第五编明清美术.ppt
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1、第五编 明清美术 概 况 1 明 清 统 恢 复 了 被 元 代 废 弃 的 皇 家 美 术 机 构,但不叫画 院 ,且与宋代相比大为衰微。 2 文 人 书 画 进 一 步 发 展 壮 大。 3 传 教 士 来 华 , 促 进 了 中 西 美 术 的 融 合 大 中 型 雕 塑 及 佛 教 造 像 衰 落 , 在 小 型 观 赏 性 雕 塑 方 面 显 示 了 活 力 。,第 一 章 绘 画 艺 术 第 一 节 明 前 期 宫 廷 绘 画 与 浙 派 明 代 没 有 设 立 画 院 , 但 有 宫 廷 画 家 。明 代 的 宫 廷 画 家 编 入 锦 衣 卫 , 授 予 武 职 , 归 太 监
2、 管 理 , 地 位 较 宋 代 院 画 家 低 下 。 由 于 宫 廷 滥 施 皇 威 , 稍 不 称 旨 即 杀 头 弃 市 , 故 而 人 物 画 创 作 不 如 山 水 花 鸟 为 盛 。,明 代 院 体 花 鸟 明 前 期 宫 廷 绘 画以花鸟画为代表。 明 院 体 花 鸟 观 察 入 微 , 描 写 精 细 。多 为 大 幅 作 品 , 构 图 饱 满 完 整 。 常 把 花 鸟 置 于 特 定 环 境 中 ,表 现 一 定 的 气 氛 。 手 法 工 、 写 结 合 , 细 丽 的 花 鸟 与 粗 放 的 木 石 互 为 映 衬 。在 写 意 花 鸟 画 的 发 展 中 起 到
3、了 继 往 开 来 的 作 用 。,1 林 良 ,字 以 善, 广 东 南 海 人 。 善 画 鹰 , 构 图 宏 大 , 造 境 气 氛 浓 烈 , 用 笔 刚 健 奔 放 。作 品 有 雄 鹰 八 哥 图 等。描 写 威 猛 雄 鹰 自 空 而 下 , 翻 身 扑 向 狼 狈 而 逃 的 八 哥 , 表 现 了 紧 张 而 激 动 人 心 的 气 氛 。, 桂 菊 山 禽 图 ,2 吕 纪 , 字 廷 振 ,浙 江 宁 波 人 ,作 水 墨 淡 色 写 意 , 不 拘 一 格 , 生 气 奕 奕 。 作 品 有 桂 菊 山 禽 图 、 残 荷 鹰 鹭 图 等 。,浙 派 明代戴 进 在 山
4、 水 画 上 形 成 了 新 的 风 貌 , 有 为 数 众 多 的 追 随 者 。由 于 戴 进 是 浙 江 钱 塘 人 , 所 以 把 这 一 画 派 称 为 浙 派 。,戴进,字文进,号静庵,浙江钱塘(今杭州)人。早年为金银首饰匠,有感于自己所制首饰被扔进炉里熔掉而改学绘画。 戴 进 一 生 坎 坷 , “ 平 生 作 画 不 能 买 一 饱 ”。曾被荐入宫廷画院,但因画红袍者垂钓的秋江独钓图而被逐,此后流落民间以卖画为生。,戴进的艺术特色 戴进山水、人物、花卉皆工。,用笔豪放,水墨淋漓。取 法 宋 、 元 人 ,画 山 石 用 斧 劈 皴 , “ 变 南 宋 浑 厚 沉 郁 之 体 ,
5、 成 健 拔 劲 锐 一 体 ” ,比 宋 人 措 景 丰 富 ,较 元 人 多 生 活 实 感 。 尤 善 于 在 山 水 实 境 中 安 排 有 情 节 的 人 物 活 动 ,是 以 山 水 为 主 的 人 物 画 。 如 三 顾 茅 庐 图 、 春 游 晚 归 图 。,风雨归舟图 阔笔扫出狂风大雨,又简括地勾出逆风而行的小船、顺风而行的渔夫,充分描绘了狂风暴雨的运动感。, 春 游 晚 归 图 ,2 吴 伟 , 字 次 翁 , 号 小 仙 , 幼 为 孤 儿 。 入 宫 得 皇 帝 宠 遇 , 誉 之 为 “ 仙 人 笔 也 ” ,获 “ 画 状 元 ” 印 。他 不 受 朝 廷 拘 羁
6、, 浪 迹 江 湖 。 吴 伟 “ 源 出 戴 进 ” 而 气 魄 更 大 , 更 简 括 整 体 。画 中 人 物 气 宇 昂 扬 , 与 山 水 相 结 合 , 给 人 以水 墨 淋 漓 , 气 势 磅 礴 , 又 不 流 于 粗 俗 的 强 烈 印 象 。 如 柳 下 读 书 图 、 梅 下 抚 琴 图 等 。,灞桥风雪图,第 二 节 明 中 期 吴 派 文 人 画 与 吴 门 四 家 吴 门 画 派 明 中 期 , 吴 门 画 派 日 益 兴 盛, 取 代 院 体 与 浙 派 。 这 一 画 派 兴 于 沈 周,成 于 文 征 明 。 吴 门 画 家 多 是 文 征 明 的 子 侄 与
7、 学 生 ,著 名 者 有 文 彭 、 文 嘉 、 文 伯 仁 、 钱 穀 、 陆 治 、 陆 师 道 等 。 他 们 多 是 文 人 名 士 ,感 于 仕 途 险 恶 、 吏 治 腐 败 , 于 是 淡 于 仕 进 , 优 游 林 下 , 以 诗 文 书 画 自 娱 。 苏 州 相 对 自 由 的 政 治 空 气 和 繁 荣 富 庶 的 经 济 生 活 为 绘 画 创 作 准 备 了 客 观 条 件。吴 派 的 艺 术 风 格 是 宁 静 典 雅 ,书 卷 气 浓 厚 。,吴 门 四 家 1、沈周,字启南,号石田,晚号白石翁。出身江苏吴江望族,祖上以诗画闻名,家藏书画甚多,故诗文书画皆精。沈
8、周一生优游林泉,未应科举,他性情豁达。当时伪造他画的人很多,但沈周并不追究。 沈周师 承 吴 镇 而 上 溯 董 源 、巨 然 , 笔 丰 墨 健 。山 水 画 有 粗 细 两 种 面 目 。,一种是40岁以前的作品,用笔比较细腻,称“细沈”;40岁后,笔墨较为粗放,称“粗沈”。成为吴门画派的领袖。, 庐 山 高 图 是他 为 老 师 陈 宽 的 祝 寿 之 作 , 在 近 于 王 蒙 的 繁 密 的 笔 墨 中 展 现 了 想 象 中 庐 山 的 雄 伟 , 开 创 了 以 山 水 画 象 征 人 品 的 表 现 手 法 。,2、文 征 明 ,名 壁 ,与 沈 周 同 乡 , 师 事 沈 周
9、 。 出 身 于 官 宦 之 家 , 参 加 科 考 未 中 , 几 岁 时 被 荐 入 京 编 修 史 书 三 年 余 ,作 品 法 赵 孟 頫 、王 蒙 ,格 调 典 雅 , 抒 情 胜 沈 周 , 但 气 度 格 局 不 如 。 也 有 粗 细 两 种 风 格 ,以“细笔”为多,于繁密中见文秀,有娴静典雅的抒情意味。文徵明一生过着士大夫优越的生活,其画反映的是文人士大夫的情趣,缺少真实生活感受,所画内容较为单调。,古木寒泉图是他晚年的力作。画中借松柏颂扬了文人士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲不群的气度。文徵明弟子甚多,是“吴门画派”中影响最大的画家。,细 笔 作 品 江 南 春 图 , 以 纤
10、 秀 的 笔 致 描 写 了 江 南 水 乡 景 色 , 在 春 光 明 媚 、 清 淡 柔 和 的 气 氛 中 抒 写 了 惆 怅 的 情 怀 。,真赏斋图,沈 、文 二 人 绘 画 多 描 写 江 南 风 光 , 画 法 学 元 人 及 五 代 北 宋 ,很 少 受 南 宋 院 体 的 影 响 。 在 造 型 技 巧 方 面 不 如 北 宋 大 家 , 在 凭 借 诗 书 画 三 位 一 体 以 抒 写 情 怀 上 比 元 人 更 加 自 觉 。,、唐 寅 ,字 子 畏 , 另 字 伯 虎 , 晚 号 六 如 居 士 , 吴 县 人 。唐寅与文徵明是好友,只活了54岁。唐寅号称“江南第一风
11、流才子”,在江南可谓是妇孺皆知,他年轻时参加科举考试,因牵涉到一场考场舞弊案而入狱,出狱后,断了求功名的念头,从此放荡不羁、玩世不恭,成为由 文 人 发 展 成 的 职 业 画 家 。擅山水、人物、花鸟。早年学周臣,后法李唐、刘松年。画山以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,风格秀逸清俊。,一般认为唐寅画胜诗,诗胜字。其诗、书名为画名所掩。 沈周因丧子写落花七律十首,唐寅联想自己坎坷遭遇,和落花诗30首,抒发心中愤慨之作。 落花诗为唐寅传世书法代表作之,用笔圆转妍美,风流潇酒,温文尔雅。 刹那断送十分春,富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒,试尝梅子又生仁。,落霞孤鹜图,画中高岭峻柳,水阁临江,一人
12、阁中观落霞孤鹜,境界沉静,有文人气质。自题“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”羡慕王勃少年得志,叹自己坎柯遭遇。 唐寅除绘画外,兼长诗文、书法。以高度的文化修养,深化了艺术表现的层次。 其师周臣曾赞叹曰:“唯欠唐生胸中万卷书耳”。,秋风纨扇图 此作为唐寅人物画代表作。女子手执纨扇,侧身凝望,眉宇间微露幽怨怅惘神色。衣裙在萧瑟秋风中飘动。画上题诗:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。“纨扇在秋风起后被搁弃的命运,抨击了世态的炎凉。也是唐寅自身的写照。,孟蜀宫伎图描绘五代后蜀孟昶的宫廷生活。 四个盛装宫伎正在精心打扮,画上题诗曰:“莲花
13、冠子道人衣,日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去,年年斗绿与争绯”。点明画题,指出宫伎的精心打扮只为赢得君王宠幸。以同情的态度批判了这些宫伎的生活态度。此画造型匀称,笔法细谨,用色鲜艳,雅俗共赏 。,仇 英 , 字 实 父 ,号 十 洲 ,原 籍 太 仓 。早年为漆工,为人彩绘栋宇,后作画,为文征明、唐寅所器重,又拜周臣门下学画。仇英的山水画多学南宋 “院体画”,并 融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范。,桃源仙境图 画中高山耸立,白云缭绕,老松盘曲,古藤缠绕。白衣仙人对坐交谈,仙童一旁侍立。 为大青绿画法,色彩精致艳丽而不流俗,意境清幽
14、而具有扎实的造型写实功力,是院体画和文人画相结合的典型代表。,吹箫引凤,描绘的是秦穆公之女弄玉在凤楼上吹箫引来凤凰的故事。,柳荫高士 高士立柳前,一童负琴背书,正要外出访友。柳枝垂地,迎风摇曳,三童争紧捉柳絮于其下,高士注目视之,有陶然自得的神态。溪流越石桥而过,远景一抹远山,虚实得宜。,第 三 节 明 后 期 花 鸟 画 与 人 物 画 明 代 文 人写 意 花 鸟 画 延 续 了 元 人 传 统 ,且 题 材 更 宽 广 , 画 法 更 洗 练 。 把明 代 写 意 花 鸟 画 推 向 新 阶 段 的 是 陈 淳 与 徐 渭 。,1 陈 淳 , 字 道 复 , 号 白 阳 , 苏 州 人
15、。 出 于 文 征 明 门 下 。写 意 花 鸟 造 型 精 当 , 严 于 剪 裁 , 题 材 多 为 士 大 夫 园 林 中 的 景 色 , 意 境 安 适 宁 静 , 笔 墨 精 当 。他 的 画 法 已 呈 放 逸 , 但 尚 不 恣 纵 ; 颇 觉 灵 动 , 但 尚 不 淋 漓 酣 畅 ; 已 善 剪 裁 , 但 尚 未 尽 “ 不 似 之 似 ” ;情 感已 显 逸 宕 , 但 尚 不 激 越 昂 扬 ; 对 水 墨 在 生 纸 上 的 表 现 力 也 还 未 曾 极 尽 能 事 。,山 茶 水 仙 图 ,2 徐 渭 ,字 文 长 , 号 天 池 、 青 籐 , 浙 江 山 阴
16、人 。出 身 于 低 级 官 吏 家 庭 , 自 幼 聪 颖 , 多 才 艺 , 但 屡 遭 不 幸 : 庶 出 、 幼 孤 、 入 赘 、 科 举 多 次 落 榜 , 痛 恨 严 嵩 而 被 严 嵩 党 羽 所 用 、 怀 绝 世 之 资 而 遭 遇 不 偶 , 有 济 世 之 才 而 无 以 施 展 。,代 表 作 墨 葡 萄 图 , 描 写 因 无 人 摘 采 已 干 瘪 的 野 葡 萄 隐 现 于 点 点 泪 痕 般 的 墨 叶 中 。 题 诗 : “ 半生落魄已成翁,独立萧斋销晚风,笔 底 明 珠 无 处 卖 , 闲 抛 闲 掷 野 籐 中 ” 抒发 愤 懑 不 平 之 情 。,杂花
17、卷,在十余米的长卷中画牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等13种花卉蔬果。以狂扫气势纵横挥洒,信笔涂抹;用笔姿纵率意,尽显交响乐一般波澜起伏的气势。,杂花卷局部,徐渭的艺术特点 徐 渭 对 封 建 社 会 的 种 种 不 平 怀 有 切 肤 之 痛 , 加 以 修 养 广 博 , 精 通 民 间 戏 曲 , 尤 擅 狂 草 , 复 受 以 个 性 解 放 为 实 质 的 新 思 潮 的 影 响 ,故 在 写 意 花 鸟 画 创 作 中 以 狂 草 般 笔 法 纵 情 挥 洒 , 泼 墨 淋 漓 ,着 眼 于 生 韵 的 体 现 , 同 时 发 抒 “ 英 雄
18、 失 路 , 托 足 无 门 ” 的 悲 愤 与 历 劫 不 磨 的 旺 盛 生 命 力 。 把 中 国 写 意 花 鸟 画 推 向 了 能 够 强 烈 抒 写 内 心 情 感 的 高 境 界 , 把 在 生 宣 纸 上 充 分 发 挥 并 随 意 控 制 笔 墨 的 表 现 力 提 高 到 前 所 未 有 的 水 平 , 成 为 中 国 花 鸟 画 发 展 中 的 里 程 碑 。,郑板桥对徐文长非常敬服,曾刻一印,自称“青藤门下走狗”; 近代画家齐白石曾说:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事故。” 齐白石还
19、有诗“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才,我欲九泉为走狗,三家门下转轮来”。 吴昌硕说:“青藤画中圣,书法逾鲁公。”,明 代 中 后 期 的 人 物 画 1、 陈 洪 绶 ,字 章 侯 , 号 老 莲 。 少 负 奇 才 , 屡 试 不 中 , 放 意 于 书 画 , 一 度 入 宫 , 厌 于 酬 奉 , 慨 然 赋 归 , 在 从 事 卷 轴 画 创 作 与 版 画 创 稿 方 面 , 驰 骋 奇 才 , 卓 有 建 树 。 入 清 以 后 , 则 心 怀 亡 国 之 痛 , 改 号 悔 迟 , 卖 画 为 生 。 其 人 物 画 , 面 容 奇 古 ,形 体 伟 岸 , 衣 纹 排 叠 遒
20、劲 ,尤 擅 “ 易 园 以 方 , 易 整 以 散 ” 的 装 饰 手 法 。,明代的木版画 明代至清初是中国版画的黄金时代,陈洪绶的木版人物画独步画坛。陈洪绶所作版画,主要是书籍插图和制作纸牌(叶子)用,著名的有九歌图中的屈子行吟图及水浒叶子四十幅。,九歌图作为插图影响极大。其中的屈原像,至清代两个多世纪,无人能超过,被奉为屈原像的经典之作。 作者描绘了屈 原在汨罗江边 行 吟 的场景,塑造了其坚毅忧愤的形象 。,水浒叶子是陈洪绶二十八岁时花费四个月所作的另一组版画精品。栩栩如生地刻画了从宋江等四十位水浒英雄人物。这套图一出世,不仅民间争相购买而且博得了文人画友的交口称赞。后来遍传天下,以
21、致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出他的范畴。,呼保义宋江,豹子头林冲,花和尚鲁智深,行者武松,母夜叉孙二娘,玉麒麟卢俊义,2 曾 鲸 明 后 期 肖 像 画 空 前 发 展 , 明 末 清 初 产 生 了 “波 臣 派 ”。 曾 鲸 ,字 波 臣 ,福 建 莆 田 人 。 创 墨 骨 画 法 。这种画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置,然后以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸,较之以前更具立体感。“每画一像,烘染数十层,必匠心而后止”。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。“ 写 照 如 灯 取 影 , 妙 得 神 情 。 ”,王时敏像 绢本设色 6442.3cm 天津市艺术博物馆藏
22、。王时敏,是文人画家,出身官宦之家,极富修养,此时二十五岁,正值青春年华,眉清目秀,英俊异常。他头戴冠巾,身着宽袖长袍,手持尘尾,神情自如,肃穆端庄,盘坐在蒲团上。曾鲸精心安排,严谨描绘,运用流畅的线条,清雅的着色,简洁的构图,恰如其分的反应了王时敏的身份和地位。,最能代表“波臣派”风格的是曾鲸五十九岁时所作的张卿子像,画中张卿子乌巾朱履,左手捻须,意态安详,出落大方,面部敷色适宜,右臂微甩,左步轻迈,整幅作品静中有动、形神兼备。曾鲸也因此作颇获盛名,被董其昌称为“画坛奇才”。,第 四 节 明 末 松 江 派 吴 派 发 展 到 明 末 ,不 少 画 家 着 眼 于 师 承 , 无 胸 中 邱
23、 壑 , 多 偏 重 于 仿 效 。 为 扭 转 这 一 局 面 ,上 海 地 区 涌 现 出 以 董 其 昌 为 旗 帜 的 松 江派 。,1 董 其 昌 与 南 北 宗 论 董其昌,字玄宰 ,号思白 ,松江华亭人,官至南京礼部尚书。 董其昌长于山水画,追求以书法入画和笔墨的表现力。强 调 “ 画 欲 暗 不 欲 明 ” 。尤其注重师传统,作品大都是摹古,追求平淡天真的格调。画史绘要评价:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。” 董其昌对明末清初画坛影响很大。,董其昌的书法为晚明第一,清康熙乾隆帝非常喜欢其书法。他走上书法艺术的道路,起因是考试时书法不好
24、影响名次。 他在十七岁时参加会考,“郡守以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。初师颜平原 (真卿)多宝塔,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如魏晋,遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖。 凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”,绘画作 品 有 以 王 蒙 青 卞 隐 居 图 为 母 题 的 青 卞 图 和 自 称 仿 黄 公 望 的 江 山 秋 霁 图 。设 色 的 秋 兴 八 景 图 册 一 般 也 认 为 是 他 的 作 品 。,南 北 宗 论 董 其 昌 的 巨 大 影 响 还 在 于 他 的 画 论 。 他 以 佛 家 禅 宗 分 南 北 为 喻
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