第十五讲中国古代艺术中国书法简史下.ppt
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1、中国书法简史 (下),六、帖学大行的宋辽金书法,鲜明的时代特点: 一是突破唐人重法的束缚,而以自己为主,以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣,形成尚意书风。 苏轼的我书意造本无法,黄庭坚的凡书画当观韵,强调韵胜,皆是此意。 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。 苏轼说:诗不能尽,溢而为书,变而为画。,退笔如山未足珍,读书万卷始通神,不仅认为书画和诗一样,是表现自我的手段,而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。,1 宋代书法 宋初书家,杰出者有徐铉、李建中。李建中传世作品土母帖、同年帖,直追晋唐。然而真正代表宋代书法成就的,还是“宋四家“,即:苏轼、黄庭
2、坚、米芾、蔡襄。,土母帖 李建中书,行书,现藏台湾故宫博物院。 此帖结构严谨,笔画遒媚,存风骨于肥厚之内。 黄庭坚称赞曰:“出群拨萃,肥而不剩肉,如世间美女丰肌而神气清秀者也”。,苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称著于世,世称“三苏”。代表作有黄州寒食诗帖、新岁展庆帖洞庭春色赋丰乐亭记等。,黄州寒食诗帖彰显动势,洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。,洞庭春色赋 笔意雄劲
3、,姿态闲雅,潇洒飘逸,而结字极紧,集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。 王世贞云:“此不惟以古雅胜,且姿态百出,而结构谨密,无一笔失操纵,当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。” 乾隆曾评:“精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多见。”,黄庭坚 , 字鲁直,号山谷道人,江西修水人。后世称他黄山谷。宋史文苑传称他:“庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门,天下称为四学士。” 书法博采众长,结体中宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹,代表作有书李白忆旧游诗帖、诸上座帖、松风阁诗卷、花气熏人帖等。,花气熏人帖草书,纸本。现藏台
4、北故宫博物院。此帖第二行还斤斤于行草之间,似觉拘谨,从第三行开 始便洋洋洒洒,一任自然,于点画亦不大注意,而极得天然之妙。,松风阁诗帖是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵328厘米 横2192厘米,全文计29行,153字。台北故宫博物院藏。 其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸兰亭,直逼颜氏祭侄,堪称行书之精品。,米芾 初名黻,字元章,号火正后人、襄阳漫仕。襄阳人。在书法方面,他在宋四家中虽同为尚意,但更多的属于传统尚法派,恪守晋法,自题斋号为宝晋斋。崇尚二王,深得二王父子笔意,尤其擅长临摹,人称其字为集古字。同时他提倡在二王基础上概括出来的平淡天真的意趣。代表作:蜀素
5、帖苕溪诗卷珊瑚帖多景楼诗虹县诗研山铭论书帖元日帖等。,蜀素帖 此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了动态的美感。,论草书帖,草书。纸本。随笔一则。纵247厘米,横37厘米。台北故宫博物院藏。此帖取法晋人,字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格。,蔡襄(10121067年),字君谟,兴化仙游(今福建省仙游县)人。官至端明殿学士,世称蔡端明。蔡襄楷、行、草书皆能。 蔡襄书法宋人皆奉为第一,尤为欧阳修、苏东坡所推崇,苏东坡认为他本朝第一。传世书迹很多,楷书有万安桥记、昼锦堂记等,行书有澄心堂帖、自书诗卷等。 澄心堂
6、帖 全文以行楷写成,結构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都甚富体态,工致而雍容,颇具晋唐人的韵致。,蔡襄扈从帖,纸本行书,纵23.3厘米,横21.4厘米。北京故宫博物院藏。 扈从帖为治平三年(公元1066年)蔡襄五十五岁时作,用笔一笔不苟,疏朗婉健,雍容大度,颇具晋唐遗风。,辽金时期的书法 辽代书法,作品流传较少,一般来看,主要受晚唐书风影响较深,后来也间受北宋诸家的影响,但无名家闻世。 金代接纳了几位中原旧人,如蔡松年、蔡珪父子、吴激等,带来了中原书法的风气和传统。另金章宗朝的王庭筠、赵秉文等成为金代的代表书家。书法受到北宋苏、米的影响,又兼向唐人,如颜鲁公等取法参用,虽然没有很大的开创,
7、但在金代的文化氛围内,已经可以说是极其难得了。,王庭筠李山画风雪杉松图卷跋,墨迹纸本,共十一行,六十字。该帖深得米芾之神,行笔结体,皆极类米字,气韵也蕴藉可观。现藏美国。,赵秉文赤壁图卷题诗,纸本,纵高519厘米,横长6977厘米,现藏台北故宫博物院。此卷书法笔力遒劲,大气磅礴,自然生动,功力非凡。,宗唐宗晋的元代书法 元代书法特征: 一、复兴晋唐书风与全面复古。 二、少数民族书家大量涌现的独特现象。 三、书画结合成为一种风尚。,1 赵孟頫 字子昂,号松雪道人,又号水精宫道人、欧波等,世称“赵松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孙。吴兴(今浙江湖州)人,后人称“赵吴兴”。 赵孟頫以全面向古典尤其是晋唐
8、学习的方式,在楷、行、草、隶、篆等各个领域重新建立严谨的法度,树立古典风格的权威价值,从而矫正了南宋书法学时风、轻法度的巨大缺陷,使书法发展迈入一条较为健康的轨道。他的书法思想、风格,不仅主宰了整个元代的书法,甚至直接影响了明代前中期书法的发展。 传世墨迹有胆巴碑、妙严寺记、六体千字文、玄妙观重修三门记、仇锷墓志铭、归去来兮辞、赤壁赋、洛神赋、兰亭十三跋、汲黯传、道德经等等。,赤壁赋 该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。,仇锷墓碑铭于延祐六年(公元1320年)书,是其晚年力作。运笔方整有力, 遒丽老健,一笔不苟,骨气深稳,与常见赵书妩媚甜润不同。
9、赵孟頫的书法以楷书和行书最好。此书是他楷书代表作之一,他的楷书用笔流畅随意,但又出规入矩,法度森严,其结体疏朗俊秀,飘逸洒脱,几乎无瑕疵可言。,2 少数民族书家,康里巎巙(12951345) 字子山,号正斋、恕叟,康里(今属新疆)人。 书法笔画遒丽,转折圆劲。康里夔夔作为一个少数民族的书法家在书坛名重一时,士大夫萃于其门。康有为推崇他“奇崛独出”。 代表作有述笔法卷、柳宗元梓人传、十二月十二日帖等。,奉记帖 本帖为一封信札,计30行。迅捷的笔力加上过人的气势,使全篇雄奇连贯,气直下,没有丝毫窒息,表现作者深厚的艺术功力。,隐士书法 吴镇(12801354) 元代画家。字仲圭,性爱梅花,房子四周
10、种满梅树,自称梅花道人、梅花和尚、梅沙弥,自题其墓为“梅花和尚之塔”。嘉兴(今属浙江)人。隐居乡里,一生清贫。善草书,笔法古秀苍劲,风神潇洒。他的书法多见于题画 ,单独成幅的流传至今草书般若波罗蜜多心经一幅 。,杨维桢(公元12961370年)字廉夫,号铁崖、东维子会稽(浙江绍兴)人。他的书法 讲究抒情,尤其是草书作品,显示出放浪开骸的个性和抒情意味,他晚年的行草书,恣肆古奥,狂放雄强,显示出奇诡的想像力和磅礴的气概。传世书迹有城南唱和诗卷、真镜庵募缘疏卷等。 真镜庵募缘疏卷 其书章局变化丰富,随意而奇崛,用笔力遒韵稚,笔法跳宕,竭尽一唱三叹、回肠荡气的能事。用墨浓淡互济,干湿对比强烈,表现出
11、作者的强烈的艺术个性,怪癖性格的极度张扬。,八、由宋元上追晋唐的明代书法,明代书法的发展,大致可以分为三个时期。 明初书法,先承元朝而下,基本继承的是元代的典型书风;成祖迁都北京以后,国势承平,复以文章翰墨粉饰治具,培养了一批御用书家,遂使台阁书风兴起。 明中叶,江浙一代经济逐渐发展,文化也因之而起,成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进,优游文艺,逐渐成为具有一定职业化特征的书画家,以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化,“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱,而好异尚奇之风逐渐兴起。 晚明时期,国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐,从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展,而外来
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