王维山水诗的诗画美.ppt
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1、王维山水诗的诗画美,“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗” 苏轼 “恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗的大师”,“在他身上,禅、诗、画三者可以算是一脉相贯。” 钱钟书 “诗是无形画,画是有形诗.” 张舜民 “宿世谬词客,前身应画师” 王维,王维山水诗的诗画美,(一)经营结构之美 (二)光色映衬之美 (三)音声律动之美,(一)经营结构之美,王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法的特点。南朝谢赫始唱的画之六法云:“一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写。”而“经营位置”是“画之总要”(张彦远历代名画记),画家善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一
2、个整体,王维的山水田园诗也深谙此法。,(一)经营结构之美,辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠,秋水日潺媛。 倚仗柴门外,临风听暮蝉。 渡头余落日,墟里上孤烟。 复值接舆醉,狂歌五柳前。,辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠,秋水日潺媛。 倚仗柴门外,临风听暮蝉。 渡头余落日,墟里上孤烟。 复值接舆醉,狂歌五柳前。,整首诗犹如从一个定点拍摄出来的照片,这个定点就是“柴门外”。诗人以此为立足点,游目驰骋,广摄四旁,剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特征的景物,再剪接入诗人与裴迪两个隐士活动的特写镜头,组合成一幅墨色清淡、悠远静谧的辋川秋日黄昏图。这种经营位置的功夫是深得画理的。,(一)经营结
3、构之美,渭川田家 斜光照墟落,穷巷牛羊归。 野老念牧童,倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立,相见语依依。 即此羡闲逸,怅然吟式微。,渭川田家 斜光照墟落,穷巷牛羊归。 野老念牧童,倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立,相见语依依。 即此羡闲逸,怅然吟式微。 作者运用散点透视的方法描绘了一幅怡然自乐的田家晚归图,在前八句中罗列了许多农村生活中的个别迹象,看上去似乎很散乱,但是第九句中用“闲逸”二字一点,就把个别迹象贯串起来,组成一幅和谐具体生动的完整画面。,(一)经营结构之美,鸟鸣涧 人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣深涧中。 辛夷坞 木末芙蓉花,山中发红萼
4、。 涧户寂无人,纷纷开且落。 这两首绝句清新自然,俨然入画,历历在目。从单首的组织来看,基本上是运用焦点定视的方法,即有一个固定的审视范围并具有固定的视角,通过这一视角来切割出辋川园林别墅的某一角落入画的景象。,(一)经营结构之美,王维山水田园诗还在画面的空间感作了精心设计。我国古代绘画非常讲究画面布局的虚实、大小、远近、疏密、浓淡等关系的处理。王维的山水田园诗成功地运用了这些技巧。 如汉江临泛,汉江临泛,楚塞三湘接,荆门九派通。 江流天地外,山色有无中。 郡邑浮前浦,波澜动远空。 襄阳好风日,留醉与山翁。,以大泼墨手法渲染出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景,诗人将目力所不能及之景,予以概写
5、,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画幅,为整个画面渲染了气氛,以山光水色作为画幅的远景,亦实亦虚:前句状滔滔江水的流长邈远,后句则以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。用墨甚淡,其效果却远胜于重彩浓抹的油画和色彩绚丽的水彩画。,这两句更具浪漫主义的雄奇的夸张和想象,以虚实相间的飘逸流动的笔法形象地写出了人的视错觉(动与静的错位)造成的美感:城郭宛若是在水中央的小舟,浪拍云天,恰似天空在翩然起舞。,(二)光色映衬之美,美国阿恩海姆在色彩论中说:“色彩能有力地表达感情,红色被认为是令人激动的,因为它使我们想到火、血和革命的涵义。绿色唤起对自然的爽快的想法,而蓝色则像水那样清凉”。诗人总是苦心孤诣地去寻求那
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