20世纪60年代波普.ppt唐文静.ppt
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1、20世纪60年代波普艺术家们的科学实践,安迪沃霍尔 罗伯特劳申伯格,20世纪50年代以来,科学家和艺术家的合作从来就未曾 间断过。如早在1965年,年轻的波普艺术家劳申伯格邀 请科学家帮助设计一个互动的环境,在那里,温度、声 音、气味和光线会随观众的移动而发生变化,经过多次 讨论,决定制作一个声音环境,在这个环境中的声音来 源于5个收音机的广播,通过一个中央控制系统,观众 可以注意改变收音机的音量和波段。但劳申伯格并不希 望收音机控制器之间有联线,但限于20世纪60年代的技 术发展,这一想法很难实现,最后的结果收音机均集中 到控制器周围,而喇叭则放置到四周。将控制板、接收 器和喇叭安装到各个雕
2、塑上。,20世纪,20世纪60年代波普艺术的主要代表有:安迪沃霍尔、罗伯特劳申伯格,安迪沃霍尔,罗伯特劳申伯格,罗伯特劳申伯格,在20世纪50年代抽象主义的兴盛期, 劳申 伯格将达达艺术的现成品于抽象主义的行 动绘画结合起来,创造了著名的“综合绘画”, 也就是在画布上除了出现笔的痕迹外,还有照片、剪报 甚至一些实物,各拼贴元素之间的某种关系就是画家想 说明的主题。这是他走向波普艺术的开端。在20世纪60 年代,他开始把大众图像拼贴成大型的丝网版画,对波 普艺术的发展起了很大的推动作用。 他的作品就是要打破艺术与生活的界限。 正如他所说:“绘画是艺术也是生活,两者 都不是做出来的东西。我要做的
3、正处在两者之间。”,劳申伯格的这种艺术哲学是受到在黑山学院工 作时结识的实验艺术家约翰凯奇(John Cage) 的影响。他1951年认识凯奇,两人交往甚密。 凯奇从禅宗的角度影响劳申伯格:“判断是无意 义的,因为不存在此物比他物更好的事实,艺 术也不应该和生活不同,而是生活中的一种行 为。“,在劳申伯格的创作生涯中,一直保持着与周围的都市和技术社 会的联系,他的这种“集成”式的手段极能反映出关于一个时代 的丰富图像,他的作品相对他人,还是多了一层抽象主义的 背景,由此暗含着隐喻。如他在1970年创作的 信号,是利用丝网漏印术,把时事新闻图 片中最重大的事件的照片,剪贴、翻拍并重迭 地印在一个
4、画面上,构成极其集中而又熟悉的 时代“信号”。上面有越南战争、暗杀名人事件、,肯尼迪施政演说、太空飞行、月球登陆、 摇摆舞他还运用电视和录像技术。 把每天接触到的东西,几乎无选择地转 移到画面上。在他的艺术创作中是没有 废物的,无论是鸟的标本,还是汽车废 轮胎,都会成为富有象征意义的“角色”。,信号,“土耳其宫女”这一画题是法国新古典主义画家 安格尔和野兽派画家马蒂斯偏爱的裸体题材。 劳申伯格取其意,进行了模仿。一个盒子撑 在一根棍子上,象征一个女人的身体;“她”的 脚-一根棍子,被牢牢插在一个枕垫上摇摆着, 这表示了奢侈、宁静和享乐,同时也对这种生 活进行了滑稽地模仿;盒子周围贴着现代照片
5、和古典裸体画,并夹杂着粘稠的喷射出来的颜 料,这是劳申堡对抽象主义表示的敬意;盒子 的纱罗外壳象征着伊斯兰后宫的帐幔;盒子的 顶上还立着一个鸡的标本,法国观众会联想到 一个法文俚语,把情妇称作“昂贵的鸡”。这件 作品显然有着对现代社会生活的某种讽刺。,劳申伯格称他自己的艺术为“混合艺术”。 土耳其宫女是他雕塑作品中的代表作之一。,土耳其宫女 又名奴女成雕塑,21161.564厘米,驳船,巨大的全景式作品驳船是劳森伯格创作于 1962年到1963年,宽九米八,高两米,劳森 伯格运用拼贴技术、丝网印,把大众图像和他 的混合作品中的各种物品放进这幅作品,从而 把两维平面绘画和三维雕塑结合起来,创造了
6、 一种美国式艺术形式,画面还融合了抽象表现,主义的泼洒、挥洒技法,恣意纵横,展示了美国60年代进入工 业化消费社会后的社会景象,这里有太空世界的漫游,也有繁 华都市的交通枢纽,运动和变化成为作品的主旨。新一代年轻 艺术极力追求新的美学表现,在这幅作品中一览无余。观众可 以在巨幅的图像重叠之中,体会美国60年代年轻艺术家的热情 和对艺术的想象,一种努力突破艺术极限的革命性创新。,罗伯特劳申伯格,波普艺术的另一个代表就是:安迪沃霍尔。 是其最具影响和最具代表性的画家。他是美 国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。 1962年他因展出汤罐和布利落肥皂盒“雕塑” 而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。,沃霍
7、尔从小酷爱绘画,曾在卡耐基技术学院(Carnegie Institute of Technology)学习。1949年(21岁)他离开匹斯堡去纽约寻 找发迹机会,他明白要在美国的视觉艺术上获 得成就,就必须让人们看到他知道他的存在, 大众传媒给了他许多启示。,安迪沃霍尔 (Andy Warhol,19271986),美国的波普艺术与50年代的抽象表现主义有 直接的联系,当年轻一代的艺术家试图用新 达达主义的手法来取代抽象表现主义的时候, 他们发现发达的消费文化为他们提供了非常 丰富的视觉资源,广告、商标、影视图象、 封面女郎、歌星影星、快餐、卡通漫画等等, 他们把这些图象直接搬上画面,形成一种
8、独 特的艺术风格。波普艺术意味着抽象艺术为 代表的现代主义的完结,开始了后现代主义 的新阶段。,安迪沃霍尔把那些取自大众传媒的图像,如坎贝尔汤罐、 可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲梦露头 像等,作为基本元素在画上重复排立。他试图完全取消艺 术创作中手工操作因素。他所有的作品都用丝网印刷技术 制作,形象可以无数次地重复,给画面带来一种特有的呆 板效果。,安迪沃霍尔(坎贝尔罐汤),玛丽莲梦露 丝网版画,他偏爱重复和复 制。“我二十年都 吃相同的早餐,” 他解释说:“我想 这也是反复做同 一件事吧。”对于 他来说,没有“原 作”可言,他的作 品全是复制品, 他就是要用无数 的复制品来取代
9、 原作的地位。,安迪沃霍尔 毛泽东,他有意地在画中消除个性与感情的色彩,不 动声色地把再平凡不过的形象罗列出来。他 有一句著名的格言:“我想成为一台机器”, 恰与杰克逊波洛克所宣称的他“想成为自然” 形成鲜明对比。,实际上,安迪沃霍尔画中特有的那种单调、 无聊和重复,所传达的是某种冷漠、空虚、 疏离的感觉,表现了当代高度发达的商业文 明社会中人们内在的感情。,玛丽莲梦露的头像,是沃霍尔作品中一个 最令人关注母题。在1967年所作的玛丽 莲梦露一画中,画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像, 作为画面的基本元素,一排排地重复排立。那色彩简单、整 齐单调的一个个梦露头像,反映出 现代商业化社会中人们
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