齐梁诗坛与南北诗风之融合-北大课件.ppt
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1、齐梁诗坛 与南北诗风之融合,齐梁文学,是贵族化、宫廷化的文学。诗人们认为“文章且须放荡”(萧纲诫当阳公大心书),追求精致、华丽和轻柔之美。他们 “摒落六艺,吟咏性情”(裴子野雕虫论),在诗中“竞一韵之巧,争一字之奇。连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。”(李谔上隋文帝书)梁末战乱,庾信入北, “凌云健笔意纵横”(杜甫戏为六绝句其一),“暮年诗赋动乡关”(杜甫咏怀古迹其一),初露南北诗风融合之端倪。隋代诗人薛道衡、杨素等人,更兼南北之胜,启唐之先鞭。,北京大学中文系 杜晓勤 2006年3月17日,齐梁新体诗与永明声律说,魏晋以来,中国声韵学受印度梵音学的影响,有了进一步的发展,到了齐
2、代,周顒发现汉字有平上去入四种声调,始创四声切韵(已佚),同时文人沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合,指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种弊病必须避免,称为“八病”。他们将“四声八病”运用于诗歌创作,务求作到“一简之内,音韵尽殊,两句之中,轻重悉异”(宋书谢灵运传)。声律与对偶的融合,就形成了具有格律的新体诗。由于这种新体诗产生于齐武帝萧赜的永明年间(483493),故称永明体。这是古体诗向近体律诗演变过程中一次关键性转折,为后来唐代律诗的成熟奠定了基础。代表作家有沈约、谢脁等人。 关于永明体需要注意:(1)八病的规定过于苛细,当时人即不能完全遵守,故后世定
3、型的律诗也并不完全避忌八病。(2)永明体还有一些写作上的特点,如篇幅的长短虽无明确规定,但通常在十句左右,由此发展下去,形成律诗以八句为一首定格。另外,除首尾二联外,中间大都用对仗句,这也成为律诗的定式。 永明体在中国诗歌史上的积极意义:(1)因讲求诗歌韵律美,矫正了晋宋以来文人诗的语言过于艰涩滞重的弊病,转向清新流美畅达。(2)由于新体诗的篇幅有一定的限制,不容许肆意铺排,一味卖弄才华学问,故而明净、凝练的作品开始多起来,这在诗歌史上是一个意味深远的变化,对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深远的影响。,宫体诗,从梁武帝普通(520527)至陈代末年(589)近七十年中,以萧纲、徐摛、庾肩吾所
4、提倡的宫体诗风开始兴起并逐渐占统治地位。魏徵隋书经籍志云:“简文之在东宫,亦好篇什。清辞巧制,止乎衽席之间;雕琢蔓藻,思极闺房之内。后生好事,递相放习,朝野纷纷,号为宫体。” 大致说来,宫体诗具有以下特点:一、声韵、格律,在永明体的基础上踵事增华,要求更为精致;二、风格,由永明体的轻绮而变本加厉为秾丽l,下者则流入淫靡;三、内容,较之永明体时期更加狭窄,以艳情、咏物为多,也有不少吟风月、狎池苑的作品。凡是梁普通以后的诗符合以上特点的,都可以归入宫体诗的范围;而从另一方面说,历来被目为宫体诗人的作品也并不全是宫体诗。 对宫体诗,前人几乎是全盘否定和批判。我们认为:第一,在创作倾向上,宫体诗不值得
5、肯定。陈祚明云“梁陈之弊,在舍意问辞,因辞觅态”(采菽堂古诗选卷二一),可谓一针见血。第二,在风格上,秾丽下掩盖着苍白,风格单一,如出一手。第三,在形式和技巧上,宫体诗巩固了永明以来格律、声韵的探索成就并有所发展。七言诗的写作更为普遍,五言诗趋向短制,离五七绝定型不远。第四,在内容上,贫乏肤浅是其致命弱点。宫体诗写妇女,受过子夜、读曲的影响,然而缺乏民歌中的热烈真挚。宫体诗中的妇女不是爱情的对象,而是欣赏的对象,着眼处在貌、在态,而非在情,所以不管作者如何费尽心机、绘声绘色,总显得单薄猥琐,格调不高。,庾信及其诗歌创作成就,庾信(513581),字子山,南阳新野(在今河南)人。其父庾肩吾是梁代
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