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1、林海雪原 样板戏智取威虎山的业余作者和专业演员 林海雪原业余作者曲波 长篇小说林海雪原是根据曲波先生自己的经历创作的长 篇小说。小说一问世, 在当时的社会上就引起了强烈的反响。 根据这部小说改编的电影可以说是家喻户晓,同时也搬上京 剧舞台,其中“智取威虎山”几段经典唱段唱词,很多人都 会唱。曲波是一位在人们心目中德高望重、威望极高的人, 在和他同时代的作家中,他是少数几个始终坚持业余创作而 对文学有着巨大贡献的人。他在业余文学领域树起一面旗 帜,也是业余文学工作者的骄傲。这一切都体现在他的长篇 小说林海雪原之中。这部书使他声名远播,尽人皆知, 而且鼓舞、教育了几代人,不少人都是读着曲波同志的林
2、 海雪原成长的。在当代中国的文坛,又有哪一位作家的作 品能有这样广泛的读者群,真是上至白发苍苍的老奶奶,下 至不到十岁的小娃娃,说起林海雪原 来,都是眉飞色舞, 有声有色,这是对作家作品的最好的检验,是对作家作品的 最高的评价。丁玲曾对曲波同志说过:“人民群众当中知道 有个杨子荣,你的成绩很大呀!”曲波同志也不止一次地讲: “我不是文学家,不是作家,我只是一名业余作者,我的工 作是干工业的。 ”的确,曲波没有几级或哪个层次级别的作 家的辉煌头衔,曲波同志更不以作家自居。在战争年代,他 扛枪打仗,与日本侵略者、与国民党、与土匪残余势力进行 过英勇的战斗,两次负重伤;在和平时期,他参加建设,进 工
3、厂、造机车,将自己的后半生献给了新中国的铁路建设事 业。在工作之余,他拿起了笔,利用了所有的业余时间和一 切节假日, 从事文学创作。 他没有脱离人民, 没有脱离生活, 他创作出了如此辉煌的作品,他的价值不可能在某种仪式上 去体现,那将是一笔丰富的宝贵财富,无论对我们专业作家 还是业余作者都将受益无穷。 凡是读过林海雪原的人,不仅被侦察英雄杨子荣的形象 所震撼,也被团参谋长少剑波的形象所倾倒,少剑波的形象 里有曲波个人的经历,更有人民解放军中这一类青年指挥官 的原型。林海雪原正是曲波以深深的敬意,献给亲爱的 读者,并怀念他的亲爱的战友之作。 曲波曾讲过:“这几年来,每到冬天,风刮雪落的季节,我
4、便本能地记起当年战斗在林海雪原上的艰苦岁月,想起那个 难忘的 1946 年的冬天。” “我的少年时代,青年时代是在战场上度过的,我的青年时 代、中年时代是在工业战线度过的,我这一辈子就做了两个 半工作,一个是打仗,一个是搞工业建设,半个是搞了业余 文学写作。” 写到这里笔者想起一位艺术大师说的“二个半”的故事。侯 宝林对子女说, “人这一辈子有二件东西是属于自己的,一 是要有本事,二是得有好身体。日本鬼子把你吊起来,说把 本事和身体交出了,它拿得走吗。再有就是挣钱养家,钱挣 得再多,临死时花完的一半是你的,剩下一半没花完的钱是 别人的。” 曲波是山东黄县(今龙口市)人,一个典型的胶东人。当全
5、国抗日战争的烽火燃烧起来的时候,他年仅15 岁,受抗日 救国思想的影响,于1938 年参加了八路军。年少的曲波在 八路军中出类拔萃, 16 岁便当上胶东军区13 团的文化干事, 17 岁当上指导员。战争是艰苦的,也是残酷的。大小战争曲 波不知经历了多少次,许多战友牺牲了,曲波也受了重伤, 股动脉被打断,造成大出血,留下了终生残疾。不仅如此, 党内斗争也相当残酷,1942 年正当日寇对我抗日根据地疯狂 扫荡之时,康生之流也横杀入山东我革命队伍,把我军队内 的一批优秀知识分子和党的模范指导员打成“托派”,大搞 逼供信,许多抗日战士没有死在日寇的枪口下,却死在了党 内这伙人的刀下。曲波也曾被打成“托
6、派”,被审查、隔离、 看守过,甚至遭受过严刑拷打、逼问。在逆境中,曲波坚守 信仰,毫不动摇,终于被放出了监狱,平了反,摘掉了“托 派”帽子。 日寇投降后, 1946 年蒋介石在帝国主义指使下,调动数百万 军队,向胶东解放区军民展开疯狂的进攻,更在北满收罗伪 满官吏,警察宪兵,地主恶霸,盗寇惯匪,流氓烟鬼,组成 数十万土匪武装。为了对付鲨鱼性、麻雀式的匪股,建立巩 固的东北根据地,曲波和他的战友们便承担了对付这些顽匪 的艰巨的任务。 曲波 24 岁时,在战斗中负了重伤。伤还没好利落,便拄着 双拐来到大连海军学院工作了。新中国成立后,曲波一直想 搞工业建设, 26 岁便来到了铁路系统,开始在沈阳皇
7、姑屯机 车车辆厂担任副厂长、在齐齐哈尔铁路机车车辆厂当党委书 记。之后又到了一机部担任第一设计分局副局长,一机部德 阳第二重机厂副厂长,一机部政治部办公室主任,后又调到 铁道工业总局当副局长。从指挥打仗转到指挥建设,正像曲 波讲的:“搞工业,有一套创造工程学。我是管机车车辆的, 按当时中国的情况、中国的能源,到底用什么样的机车,机 车的拖载量多大,铁路要怎样改造?脑子全用在这些地方 了。 ” 在这个岗位上,曲波一干就是34 年,一直到离休。听一位 与曲波在一起工作过的老同志说曲波经常深入基层,有一种 天不怕、地不怕的性格,大家都爱跟他开玩笑,叫他“小野 马” 。 他说:我只是个业余作者 比之某
8、些专业作家,曲波也许正像他自己说的那样“只是个 业余作者”,但比起品德、修养、学识、胆量、智慧、勇气 及其传世之作品,都让专业作家们惊叹不已和值得认真学习 的了。 他常说:“我只是一个业余作者,我只是利用业余时间进行 创作。所谓业余创作,就是利用主业之外的一点儿剩余的零 星时间靠毅力进行创作;通过作品的创作,人物的塑造,能 给人民群众一点政治上的力量,思想上的安慰,精神上的鼓 励,我就知足了。 ”于是他把自己完全溶于生活中,溶于自 己所从事的工作中,他时刻把艺术家的胸怀、创作情感与生 活紧紧地溶于一起,他既要站得高,看得远,又时刻要求自 己,并在内心深处认识到自己就是一个普通人,一个非常普 通
9、的业余作者。 而林海雪原却是真正意义上的畅销书,也是长销书,五 十年代印,六十年代印,八十、九十年代印,新世纪的第一 年、第二年,人民文学出版社又连续印了两版。在前几年的 一个书市上,曲波看到一位老人转着书摊找林海雪原, 他说买回去是给孙子、孙女看的。老人讲,林海雪原是 一本非常好的书,都是真实的生活。听到这些,曲波非常高 兴,但对于荣誉,作家的头衔,曲波却看到很淡。照样默默 地做他的工业总局副局长的工作。几年后,曲波先后又悄悄 完成了山呼海啸和桥隆飙两部长篇小说的初稿,但 由于“左”的思想和林彪、“四人帮” 一伙的迫害, 直至 1977 年和 1979 年才得以出版。作为一名业余作者,曲波不
10、仅又 写出了人民大众喜欢的文学作品,还顶着林彪、“四人帮” 及“左”的思潮的巨大压力,写出了这两部长篇小说,今天 看来,更显得弥足珍贵。 曲波讲:“我乐意永远当一个业余作者,业余作者很光荣, 业余作者照样能写出大作品。”他讲,写红楼梦的曹雪 芹不是专业作家, 写三国演义 的罗贯中也不是专业作家, 写西游记的吴承恩也不是专业作家,他们却都写出了传 世之作。关键是对生活要有把握力、认知力和感受力。” 2002 年 6 月 27 日,长篇小说林海雪原的著名作家曲波, 因病医治无效在北京逝世,享年79 岁。曲波 1957 年发表长 篇小说林海雪原 ,被改编为话剧、电影、京剧,同时被 译为越南、蒙古等国
11、文字。 曲波的夫人刘波说, 林海雪原出版时,是1957 年 9 月。 当时稿费分高低定额,人民文学出版社按高定额给他稿酬, 他说他只是业余作者,按低定额吧。他是三届中国作协的理 事,每次通知他去开会他都说工作忙不能去。私下说,我是 业余作者,我不是文艺界的人,不去开会。 林海雪原出版后多次再版,许多老上级都跟他打招呼, 要谦虚,不要乱花稿费等。他特别严谨。这本小说,我们国 家出版大约有六百万册,没有准数。“文革”被打成毒草, 没出过,“文革”结束后到1992 年,许多省市都出版过,有 的标了印数,有的没标印数,约有一百多万册。一分稿酬没 有,一本样书没给。曲波说算了,不去追问。他过去稿费全 捐
12、了。 曲波和我都是1938 年参加八路军的,当年他15 岁,我 14 岁。1938 年中国共产党发动群众,壮大武装,我们都是山东 胶东半岛黄县 (现龙口市 )人,受到了抗日救国的宣传教育。 日本投降后我们部队奉命挺进东北战场,到北满,牡丹江军 区,当时主要任务是剿匪。1946 年至 1947 年一年多基本剿 灭了北满土匪,他在的二团,编入了当时的一纵队。辽沈战 役中 (1948 年 10 月)他负了重伤,后在海军学校工作。1950 年才转到地方上工作。我们一直是同时调动。 曲波剿匪一年多,在驻地休息的时间很少。他经常带队在深 山密林、林海雪原中。杨子荣活捉了座山雕,把他押在军区 政治部保卫科。
13、我曾经见过座山雕,他是一个70 多岁的人, 只让他浇花喂兔,后来死了。 我和曲波的年代, 早已过去了, 我们一生的人生观都是奉献, 尽自己所能,不计得失,招之则来遣之则去,对工作,从来 不讲价钱, 叫干什么干什么, 一心为国为民。 虽然力量微薄, 但一身正气两袖清风,如今时代不同了,我们“落后”了。 我们的人生观、价值观是挺顽固的。所以对改编的电视剧诸 多的情节不能认同,而且觉得一些事是非颠倒,有的是不得 其解。历史上的人物、 事件不管正面的或是反面的就是历史, 随意以当今的观念去否定历史,歪曲历史,颠倒历史,都是 站不住的,是徒劳的。一部小说是反映过去年代的事情,不 承认那个年代的一切是不可
14、能的。以现代人的价值观、人生 观、世界观去改造过去的历史上的作品,胡编乱改,说成是 再创造,说成是去充实人物、改造人物,是胡闹,是现代文 化、艺术上的歪风邪气。 曾经有人对林海雪原中的主要英雄人物大加改编,树立 了“高大全”的样板,那是反映了改编者自己的价值观。如 果也有人再对他们做“低小偏” 的改编, 或者别的什么改编, 那也是反映了改编者自己的人生观、价值观,这些都已经与 小说林海雪原没有什么关系了。曲波的这部小说已经在 新中国的文学史中确立了自己的地位,它丝毫不会受到任何 改编的影响,我确信这一点。 如果一定要问我对这部电视剧的看法,我首先要说,我相信 无论是制片人也好,剧本改编者也好,
15、 导演也好, 演员也好, 剧组工作人员也好,都是喜爱林海雪原这部小说的,也 都是满腔热忱要把这部连续剧拍好的。对这一点我也是坚信 不移。至于电视剧的具体情节内容,我觉得有一些值得商榷 的地方。比如对中心人物杨子荣的处理我觉得有欠妥当。剧 中的杨子荣油腔滑调,牢骚满腹,尽搞些小动作,还与添加 的人物土匪之妻有感情瓜葛,这些我认为都是不必要的。小 说林海雪原中只有两个人物用了真名实姓,这两人就是 杨子荣和高波。杨子荣确有其人,他参加小分队时已是侦察 排长,著名的侦察能手,并且在剿匪过程中荣获牡丹江军区 战斗英雄、侦察英雄双料英雄,至今在解放军某部还有杨子 荣排。我不是拿现实中的人物在文学作品中对号
16、入座,只是 认为在处理这样的人物时应该更慎重一些,更庄重一些。 对于槐花和老北风这两个人物,我也觉得可有可无,也可以 说没有必要。因为除了一些感情的纠葛以外,他们对反映剧 作的主旨并没有起什么作用。 多么高尚的人格啊,曲波和刘波,您们这一辈子没有白活。 经典名著林海雪原曾被改变为同名电影和电视连续剧, 还被江青和于会泳改编成“三突出” 的样板戏智取威虎山 。 您要问我百看不厌的是哪部作品,当然是原著小说林海雪 原和电影林海雪原了。 智取威虎山专业演员童祥苓 “脸红什么 ?” “精神焕发 !” “怎么又黄啦 ?” “防冷涂的蜡 !” 这是 30 多年前样板戏智取威虎山中的一段对白。“痛 ! 痛!
17、痛!” “贴 !贴!贴!” “早贴早轻松 !”这是时下在电视上热播 的一个“风湿骨通贴膏”的药品广告中的几句说唱词。 把它们联系起来的,是一位经历过人生浪尖和谷底的人物 样板戏智取威虎山主人公杨子荣的扮演者童祥苓。 塑造一代英雄杨子荣,是童祥苓京剧职业生涯中最为闪亮的 部分,也为他带来宠辱交加的一生。1935 年,童祥苓生于天 津。在他懂事时,大他13 岁的四姐童芷苓早已是红透上海 滩的头牌坤旦。为了培养这个童家最小的弟弟,姐姐不惜工 本,为他广延名师。十几岁时,童祥苓便与二哥寿苓、姐姐 芷苓、葆苓一起,令童家班扬名梨园。 解放后不久,童芷苓率童家班一起进入上海京剧院,童祥苓 每月可以领到35
18、0 元工资,这在当时是很多人难以想象的。 到童祥苓 20 岁出头时,他在圈里已颇有名气,但真正让他 声名远扬的,却是智取威虎山的主人公杨子荣。 1964 年,现代戏智取威虎山剧组到上海选演员,童祥苓 经过考试和面试,最终被选中。凭借自己的天资、功底和勤 奋,他出演的杨子荣得到了各方肯定。 1966 年,童祥苓的姐姐童芷苓遭到抄家和批斗。而童祥苓当 时正在北京演出, 并受到毛主席的接见。他写了封信给姐姐, 让姐姐好好交代问题,并且说相信姐姐是个好人。不料,这 几句话成了他为姐姐“翻案”的证据。 当时,童祥苓并没有意识到事情的严重性。脾气倔强的他甚 至当面与张春桥争辩:“我说张书记呀, 您说话好像
19、没什么水 平。你们说童芷苓是文化特务,可你们现在还在对她进行审 查,并没有给她定案。没有定案,我给我姐姐翻什么案呢?” 童祥苓就这样埋下了祸根。没过多久,他得了一个“为文化 特务童芷苓翻案” 的罪名。 在批斗会上, 冤愤交加的童祥苓, 晕倒在他演出过的舞台上。“解放时我才14 岁,我没有参加 过任何反革命集团,还加入了中国共产主义青年团。我们一 直是忠心耿耿的,我们怎么会是反革命?搞不懂 !” 屈辱、委屈、 愤怒、 绝望,让天性乐观的童祥苓想到了自杀, 幸亏妻子当时拉住了他,并对他说;“你自己应该清楚,什么 事都想开点,你不为自己想,还得为孩子想。”童祥苓听从 了妻子的劝告,放弃了轻生的念头,
20、决定“为了家,一辈子 屈辱地活着”。 1968 年,因为要把智取威虎山拍成电影,杨子荣人选难 以物色,童祥苓重新获得出演杨子荣的机会。当时在童祥苓 看来,这不仅是一生中仅有的一次创作机会,也是童家唯一 可能“将功赎罪” 的机会。 但这个机会又让他被人看作是“江 青旗下的样板团成员”而遭到误解和排斥。尽管如此,童祥 苓还是咬牙坚持了两年,最终将电影完成。 由于被人误认为是江青的“嫡系”,童祥苓经常挨“整” 。一 次,他录“穿林海,跨雪原”一段,下午两点进棚,到夜里 12 点才出来,前后录了18 遍;唱到后来实在唱不动了,童祥 苓就开始给脖子上的声带肌肉注射,唱一会休息一会,最后 几乎跪在地上。他
21、对周围人说:“你们录多少次都不累啊, 我已经不行了,我的生死就在你们各位手里。”等到这段录 完后,童祥苓已是大汗淋漓,瘫倒在椅子上。 在北京录电影的两年,童祥苓在剧团内被人误解和挨整的同 时,还不能回家和亲人来往。受姐姐童芷苓问题的牵连,他 已被定性为“敌我矛盾” 。每日除了拍戏,还必须接受劳动 改造。 “早上起来吃完早点,两百人的碗筷要由我来洗干净。 接着上班, 上班回来吃中饭, 吃完后两百人的碗筷又要洗完。 洗完后又上班,晚饭吃完后两百人的碗筷还要洗,洗完了有 时还要开会。”洗碗和拍戏成了童祥苓一辈子无法忘却的记 忆。 1970 年,京剧智取威虎山终于被拍摄成电影。童祥苓也 回到上海,不久
22、即被“搁置”起来,直到1976 年。在这段 时间里,尽管他几乎没再排过戏,但电影智取威虎山的 放映,却使他真正成为家喻户晓的明星。 1976 年,受尽折磨的姐姐童芷苓从牛棚里放了出来。虽然童 祥苓因为在“文革”中演过样板戏,成了说不清道不白的人 物,但是童家班终于又能同台演出了。童祥苓在上个世纪60 年代因扮演京剧智取威虎山里的杨子荣而名噪全国,张 南云是梅兰芳先生的亲传女弟子,原名张兰云,毛泽东为其 改名张南云。 1956 年,童祥苓和张南云由父母做主结婚。张 南云在半个世纪的婚姻中,伴随丈夫的起落沉浮,始终不离 不弃。在童祥苓反复进出“威虎山”的日子里,他的妻子张 南云一直陪伴在身边。排练
23、的时候送汤送饭,挨批斗的时候 衣不解带地陪在身边;拍电影的时候, 夫妻两人分开近两年, 张南云独自拉扯两个孩子,担当起家庭。一个原本柔弱的女 子在丈夫最困难的时候显示出了她的坚韧。童祥苓和张南云 是同年同月生的一对“金童玉女”,虽然如今有着秤不离砣 的默契,当年却绝对是“包办婚姻”。结婚前,他们只在大 连演出时见过一面, 他们的结合纯粹是父母之命,媒妁之言, 而“媒人” 就是童祥苓的小姐姐童葆苓。张南云出生在大连, 16 岁就在鞍山京剧团挂头牌了,她一脑门子都是工作、 学习, 从没考虑过自己的个人问题。“那时演出任务很重,第一次 见面,他也是刚下了戏就过来的。穿着双排扣的列宁装、大 头皮鞋,一
24、点也不帅, 要是我以貌取人, 可能就看不上了 反正我那时很害羞,用他的话说,就是很封建,手一直揣在 口袋里,就怕他上来握手,赶紧远远地低头鞠了一躬。” 张南云的话没说完,童祥苓就赶紧说:“你是没看清,我都 把你看清了,靓女啊,辫子到腰后来有人给了我一张照 片,我还想,照片没本人漂亮,留着没意思。”两个年轻人 被单独搁在一个房间里,有一搭没一搭地说着话(据张南云 反映,基本都是童祥苓在说话),聊着聊着忽然停电了,保 守的她第一反应就是害怕他“图谋不轨”,连声大喊 “妈妈”, 结果灯一亮,童祥苓发现他们中间忽然不声不响多坐了个人 张妈妈! “当时把我吓了好大一跳!”他笑呵呵地说着。面对“警惕 性极
25、高” 的张南云, 童祥苓直到1956 年结了婚, 才牵到“靓 女”的手。 因为分别在东北西北演出,夫妻两人很长时间都没有见面。 1958 年,童祥苓跟团里打了个报告:“8 个月没见了,我要 去看我老婆。”趁着演出空闲就来到了长春。张南云演出散 场从剧院出来,就看见童祥苓雇了辆马车在等她。上了车, 思念心切的他就一把搂住妻子的腰,没想到她却身手利落地 把他一推,正色道: “严肃点!” “不知道为什么我就是对她 没魅力!你知道吗,1976 年我在日本演出的时候,那些女观 众尖叫啊,她们涌到台前掐了花盆里的花扔上来,戏唱完盆 里就剩土了” 童老佯做叹息, 换来张南云一顿数落: “都 怪你老作弄我!当
26、年结婚后,我老不好意思喊他的名字,就 哎、哎地叫他, 他跟我说你就喊我的英文名字I Love You (我爱你)吧。我那时候哪懂啊,每天喊他I Love You 后来有天一个懂英语的人听了,笑得差点岔气,我才知道 的” 童祥苓与夫人同出梨园世家,又因志同道合成为一对舞台夫 妻。童祥苓生于天津,长在北京,8 岁启蒙学戏,专工老生 武生,师从富连成科班的名师雷喜成、刘盛通、钱富川,后 又拜马连良、周信芳为师,最终形成余马麒各派风格兼备, 又独树一帜。童祥苓在家中排行老四,兄弟姐妹全部入行。 长兄侠苓、寿苓工小生,姐芷苓工青衣。解放前家人组成的 “苓社”在上海滩红极一时,而“童家班”中芷、祥二苓分
27、挂头牌、二牌。解放后,童家班加入上海京剧院,成为新中 国舞台上的文艺之家。 而张夫人原名“张兰云” ,曾拜师京剧大师梅兰芳,专工青 衣花旦。1956 年经给梅兰芳先生拉琴的姐夫姜凤山保媒与童 先生结婚。她曾获华东地区汇演一等奖,是上海京剧团的台 柱子。想当年,她与丈夫联袂的拿手好戏四郎探母在国 内外脍炙人口轰动一时。 说到张夫人的大名,还有段非同一般的来历:1959 年,张夫 人应邀到中南海怀仁堂为中央首长演出,毛主席在看过她的 演出后,大为欣赏,为其改名为“张南云”,一直使用至今。 当时,张夫人的名气一点也不逊色于童先生。可惜的是后来 她的眼睛出了问题,时至“文革”前后,她的眼底病变导致 几
28、近失明。而此时,童老正在走红,演出特别多也特别累, 当时家中上有老,下有小,需要有个人来照顾,所以她自动 退居二线,扶助丈夫,操持家务,成为一名“绿叶”式的幕 后英雄。 说到这段往事, 张夫人虽然有些遗憾,但她说: “我 们家一向是主次分明,当年我走红时,童先生力保我。后来 他成了角,我就保他。回想起这一生来,我无怨无悔。” 此时童祥苓也不无感慨地说,“我们这个家,她是当家人, 也是好家长。我这一生最大的幸运之事,就是能与她相识相 交相伴一生啊。 ” 京剧智取威虎山取材于小说林海雪原。小说创作于 上个世纪五十年代,六十年代搬上舞台,改编为京剧。童祥 苓从一开始就扮演剧中主要人物扬子荣。毛主席1
29、966 年就 看过此剧,后给予充分肯定,使之正式定稿。然而,不久后 “文革”风暴袭来,上海京剧院当时成了“封资修”的“黑 据点” ,周信芳、童芷苓等一批老艺术家成了“反动权威” 纷纷落难。童祥苓这个“黑尖子”也随后被赶下了舞台。 当时,自诩为“文革旗手”的江青贪天功为己有,把智取 威虎山等八个现代剧说成是自己的功劳,对童祥苓等老演 员又拉又打,顺之者昌,逆之者亡。童家人因为不肯卖身投 靠,被江青几次点名批判、彻底打翻在地。 后来,为了宣传“文革” ,展示江青的“成果” , 智剧等 八个样板戏要拍成电影向国内外推介。为了完成这一“政治 任务” ,当权者煞费苦心、竭尽全力,然而在选择“扬子荣” 的
30、演员上遇到了问题。他们在全国的“革命文艺战士”中选 材,按“高大全”的标准,细心打造,逐个过目,然而,他 们先后找来几十个人选都不能让江青满意,哪个也超不过童 祥苓塑造的“杨子荣” 。最后,还是江青发了话,“把那个童 祥苓再用一用,让他带罪立功”。于是,童祥苓被“突击解 放” 。当时他从“牛棚”中出来,不管身体和戏功如何,三 天就要重上舞台,一个月后就去拍电影。特别是当时的“组 织谈话”可谓令人寻味: “你的问题不算完,要继续交代, 戴罪立功。”当时对他的定性是“敌我矛盾”,所以“不能 依靠,只能使用” 。可这次拍样板戏电影终归来之不易,在 当时的政治劫难中,这是童祥苓乃至童家唯一可能“赎罪”
31、 的机会。 在童家落难的时期,张夫人用她那柔心弱骨承担了过多的苦 难。家产被抄,工资停发,储蓄被没收,这个曾经的富庶之 家遇到了空前的生活困难。张夫人为了让一家老小吃上饭, 穿上衣, 拆东补西, 历尽艰辛, 几个月就白了头。 这个期间, 他家的子女也受到牵连,两个儿子被学校开除,大儿子还被 红卫兵打断了腿,望着这对刚十来岁,身心却受严重摧残的 孩子,张夫人悲痛欲绝情。此时,她更挂心的是丈夫的政治 生命,为了不影响他排练,她对童祥苓只是报喜不报忧,对 儿子的事始终守口如瓶。 在夫人的支持下,童祥苓出演杨子荣获得巨大成功,电影在 全国上演后引起巨大的反响。然而,尽管“杨子荣”的剧照 遍布全国,但其
32、扮演者却命运不济,由于童祥苓不肯趋炎附 势,电影一拍完,童先生又被打入冷宫,直到“文革”结束。 粉碎“四人帮”后,童祥苓与许多老艺人一样获得了新生。 京剧作为国粹又恢复上演。当时,童祥苓在舞台上相当活跃, 其中在群英会借东风华容道中,他前饰鲁肃, 中演孔明,后扮关羽,一人同演三个人物,个性迥异、各具 特色,一时在梨园行传为佳话。 然而,随着时代的发展,人们的生活需求和欣赏口味也在变 化,京剧面临着多种新的文艺形式的冲击。而上海京剧院由 于机制守旧,队伍庞大,也而临着生存与发展的考验。在京 剧需要改革的呼声中,童祥苓顺应潮流,以一个老艺家的社 会责任感,做出了一个惊世赅俗之举。1982 年,他与
33、上海京 剧团院签定了承包合同,自己组团,自负盈亏,按市场经济 规律运作,引入竞争机制,大胆进行用工和分配制度改革, 力图走出一条在新的条件下促进京剧艺术的经营之道。然 而,万事开头难, 童祥苓在一无经验, 二无资金的前提下 “下 海” ,难免要喝上几口水,但是,他煞费苦心,知难而进, 最后还是游过来了。一年后,他除完成承包费用,还为院里 上交了 8 万元,团内每人既保了工资,又分到了1500 元的 奖金,这在当时引起了全院的震动。不过童祥苓为此也付出 了极大的代价。为了完成投标,弥补亏空,大家每天要赶三 场演出,而他与普通演员一样只拿每场1.5 元的补助费。操 心上火、积劳成疾,使他累吐了血,
34、这场“承包试验”也不 得不草草收场。 1994 年,童先生在59 岁时提前退休,个中原因令人扼腕 为了儿子的生计。童先生有两个儿子,“文革”中受父母 牵连,丧失了上学的机会,成为闲滞街头的“小混混”。 “文 革”后他们进了街道工厂,当了普通工人。然而,在改革大 潮中,他们所在的工厂倒闭,双双进入下岗失业者行列。由 于没文凭,没技术,年龄又超过35 岁,很长时间难于找到 固定工作。 按一般人看来,依童祥苓的名气和市政协委员的地位,与谁 说一声都不难找份工作。可童祥苓给儿子立的家规是“自食 其力,靠劳动吃饭” 。 1993 年, 58 岁的童祥苓决定提前退休,回家开店。为了筹 措本钱,童祥苓参加了
35、各种演出。经过一年奋斗,终于凑够 本钱,在上海的一条小马路边上,开了个能够摆放五张台子 的小面馆。由于是小本经营,去除房租、水电和用人费用, 忙乎一个月却所剩无几。在儿子开面馆的五年里,老夫妇天 天到店里,一个洗菜,一个端盘子,只为了省去用人费用。 那段时间,尽管他们不事张扬,但消息还是传了出去。有的 老观众几十里外跑过来,专门为了看一眼 “杨子荣”、到“扬 子荣”小店吃上一碗面条。 有一次, 童祥苓蹲在马路边洗碗,一个戏迷认出他后说: “童 老师,您老辛苦了。 ”童祥苓朗声应答:“没关系,文化大革 命时咱洗碗洗惯了,有基本功。”还有人为昔日的心中偶 像送花、送钱(被婉拒) 。更为令老人感动的
36、是,大家并没 因“扬子荣”变成“店小二”而瞧不起他,而是送来了更 为真诚的鼓励和问候: “靠诚实劳动挣钱,光明正大。你们 身为名人,能这们做,让我们更加佩服。”回忆起这些往事, 童老夫妇感慨地说: “是广大观众的支持,帮助我们走过了 最困难的时期” 。 五年的租期过去,童家的小馆终于关门大吉。这段时间把老 两口累得够呛不说,精神上的压力更大。许多老戏迷看到童 老夫妇为生活所迫,放弃了本行,深感遗憾。而他们内心自 责的是作为一代京剧艺术大师,自己不能为这门国粹的复兴 和繁荣做出贡献。 于是,租期一到, 老两口决定不能再干了。 这时,一位喜欢京剧的民营企业老板找到童老,主动提出要 给他的儿子安排一
37、份工作,以便让老艺术家重新返行。这次, 童老没再拒绝。接下来,童老的大儿子成为这个公司的一名 天天要值夜班、看守大门的保安员。从此,每当向人们提起 儿子的这份“工作” ,老夫妇总是特别满足地说,“他有工作 了,能自己养活自己了。 ”他们还勉励儿子, “要好好工作, 对得起那些关心你的好人。”至于另一个儿子的工作问题尚 未得到解决,老夫妇依然不去求人,遇到有人问起,他们就 故作轻松地说, “实在找不到工作,父子就相依为命吧,反 正我们老了也得有人来照顾。” 从人品来论,童祥苓从来对于金钱看得很淡。上世纪国家遭 受三年自然灾害时期,他们夫妇两个主动要求组织,从即日 起每人每月工资扣除三分之一上交国
38、家,这样每月就少收入 200 多元,这在当时是个不小的数字。现在,老夫妇的退休 金每月虽说有5000 元,但这在上海机关事业单位、特别是 在文艺界高级知识分子中是较低的。从开销上说,这些钱还 要管自己和儿子三个家庭的生计,绝对是不宽裕了。两老夫 妇年高多病,看病也要花费不少钱。所以,他们往往是入不 敷出。当有人为他们抱不平,拿他们与当今艺术团体中一些 暴发的“新星”攀比时,他们绝无一点报怨,还主动将自己 与那些城市下岗工人、贫困山区农民相比,与已故的智 剧剧组中的“少剑波” 、 “李勇奇”相比。 “知足常乐”是他 们的口头蝉,他们追求更多的是精神上的满足,特别是每逢 走在街上,被人们认出来,投
39、以敬慕的笑脸:在外地演出, 观众对“扬子荣”的那种由衷的热情,都让童先生感动不 已。 “雁过留声,人过留名。一名演员塑造的艺术形象,事 隔几十年了,观众还能将其记在心上,就凭这一条,我就非 常知足了。” 不过,童祥苓家中的难题中,惟有一个是靠高姿态不能解决 的,这就是“看病” 。老两口年老体弱,多病緾身,特别是 他承包剧团落下胃出血的病根后,每月要花去不少钱。 当时, 一些好药多是自费,如果是高级职称就可以享受有关优惠待 遇。可是童老夫妇作为一代京剧名师,这几年戏演了不少, 可没有机会晋升职称。在当前体制下,医院就认这个高级职 称者所发的“专家医疗证”,童老夫妇不够级别就不能得到 更好的治疗。
40、后来,童祥苓想起时一次会议上,时任上海市 市长的朱镕基曾对他说过“有什么事就来找我”,就硬着头 皮给朱市长写了一封信。信寄出后, 童祥苓心里挺不是滋味, 为个人的事向组织开口,这是他生平第一次,也违反了他一 向不求人的作风。再说朱市长那么忙,为这点私事打扰他真 是不好意思。可是,事过没几天,朱市长就回信了,他责成 有关部门根据童老夫妇的实际情况,按国家破格条款给予落 实,最终打破学历和论文的死条文,为他们夫妇解决了高级 职称问题,也就解决了他们最犯难最迫切的看病问题。如今 闲赋在家的童祥苓夫妇,并没被社会遗忘。不时有人邀请他 参加一些演出或者排广告。童祥苓对这些活动有个原则: “先 要问清来路
41、,对那些“走穴”式的演出活动和虚假广告一律 推辞掉。”不久前,他接了一个,为了查验药品功效,他先 试用后才同意做。 “我到晚年了,更要对自己负责,不能为 几个钱糟蹋了自己。 ” 现在,童祥苓依然是家里的经济支柱,除了受邀演出,剩余 时间就是照顾前几年患眼疾的妻子。童祥苓和妻子居住在上 海长宁区一套170 平米的寓所里。这是他为了让妻子“过上 安逸舒适的晚年” ,倾尽毕生积蓄买来的。在他们的客厅里, 悬挂的杨子荣剧照和童祥苓与毛主席、周总理的合影,记录 着童祥苓此生最引以为豪的时刻。 样板戏智取威虎山的业余作者和专业演员 林海雪原业余作者曲波 长篇小说林海雪原是根据曲波先生自己的经历创作的长 篇
42、小说。小说一问世, 在当时的社会上就引起了强烈的反响。 根据这部小说改编的电影可以说是家喻户晓,同时也搬上京 剧舞台,其中“智取威虎山”几段经典唱段唱词,很多人都 会唱。曲波是一位在人们心目中德高望重、威望极高的人, 在和他同时代的作家中,他是少数几个始终坚持业余创作而 对文学有着巨大贡献的人。他在业余文学领域树起一面旗 帜,也是业余文学工作者的骄傲。这一切都体现在他的长篇 小说林海雪原之中。这部书使他声名远播,尽人皆知, 而且鼓舞、教育了几代人,不少人都是读着曲波同志的林 海雪原成长的。在当代中国的文坛,又有哪一位作家的作 品能有这样广泛的读者群,真是上至白发苍苍的老奶奶,下 至不到十岁的小
43、娃娃,说起林海雪原 来,都是眉飞色舞, 有声有色,这是对作家作品的最好的检验,是对作家作品的 最高的评价。丁玲曾对曲波同志说过:“人民群众当中知道 有个杨子荣,你的成绩很大呀!”曲波同志也不止一次地讲: “我不是文学家,不是作家,我只是一名业余作者,我的工 作是干工业的。 ”的确,曲波没有几级或哪个层次级别的作 家的辉煌头衔,曲波同志更不以作家自居。在战争年代,他 扛枪打仗,与日本侵略者、与国民党、与土匪残余势力进行 过英勇的战斗,两次负重伤;在和平时期,他参加建设,进 工厂、造机车,将自己的后半生献给了新中国的铁路建设事 业。在工作之余,他拿起了笔,利用了所有的业余时间和一 切节假日, 从事
44、文学创作。 他没有脱离人民, 没有脱离生活, 他创作出了如此辉煌的作品,他的价值不可能在某种仪式上 去体现,那将是一笔丰富的宝贵财富,无论对我们专业作家 还是业余作者都将受益无穷。 凡是读过林海雪原的人,不仅被侦察英雄杨子荣的形象 所震撼,也被团参谋长少剑波的形象所倾倒,少剑波的形象 里有曲波个人的经历,更有人民解放军中这一类青年指挥官 的原型。林海雪原正是曲波以深深的敬意,献给亲爱的 读者,并怀念他的亲爱的战友之作。 曲波曾讲过:“这几年来,每到冬天,风刮雪落的季节,我 便本能地记起当年战斗在林海雪原上的艰苦岁月,想起那个 难忘的 1946 年的冬天。” “我的少年时代,青年时代是在战场上度
45、过的,我的青年时 代、中年时代是在工业战线度过的,我这一辈子就做了两个 半工作,一个是打仗,一个是搞工业建设,半个是搞了业余 文学写作。” 写到这里笔者想起一位艺术大师说的“二个半”的故事。侯 宝林对子女说, “人这一辈子有二件东西是属于自己的,一 是要有本事,二是得有好身体。日本鬼子把你吊起来,说把 本事和身体交出了,它拿得走吗。再有就是挣钱养家,钱挣 得再多,临死时花完的一半是你的,剩下一半没花完的钱是 别人的。” 曲波是山东黄县(今龙口市)人,一个典型的胶东人。当全 国抗日战争的烽火燃烧起来的时候,他年仅15 岁,受抗日 救国思想的影响,于1938 年参加了八路军。年少的曲波在 八路军中
46、出类拔萃, 16 岁便当上胶东军区13 团的文化干事, 17 岁当上指导员。战争是艰苦的,也是残酷的。大小战争曲 波不知经历了多少次,许多战友牺牲了,曲波也受了重伤, 股动脉被打断,造成大出血,留下了终生残疾。不仅如此, 党内斗争也相当残酷,1942 年正当日寇对我抗日根据地疯狂 扫荡之时,康生之流也横杀入山东我革命队伍,把我军队内 的一批优秀知识分子和党的模范指导员打成“托派”,大搞 逼供信,许多抗日战士没有死在日寇的枪口下,却死在了党 内这伙人的刀下。曲波也曾被打成“托派”,被审查、隔离、 看守过,甚至遭受过严刑拷打、逼问。在逆境中,曲波坚守 信仰,毫不动摇,终于被放出了监狱,平了反,摘掉
47、了“托 派”帽子。 日寇投降后, 1946 年蒋介石在帝国主义指使下,调动数百万 军队,向胶东解放区军民展开疯狂的进攻,更在北满收罗伪 满官吏,警察宪兵,地主恶霸,盗寇惯匪,流氓烟鬼,组成 数十万土匪武装。为了对付鲨鱼性、麻雀式的匪股,建立巩 固的东北根据地,曲波和他的战友们便承担了对付这些顽匪 的艰巨的任务。 曲波 24 岁时,在战斗中负了重伤。伤还没好利落,便拄着 双拐来到大连海军学院工作了。新中国成立后,曲波一直想 搞工业建设, 26 岁便来到了铁路系统,开始在沈阳皇姑屯机 车车辆厂担任副厂长、在齐齐哈尔铁路机车车辆厂当党委书 记。之后又到了一机部担任第一设计分局副局长,一机部德 阳第二
48、重机厂副厂长,一机部政治部办公室主任,后又调到 铁道工业总局当副局长。从指挥打仗转到指挥建设,正像曲 波讲的:“搞工业,有一套创造工程学。我是管机车车辆的, 按当时中国的情况、中国的能源,到底用什么样的机车,机 车的拖载量多大,铁路要怎样改造?脑子全用在这些地方 了。 ” 在这个岗位上,曲波一干就是34 年,一直到离休。听一位 与曲波在一起工作过的老同志说曲波经常深入基层,有一种 天不怕、地不怕的性格,大家都爱跟他开玩笑,叫他“小野 马” 。 他说:我只是个业余作者 比之某些专业作家,曲波也许正像他自己说的那样“只是个 业余作者”,但比起品德、修养、学识、胆量、智慧、勇气 及其传世之作品,都让
49、专业作家们惊叹不已和值得认真学习 的了。 他常说:“我只是一个业余作者,我只是利用业余时间进行 创作。所谓业余创作,就是利用主业之外的一点儿剩余的零 星时间靠毅力进行创作;通过作品的创作,人物的塑造,能 给人民群众一点政治上的力量,思想上的安慰,精神上的鼓 励,我就知足了。 ”于是他把自己完全溶于生活中,溶于自 己所从事的工作中,他时刻把艺术家的胸怀、创作情感与生 活紧紧地溶于一起,他既要站得高,看得远,又时刻要求自 己,并在内心深处认识到自己就是一个普通人,一个非常普 通的业余作者。 而林海雪原却是真正意义上的畅销书,也是长销书,五 十年代印,六十年代印,八十、九十年代印,新世纪的第一 年、第二年,人民文学出版社又连续印了两版。在前几年的 一个书市上,曲波看到一位老人转着书摊找林海雪原, 他说买回去是给孙子、孙女看的。老人讲,林海雪原是 一本非常好的书,都是真实的生活。听到这些,曲波非常高 兴,但对于荣誉,作家的头衔,曲波却看到很淡。照样默默 地做他的工业总局副局长的工作。几年后,曲波先后又悄悄 完
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