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1、解读苏州园林,主讲:方振鹏,关于造园,园之布局 ,虽变幻无穷,但全含于“園”之内。,现将園字图解:,者围墙也。 者形似屋宇平面,可代表亭榭。 字居中为地。 在前似石似树。,古人云: 园之妙处,在虚实互映,大小对比,高下相称。 浮生六记所谓: “大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚; 或藏或露,或浅或深,不仅在周回曲折四字也” 钱梅溪论造园云: “造园如作诗文,必使曲折有法,前后呼应,最忌堆砌, 最忌错杂,方称佳构。”,中国古代园林,大都出乎文人、画家与工匠的合作, 其布局以不对称为根本原则。所以,厅堂亭榭能与山池融为一体,使之成为世界上自然风景式园林的经典。 最佳之处在于因地制宜,施法自然,
2、并吸取传统绘画与造园的经典手法,创造出各种新意境,使游者如观黄公望富春山水画卷,佳山妙水,层出不穷,为之悠然神往。 此乃精品也。 然而,拙劣者多以故为盘曲迂回,或力求如画,人为之美,反损其自然之趣也。,造园三要素: 一为花木池鱼自然者也,属于活动 二为屋宇人为者也,属于规律 三为叠石调剂二者之间,巅峰之作留园,园始建于明代万历二十一年(公元1593年),为太僕寺少卿徐泰时的私家园林,时人称东园,其时东园“宏丽轩举,前楼后厅,皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”,由叠山大师周时臣所堆之石屏,玲珑峭削“如一幅山水横披画”。 徐泰时去世后,“东园”渐废,清代乾隆五十九年(公元1794年),园为吴县东山
3、刘恕所得,在“东园”故址改建,经修建于嘉庆三年(公元1798年)始成,因多植白皮松、梧竹,竹色清寒,波光澄碧,因园内竹色清寒,故更名“寒碧山庄”, 俗称“刘园”刘恕喜好法书名画,他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风,逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石,治园时,他搜寻了十二名峰移入园内,并撰文多篇,记寻石经过,抒仰石之情。嘉庆七年(1802),著名画家王学浩绘寒碧庄十二峰图。 留园为我国大型古典私家园林,占地面积23300平方米,代表清代风格,园以建筑艺术精湛著称,厅堂宏敞华丽,庭院富有变化,太湖石以冠云峰为最,有“不出城郭而获山林之趣”。 30年代以后,
4、留园渐见荒芜。1953年苏州市人民政府决定修复留园,并廷请了一批学识渊博的园林专家和技艺高超的古建工人。经过半年的修整,一代名园重现光彩。90年代初,又修复了盛家祠堂和部分住宅,使原来宅、园相连的风貌进一步趋向完整。,建筑概况 留园的建筑在苏州园林中,不但数量多,分布也较为密集,其布局之合理,空间处理之巧妙,皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性,从全局来看,没有丝毫零乱之感,给人有一个连续、整体的概念。 园内亭馆楼榭高低参差,曲廊蜿蜒相续有 七百米 之多,颇有步移景换之妙。建筑物约占园总面积四分之一。建筑结构式样代表清代风格,在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑,处处显
5、示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。 明徐泰时创建时,林园平淡疏朗,简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时,建筑虽增多,仍不失深邃曲折幽静之趣,布局和现在大体相似,部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏(盛康)时,一经修建,园显得富丽堂皇,昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。,江南园林的代表 拙政园,位于苏州市娄门内东北街178号,是江南园林的代表,也是苏州园林中面积最大的古典山水园林。 此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘寺。明正德四年(公元1509),明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下,聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图,历时16年建成,借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树,逍遥自得灌园鬻蔬,以供朝夕之膳(馈)此亦拙者之为政也,”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久,王献臣去世,其子在一夜豪赌中,把整个园子输给徐氏。400多年来,拙政园屡换园主,曾一分为三,园名各异,或为私园,或为官府,或散为民居,直到上个世纪50年代,才完璧合一,恢复初名“拙政园”。拙政园全园占地62亩(另三资料分别为:51950平方米、约50000平方米、52000平方米),分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。,没 了,
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