园林建筑设计的空间处理(1).ppt
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1、,第三节 园林建筑空间布局及空间处理艺术,一、园林建筑空间的组合形式,二、园林建筑的空间处理艺术,主要知识点:,特点是以自然景物来衬托建筑物,建筑物是空间的主体,此类园林建筑布局对建筑物的造型要求较高,建筑物可以是对称的布局,也可以是非对称的布局,古代西方园林的布局常是对称开放性的布局形式,如印度的泰姬陵;18世纪俄罗斯皇室园林等。,空间组合形式,一、由独立的建筑物和环境结合,形成开放性空间。,图 印度泰姬陵,一般规模比较大,建筑组群与园林空间之间可形成多种分割和穿插。建筑组群自由组合形成开敞空间,多采用分散型布局,并用桥、廊、道路、铺面等使建筑物互相连接,但不围成封闭的院落,建筑物之间有一定
2、的轴线关系,使能彼此顾盼、互为衬托、有主有从,但总体上是否按对称和不对称,视功能和环境条件定。如北海的五龙亭、承德避暑山庄的水心榭、天宇咸畅、杭州西泠印社、平湖秋月、三潭印月、成都望江亭公园等的空间形式。 (见书48-49图)。,空间组合形式,二、由建筑组群自由组合的开放性空间,具有内聚倾向,借助建筑物和山、水、花木的配合突出整个院落空间的艺术意境,由建筑物围合成的建筑庭院,在传统设计中多以亭、台、阁、馆、轩、榭、舫、楼、廊、厅等建筑单体(点),用廊、墙(线)等围合连接而成,用建筑物围合的庭院空间(面),一方面要使单体建筑配置得当,主从分明、重点突出,在体形、体量方向上要有区别和变化,位置上要
3、彼此能够顾盼,距离避免均等;另一方面要善于运用空间的联系手段,如廊、墙、桥、汀步、院落、道路、铺面等,从抽象构图上说,亭、台、阁、馆、轩、榭、舫、楼、廊、厅等建筑单体是点,廊、墙、桥、汀步、院落、道路、铺面是线,点线结合为面和体,形成院落。如江南较多的私家园林的院落处理和北方北海公园的“静心斋”院落,颐和园的“扬仁风”、“谐趣园”院落等等。,空间组合形式,三、由建筑物围合而形成的庭园空间,此类空间体量较小,属小品性的绿化景栽,在建筑整体空间布局中多用于改善局部空间环境作为点缀和装饰用,如留园中“古木交柯”和“华步小筑”,广州中山纪念馆贵宾休息室、西苑茶社、友谊剧院贵宾休息室等。,空间组合形式,
4、四、天井式的空间组合,将上述几种空间组合的形式结合使用,故称为混合式的空间布局。如颐和园松云巢、避暑山庄的烟雨楼、白云山庄旅社客房等。,空间组合形式,五、混合式的空间组合,图 承德避暑山庄烟雨楼,对于规模较大的园林需从总体上根据功能、地形条件,把统一的空间划分成若干个具有特色的景区和景点来处理,在构图布局上使它们能互为因借、巧妙联系,有主有次、有节奏和韵律、以取得和谐和统一。,空间组合形式,六、总体布局、统一构图、分区组景,建筑空间处理艺术,空间艺术处理手法主要有: 对比、空间的围和透、空间的渗透与层次、组织空间序列、空间的引导和暗示、蜿蜒曲折和高低错落、主从关系的处理、空间的分割、调节空间感
5、等手法。 下分述之:,建筑空间处理艺术,对比是建筑空间处理中运用较多的一种方法,也是容易取得效果的一种方法。两个相邻的空间,如果某一方面呈现出明显的差异,借这种差异的对比作用,可以反衬出各自的特点,从而使人们从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变和快感。空间的这种对比,往往能取得意想不到的效果。,对比,大小对比,如果相邻的两个空间,体量相差悬殊,当人们从大空间进入小空间或从小空间进入大空间时,会因两个空间的这种差异而加强感觉:即大空间更大,小空间更小。这种对比手法应用很普遍,是园林建筑空间处理常用的手法。以游廊、小的亭、榭以及树木山石等环绕成小空间,而这种小空间又常常布置于大空间的一侧,这样
6、可以形成强烈对比。我国古典园林中这种方法运用很多,如北海的濠濮间、静心斋,避暑山庄的文园狮子林等都是这种处理方法,这样人们由大空间(宽广的水面)进入小空间(濠濮间、静心斋、狮子林)会越发觉得小空间的清静、幽雅、安谧;而由小空间进入大空间,会越发的觉得大空间的空阔、宽广。北京颐和园仁寿殿前院呈长方形,气氛严肃。连接仁寿殿与玉澜堂的“夹巷”既曲折狭长,又十分封闭,过玉澜堂前院至西配房,透过隔扇可窥见昆明湖及玉泉山塔影,而出西配房至昆明湖岸,视野豁然开朗,昆明湖及西山的景色尽收眼底。这种空间的对比极大的增强了人的视觉感受。可以说,中国古典园林对于这种方法的运用极为成功。,色彩对比,对于建筑色彩的处理
7、,似乎可以把强调调和与对比看成两种相互对立的倾向。西方古典建筑,由于采用砖石结构,色彩较朴素淡雅,所强调的是调和;我国古典建筑,由于采用的是木构架琉璃屋顶,色彩富丽堂皇,所强调的是对比。由此可见,色彩的运用与结构有很大的关系。色彩的运用对于园林的风格塑造有很重要的作用。江南园林以清新淡雅为美,它的建筑色彩就以“粉墙、灰瓦、栗柱”为主;而北方园林多为皇家园林,建筑色彩为“灰墙、琉璃瓦、红柱”,注重突出豪华、雄伟的气势,色彩运用以红、黄、蓝、绿为主,当然也有个别园林除外。如承德避暑山庄刻意追求一种山野、朴素的气息,因而它的色彩运用别出一格。如楠木殿(澹泊敬诚殿)全部由楠木建造,色彩也用楠木的本色,
8、整个大殿朴素、淡雅。但是,由于其体量很大,所以看起来又不失皇家园林肃穆、庄严的气势。,色彩对于空间氛围的塑造有一定的作用。一般讲,暖色可以使人产生紧张、热烈、兴奋的情绪,而冷色则使人感到安定、幽雅、宁静。另外,色彩的冷暖还可以对人的视觉产生不同的影响:暖色使人感到靠近,冷色使人感到隐退。由此可推,功能相似的空间,运用不同的色彩,可以给人不同的心理感受,也会使人有不同的空间感。如烟波致爽殿(图1)和澹泊敬诚殿(图2),它们同在避暑山庄内,有相似的功能,但由于室内色彩运用的不同,便给人不同的感觉。澹泊敬诚给人感觉素雅不失庄严,烟波致爽华丽不失肃穆。图3是典型的江南建筑,图4是祈年殿的内景,可以看出
9、,由于色彩的反差,这两处建筑给了人截然不同的两种感受,江南园林建筑朴素淡雅,北方古代园林建筑华丽庄严。,图1,图2,图3,图4,利用色彩的渐变,可以改变空间的深远感。各种色彩交互穿插,可以打乱人的视线,色彩强烈的反差可以改变人的视觉空间。如果我们可以熟练的运用色彩来协调我们的空间处理,一定可以帮助我们营造出更丰富、更富有情趣的空间氛围。,光影对比,光与影是生活中常见的事物,它们是相辅相承的,也可以说,有光就有影。 对于影的运用,在我们的古典园林中已经非常广泛,最常见的是“以水取影”。在我们现有的园林中,都不乏水体的运用,避暑山庄的如意湖、镜湖、澄湖,颐和园中的昆明湖,圆明园中的福海、前湖、后湖
10、,这是北方皇家园林中一些大型的水体,而在江南的私家园林中,尽管面积很小,但它们绝不会吝啬用水造景。许许多多的水体的应用,为“取影”提供了便利条件。而古代的建筑匠师也非常善于利用水中的倒影。印象最深的是避暑山庄中对于倒影的运用,可以说,它对于水体的运用已经是炉火纯青了。我们在这里讨论的是建筑。建于水边的建筑,由于水中倒影的缘故,一个变成了两个。图5是避暑山庄的烟雨楼,从这张图可以看出,恰当的运用光与影的对比,可以产生非常好的效果。我国古典园林中,成功的例子很多,(图6-10)人们在欣赏建筑的时候,他们的眼光会被水中的倒影所吸引。当人们的眼光被引入水中时,很明显感觉到的空间比实际空间大了许多。这样
11、水中的影与建筑实体相映成趣,相互辉映,妙趣横生,既形成虚实的对比,又非常的和谐。,图5,图6,图7,图8,图9,图10,另外,还有一种影,是由遮光构件阻挡光线的直射,从而形成一种明暗不同的界面。遮光构件阻挡光线的进入,在室内形成了影,遮光构件不同,形成的影也表达不同的意义。中国传统的花窗是古典园林建筑中常用的遮光构件,阳光透过花窗,形成斑驳的影映入室内,使身在其中的人体验到一种有韵律的美感。建筑空间中的影,非常善于表达空间韵律,室内空间中变化的影也增强了空间的动感(图11)。我院黄金海岸培训中心“邀月”水榭的墙体处理成隔断形式(图12),这样,当阳光透过这些漏空的墙体时,必然会在内部撒下斑驳的
12、落影,这种影可以增加空间的动感,从而使空间充满情趣。这对于所讨论的园林建筑空间处理艺术有一定的启示。,图11,图12,动静对比,谈到动静对比,北海静心斋水庭对它的运用使人非常难忘。进入大门后,首先入目的是水庭。时值下午,阳光斜射在水面,波光流动。层层的光反射到周围的建筑上,形成点片的影。影随水动而动,不停的闪动在建筑上,那份灵动的美,非亲眼见到,否则是不能体验的。伫立在安静的建筑和闪动的影中间,动静形成一幅和谐生动的画面。这是动静巧妙结合的一个典型例子。前面谈影时曾谈到临水建筑映到水中的倒影,倒影在水中由于水波的流动而被赋予一种动感,这样一动一静,也会形成对比的效果。而我们在建筑上欣赏倒影时,
13、时间稍长,也会有一种动的错觉。这就是水所赋予我们的奇妙感觉。,其实,作为园林建筑,它在园林中是静止的,人远观它可以成景。而人一旦进入,就会融入其中,这样,便形成了动势因素,人与建筑也会有对比存在。动只是人们用各种方法所造成的错觉。人在自身的移动中,会欣赏到连续的景,这样空间便因为有了人的参与而变得生动起来。,虚实对比,虚实对比与前面所谈到的对比方法有密切的关系。 “所谓虚,也可以说就是空,或清空、空灵,或者说就是无;所谓实,就是实在、结实或质实,或者说就是有。”后者比较具象,容易被感知,前者就有些飘忽不定、空泛,不易被感知。一般来讲,近感 觉实,远感觉虚。建筑实体与空阔深远的水面形成对比,如北
14、海中的琼华岛和太液池景观。,琼华岛与太液池宽广的水面形成虚实对比,实体的墙与漏空的窗也形成对比,这一点,江南园林运用较多。,人的视线可以透过窗而及建筑物的内(外)部,因而常使人感到轻巧、玲珑、通透,而实的部分(墙、柱等),从视觉上讲是力的象征。没有实的部分整个建筑会显得脆弱无力;没有虚的部分则会使人感到呆板、笨重、沉闷只有两者巧妙结合,并借各自的特点互相对比陪衬,才能使建筑物的外观既轻巧通透又结实有力。不同的建筑所要求的虚实比例不同。作为园林建筑,由于功能及特点的限制,就这一点来讲,虚的处理是占主体地位的,如“邀月”水榭的墙体处理(图10),每一面的墙体都处理成“虚”,这样整个建筑显得分外的通
15、透灵巧。在处理中,若能将虚实交互穿插运用得当,则可构成和谐悦目的图案。,建筑物内部可以看作实,则由建筑、山石、树木等所围合的空间(外部空间)为虚,那么许多的园林建筑(亭、轩、榭、空廊)就成了半虚半实的空间。若庭院中布置着水体、山石、植物等,庭院空间会更觉虚幻、空灵(见图),建筑内外部空间的虚实对比就更强烈。这种空间的对比在中国的园林中运用极为广泛,实际效果也非常成功。,空间的收与放,严格来讲,空间的收与放也有对比的味道。例如颐和园的乐寿堂,写秋轩、扬仁风等与宽广的昆明湖,前者可以看作是收,后者可以看作是放;静心斋、濠濮涧、画舫斋与北海的太液池既可以说是大与小、幽深空间与开阔空间的对比,也可以说
16、是空间收与放的运用,收即那些庭院、建筑的小空间,放即太液池宽广的水面。另外运用空间收与放比较典型的例子是留园,它的入口部分空间组合异常曲折、狭长、封闭,可以说是将空间极度的收缩,将人的情绪极度的压抑。当进入园的主要空间后,便有一种豁然开朗的感觉,情绪也被提到了最高点。这样,通过一收一放,可以极大的丰富园林的空间内容。,苏州.留园入口空间的收与放,质感对比,在视觉艺术中,直接影响效果的因素从大的方面讲有三个:即形、色、质。在建筑设计中,形所联系的是空间与体量的配置,而色与质所涉及到的是表面的处理。质感的对比和变化主要体现在粗细之间、刚柔之间、以及纹理之间。质感的处理可以利用材料本身所固有的特点来
17、谋求效果,也可以用人工的方法来创造某种特殊的质感效果。而外部材料的质感或粗犷、或细腻就可以根据环境和它所要表达的内容而定。内外部空间可以借助材料质感的不同形成对比,用以突出各自的特点,更易于达到所要求的效果。,大理石细腻光滑,是一种近代使用较多的建筑材料,用它营建的空间线条简洁,节奏明快,现代感很强; 木质材料是一种比较古老的建筑用材,用它可以营造出不同的空间氛围,精致幽雅的环境,富丽堂皇的气势,朴素大方的格调,它都可以成功的表达出来; 混凝土质地粗糙,用它可以表现粗犷豪放的性格。所以了解不同材料的性质,可以帮助我们增强建筑的表现力; 毛石或蘑菇石质地粗犷,表现浑厚有力,适合表现比较原始、田园
18、、富有野趣、自然的一种氛围。,不同的质感可以给人不同的感觉,形状的对比,不同的空间形状之间可以形成对比,较前几种对比的方式来讲,形状的对比对于人的心理影响要小些。通过这种对比可以破除单调的空间氛围。空间的形状一般与功能相联系,但在功能允许的情况下使各空间形状交互布置,这种空间形状上的对比可以极大的丰富人的空间感觉。如北海静心斋,前庭空间是规整的矩形,后园是不规则的形状,前者比较严肃,后者则完全是自然的情趣。当游人由前庭进入后园时,马上被眼前的气氛所感染,自然的情趣越发显得浓厚。,静心斋后院,静心斋前庭,形状一般由直线或曲线构成,这样形成的空间会给人一种刚柔相济的感觉,并且曲线还有一定的引导与暗
19、示的作用。我国古代的园林建筑形状一般都由长方形组成,少数是圆形(如天坛祈年殿)和多边形(如六角亭)及扇形(如扇亭)等,就总体来讲还是比较单调的。到了现在,由于许多新的建筑材料的出现,形状也越来越丰富多变。其中,混凝土的运用最为普遍,它可以塑造传统的空间形状,不规则形、曲线形也可以用它来塑造,这样极大的增加了空间内容。另外,不锈钢的运用也已经非常广泛,它可以塑成任何一种形状,造型丰富,线条流畅,是很好的辅助材料。空间的形状越多,空间的内涵就越丰富,形成的空间就越富有魅力,这样就为建筑空间的处理提供了广阔的发展空间。,疏与密,疏与密是多种艺术都讨论的范畴,其中,尤以中国的绘画最为重视。中国的园林艺
20、术与中国的绘画颇有渊源。所以,疏与密的处理在我国古典园林中也倍受重视。 “别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”(白居易琵琶行)、“字画疏处可以走马,密处使不透风,常计白以当黑,奇趣乃出”(安无论书,述书上引邓石如的话)。 这两句话其一是写音乐,其二是写绘画,这二者属于不同的范畴,但却有其共同之处,就是以间空打破连续性,给人以无限的遐想,达到“此时无声胜有声”“奇趣乃出”的意境。园林建筑不同于以上两种艺术,但它作为园林的一部分,也别无例外的遵循疏密相间的原则。如苏州的留园,其建筑分布很不均匀,疏与密的对比很强烈:东部以石林小院为中心,建筑高度集中,屋宇鳞次栉比,内外空间交织穿插。处在这样的环境中,由
21、于景观内容多,步移景异,应接不暇,节奏变化快,因而人的心理情绪也为之兴奋紧张。但有的部分建筑则稀疏平淡,空间也显得空旷而缺少变化,处在这样的环境中,心情自然恬静而松弛。就整个园子来讲,这两种环境是必不可少的。,空间的围与透,围即围合,透即通透,这是对它最简单的理解。围指用实体的墙围合,不开窗或少开窗,封闭感较强,是界限的划分;透是指围合后的空间与外界的一种交流,主要以门窗的方式实现。围会给人封闭、阻塞、沉闷的感觉;透使人感到开敞、明快、通透。由此可见,空间是围还是透,将会影响人们的精神感受和思想情绪。,一个空间,如果只围而不透,就会与外界缺少必要的沟通,从而使空间成为一个个孤立的个体,很难想象
22、会是什么样的效果。在园林建筑中有时为了满足功能上的需要而采取四面透空的形式(亭、敞轩等)。我国传统的建筑可以自由灵活的处理围透关系,除少数像以上所说的四面透空外,绝大多数均采用三面围、一面透的形式。与大多数建筑不同的是,园林建筑为了争取好的景观效果,可以牺牲好的朝向,将透的一面开在景色丰富的方向。现代的建筑越来越注重人们精神方面的要求。国外一些小住宅建筑,围透关系处理得很巧妙,把对着风景优美的一面处理得既开敞又通透,从而把大自然的景色引入室内,丰富了空间内容。,围与透在园林建筑空间处理中是相辅相承不可缺少,凡是实的墙面都因阻挡视线而产生阻塞感;凡是透空的部分都因视线可以穿过而吸引人的注意力。利
23、用这一点,可以利用围透关系的处理而将人的注意力引向某一确定的方向。这一点对于我们园林建筑的空间处理很重要。在我国古典园林建筑中,漏窗、门洞运用得很成功。例如颐和园的谐趣园,本来是一个内向性的小园子,属于聚合性的内向空间,四周都以建筑围合。但在园西侧的围墙上开了一个瓶形的门洞,把人的视线引入园内,墙里是一小段空廊,通过框景的作用恰到好处的向外面的人展示了园中的景色,告诉游人园内别有洞天,从而将人引入园内。再如由宜芸轩入乐寿堂,游人沿墙而行,墙上开了各种形式的漏窗。若从内侧走,随着人的不停移动,可以连续的由漏窗欣赏到墙外昆明湖的景色。由聚合性的内向庭院空间中一路走来,对于外面宽广,的湖面的期待感会
24、由漏窗的“透”而逐渐加强。当宽广的湖面一览无余的呈现在人们的眼前时,人们的情绪也被提升到最高点,湖面的浩淼给人的感觉会分外强烈。这一处理也有收与放、幽深空间与开敞空间的对比。若从墙的外侧走,则透过漏窗可以见到庭院内的景色,同样,人们的注意力也会被内部的景色所吸引,从而兴起赏玩之心。另外还有留园入口经曲溪楼、西楼底层去五峰仙馆的那一段空间,曲折狭长,暗淡封闭,但由于在中部景区的一面侧墙上一连开了十一个门窗洞口,且各个洞口无论在间距、大小、形状和通透程度都不尽相同。当人们穿过这一空间时,可以透过这一系列富有变化的漏窗来窥视外部的景色,不仅可以获得时隔时透、忽明忽暗、既有联系又充满变化的印象,而且漏
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