克里斯 托弗·诺兰电影“不确定性”特征研究1.pdf
《克里斯 托弗·诺兰电影“不确定性”特征研究1.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《克里斯 托弗·诺兰电影“不确定性”特征研究1.pdf(47页珍藏版)》请在三一文库上搜索。
1、绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 一、克里斯托弗诺兰的电影创作概况 克早斯托弗诺兰出生于1 9 7 0 年7 月,英国伦敦人。7 岁时就开始使用父 亲的小型摄像机试着拍摄。诺兰在英国哈福德郡赫特福德附近的一家独立的学校 黑利伯瑞学院接受中等教育,后来又在英国伦敦大学学习英国文学课程。在 大学期间,诺兰并没有放弃对电影的兴趣,他与一些志同道合的朋友组织“1 6 毫米”社团,并拍摄了一些短片。1 9 8 9 年,他的超现实主义短片塔兰塔拉 在I m a g eU n i o n 上映,这是一个由美国公共广播公司支持的独立电影和录像展示 平台。第二个短片偷窃罪在1 9 9
2、6 年的英国剑桥国际电影节上放映。于2 0 0 3 年公映的狮蚁是他短片中较知名的一部,被收录在十六部电影实验短片集 中。诺兰的父母分别来自英、美两国,他从小便拿着两国护照往来于伦敦和芝加 哥之间。由此,他的思想早也并存了“保守与创新”两种态度。他从不避讳穿梭 于小成本和大制作之间,甚至从7 岁首次接触摄影机开始,就己在心里盘算着如 何能借一部电影一呜惊人了。 诺兰真F 意义上的作品并不多,目前只有七部,然而这七部电影每一部都取 得了极大的成功。他第一部真正意义上的电影超低成本的追随,于1 9 9 9 年在伦敦上映。在这部用1 6 毫米黑白胶片拍摄的处女作里,简单洗练的画面配 以跳动的节奏,显
3、得流畅连贯,各种独立切割的特写与中景镜头搭配组合,与充 满意味的情节配合恰到好处。除去剧情,影片追随还有令人叹服的一点 它几乎是在零成本的情况下完成的。诺兰把父母和朋友的公寓当成免费的室内 景,外景则是伦敦的街头,演员是来自大学剧社的表演爱好者,剪辑工作靠他自 己在电影俱乐部的手摇编辑机完成。由于几位主创人员都有工作或学业在身,拍 摄只能在周木进行。低廉的成本却并没有降低影片的质量。1 9 9 9 年追随被 提名英国独立电影奖,在圣丹斯电影节获得了最佳黑白影片奖,并且被独立发行 商买断而进入美国的独立影院。虽然影片只有区区几万美元的票房,却宣告了一 个属于诺兰的“独立时代”的开始。 诺兰的电影
4、事业推向新高度的是2 0 0 0 年的记忆碎片,该片在各大电影节 绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 上频频获奖,其中包括独立精神奖的最佳脚本及最佳导演奖,圣丹斯国际电影节 的最佳电影剧本奖,广播电影协会的最佳电影脚本奖,还有大家十分熟悉的金球 奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。如果说追随只不过是一个小试牛刀的“叙 事游戏”的话,那么记忆碎片就是一个货真价实的“叙事迷宫”了。克里斯 托弗诺兰给我们出了一道前所未有的挑战智力与理解能力的叙事谜题。影片开 启的是一个男人的复仇之路,由于他有问歇性失忆症,所以只能依靠身上的纹身 符号以及之前拍摄的照片来维持自己的汜忆,寻找杀妻仇人。诺兰采用了一种特 殊的片断
5、倒叙式的结构,将事件的开始和结果首先呈现给观众,之后把故事的发 展切割成十几个片段,完全颠倒顺序安排,把梳理整个故事逻辑结构的工作交由 观众。记忆碎片只拍了2 5 天,从整体上说依然是一部“独立电影”,但它上 映后的影响却远远超过了专业人士的预料,一时问,成千上万的观众对于这部悬 疑影片给出了自己的解释,乐此不疲地探讨和研究影片中的各种细节。记忆碎 片出人意料地取得了三千多万美元的票房,是2 0 0 0 年美国电影界最大的一匹 黑马。克里斯托弗诺兰也因此一举在好莱坞扬名立“腕”,成为炙手可热的新 贵。 继“失忆”之后,诺兰又拍摄了以“失眠”为主题的失眠症( 2 0 0 2 ) 。对 于这部电影
6、的创作,有人说它是诺兰适时转型的明智之举;也有人认为这只是记 忆碎片的机械重复;更有甚者,指责他放弃了独立电影,向着好莱坞商业片堕 落。不管怎样,诺兰在向世人展示了他强悍而极端的叙事能力之后,再次证明自 己不只会玩弄符号化的视觉元素,还能与大牌明星合作,通过引人入胜的镜头语 言,讲一个精彩绝伦的故事。事实正是如此,有了阿尔帕西诺和罗宾威廉姆 斯两位老戏骨的倾力加盟,失眠症无论如何都不失为一部成功的悬念电影。 诺兰用蝙蝠侠过去的影像资料,剪成了一段4 5 分钟的片花交给华纳兄 弟,当场就得到了总裁亚伦霍尔的首肯,获得执导蝙蝠侠续集的任命。结 果,该片成为第一部令影评人交口称赞、同时又能获得票房丰
7、收的超级英雄电影。 在全美获得了2 0 5 亿的票房,并且获得第7 8 届奥斯卡最佳摄影提名;还笼络了 不少从不看漫画改编电影的新影迷,并且令华纳兄弟影业终于有了可以与索尼影 业的蜘蛛侠和福克斯的X 战警相匹敌的“超级英雄”。这也使得影迷和 评论赛颇感意外,甚至是那些曾经嘲笑他的“严肃”态度的人,也不约而同地改 绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 口称之为“惊喜”。当然,克里斯托弗诺兰也遭到了不少影评人,以及追踪 和记忆迷局的忠实影迷们的指责,称其“背离了独立电影世界”,开始投奔 主流商业电影。 诺兰从不在乎背上“商业导演”之名,只要能让电影好看,能让履历更加丰 满。他虽然改变了低成本拍摄方式,却一
8、直力求在剧本上保持着强烈的“诺兰风 格”。他在完成蝙蝠侠:- 丌战时刻后,在伦敦隐居两年,与弟弟一起策划了 致命魔术( 2 0 0 6 ) 。致命魔术真正意味着克里斯托弗诺兰的“归来”。 如果说失眠症甚至蝙蝠侠:开战时刻都曾令某些人失望,那是因为 用的都是几经妥协的好莱坞化剧本。致命魔术则是出于克里斯托弗诺兰自 己的兴趣选取的题材,因此他的个人风格占了上J x L 。这个魔术故事本身的嚎头不 大讲述了魔术师伯登和安杰二人之问的纠葛。但诺兰把这个恩怨情仇的世俗 故事肢解,组合成了一个复杂的文本,从记忆碎片的“解谜“ 式倒叙变成了 结谜”式倒叙,且开头被伪造成解谜的目的。在致命魔术中,诺兰向我们
9、展示了完成魔术的三步骤“虚则实之、偷天换日和惊天动地”,这和他对电 影的认识如出一辙。他曾说:“拍魔术片最大的挑战,就是只有到最后一刻才能 让观众知道事情的原委,否则就是费力不讨好。并且观众越想知道秘密,秘密就 越容易让人失望。这是魔术的本性,也是我在电影中努力思考的。”致命魔术 获得业内外人士一致好评,并获得第7 9 届最佳摄影和最佳艺术指导等奖项。 与所有好莱坞漫画改编电影,包括他自己的蝙蝠侠:开战时刻相比,克 里斯托弗诺兰2 0 0 8 年的新作蝙蝠侠:黑暗骑士更加深邃,更加黑暗。在 黑暗骑士中,他又与好莱坞优秀的黑色电影传统结合了起来,把故事导向一 个古典式的犯罪伦理戏剧。蝙蝠侠:黑暗
10、骑士缔造了票房史上的神话,连续打 破票房十大记录,获得第8 1 届奥斯卡最佳音效剪辑奖,男配角希斯莱杰获得最 佳男配角奖。 克里斯托弗诺兰为了实现十年来的梦想而拍摄了盗梦空间,他召集了 蝙蝠侠:黑暗骑士的原班幕后团队,邀请了精通动作片配乐的大师汉斯基 默操刀制作音乐,曾合作很多次的瓦雷费斯特担任摄影指导。该片制作经费近 两亿美金,跑遍全球四处取景:翻转的巴黎城区、洛杉矶街道上突然奔驰而出的 苗渲明,黑色奇迹克里斯托弗i 若兰 J l ,人众I 乜影,2 0 0 9 年第4 期,第5 9 页。 3 绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 火车、梦境里的日本建筑、潜意识边缘整齐划一的大楼,最终搭建起了一座关
11、于 梦的心理大厦盗梦空问。人们把影片和骇客帝国相提并论,如果说 后者从某种程度上,是以机器构筑的虚拟世界和现实力量权衡冲撞做起点的革新 之作,盗梦空间的起点却更倾向于真实,剑走偏锋游走于梦境与现实间的模 糊边界。盗梦空间在取得强大票房成绩的同时,亦在全球范围内掀起了一股 讨论的舆论热潮。 从当年零成本天才到如今调动巨额资本的冒险家,无论怎么变,克斯利托 弗诺兰永远在同一个矛盾问题上保持着平衡:如何在保持个人风格的同时,又 符合好莱坞与大众的期望。 二、研究现状及本文思路 目前国内对克里斯托弗诺兰的电影并没有系统和深入的研究,研究者不多, 现将主要研究成果梳理如下: 单部影片的分析文章有迷幻 (
12、 孟岩,大众电影,2 0 0 6 年第 2 3 期) 、电影 的后现代主义叙事策略( 孙艳,湛江师范学院学报, 2 0 0 6 年第1 期) 、非线性叙事的电影时空相对论 叙事结构比 较研究( 张鹂,当代电影,2 0 0 8 年第1 0 期) 、黑暗托生 ( 珠圆玉润,电影评介,2 0 0 5 年第9 期) 、 :哥特 式诡异( 吴照华,世界电影之窗,2 0 0 8 年第8 期) 、 :让所有电 影人自卑( 刘敏,电影世界,2 0 1 0 年第8 期) 、“撕碎”:克罩斯托弗诺兰 ( 基督山伯爵,东方电影,2 0 1 0 第8 期) 、后现代叙述狂欢解析影片 叙事策略的修辞格运用( 邱路,电影
13、评介,2 0 1 1 年第1 1 期) 、从精 神分析角度解读 ( 郭倩,湖北广播电视大学学报,2 0 1 1 年第4 期) 、 心理叙事的影像建构电影 解读( 李城,新疆艺术学院学报, 2 0 11 年第1 期) 、陌生体验抑或似曾相识关于 的叙事策略研究 ( 黄彦伟,重庆科技学院学报( 社会科学版) ,2 0 1 1 年第8 期) 等。这些影片 将诺兰的某一部电影作为研究对象,讨论具体作品的创作概况、艺术特色或者叙 事策略。 综述性文章有克里斯托弗诺兰:退化即拯救( 楚戈,世界电影之窗, 2 0 0 9 年第2 期) 、“筑梦人”克里斯托弗诺兰( 东方电影,2 0 1 0 年第8 期) 、
14、 4 绪论克里斯托弗诺兰的筑梦空间 缔造完美黑暗:克罩斯托弗诺兰( 毛斯,电影新作,2 0 0 8 年第5 期) 、黑 色奇迹克早斯托弗诺兰( 苗渲明,大众电影,2 0 0 9 年第4 期) 、克里 斯托弗诺兰电影作品中“欺骗”母题研究( 李洁,文学教育,2 0 1 0 年第1 0 期) 、克早斯托弗诺兰非线性叙事的幻象世界( 牛欣炜电影评介,2 0 11 年第8 期) 等。电影世界在2 0 1 0 年第7 期上刊登了与诺兰合作过的演员或同 事对其的评论系列文章,包括:我感觉自己无比幸运: ( 1 9 9 8 ) ( 杰瑞 米锡伯杜) 、现在克旱斯是我唯一合作的导演: ( 2 0 0 0 )
15、( 沃利菲 斯特) 、我会不假思索地答应与克里斯再度合作: ( 2 0 0 2 ) ( 罗宾威 廉姆斯) 、( 沃利菲斯特) 、伟大的导演都知道什么时候不说话 ( 2 0 0 5 ) ( 加里奥德曼) 、他是个完整的电影人,相当完美 ( 2 0 0 6 ) ( 休杰克曼) 。另有一篇诺兰的自述:诺兰:指挥交响乐的爵士乐手 ( 世界电影之窗,2 0 0 8 年第8 期) 。上述资料是对诺兰作品在主题或者叙事某 一方面的研究评论,亦或者是对诺兰本人的评价研究,并没有对诺兰作品进行整 体上全方面研究的作品。 从上述文献资料整理看出,能够找到的期刊论文大多是对诺兰某一部电影的 分析或者对诺兰创作生平的
16、简介,权威和核心期刊上的研究资料比较匮乏。因此 对诺兰电影进行系统深入的分析,特别是对其叙事艺术和后现代主义特征予以剖 析,不仅可以引起国内对他的作品的关注,深化电影的理论研究,也能对国产电 影创作提供启发和借鉴。 本文着重探讨诺兰电影的“不确定性”特征,以此作为贯穿全文的研究视角。 第一部分分析“不确定性”这一概念的内涵和特征,并阐述了“不确定性”特征 在诺兰电影中的两种形态;第二部分阐述“不确定性”特征在诺兰电影思想内容 层面的展现;第三部分分析诺兰电影叙事手法中的“不确定性”,从叙事时空、 叙事视角和叙事结构三方面展现诺兰如何表现去纷繁的叙事美学;最后一部分分 析了诺兰电影“不确定性”特
17、征形成的成因以及这一特征在电影中的价值。本文 紧紧抓住诺兰电影中的“不确定性”这一特征,从电影学、美学、符号学、文艺 理论等方面展开深入探讨,从对各个作品的分析上升到诺兰的整个创作的研究。 对诺兰电影进行系统的深入的分析,既注重具体作品的分析,又力图使分析深入 到理论层面,从而准确把握住诺兰电影的特色和价值。 第一章“不确定性”内涵及其往诺兰电影中的两种形态 第一章“不确定性内涵及其在诺兰电影中的两种形态 在后现代主义语境下,文艺创作文本中心的消失使得事物内部各元素相互颠 覆和消解,从而呈现出诸多“不确定性”特征。“不确定性”特征体现在后现代 主义文艺的各个领域,包括建筑、绘画、文学、影视等方
18、面。后现代电影中的“不 确定性”主要表现在思想内容和艺术形式等方面。导演克里斯托弗诺兰的电影 世界也表现出了明显的“不确定性”特征。 第一节后现代主义中的“不确定性“ 作为后现代主义的本质特征之一,“不确定性”包含着含混、多元、随意、 反叛、异端等内涵,它摧毁了一切崇尚中心、秩序、总体性的理性体系,在艺术 领域,“不确定性”作品消解了传统文艺的主体性概念,而尊崇异质性等标准。 一、“不确定性”的内涵 后现代主义思潮是后现代社会( 后期资本义,或者媒介资本主义、后工业化资 本主义、多国资本主义) 的产物,它孕育于现代主义的母体,二战以后脱胎而出成 为一种新的文化思潮。后现代主义的含义纷繁复杂,难
19、以定论,因为在后现代主 义这里,“中心”已经消失,后现代主义的内涵本身就包括一点“拒绝定义”, 已经不能再将其作为传统意义上的理论来加以界定。我们可以把后现代主义作为 一种“新的文化逻辑”来描述其特质。 后现代主义抛弃了现代主义中的中心性、整体性和系统性,展现出暂时的、 离散的、不确定的趋向和多元化的外在形式。恒定不变的秩序已经消失,剩下的 是不确定的残缺的话语世界。英国文艺理论家特雷伊格尔顿这样描述后现代主 义艺术特征:“典型的后现代主义艺术品是武断的,兼取诸家的,品物杂交的, 移离中心的,流动的,断续的,连缀不同的作品的。忠实于后现代的种种信念, 他为了某种刻意为之的无深度性,游戏性,无情
20、感性,即为了一个关于种种快感, 种种表面和种种转瞬即逝的强烈的艺术,而鄙弃了形而上学的深刻”。可以看 出,“不确定性”是后现代主义的最显著的特征之一,我们可以用它来概括后现 。【英】特雷伊格尔顿:二f 一世纪两方文学理论,伍晓f W 详,北京人学版社2 0 0 7 年版,第2 0 0 页。 6 第一章“不确定性”内涵及其在诺兰电影中的两种形态 代主义的诸多审美特征。美国当代理论家哈桑也认为,“后现代主义的两个本质 倾向,即不确定性和内在性。所谓不确定性,我指由下面这些不同的概念所共同 勾勒出的一个复杂范畴:模糊性、间断性、异端、多元性、散漫性、反叛、倒错、 变形。仅变形一项就统摄了当今许多自我
21、消解的术语,如反创造、分解、解构、 消解中心、移置、差异、间断性、分裂、消隐、消解定义、非神话化、零散性、 反正统化还不用说反讽、断裂、无言这些专门术语。通过这些符号,一种强 大的自毁欲影响着政治实体、认识实体以及个体精神西方的整个话语王国。” “不确定性”意味着文本的中心意义模糊、消失,文本内各元素相互颠覆、 相互分解。能指与所指之间的联系被打破,使得文本包含了无限的可能性。在后 现代主义文化的行进过程中,艺术、科学、道德、价值中含存的永恒性、根本性、 终结性规范已经被消解掉了,“变动不居的不确定性和历史主义永恒价值的相反 模式是后现代主义文化精神着力思考的命题。”用“不确定性”这一特征来研
22、究 后现代语境中的文艺作品,是一个有效的阐释途径。 二、“不确定性”在影视作品中的表现 正如“后现代”拒绝被定义与概括一样,要定义“后现代电影”也很困难, 但仍可勉强地将其概括为:“后现代电影不是一个流派,它仅仅被用来泛指上世 纪5 0 年代末6 0 年代初以来,后现代主义文化思潮渗入电影艺术领域而产生的与 现代电影迥异其趣而彼此之间又具有共同或相似元素的电影形态,即体现了后现 代思维模式、表达策略、审美风尚等的电影” 。 后现代电影通过各种手法来体现其“不确定性”特征,包括:“深层结构的 拆解、意义的不确定乃至消失、无深度平面、中心的移位、人物的符号化、主体 的失落、反讽的叙述、滑稽的模仿、
23、病态的幽默、离奇的怪诞等等”。我们可 以从三个方面简略论述“不确定性”在影视作品中是如何得以体现的; 1 、内容的拼贴与移植 内容的拼贴是许多后现代电影经常使用的手法。后现代主义电影大师昆 美】伊哈布哈桑:后现代主义转折,后现代主义的突破,于潮主编,敦煌文艺 f ;版社1 9 9 6 年版, 第2 9 负。 郑宇、乔晓英、肖帅:后现代文化语境下的诗学与影像,四川大学出版社2 0 11 年版,第8 0 页。 李简瑗:后现代电影:后现代消费社会的文化奇观,叫川人民 I ;版社2 0 0 9 年版,第4 4 页。 李简瑗:后现代电影:后现代消费社会的文化奇观,V t lJJ 1 人民出版社2 0 0
24、 9 年版,第4 4 页。 第一章“不确定性”内涵及其在诺兰电影中的两种形态 汀塔伦蒂诺就曾直言不讳地说:“我每部戏都是东抄西抄,抄来抄去然后把他 们混在一起。拼贴指的是“一种关于观念或意识的自由流动的、碎片组成的、 互不相干的大杂烩似的拼凑物,它包含了诸如新与旧之类的对应环节,它否认整 齐性、条理性或对称性;它以矛盾和混乱而沾沾自喜。”充斥于后现代电影艺术 中的影像拼贴和挪用使电影艺术的神圣感与崇高感得以拆解,深度模式也受到冲 击。除了影片内容的拼贴外,其他的拼贴方式还有不同风格音乐的杂糅拼贴和特 技、多媒体剪辑技巧的巧妙拼贴等等。许多后现代影片还往往是多种电影风格的 杂糅和类型的嫁接。 2
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 克里斯 托弗·诺兰电影“不确定性”特征研究1 里斯 电影 不确定性 特征 研究
链接地址:https://www.31doc.com/p-5035326.html