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1、七和弦与属七和弦 转自王力德的博客 在我们学习乐理过程中, 大小三和弦等都比较好理解, 唯独七和弦较难理解,讲得少,用的也不多,但既然 已经学过,总希望搞清。为此撰文,与同学交流,向 老师请教。我从网上看到,很多年轻人的个人主页, 或博客,或网上昵称,都命名为“属七和弦” ,似乎在 向世人炫耀其高贵典雅,卓尔不群的白领气质,或有 附庸风雅者混迹其中,但起码表明“属七和弦”不同 凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦,以免 被时代淘汰。 属七和弦 5724 的个人空间: 属七和弦爱好者公布在 网上的自创歌曲属七和弦(在网上可听唱 ): 为弄 清属七和弦的“属”字从哪儿来,首先需要复习几个 基本
2、概念。 一, 音级、音名、基本音级 乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的 名称叫做音名,比如CDE 等等。 按照一定的全音与 半音之间的排列规则出现的7 个独立音级为基本音 级。比如 C 大调七个音, D 大调七个音等等,就构成 基本音级。 音的名称有好几种表达方式: 表一 音名C D E F G A B 唱名1 2 3 4 5 6 7 级数 别称 主音上主音中音下属音属音下中音导音 主音很好理解,是每个调中最主要最稳定的音,比如 C 大调中的 C,D 大调中的 D。 以前制作钢琴时首先要确定下来C 大调各组主音的位 置,从倍低音 C 直到倍高音 C。 我们在纯律和平均律一文中分析过
3、, 在 C 调中,主音之外的其它六个音里, 与主音 C 之间 最和谐,频率比最简单的音就是G,或者说, G 这个 音是主音 C 之外最稳定的音,我们把它叫做“属音” 。 为什么要用“属”这个字为它命名?我查了很多资料 都没有答案。 只好查词海, “属”这个字有“录属” “从 属”的意思,比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”, 也叫“副车” , 史记曰: “张良以铁椎击秦始皇于博 浪沙,中其副车。” “副车” ,即“属车”。 从这儿我们就好懂了,“属音”可以理解为仅次于 “主 音”的“从音”“副音” ,假如主音为正主任,则属音 就是副主任,第二把手。 制造琴时确定好主音位置后,接下来就要确定属音的
4、 位置,因为它和主音之间的弦长比关系最简单,最好 确定。 当然,如果是 D 大调,则主音为 D,属音就是 A 了, 依此类推。 总之,属音和主音之间永远是纯五度关系。 有了这两个主要的别称之后,其它别称就都跟它们走 了。 主音上面的那个音, 比如上表中的 D, 就叫“上主音”。 主音与属音中间的那个音,如上表中的E,就叫“中 音” 。 属音下面的那个音,如上表中的F,就叫“下属音”。 而 A 这个音介于属音与更高一组的主音 (比如高音 C) 中间,也类似于中音的地位,又因为它在高一组主音 的下面,所以叫它“下中音” 。 我们知道, B 这个音与主音之间的频率比值最复杂, 最不和谐,所以也最不稳
5、定,具有随时靠向主音的趋 势,所以叫它“导音” ,也就是说,由这个音可“导向” “导出”主音。 我们常以 C 大调为例讲解,但实际上每个音都可以做 为主音构成另一个调,比如#C,D,#D ,等等。 另外,我们知道,C 大调对应的自然小调叫做a 小调, 实际上,这两个调的唱名位置完全一样,比如C 大调 的 1 这个音,在 a 小调中还唱 1,等于说这两个调实 际是一码事, 但主音变了, 或者说,音级的起点变了, 6(A)成了第一个音,于是我们得到了下面这张表: 表二 音名A B C D E F G 唱名6 7 1 2 3 4 5 级数 别称 主音上主音中音下属音属音下中音导音 现在主音成了 6,
6、而属音则成了 3。 我们看到在简谱中写“ 1=C ” ,意思是 C 大调,或者 说把 C 这个音唱成 1, 如果“ 1=D ” ,则把 D 唱成 1,这其实是首调唱名法 的概念。 如果遇到 a 小调的歌, 我们一般也写做 “1=C ” ,因为 这两个调的唱名位置全一样,而且弹的时候也是同一 个调。 但如果认真说起来,似乎应该写成“6=A ”才对,因 为你应该标明主音放在哪里。 二, 七和弦的概念 三和弦是三个音之间按三度关系叠加起来, 如:135 ,246 (实际上应该竖起来叠加着写成柱式,但在WORD 上写成柱式比较费劲, 只好横着写省点事),总的包括 五度。 而七和弦是四个音之间按三度关系
7、叠加起来, 如:1357 ,2461 , 总的关系包括七度。我觉得“三和弦”跟“七和弦” 这两个名子起得标准不统一,有点儿不伦不类。 三和弦是三个音, 所以叫三和弦, 而七和弦是四个音, 按说应该叫四和弦才一致; 或者反过来说,七和弦因为总的包括七度,所以叫七 和弦,那么三和弦总的包括五度,也应该叫五和弦才 一致。我想也许这都是约定俗成的习惯,大家都理解, 也就这样沿用下去了。 七和弦其实可以看做一个三和弦的上面再叠加一个七 度音(跟根音之间是七度关系) 。 但首先要闹清楚,七度音有大七度和小七度之分,比 如(1-7 )就是大七度,因为它里面只包含了一个小 二度( 3-4 ) ,而( 3- 高
8、音 2)就是小七度,因为它里 面包含了两个小二度( 3-4 ,7- 高音 1) 。 现在我们看看 C 大调音阶中的七个七和弦: 1)1357 ,是个大三和弦( 135 ) ,再叠加一个大七 度(1-7 ) ,叫做“大七和弦” 。我们在电子琴上弹 这个和弦,屏幕上将出现“CM7 ” ,表明这是一个 以 C 为根音的大七和弦。 2)2461 ,是个小三和弦( 246 ) ,再叠加一个小七 度 (2- 高音 1) , 叫做 “小七和弦”。 屏幕显示“Dm7 ” , 表明这是一个以 D 为根音的小七和弦。 3)3572 ,是个小三和弦( 357 ) ,再叠加一个小七 度 (3- 高音 2) , 也是
9、“小七和弦”。 屏幕显示“Em7 ” 。 4)4613 ,是个大三和弦( 461 ) ,再叠加一个大七 度 (4- 高音 3) , 也是 “大七和弦”。 屏幕显示“FM7 ” 。 5)5724 ,是个大三和弦( 572 ) ,再叠加一个小七 度(5- 高音 4) ,叫做“大小七和弦” 。注意这时屏 幕显示“ G7” ,7 后面什么字母都没有。 6)6135 ,是个小三和弦( 613 ) ,再叠加一个小七 度 (6- 高音 5) , 也是 “小七和弦”。 屏幕显示“Am7 ” 。 7)7246 ,是个减三和弦( 724 ,即上下两个都是 小三度) , 再叠加一个小七度 (7-高音 6) ,叫做“
10、减 小七和弦”。屏幕显示“ Bm7-5 ” ,其中“-5 ”表示 “724 ”是个减五度的三和弦。我们知道,在三和 弦中,减和弦 724 一般是不用的, 同理,这个七和 弦一般也不用。当然,如果加上升降音,还可以 制造出其它样式的七和弦,比如: 246#1 ,是个小三和弦,再叠加一个大七度(2- 高音 #1 ) ,叫做“小大七和弦”。屏幕显示“ DmM7 ” ,注 意, “小大七”要写“ mM ”表明“先小后大”,而前 面的“大小七”只写“ G7” ,不必注明“ Mm ” (先大 后小) ,说明 G7 这类大小七和弦用得广泛, 可省略注 明。 724b6 ,是个减三和弦,再叠加一个减七度(7-
11、 高音 b6 ,即比小七度还少半个音) ,上下全是“减”,所以 干脆叫做“减七和弦”。 我们在纯律和平均律一文中说过,各个音之间的 叠加,如果关系简单(即频率比简单,比如1 和 5, 频率比是二比三, 非常简单),听起来就和谐, 如果关 系复杂,则不和谐。 显然,七和弦过于复杂,所以肯定都是不和谐关系。 正因为如此, 我们在配和弦时七和弦用得较少。但反 过来说,乐曲也不能全都用和谐关系, 那样就太单调, 缺少变化,里面也要插入一些不和谐关系, 变化一下, 再转到和谐关系上去,这样听起来就比较丰富,有变 化,所以七和弦还是要用的。 三, 七和弦的转位及省略 我们在学三和弦时学过转位, 比如 13
12、5: 先把最底下 的根音拿到顶上: 351,为第一转位。再次把第一转 位最底下的“三音”拿到顶上:513,为第二转位。 同理,七和弦也可以这样转位,比如1357 。 先把最 底下的根音拿到顶上:3571 ,为第一转位。再把第 一转位最底下的三音拿到顶上:5713 ,为第二转位。 再把第二转位最底下的五音拿到顶上:7135 ,为第三 转位。 转位和弦在电子琴上与原位和弦完全一样,这四个音 无论怎么转, 出来的效果都是一样的。七和弦共有四 个音,太多,手指不好按,所以电子琴上有“省略” 这一方法。 七和弦可以省略“五音” , 比如: 1357=137=371=713,弹出来全是一样的, 虽然没弹
13、5 这个音,但出来的声音里已包含了5。 其 它七和弦也是这样,比如;5724 ,可省去五音 2,结 果是: 5724=574=745=457。 四, 属七和弦概念 1, 属七和弦的名称从哪儿来 有人把上面所说的那七个七和弦换成样一种说法: “以自然大调为例, 各级七和弦结构分别是:主七 为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属 七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七 为减小七。” 于是上节所讲的七个七和弦就可以分别叫做: 主七和弦、 上主七和弦、 上中七和弦、 下属七和弦、 属七和弦、 下中七和弦、 导七和弦。 由此可知, “属七和弦”的名称就是从“属音”那儿来 的。 2, 各个
14、调的属七和弦 从以上例子可以看出,在C 大调七个七和弦中,只有 一个属七和弦,它就是属音上的七和弦。 可是我们看 新编电子琴教程 269 页,却列出了 13 个属七和弦,其根音分别是:C、#C、D、bE、E、F、 #F、G、#G、A、#A 、bB、B。 我们知道,从 C 到 B,实际上一共有12 个调,上面 的#A 和 bB 其实是同一个音。 每个调只有一个属音,当然也就只有一个相应的属七 和弦。 12 个调分别有自己的属七和弦。 比如 C7(以 C 为根音的属七和弦),它并不是 C 调的 属七和弦,而是在这个调里,C 是属音。那么是什么 调呢?或者说它的主音是谁呢? 我们现已先知道C 是属音
15、,即唱做5,根据它往回找 1,于是往回退七个“半音”(七个键),恰好是 F,也 就是说,F 调的属音是 C,所以 C7 就是 F 调的属七和 弦。 同理,#C7 是#F 调的属七和弦, D7 是 G 调的属七和 弦,依此类推。 3, 属七和弦有何独特之处 为什么要单独把属七和弦挑出来讲呢? 因为在七和弦中真正使用的比较多的主要是属七和 弦。 我们又要进一步问:为什么属七和弦用得最多呢? 专家们这样解释:“属七和弦在自然调性中是唯一的, 所以异常重要,也就是说,因为三整音的存在,属七 和弦是最能明确调性的, 可以这样说,因为有了属七, 西方和声理论才如此完整,如此魅力无穷。” 这段话对我们来说不
16、大容易理解,我是这样理解的: 所谓“在自然调性中唯一” ,我们从上面C 大调七个 七和弦中可以看出, 只有 属七 才是 大小七和弦,其它几个都不是。 【大三和弦加上一个小七度】 所谓“三整音”, 即三个全音,在属七和弦中有四个音, 5724 ,其中,从 4 到 7 是三整音,反过来,从7 到 高音 4,也是三个全音。 我们再看看其它几个七和弦,1357 ,2461 ,3572 , 4613 ,6135 ,没一个能找出三整音关系,只有属七 和弦里才有“三整音”。 所谓“最能明确调性”,意思是倾向性最明显, 有的专家是这样解释这一点的:“属七和弦包括的四 个音,除五音外,其它三个音都是调式构成与调
17、性建 立的骨架音,它们都有明确倾向性。 ” 在 5724 中,2 是五音,其它三个音是574, 很明显,在大调里面, 5 和 4 都是骨干音,他们加上 主音 1,以这三个音为根音构成的三个三和弦,都是 大三和弦,它们构成大调的三个正三和弦,所以45 这两个音的性质都倾向于主音1。 而 7 呢,是个导音,导音的意思本来就是倾向于主音 1,或者说能“导向”“导出”主音 1。 所以,总体来说,所谓属七和弦的“调性” “倾向性”, 其实就是倾向于主和弦,便于“导出”主和弦,而其 它的七和弦都没有这样的性质。 而这一点,恰恰是我们使用属七和弦最根本的原因。 其实我们以前在前面那个电子琴班学习“功能圈”的
18、 时候,也讲过这个“连接和导出”的意思, 比 如 大 调 的 功 能 圈 为 : T-S-D-T, 或 者 : 135-461-572-135, 或者: 主和弦 下属和弦属和弦主和弦, 也就是说,在三和弦里面,也是由属和弦“导出” “走 向” “连接”主和弦。 而七和弦不过是三和弦的延伸和扩展罢了。所以属七 和弦也自然会“导出”“倾向”主和弦。 4, 属七和弦与调无关 另有一点要注意,“属七和弦是不分什么调的, 都是大 三和弦再加上小七度。” 即,只要是大小七和弦,不管它在哪个调里面,都叫 做属七和弦。 换句话说, 当我们弹 C 调时,并不仅仅限于使用C 调 的属七( G7) , 其它调的属七
19、,比如C7、D7、E7、F7、A7 等等全 都能拿来用,而且全叫做属七和弦。 比如我们在 C 调中也可用 E7,虽然它的根音E 在 C 调中已不是属音,但它还叫做“属七和弦”。 有人说:这是“将固定的结构概念与非固定的调性概 念进行概念上的偷换 。 ” 本来“属七和弦”的“属”字是跟调有关的,是个调 性概念,而现在却不管调了,只看它在结构上是不是 大小七,只要是,就叫“属七和弦” 。 五, 属七和弦用法 属七和弦一般常用在乐曲结尾前的倒数第二个和弦, 为什么呢?我们知道,乐曲的最后一个音肯定得用主 音,才有稳定感,归属感,否则乐曲没法结束,总像 没完似的。 所以最后一个和弦必然是以主音为根音的
20、主和弦。 那么最后的主和弦之前的那个和弦用谁好呢?从上面 的分析我们可以知道,属七和弦具有最明确的倾向于 主音的性质,可以“导出”主音,所以我们在这里便 要用属七和弦。 在和声理论中,从不协和到协和、不稳定到稳定称为 “解决” 。 (高雅的音乐理论中使用这个政治中生活中经常用的 词我总觉得很滑稽很幽默) 属七和弦是不协和、 不稳定的和弦, 因此需要“解决” 。 如果属七和弦后面紧跟一个主和弦,这就叫做“解决” 了。 如果属七和弦后面没跟主和弦,就叫做“没解决”。 (就跟当年没入党叫做 “组织问题没解决”,没结婚叫 做“个人问题没解决”一样有趣) 也许有人会问,既然属七和弦具有最明确的倾向主和
21、弦的性质,为什么不在每个主和弦之前都用属七,只 在最后才用呢? 其实,属七在曲子结束前和曲子中间都可以用,在某 些作品中属七和弦的使用率比属三和弦还要高。 有人说: “属七和弦最常用于结束终止之中,结构内部 使用亦非常多。一般来讲,凡是可以使用属三和弦的 部位都可以使用属七和弦,可根据作品表现的需要来 决定。 ” 甚至有些短小的作品仅由主和弦和属七和弦便可构 成。 但在通常情况下,我们这些初学者,能在结束前用好 属七就已经很不错了。 所谓“因为有了属七,西方和声理论才如此完整,如 此魅力无穷。”这句话太深奥, 我们对西方和声理论基 本不懂,无法窥其堂奥,很难理解属七的“无穷魅力”。 不过仅从我
22、们所学到的一点儿西方音乐知识,也能感 受到它的博大精深,变化无穷,科学严谨而且浪漫。 从属七和弦所起的画龙点睛的作用,也可略知它的贵 不可言。 六, 小调的属七和弦 以上都是以大调为例讲解,那么小调的属七和弦是什 么呢?这一问题众说纷纭,更不好理解。 以 C 大调的自然小调 a 小调为例,主音是6,属音是 3,以 3 为根音的七和弦是3572 ,显然这是个“小小 七和弦” (小三和弦 + 小七度),并非前面所说的属七 和弦特有的“大小七和弦” ,那怎么办呢? 有人这样说: “属七和弦是不分什么调的, 都是大三和 弦再加上小七度。所以小调的属七和弦是要把三音升 高半音的。” 也就是说,不能用35
23、72 ,而要用 3#572 。 但 是 也有 人 这 样 说: “ 小 调的 属七 到 底是 EGBD (3572 )还是 E#GBD(3#572 )?答:前者是 Em7, 后者是 E7。在 a 自然小调里面,属七和弦是Em7。 在 a 和声小调里面,属七和弦是E7。 ” 很明显,两者说法不一致,前者说不论大小调,属七 和弦一律是“大小七”, 后者说小调在不同的情况下为不同的七和弦,或者 “大 小七” ,或者“小小七”。 还有人这样总结: “大多数情况下调式中的属七和弦 都是大小七和弦,当然,除了自然小调。因为大多数 和声分析的调式全部都用的是和声小调,很少用没有 升七级的自然小调。所以说这种
24、说法有一定局限性。” 这个说法跟后者是一致的,和声小调中属七和弦都是 “大小七”,自然小调中用 “小小七”。 再看我们的课 本新编电子琴教程 269 页,除了 13 个“大小七” 的属七和弦,另有八个小七和弦,分别是:Cm7 、 #Cm7 、Dm7 、Em7、#Em7 、Gm7 、Am7 、Bm7 。 也就是说,在这本书的定义里,属七和弦单指“大小 七” , 而 “小七”则另列出来,似乎不属于“属七和弦”。 我的观点是这样,其实这不过是个叫法而已,你愿意 只把“大小七”叫“属七”也行,他愿意在“属七” 中还包含“小七”也行,但在使用的时候我看都是一 致的,即和声小调用“大小七” ,自然小调用“
25、小七”, 所以课本上才把他们都列出来,说明他们都有用的地 方。 七, 自然小调与和声小调 接下来我们必须了解什么叫自然小调与和声小调,才 能了解在小调中属七和弦究竟应该如何使用。 【自然小调式】是直接从自然大调式转化而来的, 就像我们在前面所举的例子,a 小调就是直接从C 大 调转化而来。它也是由七个自然音级组成,只是用6 做主音,即 6、7、1、2、3、4、5、6,见表二。 音名A B C D E F G 唱名6 7 1 2 3 4 5 级数 别称 主音上主音中音下属音属音下中音导音 其音程结构为全半全全半全全。 它的三个“正三和弦”(主和弦、属和弦、下属和弦) 都是小三和弦,这使得它带有柔
26、和、暗淡的色彩。 此外,由于自然小调式的级音(5)到主音( 6)不 是半音关系,所以不具有导音的强烈倾向性。把自然 小调中的 5 叫做“导音”有点儿勉强。 【和声小调式】是在自然小音阶的基础上升高 级音 (5)形成的, 音程结构为全半全全半增半, 用唱名来说就是 6、 7、 1、 2、 3、 4、#5 、6。 这样等于是“制造”了一个导音,加强了调式的推动 力。 不过,在级( 4)和级( #5 )之间的增二度很别 扭,既不好唱,也不好听。 为了避免这个不利因素,在作曲时通常不使这两个音 连续进行。 和声小调式是一种广泛使用的调式,在欧洲传统音乐 中它的使用频率超过自然小调式。 也就是说, 自然
27、小调在通俗 流行歌曲中用得多一些, 而和声小调在 古典音乐中用得多一些。 即上面所说“大多数和声分析的调式全部都用的是和 声小调。 ” 欧洲古典音乐特别重视和声,不能容忍没有“导音”, 所以硬把自然小调中的5 改成#5 , 虽然变得不自然了, 但符合和声规范了。 而自然小调多用于通俗流行歌曲, 主要强调的是旋律, 和声意义不大,所以有没有“导音”关系不大。 我们平时怎么判断一个小调曲式,到底是和声小调, 还是自然小调呢? 有一个办法,如果旋律中的级音多为5,不升高, 则为自然小调, 否则,级音多为 #5,升高,则为和声小调。 我们试举刚刚学过的两首欧洲曲子分析一下。 山楂树旋律中的级音全部都是
28、5,所以我觉得 似乎是自然小调式。 而 多瑙河之波旋律中的级音一上来就是两个#5 , 而 5 却并不多,所以我觉得似乎更接近于和声小调。 通过分析这两种小调,我们就可以清楚了,因为自然 小调的级音为5,不升高,所以属和弦亦为小七和 弦 3572 ,而和声小调的级音为 #5 ,要升高,所以 属和弦为大小七和弦3#572 。 八, 属七和弦用例 我们以电子琴中外名曲100 首 中的和弦编配为例, 帮助理解属七和弦的使用。 友谊地久天长为C 大调,比较容易懂。 最后两小节旋律为 |1 |1 |, 和弦为 C (135 ) , 倒数第三小节旋律为 |65|,和弦为 G7(5724 ) ,用 的正是 C
29、 调中的属七和弦。 只是和弦外音( 6)占了两小节,看来着重在于利 用属七和弦的“倾向性” ,导出主音和主和弦。 全曲共用了 6 次 G7,两次 D7 ,两次 E7,可知其它 属七和弦都可以用,而且全曲七和弦用的比较频繁。 山楂树为 G 调(1=G ) ,其实就是相应的e 小调 (6=E) 。 最后两小节旋律为 |6 |6 0 0 |,和弦为主和弦 Em(613 ) , 倒数第、三四小节为:|2 7|3 2|,其和弦为B7 (3#572 ) ,旋律音全为和弦内音。 而 B 正好是 e 小调的属音,所以B7 正好就是 e 小调 的属七和弦。 全曲共用了 4 个 B7,全都在主和弦 Em 之前。
30、另外还用了两个 D7(5724 ) ,一个 E7(6#135 ) ,也 都跟相应旋律及功能转换 (和谐与不和谐的反复变换) 有关。 多瑙河之波的和弦编配较难理解。 它也是 G 调,即相应的 e 小调(6=E ) 。 最后两小节旋律为 |6 |6 0 0 | ,以主音结束,而 和弦却为 Dm (5b72 ) ,不知是什么道理。 倒数第三、四小节为 |427|1 7|,它相继用了两个属 七和弦: C7(461b3 ) 、A7(2#461 ) ,更难理解。 也许它不完全按照初学者学到的简单规律编配和弦, 另有更深奥的道理,只有老师才能理解。 总之,从以上分析可以看出: 一, 属七和弦是不分调的, 无
31、论什么调的属七和弦都 可拿来用,主要根据旋律或功能转换的需求来决定 二,全书几乎所有曲子的结尾之前都要用属七和弦。 三,属七和弦不仅用于结束前,曲中也可使用,而且 有些曲子还可大量使用属七和弦。 四,属七和弦的使用非常灵活,不完全受固定规律的 限制,要看音乐家个人的领悟、发挥和创造。 五,从这本书看,几乎所有用七和弦的地方,全都是 用属七和弦, 其它七和弦基本不用, 所以给人印象是, 只要说到七和弦,基本指的就是属七和弦。 虽然从理论上讲,自然小调可以用或应该用小七和弦, 但在这本书所有的曲子中,几乎从没用过小七和弦, 全部都是用的属七。 我不清楚是理论有问题,还是这本书中没有自然小调 曲式,还是配和弦者习惯于使用属七, 不愿意用小七。 这个问题只有老师才能回答。从全文可以看出, 属七 和弦牵扯到的问题非常多,非常复杂。老师之所以不 讲属七和弦,在曲中也不教我们用属七和弦是有道理 的,否则越扯越糊涂,永远扯不清。 我们只须弄清曲子结束前可以用属七和弦,不限于哪 个属七,只根据旋律需要而定。
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