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1、第2 9 卷第3 期 2 0 0 8 年3 月 纺织学报 J o u r n a lo fT e x t i l eR e s e a r c h V 0 1 2 9 M a r N O 3 2 0 0 8 文章编号:0 2 5 3 9 7 2 1 ( 2 0 0 8 ) 0 3 0 0 4 7 0 4 中国古代织锦的技术特征和艺术特征 周赳1 2 ,吴文正2 ( 1 浙江理工大学先进纺织材料与制备技术教育部重点实验室,浙江杭州3 1 0 0 1 8 ; 2 香港理工大学纺织及制衣学系,香港) 摘要以中国古代织锦的发展变革为线索,结合中国古代三大名锦蜀锦、宋锦、云锦的产生、发展及其品种 的主要
2、特点,通过科学与艺术相结合的方法对中国古代织锦的主要技术特征和艺术特征进行梳理,并对表现在古 代织锦上的深层次的技术美特征材质和加工技术,和表面的艺术美特征纹样和色彩进行分析。该研究成 果有助于认清中国古代织锦在变迁过程中科手与艺术的关系,为现代织锦的研究和开发提供借鉴。 关键词中国;丝绸;织锦;技术特征;艺术特征 中图分类号:T s1 0 1 ;J5 2 3文献标识码:A T e c h n i c a la n da r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so fC h i n e s ea n c i e n tb r o c a d e Z
3、H O UJ i u l ”,N GF r a n k i e 2 ( 1 K e yL a b o r a t o r yo fA d v a n c e dT e x t i l eM a t e r i a l sa n dM a n u f a c t u r i n gT e c h n o l o g y ,肘i ,l 厶o fE d u c a t i o n , Z h e j i a n gs c i - T e c hU n i v e r s i t y ,H a n g z h o u ,Z h e j i a n g3 1 0 0 1 8 ,C h i n a ; 2
4、 I n s t i t u t eo fT e x t i l e sa n dC l o t h i n g ,T h eH o n gK o n gP o l y t e c h n i cU n i v e r s i t y ,H o n gK o n g 。C h i n a ) A b s t r a c t F o l l o w i n gt h et r a c k i n go ft h ed e v o l v e m e n ta n de v o l u t i o no fC h i n e s ea n c i e n tb r o c a d e ,t h i
5、 sp a p e r d i s c u s s e dt h e t e c h n i c a la n da r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so fC h i n e s ea n c i e n tb r o c a d ef r o ms c i e n t i f i ca n da r t i s t i c v i e w p o i n t si nc o m b i n a t i o nw i t he m e r g e n c ea n dd e v e l o p m e n to ft h r e ef a m
6、 o u sb r o c a d e so fC h i n e s ea n c i e n t b r o c a d e s ,i e S h ub r o c a d e ,S o n gb r o c a d ea n dY a nb r o c a d ea sw e l la st h e i rm a i nc h a r a c t e r i s t i c s I na d d i t i o n , t h ei n n e rb e a u t ye m b o d i e db yC h i n e s ea n c i e n tb r o c a d eW a
7、 sa n a l y z e di nt e r m so fm a t e r i a la n dw e a v i n g t e c h n i q u e ,a p p e a r a n c ea e s t h e t i c s ,a n dd e s i g na n dc o l o u r n er e s u l t so f t h i s s t u d yh e l pr e c o g n i z i n gt h e e s s e n t i a lr e l a t i o n s h i po fs c i e n c e a r t i nt h e
8、e v o l v e m e n to fC h i n e s ea n c i e n tb r o c a d ea n da l S O p r o v i d eag o o d r e f e r e n c et ot h er e s e a r c ha n dd e v e l o p m e n to fm o d e r ab r o c a d en o w a d a y s K e yw o r d sC h i n a ;s i l k ;b r o c a d e ;t e c h n i c a lc h a r a c t e r i s t i c ;
9、a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c 1中国织锦溯源 中国织锦属丝织物,丝织物的最早称谓是“帛”。 汉代以前,丝织品均以缯、帛进行称谓,彩色丝织物 为彩帛,织有花纹的丝织物为文缯,先织后染的丝织 物为熟帛,反之为生帛。锦的出现源于金帛,据汉 代刘熙著释名解释:“锦,金也,作之用功重,其价 如金,故字从金帛。”词源则释名锦为“杂色织文 也”【2 J 。可见锦在汉代才正式定名。汉以前虽已有 锦,但未作锦称谓,因此,广义解释,中国织锦在概念 上是织花和织彩丝织物的代名词;狭义解释,中国织 锦是织花和织彩丝织物的一类。 织锦在中国古代丝织物中具有特殊的地
10、位,是 封建贵族专用的高贵织品。据文献记载,织锦的生 产可追溯到唐尧时期,朱启钤在所著丝绣笔记记 闻中说:“唐尧之时,海人织锦以献,后代效之,染五 色丝,织以为锦”J 。可见在尧帝时,先民已开始织 锦作为贡品。五帝之后,据太公六韬中记载:“夏 桀殷纣之时,妇人锦绣文绮之坐席,衣以绫纨,常三 百人”【4 J 。说明织锦在夏商时期已有一定的生产规 模。在出土的殷商青铜器上的几何纹锦痕迹实物, 收稿日期:2 0 0 “ 一0 1 2 2修回日期:2 0 0 7 1 1 一0 1 作者简介:周赳( 1 9 6 9 一) ,男,教授,硕士。研究领域为纺织品设计,特别是数码纺织品的研究。E m a i l
11、 :z h o u j i u 3 4 1 2 6 e o m 。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 4 8 纺织学报第2 9 卷 也证明了在殷商时期,已能生产复杂花纹的织锦。 2中国古代织锦技术与艺术特征分析 中国历代织锦中最典型的品种是蜀锦、宋锦和 云锦,并称中国古代三大名锦。从中国古代三大名 锦的品种特征看,蜀锦属于经锦,宋锦和云锦为纬 锦。由于三大名锦产生的时间、地域和社会背景不 同,产品风格也炯异,构成了中国古代织锦品种变迁 的主体特征,是
12、不同历史时期中国织锦生产技术和 织锦艺术的综合反映。 2 1 发展沿革中科学与艺术的关系 中国织锦起源于唐尧时期,在夏商时期形成生 产规模,到秦始皇统一中国后,蜀郡( 成都) 以生产美 锦而闻名,至汉朝已形成称著全国的织锦品种“蜀 锦”,并一直延续至唐代,随着蜀锦生产走出四川盆 地,织锦生产在中原生根,经唐代的技术更新,织锦 的品种进一步丰富。在宋代形成了以精美、轻薄著 称的“宋锦”,到元代,以华丽、富贵为特色的御用“云 锦”脱颖而出。三大名锦的产生和发展,代表了中国 古代织锦艺术的主体形态,也是中国古代丝织业最 高水准的体现。值得一提的是,在中国古代织锦的 发展沿革中,可以清晰看出科学与艺术
13、相互作用的 痕迹,也就是说纺织科学技术的进步推动了织锦艺 术和织锦品种的创新,而对织锦艺术的大胆追求同 样促进了相关技术的更快发展,因此在古代织锦这 一具体的产品中,科学与艺术相互作用表现出的技 术特征和艺术特征得到完美统一。 2 2 技术特征 中国古代织锦的技术特征主要表现在织锦的材 料应用和生产加工技术上,织锦艺术效果的产生受 到织锦材料和生产技术的制约。 2 2 1 原料应用特征 中国古代名锦的原料以桑蚕丝为主,由于织锦 采用的是桑蚕丝的染色丝,在桑蚕丝的应用前要对 原料进行精练和染色处理。从文献上看,最早记载 桑蚕丝精练工艺的是周礼天官冢宰“染人”条 云:“凡染,春暴练”,郑玄注:“暴
14、练,练其素而暴之”。 在考古实物上中国河南省安阳殷虚出土的青铜器上 发现的丝织品就有带丝胶和不带丝胶2 种。中国古 代桑蚕染色主要用草木染料,也就是植物染料。周 礼地官中记载有“掌染草”之职“掌以春秋敛染草 之物”,唐六典记载有“凡染大抵以草木而成,有以 花草、有以茎实、有以根皮,出有方土,采有时月”。 常用的染色方法有红花染、蓝染、媒染等,通过单染 和复染工艺,可以将桑蚕丝染成无数种色彩,色彩应 用十分丰富。在织锦中的桑蚕色丝常采用并丝和捻 丝的工艺来改变单丝的风格,增加织物的厚实度、牢 度和丰富织锦的绸面效果”1 。 除了桑蚕丝色丝,金银线是织锦常用的辅助材 料,锦中织金起先用于织锦的点缀
15、,到后来,织金已 是织锦追求富丽堂皇的主要手段。金银线的应用最 早见于蜀锦中的加金锦,在盛唐时丝织加金得到较 快的发展,在宋锦中金银丝的应用已是成熟技术,一 种是使用金箔切片的片金,另一种是使用捻金线。 早期的片金是纯金箔切成片金,到宋代为了降低成 本和增加牢度,将极薄的金箔贴在皮子或绵纸上再 切成片金使用,这种复合片金金色由于底衬色而呈 现各种不同的偏色效果;捻金线是采用近似黄金色 的蚕丝或棉线作芯线,将片金以螺旋状缠绕其表,形 成圆形捻金线,法门寺出土的唐代织金锦的捻金线 直径只有0 1m m ,可见捻金工艺的精湛。云锦的主 要特征就是锦中织金技术的应用,在云锦的三大类 品种库缎、库锦和妆
16、花中,都以使用织金技术而 著称。 2 2 2 生产技术特征 织锦的生产技术是丝织原料的物化手段,不同 的生产方式决定了织锦不同的织纹和色彩效果,三 大名锦就是不同时期丝织技术进步的产物。中国古 代丝织提花技术的发展经历了手工挑花和花楼机提 花2 个阶段,其生产技术的发展变迁与织锦品种的 关系如表1 所示。 表1 织锦的生产技术特征与织锦品种的关系 T a b 1 R e l a t i o n s h i pb e t w e e np r o d u c t i o nt e c h n i c a l c h a r a c t e r i s t i c sa n db r o c a
17、d ev a r i e t i e s 织机类型 织薹蔷息 提花蹑提花控制人工织锦品种 原始腰机水平无综杆单人早期织锦 斜织机水平少综框单人经锦为主 多综多蹑机水平,垂直多组合多综框双人经锦,纬锦 鬻 环状循环 少 花综双人纬锦为主 在原始腰机时期,综杆数目在4 根以下,只能织 制平纹和3 枚、4 枚的斜纹等简单组织,这是早期织 锦的制作方法。斜织机出现在公元前5 。6 世纪的 战国时期,是最早有机架的织机,利用综框进行经丝 开口,脚踏蹑提综,织工手脚分离,为手工复杂挑花 提供了可能,经锦的生产开始成型。斜织机的综和 蹑不断增加,催生了多综多蹑织机,公元前2 0 0 年的 万方数据 PDF
18、Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第3 期周赳等:中国古代织锦的技术特征和艺术特征 4 9 。 秦汉时期,已使用1 2 0 综蹑的织机,通常也有5 0 6 0 综蹑。早期的综蹑一一对应,控制简单但生产效率 低,公元3 世纪,马钧改良多综多蹑织机为2 蹑对应 l 综,利用数学组合的方法,使用1 2 蹑便可以驱动 6 6 综,大大提高了丝织效率。这个时期的经锦生产 随着多综多蹑织机的技术成熟而大规模发展,是蜀 锦兴盛的技术基础。多综多蹑织机的缺点在于:综 蹑数过多,机架无
19、法无限制扩大,而综蹑数过少,又 限制了织锦品种花色的开发。束综提花机的发明弥 补了这一缺陷,束综提花机分小花本机和大花本机, 束综提花方式最早出现在汉代,发展成型于唐代,与 手工挑花的生产方式不同,束综提花将提花信息储 存在耳子线上,耳子线不再是水平排列( 综杆或综 框) ,而是排列在花楼的侧面或后面,每一耳子线控 制一部分经线,包含一个纬运动的经线提升信息,所 有耳子线编成一个循环的“花本”,织绸与提花分别 由不同的工匠配合完成。束综提花机的应用,替代 了手工挑花的丝织机,解决了织制复杂大循环花纹 织锦的问题,使织锦品种发生了根本的变化,纬锦逐 渐替代了经锦而成为织锦品种的主流。随着大花本
20、机的应用,纬锦的织造技术进一步成熟,为宋锦和云 锦的产生和兴盛提供了技术基础哺q o 。 织锦艺术属于实用艺术,与纯艺术不同,其材质 应用和加工技术的进步是品种创新的必要条件。 2 3 艺术特征 中国古代织锦是技术与艺术的统一体,技术是 内在的因素,而艺术特征是织锦美观性的直接表达, 即织锦的纹样和色彩。 2 3 1 纹样特征 织锦纹样是基于织物结构的织纹图案,织物结 构是纹样风格的决定因素。三大名锦中,蜀锦是经 锦,与经锦纹样的变迁一致;宋锦是唐锦的延续和发 展,其织物结构保持了唐末宋初纬锦的特征,由于宋 锦的兴盛在明清时期,所以宋锦的纹样属于明清时 期的仿宋风格;云锦是元明清时期的御用织锦
21、,织锦 纹样主要以元明清时期的织锦纹样风格为主,也部 分保留了宋元时期的纹样特色。通过对三大名锦纹 样风格的分析可以勾画出中国古代织锦纹样的主体 特征。 2 3 1 1 纹样风格的变迁中国古代织锦纹样随 着织锦技术的发展,经历了由简单到复杂,从装饰到 ,寓意的变迁。在先秦时期,丝织技术低下,无法生产 复杂纹样,简单的几何纹如菱纹、回纹、勾连纹被大 量应用;到秦汉时期,应用多综多蹑织机,采用手工 挑花生产可以加工较复杂的纹样,如云雷纹、龙凤纹 和鱼纹等,特别是云气纹的应用极为普遍,并常在云 气纹中布列各种祥禽瑞兽和夹织吉祥铭文,如日常 吉语“万年益寿”和特指吉语“长乐明光”等。魏晋 南北朝是中西
22、文化交融的开始,在织锦纹样上,西域 特色的珍禽异兽、植物作为纹样题材出现在织锦中, 如狮、象、葡萄、忍冬等,在纹样构成中,波斯风格的 团窠、联珠、套环、龟甲等几何骨架构图被大量应用。 织锦纹样的设计在唐代产生了飞跃,一是束综技术 的应用为织锦纹样设计解缚,二是西域文化的冲击 在唐代已形成中西合璧,使织锦纹样设计丰富异彩, 除传统中西纹样外,宝相花、卷草缠枝和以团窠花为 代表的“陵阳公样”大行其道。宋锦纹样的风格在保 持唐风之外,主体上受到宋代花鸟绘画的影响,传递 出自然朴实、野逸寓情的文人雅士的艺术风格,强调 规矩对称的织锦纹样构图开始演变成自由构图的折 枝花鸟和灵活大对称的景象宝花、侧式宝花
23、。元朝 延续唐宋时期的织锦纹样风格,元代蒙古族习惯用 金装饰服饰、帷幔的风俗,促使了锦中织金的流行, 使织锦纹样富丽辉煌。到明清时期,织锦技术又一 次高度发展,大花楼束综提花机的应用,为设计大循 环、精变化的织锦纹样创造了条件,受达官贵人、文 人墨客追求浮华、精致的审美情趣的影响,在织锦纹 样设计上逐渐形成追逐繁复细腻的设计风格,“锦上 添花”即在精致的几何纹锦中穿插精美的花卉大行 其道,纹样题材除了花草、瑞兽、人物装饰外,吉祥图 案、吉祥文字的应用得到进一步的扩展,如“八宝: “八吉祥”“八音”“文房四宝”“富禄寿喜”等素材纷纷 涌现9 。1 4 1 。 2 3 1 2 纹样的传统与创新中国
24、古代织锦纹样 源于华夏民族传统文化的沃土中,承袭了新石器彩 陶、商周青铜器、战国漆器的艺术风格,体现了浓郁 的传统民族性,同时中国织锦纹样的传统民族性不 是固定不变的,在秦汉、唐宋和明清时期织锦纹样风 格经历了3 次大发展,每次创新都是传统民族性 和各种文化交融的必然结果。汉文化以儒家学说的 礼乐和仁义为主要内容,在先秦时期表现理性,随着 秦汉时期社会经济的快速发展而走向浪漫,形成各 民族间文化交融的一个高峰,这一时期的蜀锦纹样 在简单中显现出从规矩到飘逸的变迁,“云气纹”和 “吉祥铭文”的应用就是代表。汉代张骞出使西域开 辟的“丝绸之路”促进了与西方的文化交流,在将华 夏民族优秀的传统艺术带
25、到西方的同时,也将西方 的艺术带回中国,中国织锦纹样的中西结合,到唐宋 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 5 0 纺织学报第2 9 卷 时期发展到了高峰。汉代织锦以淳朴的风格著称, 严谨的构图,善美的形象,稳重的色彩,即使是浪漫 风格的云气纹、瑞兽纹、吉祥铭文,也寓于理性演绎 的神话般的故事中,体现出传统华夏民族重伦理、重 教化的观念。到魏晋南北朝,外来艺术影响了织锦 纹样的风格,佛教艺术带来了忍冬纹、荷莲、宝相花、 八吉祥等题材和艳美虚幻的色彩;波
26、斯萨珊朝艺术 带来了狮纹、象纹、孔雀纹、生命树、葡萄等异域瑞 兽、植物素材和新型骨架构图法,特别是联珠纹样, 传入中国后一直盛行,唐初窦师纶结合传统蜀锦的 纹样风格和西域对称纹样的特点,创新出自由对称 效果的对兽、对树纹样,史称“陵阳公样”i 到元朝伴 随领土的扩张带来多民族文化的进一步融合,在明 清时期,这种交融再次将传统民族性的织锦艺术推 向新的高峰卜1 6 J 。 所以,中国古代织锦的纹样风格变迁一直以传 统民族特性为主流,期间织锦生产技术的提高为织 锦纹样的创新提供了必不可少的基础,在此基础上 通过各民族间的文化交融,特别是东、西方文化的结 合,实现了传统织锦纹样的风格流变。事实上,三
27、大 名锦的产生都是基于技术大突破,文化大交融后的 织锦艺术大发展时期。 2 3 2 色彩特征 中国古代织锦的色彩特征体现在织锦的色彩表 现方法和传统色彩文化上。织锦由经纬丝线交织而 成,其色彩通过色经色纬在织纹中的混色效应来实 现,所以织物的织纹结构是表现织锦色彩的基础。 在三大名锦的配色中,蜀锦是经锦,经锦的织纹反差 小,在色彩应用上多采用高纯度的色彩来表现织纹 效果;宋锦和云锦属纬锦,配色灵活方便,织纹效果 通过花地之间经纬浮长的效应对比来实现,配色的 方法主要有花、地对比,花、地调和2 种,若有特抛, 特抛纬的色彩鲜艳,所以宋锦和云锦易于表现丰富 的彩色效果。 中国传统色彩的应用以青、白
28、、朱、玄、黄为主。 一是与中国传统的文化有关,青、白、朱、玄、黄是中 国古代正方位的表示;二是与中国古代的染色技术 有关,红花染中可分离红、黄色素,蓝染能解决蓝青 色的染色技术;三是由5 色混色得出的绿色、紫色、 褐色也是在织锦常用的色彩。如蜀锦的色彩基本上 就由上述8 色构成,在织成之时,锦色非常艳丽,所 以多彩和艳丽是织锦区别于其他纺织品的显著特 点。另外,在三大名锦的色彩应用上,常留有时代的 特征,表现出原始的流行色倾向。总体上看,秦汉 时,织锦以暖色和黑色为主调;魏晋南北朝的织锦重 暖色和黄色;到唐代,唐人崇尚五德中的土德,织锦 多以红黄色为主调,红黄结合的赭色和白色也极为 流行,并常
29、以白色勾勒边纹;宋元时则以褐色和金色 为多;到明清,织锦色彩中冷色调的青、蓝、绿、黄增 加较多,明清宋锦和云锦都呈现出五彩斑斓的特点, 各种配色手法应用娴熟7 | 。 因此,中国古代织锦的色彩特征,是以织锦品种 特征,特别是织锦的织物结构为基础,在织锦配色上 充分结合了各个历史时期的染色技术和社会文化因 素,从中国古代三大名锦的色彩特征可以解读出科 学与艺术的完美统一。 3结语 中国古代织锦是丝绸文化中的艺术宝库,对其 技术特征和艺术特征进行梳理与分析,从深层次探 索中国织锦产生、发展和变迁的实质,通过科学与艺 术结合的方法来发掘中国古代织锦的艺术真谛,把 握其应用价值所在,为现代织锦的研究和
30、开发提供 了参考。骞 参考文献: 1 朱新予中国丝绸史通论 M 北京:纺织工业出版 社,1 9 9 2 :7 2 2 张保丰中国丝绸史稿 M 上海:学林出版社,1 9 8 9 : 1 5 1 3 吴淑生中国染织史 M 上海:上海人民出版社, 1 9 8 6 :2 1 4 2 2 0 4 赵志玲织锦史料 J 丝绸史研究,1 9 8 9 ( 2 ) :4 7 5 】赵丰丝绸艺术史 M 杭州:浙江美术学院出版社, 1 9 9 2 :1 4 1 6 6 周启澄中国束综提花织机的历史和现状 J 丝绸史 研究,1 9 9 0 ( 1 ) :7 9 7 郭永禄对丝织提花技术发展的探讨 J 丝绸史研 究,1
31、9 9 0 ( 1 ) :1 1 1 3 8 徐国华从织机原理探讨我国古代织花技术的发 展 J 丝绸史研究,1 9 9 5 ( 4 ) ;1 9 9 6 ( 1 2 ) :1 9 】李楠蜀锦史话 J 浙江丝绸,1 9 6 3 ( 1 0 ) :1 0 1 1 1 0 余涛蜀锦纹样浅谈 J 四川丝绸,1 9 8 0 ( 3 ) :5 0 5 3 1 1 缪良云试论汉一唐时期中国丝绸纹样风格的演 变 J 苏州丝绸工学院学报,1 9 8 4 ( 1 ) :5 2 5 4 1 2 陈娟娟明清宋锦 J 故宫博物院院刊,1 9 8 4 ( 4 ) :1 5 一 1 7 1 3 黄能馥中国南京云锦 J 装饰,2 0 0 4 ( 1 ) :4 6 1 4 沈惠,朱艳苏州宋锦的演变及其价值 J 四川丝绸, 2 0 0 6 ( 4 ) :4 9 5 1 1 5 王宏建美术概论 M 北京:高等教育出版社,1 9 9 9 : 2 4 5 1 6 李厚泽美学三书 M 合肥:安徽人民出版社,1 9 9 9 : 1 2 0 1 2 1 1 7 黄能馥,陈娟娟中国丝绸科技艺术七千年 M 北 京:中国纺织出版社,2 0 0 2 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark
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