02.(用)话剧诞生.ppt
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1、,前言,一、话剧在西方的起源,主要以语言和动作作为表演形态的话剧,最早产生于古希腊和古埃及。 审美意识逐渐取代了使用目的,古埃及为庆祝主神奥赛利斯举行的宗教节日活动“阿皮杜斯受难剧“ 古希腊也从庆祝酒神狄俄尼索斯的仪式中产生了希腊悲剧、喜剧 公元前5世纪,希腊出现了三大悲剧作家:埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯及喜剧作家阿里斯托芬。,公元1世纪至17世纪,欧洲先后盛行复活节剧、宗教剧,法国盛行喜剧,德国盛行狂欢节剧,意大利盛行即兴喜剧,德国出现市民剧。,17世纪,英国戏剧进入繁荣时期。出现了莎士比亚、琼生、韦伯斯特等伟大剧作家。西班牙戏剧兴起,法国出现莫里哀、高乃依等戏剧家。18世纪,欧洲各
2、国戏剧普遍发展。涌现了莱辛、卢梭、狄德罗、歌德、谢立丹、博马舍等戏剧大家。进入19世纪,西方戏剧及俄国戏剧蓬勃发展。雨果、果戈理、小仲马、易卜生、斯特林堡、王尔德、罗斯丹、莱因哈特、契柯夫等杰出作家、戏剧家为世界戏剧做出了卓越贡献。,20世纪:梅特林克、奥尼尔、皮兰德娄、肖伯纳、萨特、梅耶荷德 斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托代表的世界三大戏剧美学和流派使世界戏剧走向成熟,20世纪世界戏剧更趋向多元化,现实主义戏剧,心理现实主义戏剧,小剧场戏剧,存在主义戏剧,荒诞派戏剧,大众戏剧,环境戏剧,超现实主义戏剧,先锋戏剧,咖啡戏剧,结构主义戏剧,象征主义戏剧,话剧释义 话剧艺术,一般是指以对话和动
3、作作为主要表现手段的戏剧。在欧洲各国,话剧被通称为戏剧。 戏剧的英文为drama、theatre,这源于希腊剧的剧场-theatron,意即“观看的场所“。,戏剧艺术最初是由古代人的祭典和巫术仪式等活动演化而来。后来逐渐发展成为由文学、表演、导演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺术。 戏剧一般通过人物、情节、场面、冲突等表现一定的立意或主题,展现艺术魅力。,中国的早期话剧于1907年在日本新派剧的直接影响下产生。当时称新剧或文明戏。 1928年,这种新剧由中国早期戏剧活动家洪深定名为话剧。,二、中国话剧的定位,传统戏剧诞生:宋代 明代戏剧作家王骥德说: “世之腔调,每三十年一变,至元迄今,
4、不知经几变更矣”。,兰心大剧院 1907年春柳社在东京上演黑奴吁天录,是中国话剧史开端的标志。,中国话剧在艺术形式上有别于中国传统戏曲,它不以歌舞演故事,而是借鉴和移植了西方戏剧,主要以对话、形体动作和舞台布景创造真实的舞台视觉;而在艺术精神上,则于长期的艺术实践中,同中国的传统戏曲乃至中国的文学艺术建立了内在而深厚的联系。,话剧艺术具有如下几个基本特点: 第一,舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的,舞台有各种样式,目的有二:一利演员表演剧情,一利观众从各个角度欣赏。 第二,直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演,直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人
5、物造型,使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。 第三,综合性。话剧是一种综合性的艺术,其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。 第四,对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话战线剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白,有观众对话,在特定的时、空内完成戏剧内容。,现代的内涵:所谓“现代文学”,即是“用现代文学语言与文学形式,表达现代中国人的思想、感情、心理的文学”。,曹禺、田汉、洪深、丁西林、郭沫若、夏衍、老舍、沙叶新、高行健等等。现代话剧给我们留下了很多经典的剧目:黑奴吁天录 曾孝谷 李叔同、名优之死 田汉、一只马蜂 丁西林、获虎之夜 田
6、汉、五奎桥 洪深、雷雨 曹禺、日出 曹禺、原野 曹禺、上海屋檐下 夏衍、放下你的鞭子 陈鲤庭、北京人 曹禺、屈原 郭沫若、法西斯细菌 夏衍、风雪夜归人 吴祖光、升官图 陈白尘、龙须沟 老舍、关汉卿 田汉、茶馆 老舍、陈毅市长 沙叶新、狗儿爷涅槃 刘锦云、暗恋桃花源赖声川、犀牛孟京辉 等等,三十年的衰退: 文革后,中国戏剧并没有像当时人们乐观估计的那样容易地走向复兴,相反,它几乎是在非常短暂的繁荣之后,迅速跌入低谷。戏剧很快就面临着全面的危机。,现代派戏剧偏爱别出心裁的表现手法,蕴涵着更多西方思想,和中国传统戏剧最大的区别就在于,中国人讲究以情动人,因此,往往会产生作品很前卫,却只是西方现代派剧
7、作的汉语版赝品,缺乏原创性。 孟京辉等待戈多、百年孤独的重新阐释,以及恋爱的犀牛,盗版浮士德的上演,三、话剧在中国的历程 从文明戏谈起,京剧:旧有戏剧的状况正与封建末世的社会状况互为表里,以歌舞演故事的基本手段,表演中心的机制,文学性的淡化,玩赏性、消遣性的恶行膨胀,使得戏剧沦为一种缺乏生活实体内容、没有思想深度的“玩意儿”。,中国戏剧在黄金时代那种刚健有力的风骨、勃勃预发的生命力已经荡然无存,戏剧已经迷失了自己的本性。 内容:远离了社会现实,多是传统的伦理神话。 戏曲艺人地位底下 :“戏子” “一妓二丐三戏子”的俗语将戏剧工作者贬低到了社会的底层。,(一)、戏曲改良,中国的启蒙派和改良派开始
8、登上历史舞台,他们在启迪民智、宣传立宪改良主张的过程中,注意到戏剧的强大宣传功能。 1902年,维新派的主将梁启超就提出了“小说界革命”的口号。当时的文论把戏剧、小说归为一类,所以,这里所说的小说,也包含了戏剧。,1905年,陈独秀发表了论戏曲鲜明地指出戏剧的宣传教育功能,他认为,戏园是“普天下之大学堂”;优伶,是“普天下之大教师。”,1902年,周祥骏以资产阶级革命派兴中会的活动为题材,创作了捉酸虫和打醋缸两出戏。 1903年,新民丛报发表了玉瑟主人的血海花,描写法国女英雄罗兰夫人反对专制的事迹,宣扬争取民主自由,激发国人的爱国心。 另有表现法国大革命的断头台,反映戊戌政变的维新梦,歌颂女革
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