建构第十一讲学生作业.ppt
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1、走出雕塑工厂,同行的朋友问,有感觉吗。我说,你有吗,是什么。如果非要说我觉得正面的铁皮颜色挺好的。她答得很勉强。我当时甚至觉得这句话几乎可以推翻我准备用来描述它的全部语言。作为我,不过是一个目的性极强的评论者。我在建筑里穿梭的过程是个处心积虑挖掘某些东西甚至一相情愿强加某些东西于它之上的过程。而她,一个没有任何专业背景,就象这栋建筑本身的使用者一样的人。她所需要做的才是单纯的体验。没有理由怀疑她的敏感程度,就似没有道理置疑使用者的感知能力一样。建筑师思考的立足点在哪里,或许我们该思考了。,所以中庭的顶只有一半,在另一半是露天采光的,它的存在证明了这个被叫做中庭的空间其实最基本的东西是采光,它所
2、谓中庭聚散活动的功能是附加的,因为中庭的功能其实是需要一个顶的,防止雨淋.采光的要求与它矛盾时,各兼顾一半. 可以假设设计者在最初只是作个用于采光的东西.在过程中附加上了一个中庭的概念.露天与有顶成了矛盾.最后成了我们看到的这样. 那露天的部分究竟是采光的院子还是活动的中庭? 在这又体现了建筑的复杂性吧,建筑到建构,从建筑到建构如何过渡,我认为是一个从大到小的过程,从粗到细。建构不仅关注建筑本身,也关注怎样建造建筑物,以及在其背后支撑建筑师进行建造活动的各种建筑理念。到了现在很多很多的建筑师,评论家都试图将建构通过理性去掉装饰,去证明它是客观存在的,并非精神领域的东西。而事实上建构就是一种没有
3、声音的话语,亦或一种知识状态。建筑要怎样才会表现出建构的特质,一是与建筑物的实际的物质的建构作用有关。因为有时材料和结构,的内部是非常复杂的,非表现性的,用某些评论家的话说是不堪入目的(如钢筋混凝土),但是有时候其原理会被赋予新的表现形式,旧象墙的,柱子的断面会有很多种样子(如密斯在巴塞罗那展馆里的承重拄),其二,建筑师的设计理念对它也是有很大影响的。因为我可以说世界上有多少个建筑师就有多少种意识,建筑师对具体设计的概念不同,就会有不同的东西。但是很矛盾,我觉得,因为科班出身的我们有一套带着普遍性的文化观念,我们有时的审美情趣是有交集的。,建构,对建筑结构和逻辑的如实体现和清晰表达是否就是建构
4、呢?这是值得我们每一个学建筑的人需要考虑的。前面说了,建构不可能是客观存在的,至少不是纯客观性的,即使在已经被理性界定的建构学的基础上,其概念框架内部,都是会有不可知的一维,二维,三维界面或区域出现的。这样最简单的东西就有了包罗万象的可能。而建构最本质的是材质和方式,就像康的砖,安藤的清水混凝土墙。而在我的会所中,就是木条,玻璃 ,清水混凝土片墙。再没了其他的修饰,简单又干净。,前面提到密斯作品不应有的忽视,是由于过分追求建构获得的技术品质与空间品质而忽视功能,或者说是无视。事实上,尽管未得到确切的资料证实,但我相信方案初期他仅仅对博物馆的功能作了初步的定位就直接冠入了已存在的大厅堂的形式继而
5、引入大量的技术考量。对于地下层,显然没有参与到上层大厅的空间逻辑之中,固定展厅和可动展厅的空间品质上的差异也必然影响到参观活动,所以说,柏林新国家美术馆更突出的是建筑本身的纪念性与其作为艺术品的特质,但作为美术馆的基本功能,却是缺失的,他欠缺应有的水准和生命力也是不容置疑的。,NEUE NATIONALGALERIE,表现材料的自然本性-石材,赖特认为希腊人并不了解石材的本质,只是用来模仿木结构,是可耻地滥用了石材;罗马人没有充分利用石材,一味用小块石头去堆砌拱劵;哥特人虽然大量运用了石材受压的性能但却未能充分发挥石材的第二个特性。 赖特珍爱的是石材本身如画的美,表现材料的自然本性,塔里埃森住
6、宅里,石柱、毛石墙、石砌的壁炉、烟囱,每一处石材都展现着其天然的色彩和纹理,使建筑充满自然的质朴,密斯对使用如此的不关心,或者说是不在乎,或许我们可以从精致的节点、光洁的玻璃、吐根哈特住宅里精美的条纹玛瑙石石板拼墙、乌檀木作成的弧墙,范斯沃斯住宅意大利灰华石地板,住宅里的每样家具都是他精心设计,与吐根哈特住宅相比,空间更加的一体化Universal Space密斯认为“内部空间要开敞,以便保持灵活性”,并允许卧室和起居室的尺寸、形状和位置可以随意改变。,关于刘家琨的鹿野苑博物馆,在国内的建构话题中一直热度不减。我无法从现象学或更为深刻的角度考究他的混合浇筑的混凝土墙说明了什么,只能浅显地说说自
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