2020届高三语文一轮复习知识点总动员1论述类文本阅读学术论文含解析.pdf
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1、论述类文本阅读 学术论文论述类文本阅读 学术论文 1、阅读下面的文字,完成下列小题。 中国与西方的建筑文化自古就有着根本的区别。 人与建筑截然分离,是欧洲建筑文化的一个根本性前提。对欧洲人来说,建筑是人之外的 观赏品,或只是住人的容器。欧洲教堂尽高大深邃之能事,远远超出人的尺度,是神在人间的 居室,而神绝非人,所以建筑仍然与人分离。西方的哲学思想主张征服自然,其教堂、宫室、 竞技场、 歌剧院等建筑中难见人与自然的和谐。 它们共同的特点是大体型、 大进深、 大层高、 大面阔,与自然接触的外墙与窗面积较小。 西方建筑中连有限的花园也造得与自然相对立, 它 从总体布局到水池、花草、雕塑、花盆以及小品
2、建筑都对称严谨,树木也修剪成几何体型,花 卉和灌木则被修剪成地毯状的模纹花坛,如凡尔赛宫中的花园。 这同崇尚 “虽由人作,宛自天 开”的中国古典园林截然相反。 以“天人合一”为文化内涵的中国古典建筑则是以人为主,在这里建筑与生活是一体的, 建筑随生活而变,以生活为主。而西方建筑中,人只是旁观者,人与建筑相分离。中国传统哲 学的主流是人与自然和谐,“道法自然” 的观念见于各类建筑。 法自然而极变化之能事,这是 古民居的特征。因气候、地形、材料、生态等的不同,建筑也各有特点。乡镇民居多为字、 曲尺、三合院、自由式等格局,即使是四合院,也体现出日照、风体、绿化共享的功能,极力 与大自然、与人相和谐。
3、 中西方在建筑文化方面还有一个十分明显的差别,那就是中国宫殿类建筑十分发达,而西 方宗教类建筑十分繁荣,两者强烈的反差反映出建筑文化与其他人类文化一样,也是以人神 间的冲突与调和作为其永恒的文化主题的。 中国长久以来以“人”的观念为中心,而西方则一直以“神”的观念为中心。中国历史上 任何时候都未出现过神权凌驾于一切的时代。中国人信教也信神,但又总是把神和人摆在同 等的地位去崇拜,去尊重。 西方则不然,一部建筑史其实就是一部神庙和教堂的历史。 虽然中 国建筑以“人”为中心而西方建筑以“神”为中心,但在这两类文化的价值观念中,“神”都 是永恒的,“人”都是暂时的。正因如此,中国建筑发展了木结构材料
4、,而西方建筑发展了石 结构材料。 石结构的长久性与木结构的短暂性都充分说明了中国建筑以 “人” 为中心的理念。 从审美来看,中国古典建筑以木为材,在质感上显得朴素、 自然而优美;而以石为材的欧洲 古典建筑质地坚硬、沉重而阳刚十足。因此,以木为材的中国建筑比以石为材的欧洲建筑更 具有可人的生命情调;比较起来,冰冷的石材会使建筑与人的关系显得略微有些紧张。 (摘编自赵慧宁中西传统建筑文化分析) 1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( ) A.中西方建筑呈现出人与建筑的“分离”或“融合”的迥异特征,不同的建筑文化都受到了 各自哲学思想的影响。 B.中国建筑在必须面对自然时,不是像西方那样
5、把建筑看作征服自然的手段与方式,而是努 力融渗在自然中,与自然对话。 C.对于欧洲人来说,建筑只是人之外的观赏品,但对于中国人来说,建筑等同于生活,具有很 强的实用功能。 D.人神之间的冲突和调和作为一种永恒的文化主题,在中西方建筑文化中的表现之一就是宫 殿类建筑和宗教类建筑的各自繁荣。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是( ) A.文章开门见山,立足比较的思路,采用总分的结构,从两个大的方面谈中西方建筑在文化上 的差别。 B.文章在论证中西方建筑文化的不同特点时,都运用了相当丰富的具体建筑实例,增强了真 实性和准确性。 C.用哲学思想和文化命题来作为支撑论点的依据,是本文的一大特色
6、,增添了文本的文化内 涵。 D.“天人合一”思想对中国建筑的影响是本文反复强调和重点论证的一个方面,哪怕是宫殿 类建筑也体现出人本特色。 3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是( ) A.西方的教堂、歌剧院等建筑具有大体型、大进深、大层高等特点,而外墙和窗户的面积则 相对小得多,这是与自然截然分离的体现。 B.中国古民居“法自然而极变化之能事”,乡镇民居呈现出字、曲尺、三合院、四合院、自 由式等不同格局,都体现了中国传统哲学“道法自然”的观念。 C.中国的宫殿是一种将帝王的权威神化了的建筑,宫殿建筑的发达,与中国人把神和人摆在 同等的地位去尊崇的观念有关。 D.中西方建筑的木结构材料和石结构
7、材料呈现出质朴和阳刚的不同审美风格,这是以“人” 为中心和以“神”为中心的不同价值观念造成的。 2、漂流异邦的古代中国人2、漂流异邦的古代中国人 如果不把商亡后箕子东奔朝鲜的传说以及对 “徐福东渡” 结局的猜测算在内,今天可以确 切地指出最早漂流到今中国境外的我们的先人,就应当是西汉前期活动在 “大宛” 国(在今中 亚费尔干纳盆地)的 “秦人” 了。 据 史记大宛传,当西汉军队围攻大宛的国度时,这些 “秦人” 在断绝了水源的围城之中帮助守军 “穿井”。 从司马迁在另一处提到为大宛等国 “铸钱、 器” 的“汉使、亡卒降”来看,所谓“秦人”,很可能也是被匈奴俘掠、后来投奔大宛的西汉军人。 其中最有
8、名的自然是李陵。 华北汉地社会中也有人被掳掠、 甚至逃亡到匈奴政权下去从事农 业生产的。后者成为迄今所知为改变个人生存的经济环境而出走异国的最早的人群,因为在 那里他们受到的盘剥较轻。 两汉时因国内政治斗争的失败而出奔匈奴者亦时见于记载。 自东 汉末年以来,日本也逐渐成为中国政治流亡者远走高飞的一方天地。 随着隋唐统一帝国的建立,古代中国人寓居他国的活动呈现某种新格局。 由于隋唐政权对 突厥和中亚国家持续的军事活动,大批士卒流失在西域固属难免。禁止汉族居民出家为僧的 法令废弛后,汉族僧团的大规模膨胀导致西行求法或东渡弘法的高僧大德人数激增。除沿着 陆上丝绸之路向西推进的商贾之家,通过海路移居东
9、南亚的“唐人”,由唐经宋而入元,也代 不乏人。到了元朝,中国移民在南洋群岛已经相当多了。 东南沿海的中国人向外移民,从晚明的 1560 年代起逐渐形成一个高潮。明政府在这时开 放海禁,使私人出海贸易的规模急剧扩大。 但由于明政府仍明令禁止移民海外,遂使出门在外 多年的人不敢归国,实际上对移民潮起到推波助澜的作用。17 世纪前后,吕宋马尼拉的华人 已有两三万人。清前期为孤立东南抗清力量,重新实行海禁,并对出国归来的人处以死刑,但 其收效仍与明末禁止移民海外的政策略同。鸦片战争前,东南亚的华人总数高达一百万人。 在 19 世纪下半叶,中国人向海外移民的范围更扩大到北美。大批中国人被当作“苦力”运送
10、 到美国,在西海岸为洋人开矿修路。 明清两朝政府长期抱持敌视海外华人的立场,把他们当作化外“弃民”,视之为“无赖之 徒”。海外华人在羁留地区遭遇暴虐或不公正待遇,“天朝”往往置若罔闻。直到清末,这样 的政策才获得基本的调整。“华侨”的概念于是进入中国的政治文化。从光绪十九年 (1893)“除华侨海禁”,到此后在各地设立领事馆,清政府终于对保护海外侨民的正当利益 渐有意识。但在西方民族主义思潮的狂澜冲击之下,“满洲”政权的合法性已经无可挽救,海 外的华侨成为推翻清统治的一种重要力量。 (摘编自姚大力读史的智慧) 1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是( ) A.从现有史料来看,西汉前期活动在
11、“大宛“等国的“秦人“,可视作迄今为止能够确切地指出的 最早漂流到异邦的中国人。 B.史记中两处记载的“秦人“,实际上很可能是西汉军人,他们战败后被匈奴俘掠,后来投 奔了大宛,从事穿井,铸造钱、器等工作。 C.华北汉地社会中被掳掠或逃亡到匈奴从事农业生产的人,是迄今所知为改变个人生存的经 济环境而漂流异邦的最早的人群。 D.两汉时期,有些中国人在国内政治斗争失败后逃往匈奴,从东汉末年开始,日本也逐渐成为 了这些政治斗争失败者的流亡地。 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是( ) A.隋唐时期,朝廷持续不断地对突厥和中亚国家用兵,边境的战事不可避免地导致这一时期 大批士卒流亡到西域。 B.
12、与两汉时期因战争和政治因素而移居国外不同的是,隋唐时期僧人、商人加入到移民行列, 移居地域也更加广泛。 C.从唐代开始,有些中国人沿着海上丝绸之路移居到东南亚,到元代时,居住在南洋群岛的中 国移民的数量已相当可观。 D.1560 年代,明政府开放海禁,使得东南沿海的中国人大量向海外移民,从这时起,逐渐掀起 一个向海外移民的高潮。 3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是( ) A.基于政治、 经济方面的需要,海禁政策在明清两代数度兴废,但客观上都对移民潮的出现起 到了推波助澜的作用。 B.满清政府对移居海外的华人持敌视立场,将海外华人推向自己的对立面,使他们成为推翻 满清统治的重要力量。 C.
13、中国人向北美移民始于 19 世纪下半叶,大批中国人作为苦力在美国西海岸开矿修路,为美 国的崛起作出了贡献。 D.清初的海禁政策直到光绪十九年才被废止。同时清政府也改变了敌视华侨的立场,逐渐意 识到要保护海外侨民的正当利益。 3、阅读下面的文字,完成下列小题。 历史地名即史上实有、史籍中常见的地名。这类地名,属于古诗中最基础的写实层面,其 作用是交代诗歌的写作场地,说明诗歌创作和地域的关系。 进入文学作品以后,部分原样照搬, 部分则经作者改造,被文学化。 其文学化往往遵循三条基本路径: 一是不全用实名而稍加改造,但仍以地名为中心词,如称某驿为孤驿,某馆为孤馆。 这么做 舍弃个别,突出一般,可以获
14、得更好的审美效果。 二是改用代称,不用实名。 如称越州为会稽,称镇江为京口之类。 这种情况,稍具史地常识 的都知道,没有的看看注释立即明白,无需特别说明。 三是地名前加形容词,这个也容易理解。 这里只谈第一种情况。 不妨以唐诗中的驿馆为例。 在这些诗词中,历史地名的文学化表现突出。 一般做法是诗题中使用历史地名,而到诗中则改 为文学化表达,进行局部改造。如戴叔伦除夜宿石头驿:“旅馆谁相问,寒灯独可亲。一 年将尽夜,万里未归人。”标题载明此诗作于石头驿,诗句却说它是座旅馆,表面上看似矛盾, 其实不然。 因为标题是交代地名的,必须如实道来,读者才能明白地理方位。 正文以抒写羁思 为主,讲求抒情含蓄
15、,忌讳言事直露,故做这种处理,以与所写之情合拍。 又如孟浩然唐城馆中早发寄杨使君:“犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客 思盈。”也是诗题中标出驿名,而诗中则径称旅馆。我们知道,古代驿站都是官营的,旅馆则 是私营的。 为何称官驿为旅馆?这里就有个语体色彩和使用规范问题。 从这个角度来说,称驿馆而举其正名,只有在史地文献中才会如此,这是因为史地文献以 真实性为首要要求,所记必须合实,否则就失去了应有价值,不能取信于人。而诗题也是交代 写作背景的,担负着说明作品与现实生活的联系及人地关系的任务,也不能用代称、 简称或泛 称,而应如实记载驿馆真名。而作品中则不必如此,因为诗题既已如实道来,诗句
16、中就须换一 套写法。这么做,一则可以避免用词重复,二则文学作品中如果事事处处如实照搬,那也就混 淆了历史地名和文学地名的界限。而且,具有实感的词语过多,也妨碍读者的审美接受。 诗者抒情之物,写景不是从实际出发,而是从审美出发,诗词地名往往化实为虚,转直为曲, 意内言外。 前面所举唐人馆驿诗便有这样的特点,普通的地名也经过了有意的渲染,被文学化, 以较虚、较曲的特质进入文学作品。历史地名入诗以后,由于有意略去了具体地点的特质,只 保留表明事物性质类别的关键词,这样,作者的写作背景就被淡化,而情感则被强化。 所以, 多 数偏于抒情的篇章,地理因素都被淡化。 这样,它就由一个表示地理方位的实名变成作
17、品中具 有通性的审美意象,不同的读者都可越过具体的生活背景和地理障碍,找到生活和情感上的 契合点。 比如李白送友人,诗中的青山、北郭、白水、东城,原来都是生活中的实名,各有地理 要素,但其中具体的地名信息都被诗人有意略去,只保留具有形象性的部分。这么做,更有利 于表达作者和友人的情谊,并且,意象化的地名在诗中还和下面的浮云、游子互为映衬,形象 性和感人度更强。 (选自古典文学知识2016 年 3 月,有删改) 1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( ) A.对历史地名进行改造,舍弃一般,突出个别,即可使其文学化。 B.戴叔伦“旅馆谁相问”中的“旅馆”一词,地理因素被淡化,更能表达羁旅
18、之愁。 C.史地文献中只能用历史地名,以确保内容的真实性;诗歌创作中只能用文学地名,以便于情 感的抒发。 D.文中所提到的石头驿、唐城馆、青山、北郭、白水、东城都是历史地名。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是( ) A.文章采用了先概括后具体的顺序,论述历史地名文学化的主要路径。 B.文章选用三首唐诗进行分析,或略或详或印证,互为参证,说服力强。 C.为了使文章思路清晰,观点鲜明,文章采用了类比法和例证法。 D.文章通过对“驿馆”地名在唐诗中的改造过程的分析,阐述了历史地名文学化的过程和意 义。 3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是( ) A.本文指出诗歌贵曲不贵直,贵简不贵繁
19、,贵虚不贵实。 B.如果历史地名在诗中用得过多,将不利于读者产生共鸣,产生美感。 C.文学地名可以使读者越过具体的生活背景和地理障碍,找到生活和情感上的契合点。 D.文中的戴诗和孟诗都表达了羁旅之愁,历史地名的文学化功不可没。 4、阅读下面的文字,完成 13 题。 文艺作品是文化最鲜活生动的载体,它们以语言、形象、色彩、韵律等手段,记录和表现 文化中的思想、审美、精神、气度,作为“高峰”的文艺作品往往具备一个共同特征:以文化 自觉和文化自信为底蕴,充盈着一个时代独特的文化气质,浓缩了那个时代的文化精神.同时 又可以唤醒欣赏者的文化自觉、建立起文化自信,甚至包含推动社会思想文化变革的因子。 在建
20、设社会主义文化强国的关键时期,文艺创作要发挥推动文化发展的强大力量,更加需要 以文化自觉和文化自信为基石来攀登文艺 “高峰 纵观当下文艺创作存在的系列问题,文化 自觉和文化自信的缺失是个根源。 因历史虚无主义而否定历史,就会创作出调侃崇高、扭曲经典、颠覆历史,丑化人民群众 或英雄人物的作品。否定传统文化所尊崇的“真善美”,就会创作出是非不分、善恶不辨、 以丑为美,过度渲染社会阴暗面的作品。 这是由于对自身文化价值缺少坚守和深刻认知,造成 价值混乱和精神缺失。 当下,不少文艺工作者陶醉在追名逐利的潮流中,没有把自己当成文化的记录者、传承者, 甚至缺乏应有的职业操守。 对中国传统文化精神不够敬重,
21、对自身的文化使命缺少自觉,是文 艺界“浮躁”风气的重要根源。对文化发展缺乏主动承担的责任意识,就会造成利益至上。 创新是中华民族优秀文化传统的重要特征,这一点在文艺创作领域表现突出。 中国曾经是 一个诗歌大国,诗歌的变革经历了无数文人骚客的创新实践。 到了近代,中国引入西方现代诗, 形式和内容都脱离了中国传统诗歌创作的轨道.诗歌的力量渐渐式微。解决这一状况的方法 是 “走中国诗歌创新之路”。 而这种创新,既要吸收古典诗歌的思想和审美价值,也要接纳现 代西方对人、自然和社会三者之间冲突和张力的阐释.来找到自己的中国方法、本体立场、 东方身份。概而言之,要再创诗歌的“高峰”,需要在继承传统的基础上
22、创新。这样才会避免 因对以创新为特征的民族传统文化缺少继承,而造成有影响力的原创匮乏。 近代中国曾经借西方文艺理论和创作思潮来推进中国文艺创作的转型,这种影响今天依 然存在。 过度倚重西方,导致中国传统文艺价值在当代的失语增加对本土文化价值标准足够 的自信,避免崇洋媚外,是建立文化自觉和文化自信的重要途径。 文艺“高峰”都具有理论自觉和自信,作品往往折射出理性的光辉.自觉或不自觉地扛起 独特的民族美学旗帜,践行、发展甚至自创一套美学理论,成就真正的中国特色、中国风格、 中国气派。 (摘编自章颖文化自觉和文化自信是筑就“高峰”的基石) 1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( ) A.文
23、艺作品作为文化的载体,其表现的内容是文化中的思想、审美、精神、气度,其外在表现 手段是语言、形象、色彩、韵律等。 B.当代文艺作品一定具有文化自觉和文化自信的底蕴,具有当今时代独特的文化气质,又是 当今时代的文化精神的高度浓缩。 C.当下文艺创作存在缺失文化自觉和文化自信等一系列问题,其中包括抱若历史虚无主义观 点而否定历史,否定传统文化。 D.不把自己当成文化的传承者,缺乏主动承担文化发展的责任意识,是部分文艺工作者对中 国传统文化精神不够敬重的表现。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是( ) A.文章开篇从概念入手,围绕着文艺作品阐述其内涵、特征、作用.并引出下文。 B.文章论证
24、当下文艺创作系列问题根源时,先摆出一典现象.再揭示其中原因。 C.文章中间的论证部分采用逐层论述的方法,从不同的角度、不同的方面论证。 D.全文采用总分总的结构方式,结尾与开头相呼应,并对文章主旨由提升作用。 3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是( ) A.文艺作品之所以能成文艺“高峰”,关键不在于它能唤醒欣赏者的文化自觉、建立起文化 自信,并包含推动社会思想文化变革的因子。 B.“走中同诗歌创新之路”并不是要排斥我国古典诗歌的思想和审美价值,而是要融合中西 诗歌文化,找到具有中国特色的方法与身份。 C.对以创新为特征的民族传统文化缺少继承,造成有影响力的原创匮乏,既是缺失文化自信 的一种
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