男高音的高声区分析论文.docx
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1、男高音的高声区分析论文 1、高声区的喉形。唱高音前头脑里首先要有高音的形象,耳朵 里要有高音的音型、音色。有了这种想像才能迅速而自然地获 得动作上的想像,找到适合而有效的动作。唱高音时要保持大 打“哈欠“的感觉,即颌关节上、下充分打开、放松并回缩下巴, 软腭尽力抬高、咽壁挺拔、坚固,喉头向后靠拢,底变空,咽 壁扩得很大;音愈高,喉底愈向前下方张开(大舌根向前向下) , 胸骨舌骨肌明显地向中间收缩成一个点,与向外扩张的颈底周 围的肌肉持对抗状态,从而将喉头稳定在高音所需要的低位置 上。 2、高声区的共鸣:口、喉咽腔的充分打开,并非意味着完全打 开了上部共鸣腔,歌声还必须有意识地将上口盖向前向上抬
2、起 (好似向前上方啃东西) ,笑肌也随之向上托,从而打开鼻腔、 鼻咽腔,声音从鼻腔内振动引向筛窦,然后再扩展到额窦内振 动。这就是我们常说的头腔共鸣(高位安放) 。获得了这种声音, 但不能增加高泛音,有很强的穿透力,而且喉部不易疲劳并能 持久。歌者可以体会想打喷涕又打不出来、鼻根发酸的那一瞬 间,鼻腔是打开的,还可以通过擤鼻涕、闻花,深吸气等感觉 来体会鼻腔的打开。高音虽然较多地在头腔共鸣中共鸣,但绝 不是单一地使用头腔共鸣,在任何情况下歌者都要感到声音是 从胸、腹中发出来的,即上、下共鸣腔都在起作用。也就是说 必须使用混合共鸣。为此,在打开头腔共鸣的同时不能失去喉 头的工作感(保持咽腔的正确
3、形状)和胸腔共鸣的作用,从而 获得一个有胸腔支持的高音。 3、高声区的运用:声音的“高位安放“必须配合深而有弹性的气 息支持。歌者在唱高音前,抓到那一刹那放松的机会做深而有 弹性的吸气(切忌耸肩) ,不能吸得太深,形成饱和状态,使高 音不准,不流畅,甚至僵化。吸入适量的气息后稍稍保持一会 儿,将气息略向下沉一点,瞬间转为呼气(发声)状态。在呼 气(发声)时,要保持吸气感觉,即背、胸、肋、横膈膜、后 腰有弹性地扩张与向里向上紧缩(有弹性)的小腹形成对抗状 态;音愈高,两肋的张力愈加稳定,后腰愈往下使劲,这样气 息才能垂直地通下来,从而将气息的支点固定在小腹的下端, 用“丹田“部位,不能有任何偏离
4、现象;高音的“激起“要有爆发 力,这样才能将气息垂直地反弹上去,声流自然地进入头腔 (鼻梁上端与眉眼交界处有明显的共振感) ,一个清晰的元音在 咽腔的顶端回响振荡,这种声音音量虽不大,但圆润、优美, 传得远,在力度和灵活性上都具有最大的能动性。 4、高声区的吐字要求:从歌唱肌能来分析,发声的功能由口腔 深入的“喉“来形成,吐字由口腔的前半部分、唇、齿、舌、牙 等来完成。从吐字与呼吸的关系来说,高声区的每个字都应该 咬在气息的支点上,切忌在旋律线的音符上咬字,那样会使喉 头出现前推或其他移动现象,造成气息不稳定。 为了使嗓音自然和语言清晰,在训练中强调要在讲话的水准上 歌唱。男声讲话嗓音的音高大
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