论歌曲演唱中的“以情带声” 毕业论文.doc
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1、 论歌曲演唱中的“以情带声” 摘要:我国自古就有“情之所至,音之所生”的观点,“以情带声”的含义就是用感情带动声音。“以情带声”的演唱可以更好的让演唱者把歌曲的精髓传达给观众。首先,本文在文中对“情”与“声”这两个概念及作用加以介绍。其次,通过对作品的实例分析得出怎样才能增强演唱者的艺术处理,然后介绍如何在歌曲中做到“以情带声”。再次分析怎样才能培养演唱者的表演心理素质以此更好的为歌曲表达情感,最后证明在歌曲演唱中“以情带声”的重大理论意义。因为歌唱的最终目的是表达情感、传递情感,所以说歌唱也是一种情感表达的艺术。关键词:以情带声;表演心理素质;艺术处理;二度创作 Discussing the
2、 theory of emotion driving voice during singingAbstract: China has a point of view,feelings enough,sound following,it means that feelings driving voice,making voice full of passion.It singing with feelings can convery songs marrow to audiences better. First of all,the paper introduces two concepts o
3、f emotionandvoiceand their functions.Second,through the example analysis of works,concludes how to enhance the singers artistic processing and then intrudunces how to add emotion into songs.Third,the paper analyses how to cultivate singers psychological quality of performance in order to express son
4、gs feelings in a better way.Last,the paper proofs that emotion driving voice has great theoretical significance.Because the final purpose of singing is to express emotion,convery emotion,singing is also a kind of art to express emotion.Key words: Singing Emotional; Performance Psychological Quality;
5、 Artistic Processing; Part Two Creation 中华民族声乐艺术源远流长,在中国音乐发展的历史长河中,人们通过在实践中的不断摸索,对声乐演唱的技巧有着不断的创新。但是追根究底,无论时代怎样变化、发展。人们对声乐的演唱要求,无外乎着重于情感的表达与声音的训练上。本文在前人研究的成果基础上加以整理综合,从情与声二者的关系、通过实例分析怎样才能增强演唱者的艺术处理、怎样培养演唱者的表演心理素质、分析以情带声在歌曲演唱中的理论意义等方面对“如何在歌曲中做到以情带声”加以分析研究。一、什么是“以情带声”,并介绍“声”与“情”二者的关系。1、情的定义及其重要性 (1)“情”
6、从广义来说,应该是人在某种环境下在面对客观事物时所作出的一种反应。“情”与“声”是辩证统一的关系,仅仅凭借声乐演唱的技巧不能算得上是一个好的演唱者。反之,如若缺乏了声乐的演唱技巧,仅仅凭借情感的表达也称不上是一个好的演唱者,优秀的演唱者所表现出的精彩表演不仅能给人以审美的愉悦,而且还有极其丰富的文化内涵。最重要的是它们能够把歌曲所要表达的思想感情通过声音传达给观众,与观众在情感上有所交流,以此达到共鸣。想要做到这一点的话首先就是强调演唱者应该对歌曲的内容表达准确到位。(2)什么是“以情带声” “以情带声”的含义是用感情带动发声,主要是强调情感对声音的重大作用。因为我国古代就有“情之所至,音之所
7、生”的观点。所以从中就可得出,在演唱声乐作品之前首当其冲的就是要重视“情”的培养,接着就是要对声乐的演唱技巧加以训练。当两者都准备充分、得当的时候再将两者加以整合、研究。就可以更好的做到“以情带声”了。歌唱的目的是表达情感、传递情感。由此得出结论:“歌唱也是一种情感表达的艺术”。2、 “声”与“情”二者的关系(1)我国古代就有“丝不如竹,竹不如肉”的说法。从此话不难看出,在我国古代声乐艺术占据着重要的艺术形式,人们把歌喉所发出的声音看的比丝竹乐器演奏出来的音乐还要美妙。当然了前提是因为我们听到的这些美妙的声音都是通过科学的发生而获得的,想要做到科学的发声就应该从声与情这两处入手。(2)我国清代
8、音乐家徐大椿就曾在他的乐府传声乐情篇中提到了“情”在歌曲演唱中所占的重要地位并对其做出了深刻的描写“歌者不得其情,则邪正不分,悲喜无别,即声音绝妙,而与词曲相背,不但不能动人,反另听者索然无味”矣。由此不难看出,在我国古代人们就开始重视了“情”在演唱过程中所不可或缺的重要地位。(3)声乐的艺术魅力取决于对作品的情感表现。“声情并茂,以声传情”正是先以情感的表达作为声的理论基础,然后再通过对行腔的艺术处理,以此达到情与声的完美结合。可以说缺乏情感的准确依据与生动的表达,是不可能完成一个好的声乐作品的。“表情是歌唱的灵魂”,因此只有当声音和表情同样的完美时,歌唱才有资格被称为艺术。由此可见,声乐艺
9、术如果缺乏了情感的表现性,也就等于是人没有了灵魂一样,所以演唱者也就等于失去了歌唱的灵魂。 总之:“情之所致,音之所生”、“声情并茂,有声才有情”是辩证统一的关系,要想做到“以情带声”的话,那么“情”与“声”就不可能孤立的存在,二者缺一不可。演唱者必须建立在歌唱的声音和情感的表达基础之上,否则再动听美好的声音,如若缺乏了准确的情感表达,那么所演唱出来的情感都是空洞的、无味的。否则再淋漓尽致的情感表达如若缺乏了科学的发声,那么再情真意切的表达所传递出的情感都是干瘪的、无趣的。所以要想完成一首优秀的作品,情与声二者缺一不可。二 通过实例分析怎样才能增强演唱的艺术处理1、黄水谣是黄河大合唱中的一段,
10、作者是冼星海。这首作品从它问世以来已经有过多种演唱形式了,有合唱、独唱等等。这首歌对于中国人民争取自由、解放全中国的伟大事业来说起到了巨大的鼓舞作用。这首歌的音域比较宽广,曲调也比较流畅,并带有叙述式的抒情。这首歌曲共分为三段 。 第一段从开始到“ 男女老少喜洋洋”主要描写了敌人入侵前人们美好的生活景象。第二段从“自从鬼子来”到“回不了家乡”主要描写了敌人入侵后给人们带来了空前的灾难。人们的心情也是无比的悲痛。第三段从“黄水奔流日夜忙”到曲终,音乐上再现了第一段开始的旋律,黄水依然是奔流不息的,但是已经物是人非了,周围的一切都改变了,人们幸福美好的生活已经不在了,留给他们的只有无尽的悲痛与凄凉
11、的景象。2、如果要想准确、无误的把握住全曲的精髓,只是简单的了解作品的内容是远远不够的。我们还应该对该曲做进一步的探究,深入的了解歌曲的中心思想,选择适当的演唱手法,通过适当的处理把全曲的内容全部的再现出来。 (1)冼星海对该曲提示到:“词句简单,但要有痛苦呻吟的表情,和普通的颓废歌曲不同,这里面还潜伏着希望和斗争。”所以纵观全曲,我们应该一直贯穿着这种感情基调来演唱这首歌曲。 (2)第一段虽然描写的是敌人入侵前人们美好的幸福生活,但是从音乐中我们可以看到,旋律比较缓慢,我们应该处理成人们是在敌人的压迫下回忆以前人们幸福美好的幸福生活。第二段主要是在描写敌人入侵后“奸淫烧杀,一片凄凉”的景象。
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