五代宋时期的花鸟画课件.ppt
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1、中国美术史,第七章:五代宋时期的美 第五节:五代宋时期的花鸟画,一、徐黄体异,五代花鸟画有以黄筌和徐熙为代表的两大派别,在题材、风格和审美情趣上存在着“富贵”与“野逸”的差异。在表现技法方面较之唐代有更多的突破。唐代兴起的山水画中以运用水晕墨章和破墨为特色的水墨画法,和花鸟画中以注重描写活禽生卉为特色的写生画法,至五代时期被更加广泛运用并逐渐加以完善。荆浩将墨列为绘画“六要”之一,董源创造一种“落笔甚草草”的披麻皴法,黄筌的勾填法和徐熙的落墨法,用以表现各不相同的审美意趣,唐希雅用李后主金错刀书法用笔以写竹木。所有这些,莫不说明五代山水、花鸟绘画表现技法有了长足的进步。一些画家们不仅擅名于当代
2、,而且 给后世垂留下典范。“荆、关、董、巨,又一变也”所造成的深远影响和“黄徐体异”所代表的两大派系,一直延续到后世画坛而经久不衰。,黄荃(约公元903965年),字要叔,成都人,他是我国五代著名的绘画艺术大师,并对中国绘画在唐宋之际的重大转变过程产生了巨大的影响。黄荃“幼有画性,长负奇能”,十三岁即从名师学习绘画。据图绘宝鉴等史籍记载,黄荃的老师很多,有外地人蜀避乱的名画家刁光胤、膝昌苑、孙位,也有成都的绘画高手李升。这几位老师虽技法与风格各不相同,却都是唐末五代时期的画坛名宿,丹青高手,代表了当时绘画的最高水平。他们对黄荃画风的影响是多方面的。除师承这几位老师之外,黄茎还通过作品向前代画家
3、学习,如唐玄宗时的著名山水画家郑虔。唐睿宗时的著名画鹤大师薛稷,他们的艺术特色都被黄荃有所汲取。由于黄荃“资诸家之善而兼有之,无不臻妙”,同时又能对老师的技法有所“损益”,达到“超师之艺”的水平,因而在传统技法的继承上获得了极大的成功,并能适应花鸟作为独立的表现对象而对技法提出新的要求,通过精细的观察使表现手段达到了精确的程度,追求再现表现对象的真实感和盎然生意,从而形成了自己独特的风格,大大地发展了细笔花鸟画的技法。,黄荃写生珍禽图,徐熙:五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。一作钟陵(今江西进贤)人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年(公元975)随李后主归宋,不久病故。一
4、生未官,郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。他画花,落笔颇重,只要略施丹粉,骨气过人,生意跃然纸上。时称“江南花鸟,始于徐家”。“下笔成珍,挥毫可范”。其作品,有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神,为古今绝笔。”。曾画有石榴图,在一株树上画着百多个果实,气势奇伟,笔力豪放,摆脱了当时画院里柔腻绮丽之风。他用质朴简练的手法,创立了”水墨淡彩”。郭若虚论徐黄异体,指出徐熙因所处环境地位与黄筌不同,故志趣各异。并说他“多准确江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼、今传世凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园
5、蔬药苗是也”宣和画谱所记录他的画有二百五十九件。如“雪塘野鹭图等。,徐熙雪竹图,徐 熙 玉堂富贵图轴 ,“黄派”与“徐派”对画坛的影响 北宋初就有翰林图画院的设立。太祖赵匡胤乾德三年(965年)平蜀,随孟旭来开封的西蜀画家黄居采、黄惟亮、高文进、高怀节、赵长元、历昭庆、赵光辅等人,均被分别授予翰林待诏、抵侯、学生等职务。到了太祖开宝八年(975年),随李煜而来开封的南唐画家蔡润、董羽、徐崇嗣等人,也都供职翰林图画院,井培养了许多新手,因此,北宋画院比任何时代都强大。北宋画院前期,对花鸟画、道释人物画仍很重视,山水画则被摒弃于画院之外。道释画,层出不穷,如真宗(赵恒)大中祥符元年(1008年)修
6、建玉清宫,每天用工匠三四万人之多。为了装饰这所道观,召募了3000多名画师。花鸟画可以装饰宫廷、寺观;又是欣赏品种,都十分精美,如黄筌在六鹤殿所画的六鹤,就异常精妙。其画“警露者、啄苔者、理毛者、唳天者、翘足者,精彩态度,更愈于生,往往致生鹤立于画侧”。又如他在八卦殿壁画上所画花鸟,据说曾被鹰误认为是真雉。图画见闻志载:“黄筌父子多写禁御(帝王禁苑),所有珍禽瑞鸟、奇花怪石,今传世桃花鹰鹘,纯白雉兔,金盆鹁鸽、孔雀龟鹤是也。”而野逸派的山水传统画,比这迟了六七十年,才又被重视起来。,二、黄体独胜,黄居寀(933?) 五代、宋初画家。字伯鸾,成都(今属四川)人。黄筌第三子。幼传家学,善绘花竹禽鸟
7、,精于钩勒,形象逼真;兼擅奇石山景。仕后蜀为翰林待诏,多画殿廷墙壁和宫闱屏幛。入宋,仍任翰林待诏,曾奉太宗命搜罗并鉴定名画。黄筌去世后,黄居寀成为领袖人物,受到太祖、太宗的重用,他的画法也成为画院的标准,在宋代宫廷中占了90余年的主导地位。创作的作品不少,仅宣和画谱著录的就达332件,然传世作品仅有藏于台北故宫博物院的山鹧棘雀图轴,以细线勾出轮廓,然后敷重彩,层层晕染,感觉极为细腻,有富贵华丽之趣。,黄居寀山鹧棘雀图,三、徐黄融合北宋中期花鸟画,赵昌,字昌之,剑南(今四川省)人,生卒年不详,主要活动于北宋前期。他工画花卉,兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利,设色鲜艳的画风。他
8、常在清晨朝露未干时,绕栏谛视花卉姿容情态,手调色彩当场画之,他以能为花卉传神著称,常自号“写生赵昌“。,赵昌写生蛱蝶图 ,崔白寒雀图,寒雀图(绢本 设色 纵25.5厘米 横101.4厘米 北京故宫博物院藏)。 作品描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安牺入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分:右侧二雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为本幅重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下,显得格外浑穆恬澹,苍寒野逸。此图树干的用笔落墨都很重,且烘、染、勾、皴,浑然不分,造型纯以墨法,笔踪难寻。虽施
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