分离派,基本风格:接近英国的艺术与工艺运动风格,造型简单明确,注重简单的几何外形,与自然主义形态的吻合。 代表人物: 古斯塔夫克里姆特(18621918), 奥托华格纳(18411918), 约瑟夫霍夫曼(18701956), 约瑟芬奥布里奇 (18671908)。,德国“青年风格”运动,前期与艺术与手工艺运动相似,具有明显哥特式风格、仿古倾向、自然主义。后期与维尔德接触后开始出现新面貌。 代表人物:奥托埃克曼(18651902),赫尔曼奥布里斯特(18631927),奥古斯特恩德尔(18711925)。,织物纹样 赫尔曼奥布里斯特,麦金托什,麦金托什(1868-1928),苏格兰人,与玛格
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- 14 室内设计 风格 流派 13 现代主义
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