镜头的特性详细介绍要点.pdf
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1、除了立足点和相机位置的选择, 镜头的选择也对最终的图像区域有着至关重要的 作用,因为不同的镜头可以产生不同的像场角。另外,不同的焦距也会给最终的 照片带来各具特色的成像特征, 这可以影响整张照片的构图, 从而控制和影响观 赏者对照片的认知。 基础 镜头将射入的光线进行整合、加工,然后在传感器(或者胶片)上形成圆形的、 倒立的现实的成像。 矩形的传感器会对这一圆形的图像进行裁切,于是就形成了 典型 的画面格式(见第 40 页)。镜头既可以与相机固定在一起,又可以随意更 换,这就为摄影提供了更多的灵活性。镜头基本可以分为变焦镜头和定焦镜头, 根据不同的焦距范围它又可以分为广角镜头、标准镜头、长焦镜
2、头,这些镜头 具有不同的性能并能适合特定的拍摄目的。 镜头的名称分类是根据其焦距或者说焦距范围,以及光圈或者说光圈范围划分 的。“焦距范围”的说法涉及的是变焦镜头,但是我们在下文中将会集中介绍定 焦,因 为这样解释会更容易、更清楚,而且有了关于定焦的明确理解之后,你 在拍摄时就能够将其直接运用于变焦镜头中,无需进一步的补充知识。 拍摄每个场景都有专门的镜头。例如拍摄动物时,我们要和它们保持一段警戒 距离,以防吓走它们。这时就要选用长焦镜头,因为即使隔着较远的距离也能 清晰地捕捉到动物的身影。 焦距 400mm 像场角 很遗憾,另一个与焦距和光圈同样重要, 甚至比它们更重要的概念却没有它们一 样
3、知名,这就是像场角。 根据不同的镜头焦距, 相机可以获取或大或小的像场角。 它 连同相机与主题之间的距离一起影响着图像区域,且该像场角外的所有内容 都不会出现在照片上。 在相机位置不变的情况下, 像场角越小, 图像区域就越紧 凑;像场角越大,图像区域就越宽松。相反,在图像区域不变的情况下,像场 角越大,相机距离主题就越近, 这时你必须用较小的像场角来扩大相机与主题之 间的距离。像场角不仅对图像中的“数量”非常重要,还关系到摄影者自身与 主题间的距离,通过距离的调节来实现全画面成像或者局部成像。 图示中列出的焦距和像场角组合适用于全画幅格式的情况。焦距越大,像场角越 小。 像场角和传感器大小 由
4、于全画幅传感器的广泛应用, 很多摄影者会在脑海中将焦距与某一特定的像场 角联系在一起。比如, 20mm 的焦距恒定地代表一个宽的像场角(广角)。然而 实 际上,与像场角首先相关的并不是焦距,而是传感器或胶片格式的大小(准 确地说,取决于传感器对角线的长度)传感器越小,像场角也越小。听起来很 简单的事情,在数码摄影中由于多种不同的传感器规格会突然变成一个问题, 因为同样的焦距再也未必意味着同样的成像。不同相机和相机系统, 决定了其像 场角以及镜头所呈现的图像区域是不尽相同的。在所谓的全画幅的相机中,其 像场角与 35mm 胶片的像场角是一样的。 左边的照片是用全画幅的相机和105mm 的焦距拍摄
5、出来的,右边的则是用裁切 系数为 1.6 的相机拍摄的拍摄焦距相同,由于传感器较小,图像区域显得更 为紧凑。想要实现第一张照片中的图像区域,要么扩大相机与主题间的距离, 要么将焦距减小到70mm 。 焦距 105mm 焦距 105mm 裁切系数 1.6 考虑到可比性, 并鉴于人们对于全画幅格式的熟悉,很多地方出现的焦距都是全 画幅格式下的等效焦距, 并有裁切系数作为换算工具, 我们在此书中也遵循这一 理念。 小型传感器构图 如果你所用的相机带有裁切系数,无论你的摄影技术如何, 你都要了解, 裁切系 数下的像场角总是比全画幅格式下的要小。比如,裁切系数为 1.7 时,你使用 (为 全画幅相机制造
6、的)50mm 镜头所得到的像场角, 相当于在全画幅相机中使用85mm 的镜头所得到的像场角。这一结果实际上与局部放大类似,诸如变形、渐晕或 者其他类似的镜头成像特征, 往往在越靠近边缘的地方就越明显,而这些在缩小 的像场角中几乎就看不到了。如果我们要用带有裁切系数的相机的50mm 镜头去 塑造全画幅相机的50mm 镜头所塑造的图像区域,必须扩大相机与主题之间的距 离。因为与长焦距相比,短焦距需要更近的拍摄距离才能获得同样的图像区域。 在构图方面, 带有裁切系数的相机需要较短的焦距来实现较大的像场角,这就给 拍摄带来了一个很大的优势, 传统的长焦镜头可以提供更加紧凑的像场角,这样 可以 很容易拍
7、到更远距离外的物体。当你的拍摄风格、个人喜好以及你所喜欢 的摄影类型需要用到长焦的焦距段时,或者当你喜欢使用较大的景深拍摄时,这 样的相机尤其适用。 因此,全画幅相机尤其适用于经常运用广角拍摄的应用领域和摄影者。不过为裁 切格式相机专门开发的广角镜头也变得日益强大而高效了。 对于所有需要用焦距尽可能长的长焦镜头拍摄的主题和场景来说,带有裁切系 数的相机能充分发挥其优势。通过较小的传感器,镜头的成像只有一部分被记 录了下来,这就相当于更小的像场角。同时广角的独特效果就要打个折扣。对 于适合用较短焦距拍摄的主题,全画幅格式较为适用。 焦距 350mm 焦距范围 区分不同的焦距范围是以标准焦距为基础
8、的,而与摄影者使用的相机无关。 标准 焦距是指所产生的像场角 (依赖于传感器尺寸) 与人的视野相吻合, 即人类无需 转动 头部和眼睛就能看到的视线范围,这是指大约45角的范围。有些说法也 将与传感器的对角线相吻合的焦距称为标准焦距,这与构图没有多大关系, 不像 我们肉眼的视野一样为我们所熟悉从而被我们看做“标准”。 在全画幅格式中, 50mm 的镜头能形成接近45的像场角,并能够将广角焦距范 围与长焦焦距范围分开。 前者包括所有形成大像场角的短焦距,而形成小像场角 的长焦距则属于长焦镜头(也叫远摄镜头)。 对传感器格式较小的相机来说, 这一界线会向上浮动; 对传感器格式较大的相机 来说,这一界
9、线会向下浮动。比如,裁切系数为1.7 的相机能够在 30mm 焦距时 形成我们肉眼熟悉的像场角。 人的视线包含 45的角度。所有以这个角度拍摄的照片对我们来说都很熟悉, 正如上面的两张照片。这里需要其他的构图方式来吸引观赏者的注意。 焦距 50mm 焦距 50mm 标准镜头的效果 用标准镜头拍摄的照片由于与人的视野相符,所以看起来会让人觉得熟悉、 协调、 客观、真实且值得信赖。 这样的照片不依赖于技术上的小手段和主观的视角,而 是会传达一种真实的、有凭有据的感觉。因此,标准焦距尤其适用于(一般类型 的)新闻摄影和一切记录形式的摄影。 作为入门镜头或者有意的技术限制,标准焦距把我们约束在了我们熟
10、悉的视野 中,这样一来照片的其他方面就会更加突出,其中包括技术的集中控制、 安静的 构图、 图像内容的创造性布置。 一些人会错误地认为用标准镜头拍摄的照片“很 无聊”,其实不然,在观看主题时,它能为我们提供一种清晰的、纯真的视角。 然而有一个非常流行的主题你不能用标准镜头拍摄,即近距离对人物脸部的特 写。因为面对这个主题, 我们在现实中通常会非常关注人物的眼睛我们对人物 脸部的感知方式与相机的不同。但是在用标准镜头拍摄的这种照片中,人物的 脸部比例往往会失真显得又平又宽,很不好看。 全画幅格式的标准镜头,焦距为50mm ,很可能被人错误地认为是“令人厌烦 的”。然而不管使用哪种拍摄工具,你都能
11、拍摄出激动人心的、安静的、非常 主观的或是客观而翔实的照片。 焦距 50mm 大像场角效果 大于人类视野的像场角可以在照片中呈现更多的内容比我们不转动头部所感 知到的内容要多。 由于在同一区域突然要放置更多的图像元素,所以它们必须被 缩小。 广角镜头可以将远近不同的元素塑造得大小不一,从而实现这一点。距 离相机很近的事物被塑造得比现实中大很多,较远的物体则比实际小很多。 焦距 越小、主题距离相机越近,这一效果就越明显。由此可以产生一些荒唐、可笑 的变形(比如一个有着大鼻子和小耳朵的狗)或聚合线(见第89 页)效果。这 样既可以在图像中塑造强烈的立体感,也可以形成非常主观、不自然甚至是超 现实的
12、图像效果。 照片前景中强烈的变形非常明显。每个人都知道井盖的形状是圆的,并且知道 倾斜地看它时它会变成什么样。然而照片中的成像与我们所熟悉的图像并不符, 扭曲的成像以及图像元素不同的成像尺寸都是通过广角镜头实现的。 焦距 12mm 如果摄影者想要利用这一现象并想尽可能展现图像的主要主题,这一主题就会自 动成为照片中的主导部分, 并使观赏者产生身临其境的感觉。前景中的图像元素 似乎 完全包围着观赏者,它所产生的感觉是直接的、充满感情的,令人无法摆 脱的。在某些主题中, 这一效果还能令观赏者感到忧郁或是使其产生对距离的期 望。 除了前景中的图像元素被放大之外, 广角镜头还能在图像中产生更多的景深效
13、果 (见第 179 页)。此外,你还可以轻易地实现内容上的主题定位,因为此时作为 对 比的周围环境也会被清晰地塑造出来。根据拍摄情形,由此可以形成一个大 的故事背景, 从而为观赏者提供大量额外的信息。只是高度复杂的关系和如此多 的信息 (一般只有在言语和电影中才可能)存在于同一张照片中的可能性较小。 然而我们必须注意的是, 照片的背景中不应有干扰因素,即由于其自身的清晰度 分散了观赏者对主要主题的注意(见第80 页)。如果能够实现这一点,我们就 能塑造多面的、 引人注目并令人印象深刻的照片,照片的潜力可以通过扩大的像 场角激发出来。 此外,镜头的弧度会导致边缘区域的图像产生桶状变形,平行于图像
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