第十六章三十年代新诗副本.ppt
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1、第十六章 新诗(二),第一节 殷夫及中国诗歌会诸诗人的政治抒情诗创作,一、殷夫的红色鼓动诗,(1909-1931)原名徐伯庭,笔名白莽等,浙江象山人,中国诗歌会的前驱者。 诗人短暂的一生代表了小资产阶级知识分子如何发展为革命诗人。,诗歌内容,1、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的,带着淡淡的忧郁和惆怅。孩儿塔等。 如:我的爱是一朵玫瑰,五月的蓓【bi 蕾开放于自然的胸怀。(呵,我爱的) 2、1929年,成为职业革命诗人,“红色抒情诗” ,热情饱满、富有鼓动力。 代表作有血字和著名的别了,哥哥! 别了,哥哥!殷夫出生于富足家庭。此诗表明向出身的阶级告别后,投身于革命洪流的决心。,别了,哥哥 算作是向
2、一个阶级的告别词吧,别了,我最亲爱的哥哥 你的来函促成了我的决心 恨的是不能握一握最后的手 再独立地向前途踏进。,二十年来手足的爱和怜, 二十年来的保护和抚养, 请在最后的一滴泪水里, 收回吧,作为恶梦一场。,你诚意的教导使我感激, 你牺牲的培植使我钦佩, 但这不能留住我不向你告别 我不能不向别方转变。 ,别了,哥哥,别了, 此后各走前途, 再见的机会是在, 当我们和你隶属着的阶 级交了战火。,艺术特点:,殷夫的诗歌鼓动了许多革命青年,起承上启下的作用,上承郭沫若、蒋光慈的革命诗,形成了刚健雄浑的诗风。 “这是东方的微光,是林中的响箭,是冬末的萌芽,是进军的第一步,是对于前驱者的爱的大纛【do
3、大旗 ,也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练,静穆幽远之作,都无须来作比方,因为这诗属于别一世界。“ 鲁迅白莽作孩儿塔序,二、中国诗歌会诗人群,中国诗歌会: 1932年9月成立于上海,是左联领导下的一个革命诗歌团体,发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等,办有刊物新诗歌。针对新月派和现代诗派而成立,注重诗歌的现实性,提倡诗歌的大众化,与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。1937年4月解体。 创作特点:见课文,创作特点:,(1)对现实题材的深入开掘(分前后两期) 。 前期以表现工农群众的苦难与觉醒为主,代表作有蒲风的长篇叙事诗六月流火 、茫茫夜、杨骚的乡曲 后期则大力倡导国防
4、诗歌,宣传抗日救亡,代表作主要有穆木天的守堤者、任钧战歌、蒲风我迎着狂风和暴雨、杨骚福建三唱等。 1935年,中国新诗会提出“国防诗歌”的口号,更加明确地强调创作要鼓动人们进行抗日。,(2)强调“集体”、“大我”。 其前驱诗人殷夫作诗我们,明确表达了集体主义意识,作为知识分子的诗人不再强调作为文化人的小圈子,而是把“小我”融入“大我”中。 (3)艺术形式上,直抒胸臆;在语言运用上比较倾向大众化,体现出朴素、直白的风格。与对诗歌鼓动功能的强调直接有关。,蒲风(1911-1942),中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人 长诗茫茫夜从母子亲情角度侧面反映农民斗争 ;长篇叙事诗六月流火,描写农民怎样一
5、步步走向反抗。 作品思想健康,诗风刚健朴实,语言通俗,感情充沛。,三、臧克家的现实主义诗歌创作,(1905-2004),山东诸城人。早年在农村度过,因此多选用农村题材,被称为“农民诗人” 。 第一本诗集烙印1933、抗战前罪恶的黑手1934 抗战中,从军行、泥土的歌 抗战胜利后,创作讽刺诗集宝贝儿、生命的零度,烙印的主要内容,其一,抒写对生活严肃、执著、坚忍的态度。“坚忍主义”。,生活 这可不是混着好玩, 这是生活, 一万支暗箭在你周边, 伺候你一千回小心里, 一回的不检点。,孩子 在土里洗澡; 爸爸 在土里流汗; 爷爷 在土里葬埋。,三代,其二,反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难生活境遇。洋
6、车夫 老马等。,一片风啸湍激在林梢, 雨从他鼻尖上大起来了, 车上一盏可怜的小灯, 照不破四周的黑影。 他的心是个古怪的谜, 这样的风雨全不在意, 呆着像一只水淋鸡, 夜深了,还等什么呢?,洋车夫,老马,总得叫大车装个够, 它横竖不说一句话, 背上的压力往肉里扣, 它把头沉重地垂下! 这刻不知道下刻的命, 它有泪只往心里咽, 眼里飘来一道鞭影, 它抬起头望望前面。,老马通俗直白,试图通过老马来表现人民的苦难,绘其形而写其神,通过拟人化的手法来表现老马的心理感受。,烙印的艺术形式,臧克家被看作是新诗中的“苦吟派“,讲究锤炼,诗风谨严,堪称字斟句酌。,第二节 后期新月派,1、后期新月派,从1928
7、年新月创刊开始。基本成员除徐志摩、饶孟侃等人之外,主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主要旗帜。 追求诗歌的超功利化与自我表现,贵族化的”纯诗“立场。,2、后期新月派变化,格律化的原则开始松动。 认为如果格律束缚了诗情,还要按照诗情的要求来创作。后期走上了形式自由的道路。 诗人表达的感情发生了变化。 大革命失败后,青年徘徊、迷惑,因此诗作表达一种迷茫低沉的情绪。 在创作手法上,通过暗示与象征来构成隐晦的艺术世界,在诗感上和现代派趋近。,后期新月派的诗歌和前期新月派的区别在于:诗歌题材的扩大和创作视野的开拓;从情感层面的表现向深层精神层面的开掘。 后期新月派的诗歌具有某些现
8、代主义的倾向,具有理性化倾向,非个人化特征和对现代社会的”荒原意识“体念和认识。,第三节 戴望舒与现代诗派,一、现代诗派,1定义 30年代初出现的诗歌流派,因现代杂志而得名。代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。他们继承和发展了象征派的诗歌主张,提倡写作“纯然的现代诗”,作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚,而以口语和自由的形式表现情绪的节奏,追求诗歌的散文美,以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称,形成朦胧而晦涩的诗风。,2诗歌主张,施蛰存代表刊物撰写了创刊宣言,提出:“现代中的诗是诗,而且纯然是现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪用现代的词藻排列的现代的诗形。” 见课文27
9、9-281,3基本特征,追求“纯诗”的艺术观。 这是一种典型的诗的“贵族化“立场,和早期的象征诗派一脉相承。 诗作内容:,“病态的心灵,浊世的哀音”。 远离斗争漩涡而又迷茫幻灭的小资产阶级知识分子对都市生活的矛盾情感 从诗的体式上看: A表现方法:借助意象、隐喻、通感、象征来间接传达情调和意绪。(受到了法国象征派诗歌、美国意象派诗歌运动、以及以艾略特为代表的现代主义诗潮的影响) B形式体制:散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。 C审美原则:含蓄和朦胧美。诗人们对中国古典诗歌传统的自觉继承。,二、戴望舒(19051950),1、简介 原名戴梦鸽,浙江杭州人,现代著名诗人,现代派诗人的领袖,“雨
10、巷”诗人。 先后出版诗集有我底记忆(1929)望舒草(1933)望舒诗稿(1937)灾难的岁月(1948),共存诗90余首。,2、戴望舒诗歌,从思想发展的阶段性来看,戴望舒的诗作可以以抗日战争的全面爆发为界,分为前后两个阶段。,前期:多写爱情苦闷和个人忧郁。 夕阳下雨巷林下小语单恋者乐园鸟寻梦者等。,夕阳下,晚云在暮天上散锦, 溪水在残日里流金; 我瘦长的影子飘在地上, 象山间古树底寂寞的幽灵。 远山啼哭得紫了, 哀悼着白日的长终; 落叶却飞舞欢迎 幽夜底衣角,那一片清风。,荒冢里流出幽古的芬芳, 在老树枝头把蝙蝠迷上, 它们缠绵琐细的私语, 在晚烟中低低地回荡。 幽夜偷偷从天摸来, 我独自还
11、恋恋地徘徊; 在这寂寞的心间,我是。 消隐了忧愁,消隐了欢快。,这首诗的意境是,一个孤独的人,拖着瘦长的影子,在黄昏中徘徊。溪水映照着残日,荒冢晚烟,远处的山好象在啼哭,落叶和蝙蝠飞舞。抒情主人公似乎融入了这种悲凉之中,陶醉在荒凉之中。,烦忧,说是寂默的秋的悒郁, 说是遥远的海的怀念, 假如有人问我烦忧的原因, 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字, 假如有人问我烦忧的原因, 说是遥远的海的怀念, 说是寂默的秋的悒郁。,这首诗有点象爱情诗,但是,却是一种绝望的感情,诗人感到与对方有一种无法拉近的距离。,乐园鸟,是从乐园里来的呢? 还是到乐园里去的? 华羽的乐园鸟, 在茫茫的青空中, 也觉得
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