德国表现主义绘画研究.pdf
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1、Classified Index: University Code: 10075 U.D.C: NO: 20090745 A Dissertation for the Degree of M. Arts German expressionist painting research Candi dat e:Li Hua Supervisor :Prof.Ming Jing Academic Degree Applied for: Master Degree of Arts Speci al i t y:Fine Arts University: Hebei University Date of
2、Oral Examination:May,2012 摘 要 I 摘 要 20 世纪德国表现主义绘画是西方艺术文化的 一块瑰宝,面对传统绘画形式与同时代绘画风格流派的影 响,表现主义艺术家们选择兼容和分离,并且在这个过程中 寻找 自身的性格魅力,依托绘画范畴内的形式对内心情感 和人类心理世界进行探索,在审美创作过程中表现出了一 种强烈的主体情感色彩。论文主要阐述和论证20 世纪德国 表现主义绘画的审美特征。首先从表现主义历史阶段的变 迁来看,其中主要的几个发展阶段可以以艺术中心地划分为 德雷斯顿、慕尼黑和柏林,与传统写实绘画相比,这些艺 术家们更主张内心情感真实性;另一方面,从绘画本身范 畴内的
3、形象特征色彩表现以及材料质感等造型语言的几方 面来分析,以表现主义代表性的艺术家和典型作品为依据, 剖析绘画范畴内审美特征;再接着进一步寻找表现主义绘 画艺术形态的理论依据,最重要的就是支持与影响表现主义 绘画情感表现的美学思想以及德国本民族性格,最后经过 同类对比与德国表现主义绘画一样关注情感表现的法国野 兽派和中国的写意画,从而进一步明确德国表现主义绘画的 审 美特征的独特性。关键词:表现主义情感 形式 Abstract II Abstract In the 20th century, German expressionist painting is a treasure of the w
4、estern art culture. Facing the traditional painting form and contemporary painting styles influence, expressionist artists chose compatible and separation, and in the process of looking for their own personality charm, relying on the painting category in the form of emotion and human mental world to
5、 explore. They represent a strong theme color emotion in the aesthetic process. This essay mainly expounds and demonstrates the twentieth Century German expressionist aesthetic emotion. We look at the painting affective changes from historical evolution of expressionism at the first. The main severa
6、l development stages are divided into Dresden, Munich, Berlin and Vienna. Compared with traditional realistic painting, these artists advocates emotional authenticity more. On the other hand, our analysis of painting within the context of real aesthetic emotions from the following several aspects, s
7、uch as the painting itself within the context of the image features of color performance, Texture and modeling language.And then look for the basis of expressionist painting art form, the most important is the support and influence expressionism painting emotion esthetics thought and the German nati
8、onal character. At the last ,through comparison with similar German expressionist paintings French Fauvism and Chinese freehand brushwork which all of them are pay attension to emotional expression to further clarify the German expressionist paintings become an independent school of aesthetic emotio
9、nal characteristics. Key words: expressionism emotion form 目 录 III 目 录 引 言 . 1 第 1 章 表现主义历史 的变 迁 4 1.1 起 源 . 4 1.2 德雷斯 顿 . 7 1.3 慕尼 黑 . 9 1.4 柏 林 . 12 第 2 章 绘画范畴中的典型特 征 14 2.1 形 怪 14 2.2 色 浓 17 2.3 质 纯 20 第 3 章 理论基础的追 溯 23 3.1 理性的激 变 . 23 3.2 直觉思 维 . 26 第 4 章 同类对 比 30 4.1 非“ 安乐 椅”. 30 4.2 非“ 写意 ” 情
10、怀 . 33 第 5 章 情感的限制与升 华 37 结 语 39 参考文 献 40 致 谢 41 引 言 1 引 言 “ 表现主 义” 一词的出处十分模糊, 其中有一部分人会认为它与野兽派 有密切联系,曾经就有评论家形容马蒂斯的绘画作品为“ 表 现派 ” 绘画。在 1911 年柏林分离派展览上,法国艺术家布 拉克、弗拉曼克、毕加索以及杜飞等人(野兽派和立体派的 画 家们)都被人们给以“ 表现主义艺术家” 的称号。同年,理 论家威廉沃林格发表的一篇文章关于表现主义者, 从中认定表现主义者除了指法国艺术家们还包括德国的艺 术家们,这种模糊的定义首先就让很多艺术家本身并不认同 这种分类。 1914
11、年,保罗费希特尔在一篇专著里明确了 表现主义的定义:表现主义代表德国的反印象主义运动, 是和法国的立体主义平行的派别,并且指出 “ 德雷斯顿和慕尼 黑分享着成为这种新艺术衍生地的光荣” 。 在文章中我 也认同这种分类, 表现主义仅代表20 世纪德国表现主义, 不包括法国野兽派、立体派的“ 表现性 ” 艺术,也并不涉及延 伸到 80 年代 后德国美术中复兴的新表现运动。与其他西 方艺术流派相比较而言,国内有关德国表现主义的著作不是 很多,其中语言表述比较详实的有表现主义艺术家和 20 世纪德国艺术,是了解德国绘画艺术不可或缺的工 具书,还有一些画集形式的著作,如王林、黄茂蓉、刘朴的 新 表现画风
12、,崔庆中的表现主义等,前者的优势 在于语言文字翻译得详细而且全面,对于研究德国表现主 义绘画来说有很大的参考价值,但是美中不足的是缺乏画作 的资 料。有了后者画集的补充,才使我在论文的写作中更 加充分和肯定的论述。由于德国表现主义的复杂性,很难 通畅的论述,如果按时间顺序论述,那么艺术家个体是断代 描述的;如果按艺术社团或者艺术中心来划分,那么时间顺 序必然是有混乱的。表现主义艺术家是德国沃尔夫-迪 特尔杜贝的著作,为张言梦所翻译。沃尔夫-迪特尔杜 贝是柏林国家博物馆的馆长,专门从事美术史领域的研究, 其中包括专门论埃里希黒克尔和恩斯特路德维希基 希纳的著作。这本书可取的地方在于对艺术家自己语
13、言的 大量引用,更加真实还原了艺术的理解力,生动鲜活而又发 人深省,在已经出版的介绍 20 世纪德国艺术的论著中, 显得精彩又简洁。 20 世纪德国艺术 是德国艾森 德 沃尔夫 -迪特尔杜贝著,张言梦译.表现主义艺术家M. 第 13 页,生活读书新知三联书店 ,2005 年版 . 河北大学艺 术学硕士学位论文2 州福尔克万博物馆馆长保尔福格特 的著作,报刊评论它为“ 现代德国绘画艺术的典范著作,这 本书材料详实,对20 世纪德国表现主义包括新表现主义按 照年代时间的顺序做了一一充分的介绍,这样可以把画家 和周围环境很好的结合起来,使读者有更深入的了解。陈 启林的期刊文章简述20 世纪德国表现主
14、义绘画理念的变 迁,以表现主义的总体特征来划分,将表现主义划分为 早期、桥社发起阶段、青骑士成熟阶段、新客观社以及新 表现五个阶段,简略中显得清晰明了。从美学和民族多方 面来思考德国表现主义绘画是很有必要的,蒋孔阳的二十 世 纪西方美学名著选、卞谦的 理性与狂迷 二十世纪 德国文化以及丁健弘、李霞的普鲁士精神和文化等 著作,致力于德国文化的研究,趣味性的将读者引入史与思 的解读之中。中国艺术研究院的徐沛君的硕士论文德国绘 画的民族性格专门从民族性格方面分析德国绘画艺术, 很是精彩,并且能够作为德国美术史话的一部分参与“ 外国 美术史话 ” 丛书的编辑, 其中很多论证是从外文资料的翻译而 来很是
15、可贵。在德国表现主义绘画历史中有主要贡献的艺 术家们, 我认同以下分类做为参考:早期表现主义起源 (克 里斯蒂安罗尔夫斯、 埃米尔诺尔德、 保拉莫德松 -贝克 尔、 阿道夫赫尔策尔)德雷斯顿发起阶段(恩格斯路 德维希 基希纳、弗里茨布莱尔、埃里希黒克尔、卡尔 施密特 罗特卢夫、马克思佩希施泰因、奥托米勒) 慕 尼黑成熟阶段(阿列克谢冯雅夫伦斯基、瓦西里康定 斯基、弗兰茨马尔克、奥古斯特马克、保罗克利、 海因里希坎彭东克、阿尔弗雷德库宾)柏林、维也纳 客观阶段(马克斯贝克曼、莱昂内尔法宁格、恩斯特 巴拉赫、路 德维希迈德纳、 奥斯卡科柯施卡、 席勒) 谈 及 20 世纪的德国表现主义绘画,如果避
16、开法国后印象派以 及野兽派的话,是片面的;如果不涉及德国民族本土绘画 历史中写实主义、浪漫主义顺延形成的严谨理性的性格, 是残缺的。所以除了对影响表现主义绘画形成的美学思想作 追溯之外,本文同时顾及了同时代艺术中心法国的绘画流 派风格与之对比,探究了德国传统绘画精神与之顺延并变 化的情境。在中国的三十年代,鲁迅就曾将表现主义的版画 艺术介绍到中国,意图宣传民族觉醒与反抗精神,文章将 会把德国表现主义与中国写意画做一种俯瞰式的比照,这 会显得很有趣也很有意义。引 言 3 最后还要说明的是, 对于德国表现主义几个历史发展阶段中具体到每个艺术家 的 艺术主张和作品,论文中并不做全方面的介绍和论证,
17、表现主义绘画做为一种既有的普遍的艺术思潮存在,在此 仅以一般倾向性的态度从总体特征上作分析和研究。河北 大学艺术学硕士学位论文4 第 1 章 表现主义历史的变迁 西方表现主义是一个非常复杂的艺术运动和艺术思潮,在组 织上,其中包括几个风格不同主张不同的艺术团体组织, 也包括一群具有革命精神的德国本土艺术家以及抱有同样 态度聚集在德国的外国艺术家们,而且这些组织和艺术家的 政治倾向和艺术探索上并不一定相同,甚至在美学思想的 评论上也对表现主义绘画有认同和否定两种截然相反的态 度,所以对于每个画家的每个派别都应该做出具体分析来区 别对待。然而从另一种角度来说,也正是因为这种不确定 的在模糊中冲出的
18、直觉性思维情感,让德国艺术变得比以 往任何艺术形式都更迷离幽邃更有吸引力。本章主要按照 德国表现主义绘画发展的几个时期的不同艺术聚集中心地 来评析, 主要分为一个早期起源阶段和三个艺术中心地(德 雷斯顿、慕尼黑和柏林)共四个小节,浅谈德国表现主义 绘画的基本情况和大致发展方向。德国表现主义绘画在整个 历 史风貌中,应该说是一直在不断地兼容和分离同时代的 艺术形式中前进的,在这个过程中产生了像桥社、青骑士 那样成绩显著的艺术团体,这些艺术家们努力尝试着去探 索和构建一种更趋同于自身的真实情感世界,以一种批判的 哲理精神去抨击西方社会广泛压抑的社会心理基础。1.1 起源 西方的审美艺术文化发源于古
19、希腊,艺术家的职责和 兴趣点在于穷究自然,对他们来说美是感性的,应该用理 性精神来追求美,分析美,方能实现理想完美主义的精神 愿望。 14 世纪自乔托以来的古典写实主义,对于画面中明 暗,透视,体积结构的探索是绘画唯一的使命,直到 19 世 纪随着光学的发展与东方艺术的交流,推动了法国印象派 和后印象派画风的成立。凡高和高更可以说是表现性绘画道 路上的革命者,是无信仰中的信者,画面中狂热的色彩和 笔触暗示着生命的颤动,出于内心原始本能的感官被调动 出来,与以往不同的是,我们看到他们试图摆脱一切理论上 的固有模式,绘画开始倡导要顺从自己的本能来绘画,他 们想用一双原始的、 第一次的 “ 像儿童一
20、样的眼睛 ” 来看世界。 这种反理性的审美特征产生的表现性绘画语言,对德国表现 主义 艺术家们来说是黎明前新希望的曙光。第 1 章 表现 主义历史的变迁5 弗兰西斯弗兰栔娜曾说过“ 在我们被 ,文明? 几乎带到了毁灭的边缘时,我们在自己的内心发现了 无法摧毁的力量” 早期表现主义正是在这样的情境下 酝酿着的。物极必反, 14 世纪以来一直被信奉的客观的写 实主义绘画对于理性、节制的德国画家们来说是一种束缚 和压抑,因为坚韧的理性精神的另一极端是狂热好战的直觉 冲动。挪威画家爱德华 蒙克的出现,得到了德国表现主义 画家们的肯定,蒙克的绘画体现了表现主义的本质,并且 先于表现主义出现,可以说他是表
21、现主义绘画的先驱人物, 他神秘象征的哲理性绘画方式揭露了人性中扭曲和痉挛的 真实一面。这正是德国表现主义绘画期望的表现形式。在 世纪交替之际,是德国一代艺术先驱们艺术生涯的起步阶段, 德皇意旨把持下的艺术形式只认可代表皇室官方立场的历 史画和风俗画,虚假的神话和传说被具有反抗意识的艺术 家们撕下面具,在各艺术聚集地纷纷开展了艺术“ 分离派 ” 运 动。 在慕 尼黑,反对官方艺术(维尔纳权威领导的官方艺 术)的艺术家们组建了反艺术家联盟社团,意在通过对法 国印象派艺术的理解促进国际艺术交流。在柏林,带有反君 主制 倾向的绘画作品同样遭到官方冷遇,这种分歧推动了 柏林分离派的成立,并且由马克思 利
22、伯曼任会长,利伯曼 拉拢了各地优秀的艺术家们加入到他的组织中,还举办了 关于蒙克、塞尚、凡高和高更等人的联合画展。这种后印象 主义对德国艺术家们产生了强烈的影响,他们如饥似渴的 吸收着后印象主义的理论和观念。对早期表现主义绘画风 格的形成, 其影响因素主要表现在自然风景的孕育,社会现 实的压破和宗教的感染力三个方面。德国优美怡人的自然 环境滋养着艺术家们的视觉环境。像是具有淳朴气息的自然 风景地达豪尔沼泽、沃尔普斯韦德和戈佩尔恩等,是很多年 轻的艺术家们的聚集地。受后印象画风明显,画面中没有 描绘个人,也不涉及任何戏剧性,艺术家们从本土的自然 风景入手,提炼出明快、鲜活的色彩,平面化的二维空间
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