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1、前言 你是否觉得水彩画是一门深奥的艺术,想要学习却又不知从哪里入手呢?其实水彩并没有那么高不可攀,快快跟随本书,大 胆拿起画笔,将生活中遇到的美好都记录在画纸上吧。 本书是一本从入门到精通式的水彩画技法教程,即便是没有绘画基础的新手,也能在短时间内轻松掌握水彩画。全书共8 章,可分为2个部分。第1部分包括第13章,讲解水彩画的材料和工具、调色技法、上色技法,帮你打下扎实的基础。第2部分 包括第48章,对花卉、静物、美食、动物、风景等经典绘画题材的典型实例进行了详细解析,带领你在实践中学习和理解形 体、质感、神态等的塑造与刻画。 本书采用“浅显文字+直观配图+典型实例”的教学形式,每一个知识点或
2、技法均用通俗易懂的文字进行叙述,配以形象直 观的插图帮助理解,紧接着通过实例在动笔练习的过程中进一步领会和巩固所学。全书大大小小的实例超过30个。看着空白的画 纸在自己的笔下一步步变得丰满而有趣,相信你一定会从此爱上水彩画。 由于编者水平有限,在编写本书的过程中难免有不足之处,恳请广大读者指正批评,除了扫描二维码添加订阅号获取资讯以 外,也可加入QQ群218737926与我们交流。 编者 2017年7月 第1章 初遇水彩 俗话说:“工欲善其事,必先利其器。”水彩画是一项技艺性极强的艺术活动,想让脑海中的美丽画面跃然纸上,就要找到 称手的材料和工具,这样才能更加自如地进行创作。 1.1 水彩颜料
3、 水彩画是通过将颜料与水混合来形成独特的画面效果的,不同水彩颜料的绘画效果又各不相同,因此,水彩颜料的选择至关 重要。下面就对市面上常见的水彩颜料从种类、特性等方面进行简单对比。 1.1.1 水彩颜料的种类 水彩颜料可分为固体和管状两大类,各有不同的优点,大家可根据自己的需求选购。 1.1.2 水彩颜料的特性 下面就来了解不同品牌的水彩颜料及其特性。 荷兰泰伦斯梵高24色固体水彩颜料:颜色纯正饱和,有良好的透明度;色彩艳丽,耐光度高,保存时间长。 德国史明克固体水彩颜料:耐光度极高,质地细腻,色彩纯美、透明,易溶,混色好。 英国温莎牛顿管状水彩颜料:颜色较亚光,干后仍然保持清新感;色系较少,但
4、是在色轮上配色非常平衡。 颜彩固体水彩颜料:颜色均匀细腻,大部分颜色透明性微弱于水彩;颜色混合后稳重,调配得当不会显脏;罩染时颜色过渡 均匀自然,干湿使用自如。 1.2 水彩画纸 1.2.1 画纸的纹理 1.2 水彩画纸 1.2.1 画纸的纹理 1.2.2 画纸的厚度 在180g的纸张和300g的纸张上分别扫上清水,可以看到纸张遇水后会有严重的褶皱,纸张越薄,褶皱越明显。 1.2.3 棉浆纸和木浆纸的区别 1.2.4 画纸的品牌 了解水彩画纸的基本特性后,如何从市面上各式各样的品牌中找到适合的水彩画纸呢?下面对几个品牌的水彩画纸进行详细 对比。 阿诗水彩纸:颜色鲜艳,混色超强,保水力好,待颜色
5、干透后仍然可以看出显色度极好,可随意叠色,好修改。 梦法儿水彩纸:属于木浆纸,纸纹细腻,吸色一般,显色性偏亮,适合平涂,不易叠色,适合小清新的绘画风格。 莫朗水彩纸:纸面有一层蜡的感觉,有点浮色,吸水速度慢,便于修正,画面干透后会有些许偏灰。 枫丹叶水彩纸:比较容易混色,但是颜色的流动性比阿诗水彩纸弱很多,混色好看、均匀,但是画面干透后会有变灰的迹 象。 1.3 水彩画笔 画笔虽然没有颜料和纸张重要,但是选择好用的画笔也相当关键。最好选取大小不一的画笔,方便绘制。下面先简单介绍画 笔的分类,再通过实例讲解几种常用画笔的用法。 1.3.1 画笔的分类 水彩画笔常按笔毛的材质和笔头的形状进行分类,
6、按照笔毛的材质可分为以下几种。 狼毫毛笔:用黄鼠狼尾毛制作而成,宜书宜画,画笔从画纸上提起后,笔尖仍然保持弯曲状,说明其有弹性,但弹性不是很 好。 貂毛笔:手工制作,笔尖保持力极高,笔毛兼具高弹性和高柔软度,画笔从画纸上提起后,笔尖立刻恢复到原始状态,说明 其弹性很好。 松鼠毛笔:吸水性极佳,能均匀地吸附大量颜料,使色彩饱和鲜艳,画笔从画纸上提起后,笔尖会稍微恢复一些,说明其弹 性适中。 尼龙毛笔:用尼龙毛制作而成,毛质柔韧,但是蓄水力弱,画笔从画纸上提起后,笔尖立刻恢复到原始状态,说明其弹性很 好。 画笔按照笔头的形状可分为以下几种。 1.3.2 平头画笔的用法方盒子 在涂抹大面积色块时,用
7、大一点的平头画笔可以更快地绘制出所需的画面效果,也可用于绘制边缘轮廓较清晰、方正的物 体。 练习:方盒子 使用颜色 1 用铅笔绘制出方盒子的线稿。 2 用平头画笔调和偶氮深黄色加适量清水,顺着箭头的方向涂色。 3 用平头画笔从盒盖的边缘前端开始上色。 4 调和偶氮深黄色加少量朱红色加适量清水,用平头画笔平涂盒身最靠前的面。 5 待颜色干透后,调和偶氮深黄色加朱红色加少量赭石色,绘制方盒子的侧面。 6 调和偶氮深黄色加橙黄色,绘制盒盖的上表面。 1.3.3 圆头画笔的用法玉兰花 圆头画笔是最常用的画笔,有大小不一的各种型号,不仅可以绘制方正的物体,也可以绘制边缘凹凸不平的物体,是绘画者 最喜爱的
8、画笔之一。 练习:玉兰花 使用颜色 1 用铅笔绘制出玉兰花的花瓣和花枝。 2 用圆头画笔调和深茜草红色加永固浅红色加适量清水,从花瓣尖端开始绘制。 3 用同样的颜色将这片花瓣绘制完成。 4 用同样的方法绘制剩余的花瓣。 5 调和偶氮深黄色加树汁绿色绘制叶片,调和熟褐色加赭石色将画笔稍微竖立勾勒花枝。 6 用圆头画笔的笔尖将花枝绘制完整。 1.3.4 勾线笔的用法铜钱草 勾线笔的使用范围较小,笔尖很细,可以绘制出很细的线条,一般多用于叶脉、花瓣纹理和枝的勾勒。 练习:铜钱草 使用颜色 1 用铅笔勾勒出铜钱草的线稿。 2 用圆头画笔调和橙黄色加湖克深绿色绘制叶片。 3 调和橙黄色加湖克深绿色绘制枝
9、。 4 调和普蓝色加土黄色,用勾线笔的笔尖勾勒叶脉。 5 继续用同样方法将这片叶子的叶脉勾勒完整。 6 将所有叶子的叶脉绘制完整。 1.4 辅助工具 在绘制水彩画时,除了画纸、颜料和画笔之外,其他辅助工具也必不可少。下面这些常用的辅助工具可以让绘画更加得心应 手。 纸胶带:其表面材料为纸,通常黏性不强,优点是撕下后不会有残胶,适用于固定画纸。 水胶带:用于湿裱水彩画纸,可防止画纸凸卷起皱。 橡皮:选择碎屑少、柔软的橡皮,可以擦拭得更干净。 留白胶:涂抹大面积色块时用来遮盖需要留白的部分,达到留白效果。 可塑橡皮:浮力好,擦拭画面过渡均匀,不损伤画纸,但不适合擦拭硬线条。 海绵:具有良好的吸水性
10、,可以吸取画笔上多余的水分及颜料。 洗笔筒:最好选用有隔层的洗笔筒,一半用来装干净的清水,一半用来清洗画笔。 小喷壶:可以装入干净的清水喷湿画纸表面,也可以做一些特殊的肌理效果。 调色盘:可以在不同的色格调和不同的颜色,避免颜色之间混合。 自动铅笔:用于起稿。 美工刀:用于裁割画纸。 1.5 画笔的保养方法 画笔使用完后一定要彻底清洗干净,保养画笔是为了保持其质量,避免造成不必要的损坏,从而延长画笔的使用寿命。 1 蘸取过颜料的画笔要在清水中晃动笔杆,以彻底洗净吸附在画笔上的颜料。 2 蘸取过留白胶的画笔要及时用肥皂清洗,若等干透后再清洗容易损伤画笔。 3 画笔洗干净后,在纸巾或海绵上轻轻擦干
11、笔尖的水分。 4 清洗完的画笔可以用笔筒来收纳,将画笔有序地插入笔筒,绘画时取笔更方便。 第2章 调色练习 水彩颜料的颜色数量极其有限,想要描绘这个五彩缤纷的大千世界,精心的调色必不可少。同样的颜料在初学者和专业画家 的笔下呈现的效果是截然不同的,所以,初学者必须进行大量调色练习,以熟悉各种颜料的性能特点。 2.1 调色的方法 在绘画前要准备好画纸、画笔、颜料、纸巾或毛巾、清水等,然后就可以开始调色了。 2.1.1 管状水彩颜料的使用 管状水彩颜料 1 将管状水彩颜料挤入调色盘内待用。 2 取一支干净的画笔浸泡在洗笔筒内,让笔毛充分吸取清水。 3 用吸饱水分的画笔蘸取适量清水后放入调色盘中,从
12、颜料边缘开始调和颜料。 2.1.2 固体水彩颜料的使用 固体水彩颜料 1 用一支干净的画笔蘸取少量清水,使笔头湿润即可。 2 用画笔蘸取清水后,轻刷颜料的表面,使其被画笔上的水分充分溶解。 3 蘸取颜料后,将画笔在调色盘内来回转动,使画笔充分吸取颜料。观察水分和颜料的比例,水分的多少决定颜色的深 浅。 4 当笔尖的水分过多时,可以用纸巾吸取部分水分。 5 用画笔轻轻地在画纸上绘制出色块。 2.2 单一颜色的深浅变化 水彩画中对水分的把握尤为关键,色块颜色的深浅变化取决于颜料和水分所占的比例。颜料所占比例越大,绘制出的色块饱 和度越高,颜色越深。在绘画过程中不断加入水分稀释颜料,就能绘制出颜色深
13、浅变化的效果。 1 用一支干净的湿笔蘸取颜料放入调色盘内,用纯度较高的颜色在画纸上绘制出色块。 2 用湿笔蘸取颜料,在调色盘内加入少量清水,在画纸上绘制出另一个色块。 3 蘸取颜料后,加大清水的比例来稀释颜料,绘制出另一个色块。 2.3 多种颜色的混色 市售水彩颜料通常只有二十几种颜色,然而将这些颜料按照不同比例混合,就可以调制出千变万化的色彩。下面就来讲解多 种颜色的混合调制。 1 用一支干净的画笔蘸取少量清水,笔头湿润即可。 2 将湿笔在所需颜料上来回扫动,蘸取颜料。换一支干净的湿笔蘸取另一种颜色。 3 将两种颜色放到调色盘内,另取一支干净的画笔将两种颜色按比例提取,均匀地融合。 4 将调
14、和后的颜色平涂在画纸上,看是否达到理想的效果。 2.4 绘制色卡 在购买水彩颜料后,会发现颜料盒里所看到的颜色和绘制出来的颜色有些许差异,建议初学者自己绘制一张色卡,以便于作 画时更好地掌控颜色。 1 用一支湿笔在颜料盒中蘸取颜料。 2 在调色盘内调和颜色。 3 在画纸上涂抹出相应的颜色。 第3章 水彩技法 水彩画的基本技法主要分为干画法和湿画法。干画法比较容易掌握,湿画法则需要绘画者对水分和画纸的性能有更多了解, 才能巧妙地运用。此外,有时为了表现特殊的质感或肌理,还会用到一些特殊技法。 3.1 干画法 干画法是指在干燥的画纸上着色,主要分为平涂法、渐变法、叠色法、接色法。干画法易于控制画面
15、效果,适合初学者。 3.1.1 平涂法玩具汽车 用平涂法涂色时,不能来回拖动画笔,要沿着同一个方向涂色,快速带动颜料,待颜料干透就是最终的效果。如果使用画架 等支撑物支起画纸作画,那么水分不要太多,尽量提高颜料的浓度,避免颜料流淌。 1 用干净的画笔蘸取一种颜色顺着同一个方向均匀拖动,在画纸上绘制出平整的色块,不可重复涂色。 2 保持画笔的颜料充足,覆盖第一笔颜色的边缘,均匀地绘制第二笔、第三笔颜色。颜料会通过水分的作用更加平整。 3 重复上述步骤,完成色块的平涂。落笔时颜料会有少量堆积,干透后这种情况会减弱。 练习:玩具汽车 使用颜色 1 先确定玩具汽车的大小,再绘制出汽车的轮廓,最后勾勒出
16、汽车上的木纹。 2 调和橙黄色加土黄色加少量赭石色,绘制汽车的台阶平面,沿着同一个方向平涂汽车的亮部。切忌平涂时来回拖动画 笔。 3 待颜色干透后,调和土黄色加橙黄色加少量永固浅红色,绘制汽车台阶的垂直面和弧形面。调和褐色加赭石色加土黄色 绘制车身。 4 调和土黄色加赭石色绘制轮胎的亮部,调和熟褐色加赭石色绘制轮胎面,轮胎的暗部和木纹调和褐色加熟褐色绘制,调 和玫红色加土黄色加酞青天蓝色绘制阴影。 3.1.2 渐变法豌豆 渐变法是水彩画常用的技法,在干画法中色块容易掌控,不受水分流动的影响,容易绘制出颜色的渐变效果。渐变法的关键 是通过调整笔尖水分含量改变色彩的纯度和明度。 1 用一支湿笔蘸取
17、饱和颜料,在画纸上均匀地涂抹色块。 2 蘸取少量清水稀释调色盘内的颜料,使颜色饱和度降低。 3 趁湿接入上一步的色块,蘸取颜料由左向右晕染,使颜色自然过渡。 4 在上一步的基础上加入适量清水,稀释颜料后绘制出颜色均匀、过渡自然的渐变色。 练习:豌豆 使用颜色 1 用铅笔勾勒出豌豆的线稿。 2 调和永固绿色加少量偶氮浅黄色,沿着豌豆的暗部边缘开始着色。 3 趁湿调和永固绿色加偶氮浅黄色,加清水稀释颜料,沿着豌豆的暗部过渡至亮部。 4 调和永固绿色加树汁绿色加少量土黄色加偶氮浅黄色,加入清水稀释颜料,将豌豆由深至浅一颗颗勾勒出来。 5 调和湖克深绿色加少量赭石色,由豌豆荚的边缘暗部开始着色。趁湿加
18、入清水,由外向内过渡晕染,绘制出自然的渐变 色。 6 调和树汁绿色加酞青天蓝色加湖克深绿色,勾勒出剩余的豌豆,蘸取赭石色勾勒出阴影。 3.1.3 叠色法牛角面包 叠色法是将颜色由浅入深地叠涂。在技术上,要在第一笔颜色干透后,按照明暗顺序叠涂第二笔、第三笔颜色,使颜色在多 次叠涂后,产生明确的立体感、空间感及笔触。叠色法的优点是可以按部就班地一笔一笔绘制,时间控制上有规律可循。叠色法 不能预先将画纸弄湿,不受画纸干燥时间的限制,可以表现出物体形状、主次区别、光线明暗、大小对比等。 1 用画笔蘸取饱和的颜料,在画纸上绘制一块颜色。 2 待第一笔颜色干透后,再层层叠涂,使颜色发生明暗的变化。 练习:
19、牛角面包 使用颜色 1 用铅笔绘制出线稿。 2 调和橙黄色加少量偶氮深黄色,绘制牛角面包的浅色部分。 3 待颜色干透后,调和偶氮深黄色加少量土黄色,叠涂牛角面包的中间色部分。叠色时,不是将原有的底色全部覆盖,而 是有选择地叠涂,适当保留部分底色,使颜色更加丰富。 4 调和土黄色加永固橙黄色,绘制出牛角面包上的金黄色泽。调和永固橙黄色加赭石色,叠涂金黄色泽的暗部。 5 调和永固浅红色加少量永固橙黄色,绘制草莓的表面,切开的果肉部分加入适量清水绘制。调和树汁绿色加偶氮深黄 色,绘制草莓的叶片。 6 调和普蓝色加湖克深绿色,绘制盘子的边缘。调和普蓝色加玫红色加土黄色,绘制盘中物体的投影及盘子在桌面上
20、的投 影。 3.1.4 接色法水蜜桃 接色法是一种常用的水彩技法,是将两种不同的颜色在画纸上进行混合,颜料会顺着水分自然融合。通常是将多种颜色无痕 迹地融合,先蘸取颜料大块均匀平涂,趁湿衔接另一种颜色,这样颜色和颜色之间才能通过水分自然融合。在颜色融合的部分会 出现微妙的变化,使画面颜色看起来干净,过渡自然且极为丰富。 1 用干净的画笔蘸取一种颜色,均匀地涂抹在画纸上。 2 换取另一支干净的画笔,用另一种所需要的颜色慢慢靠近第一种颜色的边缘绘制。由于衔接的部分较窄,可以清晰地看 见衔接的边缘。 3 当两种不同的颜色相互接触时,水分会使两种颜色自然融合,产生意想不到的画面效果。 练习:水蜜桃 使
21、用颜色 1 用铅笔绘制出水蜜桃的形状和叶片。 2 调和偶氮浅黄色加偶氮深黄色,绘制水蜜桃表面的黄色部分。趁湿调和永固深红色加永固浅红色,从上一笔的颜色尾部 进行衔接。 3 用同样的方法将水蜜桃绘制完整。接色时只需要将后一笔颜色和上一笔颜色边缘部分相互接触,水分会使两种颜色自然 衔接。 4 调和褐色加赭石色绘制果蒂。调和偶氮浅黄色加少量偶氮深黄色,绘制另一个水蜜桃表面的黄色部分。 5 趁湿调和永固浅红色加永固深红色,衔接上一笔颜色,绘制完整的水蜜桃。 6 调和普蓝色加土黄色加少量偶氮深黄色绘制叶片。叶脉调和普蓝色加偶氮深黄色勾绘。调和酞青天蓝色加土黄色加玫红 色绘制投影。 3.1.5 干画法综合
22、应用煎饺 前面学习了干画法的四种技法:平涂法、渐变法、叠色法、接色法。下面通过绘制一盘煎饺,对这些技法进行综合应用。 练习:煎饺 使用颜色 1 用铅笔绘制出煎饺和蘸料,再绘制出盘子的大小,最后简单地加上投影。 2 调和橙黄色加永固橙黄色,绘制煎饺的黄色部分。煎饺边缘调和玫红色加土黄色加少量酞青天蓝色绘制。 3 越往后的煎饺颜色越深,调和橙黄色加赭石色绘制。 4 待颜色干透后,调和熟褐色加赭石色,叠涂煎饺表面的焦黄部分,使颜色变深。 5 调和褐色加熟褐色,加深煎饺的焦黄部位颜色更深的部分。 6 调和普蓝色加橙黄色绘制西芹叶。调和佩恩灰色加深茜草红色绘制蘸料。装蘸料的碟子调和佩恩灰色加赭石色绘制。
23、 7 调和玫红色加土黄色加酞青天蓝色,绘制物体的投影。 8 调和酞青天蓝色加土黄色,绘制盘内的背光部分。盘子的边缘调和普蓝色加深钴蓝色绘制。 3.2 湿画法 湿画法的优势是能够一次上多种颜色,这样可以使颜料在干燥前在画纸上充分混合。绘制前用清水将画纸扫湿,趁湿画上颜 色,让颜料在清水的作用下自然晕开,使其自然柔和。由于画纸和颜料之间隔着一层水膜,所以用干净的湿笔可以轻松地抹去颜 料,以修饰画面,有更充分的时间对画面颜色进行调整。 3.2.1 湿接色法木瓜 湿接色法是指颜色与颜色之间通过水分自然衔接。接色时,在干透的颜色上刷一层清水,利用水的湿度使颜色互相连接;也 可以蘸取颜色,沿另一个色块的边
24、缘慢慢靠近,使两个色块自然融合。此技法常用于表现柔和色彩的渐变,接色时要控制水分和 时间。 1 蘸取清水在画纸上轻铺一层。 2 蘸取需要的颜料,在画纸上轻轻扫出色块。 3 趁湿蘸取另一种颜色,在之前的色块边缘接入颜色。 4 待颜色干透后,可以看出两种颜色通过水分自然衔接。 练习:木瓜 使用颜色 1 用铅笔绘制出两个木瓜的线稿。 2 用干净的画笔蘸取清水在木瓜上铺一层水膜,保持画纸湿润。 3 蘸取永固绿色由左向右开始上色,趁湿蘸取偶氮深黄色从边缘接色。 4 趁湿调和永固橙黄色加湖克深绿色,接入木瓜的暗部。 5 待颜色干透后,调和少量永固橙黄色加少量永固深红色加永固绿色加深钴蓝色,叠涂木瓜的整体颜
25、色。 6 用同样的方法绘制另一个木瓜。调和玫红色加少量酞青天蓝色铺染投影。 3.2.2 湿重叠法清凉一夏 湿重叠法是在湿画法中重叠颜色,一般称之为湿重叠。将画笔蘸取充足水分,趁湿着色,使颜色与颜色之间自然渗透,融为 一体。湿重叠法的关键是掌握好时间和水分,后一笔颜色的水分含量必须少于前一笔颜色,尤其是淡破浓的方法更要注意。 1 用吸水性强的画笔蘸取清水,在画纸上平铺一层清水。调和适当的颜料,在涂有清水的纸面上着色,使颜色随着水分自 然晕开。 2 蘸取另一种颜色,在湿润的颜料中点涂。 3 待颜色干透后,两种颜色重叠的效果更加明显,而未涂清水的边缘轮廓有明显的水迹。 练习:清凉一夏 使用颜色 1
26、将玻璃杯的形状绘制出来,再绘制玻璃杯里的物体,最后将桌面上的物体和投影绘制完整。 2 为杯内液体部分铺一层清水,调和深钴蓝色加普蓝色,绘制液体的底部,用酞青天蓝色接色,使杯内的液体颜色从底部 向杯口由深到浅地渐变过渡。 3 趁湿调和树汁绿色加橙黄色,绘制杯内的金橘。因为杯底为蓝色且含有水分,所以金橘的颜色会和底部的蓝色自然渗 透,边缘融为一体,更能表现出冰凉的雾气感。 4 为杯内金橘铺一层清水,用橙黄色绘制金橘表面的黄色部分,调和树汁绿色加橙黄色接色。 5 利用步骤4绘制金橘的方法将杯外的金橘绘制完成。用酞青天蓝色勾勒杯内冰块的边缘,用少量熟褐色绘制杯口及杯底 透出的背景色。 6 调和玫红色加
27、酞青天蓝色加土黄色,绘制杯子和金橘在桌面上的投影。 3.2.3 晕染法红糖冰粉 晕染法是指在画面上色前,先用画笔蘸取清水扫湿画纸,再用水彩颜料上色,使颜色与颜色之间自然渗透,相互融合但不完 全混合,使画面呈现出既柔和又清晰的色彩效果。 1 用干净的画笔蘸取清水,在画纸上轻扫一层水膜,确保纸面足够湿润,以便上色。 2 用湿笔蘸取浓度适中的颜料,在清水扫湿的部分随意涂抹。 3 蘸取另一种颜色与之前的颜色互相交错,使颜色与颜色之间互相渗透。 4 当多种颜色通过水分自然相融交错时,可以看到色彩之间发生着微妙的变化。 练习:红糖冰粉 使用颜色 1 用铅笔勾勒出碗及碗里冰粉和水果的线稿。 2 蘸取清水扫湿
28、需晕染的部分,注意不要涂出线外,否则颜料会随着水分流出线外。 3 用湿笔蘸取浓度适中的赭石色、永固橙黄色、偶氮浅黄色、土黄色晕染画面,使颜色有变化,营造出空间感。 4 趁湿用永固深红色、少量土黄色、少量偶氮浅黄色晕染汤勺里的冰粉及水果。 5 用偶氮浅黄色、永固深红色、少量玫红色、深茜草红色、赭石色叠涂冰粉及水果。 6 用酞青天蓝色、少量土黄色、玫红色勾勒出碗及阴影。 3.2.4 湿画法综合应用秋水长天 前面学习了湿画法的三种技法:湿接色法、湿重叠法、晕染法。下面通过绘制一幅秋日傍晚的湖畔美景,对这些技法进行综 合应用。 练习:秋水长天 使用颜色 1 用铅笔勾勒出湖面上的树枝。 2 用清水扫湿天
29、空部分,蘸取酞青天蓝色从左向右晕染天空。 3 保持画面的水分充足,用偶氮深黄色、少量玫红色、少量酞青天蓝色接染天空。 4 用深钴蓝色、少量玫红色、酞青天蓝色、永固橙黄色接染天空。 5 趁湿蘸取永固橙黄色轻轻叠涂阳光。调和深钴蓝色加少量玫红色叠涂晚霞。 6 用清水扫湿湖面,用酞青天蓝色、赭石色、玫红色、深钴蓝色、湖克深绿色、永固橙黄色晕染湖面。 7 待颜色干透后,调和佩恩灰色加少量赭石色,勾勒出土地。 8 用勾线笔调和佩恩灰色加少量深钴蓝色,勾勒出树枝。 3.3 特殊技法 在水彩画中,可以利用不同的方法创作出不同的画面效果,且很多画面效果是独特的,例如用留白法、枯笔法等技法绘制出 来的画面。 3
30、.3.1 留白法葡萄 在水彩画中,某些部分不涂抹任何颜色,留出纸张的底色,通常用于受光面的高光,此技法为留白法。准确的留白能够增强 画面的生动性和表现力。 1 蘸取颜料放入调色盘内,在旁边加入少量清水。 2 用一支较小的画笔蘸取稀释后的颜料,勾勒高光的边缘,留出高光。 3 趁湿用稀释后的颜料继续铺染高光周围。 4 加入颜料晕染剩余部分。用留白的部分来表现物体的高光。 练习:葡萄 使用颜色 1 用铅笔绘制出葡萄的线稿,勾勒出需要留白的部分。 2 调和玫红色加少量深钴蓝色加少量深群青色晕染葡萄,留出高光。在绘制过程中用留白法表现出光照的效果。 3 调和清水加酞青天蓝色加少量深钴蓝色加少量玫红色,沿
31、着高光的边缘由上向下晕染葡萄,留出高光。晕染时要注意对 比葡萄的前后关系。 4 调和深茜草红色加少量树汁绿色、土黄色、少量深钴蓝色、普蓝色,避开留白部分,晕染剩余的葡萄。 5 调和赭石色加少量土黄色、树汁绿色勾勒枝。调和永固绿色加少量偶氮浅黄色、树汁绿色晕染叶片。待颜色干透后,蘸 取深钴蓝色勾勒叶脉。 3.3.2 枯笔法小兔子 枯笔法需要将画笔中的大量水分排出,使用剩余的少量水分和分叉的笔尖进行皴法绘制,并且画纸吸水性要好,不要用不吸 水的木浆纸,棉浆纸因吸水性较好,裂纹肌理表现得比较强烈。如果用吸水性不好的画纸,要注意减少画笔的含水量。枯笔法善 于表现肌理,尤其是质感较丰富且粗糙的肌理,如岩
32、石、木头、树干、毛发等。 1 在调色盘内调和足量的颜料,用画笔充分蘸取颜料。 2 用大拇指和食指将画笔上的水分挤出来,控制颜料的含量,使笔尖的毛分散开。 3 倾斜画笔,用笔腹接触纸面,慢慢拖动。 4 绘制时会自然产生间隙留白,形成独特的肌理效果。 练习:小兔子 使用颜色 1 先绘制出小兔子的大致轮廓,再细致刻画眼睛及嘴巴,最后绘制出小兔子身下的垫子。 2 用佩恩灰色绘制小兔子的身体,趁湿在耳朵和身体上分别晕染少量深茜草红色和橙黄色。待颜色干透后,调和普蓝色加 深茜草红色绘制眼珠,留出高光。 3 调和橙黄色加永固橙黄色,绘制小兔子身下的垫子。待颜色干透后,加入少量佩恩灰色绘制垫子的暗部。 4 调
33、和佩恩灰色加少量深茜草红色,叠涂小兔子的暗部,加深暗部的颜色。 5 调和佩恩灰色加深茜草红色,绘制耳朵的毛,挤掉画笔的大部分水分,用手捻开笔尖,顺着耳朵的结构绘制。 6 调和佩恩灰色加深茜草红色,用枯笔法绘制头部的毛,注意适当留出底色。 7 用同样的方法绘制出身体的毛。 8 调和永固橙黄色加少量佩恩灰色绘制阴影。 3.3.3 点绘法西兰花 点绘法是利用笔尖点出许多细小的点来构成画面颜色层次的一种技法。通常在绘制一些较小且难以刻画的部分时,可以利用 点绘法来表现物体的层次关系,如大片的树叶、花朵、花瓣等。 1 用一支较小的画笔蘸取颜料后,用笔尖接触画纸,轻轻按压后放松手腕力度,提起画笔。 2 继
34、续用笔尖轻轻在画纸上按压出大片轮廓。 3 待第一层颜色干透后,蘸取另一种颜色在上一层的颜色边缘用笔尖轻轻点出小点。 4 用同样的方法点出不同的颜色变化。 练习:西兰花 使用颜色 1 用铅笔勾勒出西兰花的线稿。 2 用偶氮浅黄色、土黄色、铬绿色、少量树汁绿色、永固绿色铺染西兰花的底色。 3 待颜色干透后,用一支较小的画笔调和永固绿色加少量土黄色加深钴蓝色,轻轻点出西兰花的肌理。 4 待颜色干透后,分别蘸取深群青色、少量铬绿色、深钴蓝色点出西兰花的暗部。 5 调和赭石色加少量土黄色晕染出投影。用勾线笔调和树汁绿色加少量铬绿色加深钴蓝色,点出西兰花上最细小的点。 3.3.4 特殊技法综合应用樱花 前
35、面学习了水彩画的三种特殊技法:留白法、枯笔法、点绘法。下面通过绘制一幅盛放的樱花,对这些技法进行综合应用。 练习:樱花 使用颜色 1 用铅笔勾勒出樱花及灯笼的线稿。 2 调和偶氮浅黄色加偶氮深黄色,晕染灯笼的底色,留白花朵和花纹。调和玫红色加少量永固深红色,晕染灯笼的部分颜 色。 3 用酞青天蓝色、玫红色、偶氮浅黄色晕染灯笼的底部。 4 蘸取玫红色勾勒灯笼上的花纹。调和玫红色加少量酞青天蓝色晕染背景,留出灯笼周围的樱花。 5 用勾线笔调和玫红色加酞青天蓝色,用笔尖点出灯笼周围的樱花底色。蘸取永固深红色点出画面下方的樱花。 6 用勾线笔调和少量树汁绿色加少量赭石色勾勒出枝。 7 调和玫红色加少量
36、酞青天蓝色,用勾线笔点出樱花的暗部。蘸取熟褐色叠涂枝。 8 对画面进行整体调整。 3.4 水彩技法综合应用霜打柿子红 一入深秋,柿子树枝头便挂起了一盏盏黄澄澄、红彤彤的“灯笼”。摘下一个熟透的柿子,细心揭下半透明的表皮,露出饱 满多汁的果肉,轻轻咬上一口,香甜软糯,让人从嘴到心都美滋滋的。现在就来综合应用本章所学技法,提笔画下这一篮秋日里 的甜蜜吧! 练习:霜打柿子红 使用颜色 1 用铅笔绘制出柿子和布,再绘制出果篮。 2 调和偶氮浅黄色加偶氮深黄色,绘制柿子的亮部,柿子中部调和永固橙黄色加偶氮深黄色接色。 3 趁湿调和熟褐色加赭石色加永固浅红色,和上一笔颜色接色。 4 待颜色干透后,调和偶氮
37、深黄色加朱红色加少量赭石色,叠涂柿子的深色部分。 5 用同样的方法绘制剩余的两个柿子。 6 调和树汁绿色加赭石色,绘制柿蒂,暗部调和褐色加赭石色加朱红色绘制。 7 调和土黄色加赭石色,绘制垫在柿子下的布,布的边缘晕染少量酞青天蓝色。调和褐色加赭石色加朱红色绘制布上的褶 皱和暗部。 8 调和永固橙黄色加赭石色绘制果篮,中间的暗部接入褐色绘制。待颜色干透后,调和赭石色加熟褐色,勾勒出果篮编制 部分的暗部。调和赭石色加少量普蓝色加少量熟褐色绘制果篮的投影。 第4章 花团锦簇 花草是文人墨客钟爱的吟咏对象,也因色彩丰富、形态多样而成为必不可少的绘画题材。“花开花落自有时”,花草的凋零 和枯萎无法逆转,
38、但我们可以用美妙的色彩,把它们生命中最绚烂的那一刻画在纸上、留在心间。 繁花满园凌霄花 凌霄花是一种藤本植物,喜温暖湿润、有阳光的环境,稍耐阴,借助气生根攀援山石、墙面或树干向上生长。羽状复叶,小 叶卵形,边缘有锯齿;花冠漏斗形,橘红色,结蒴果。 1 用铅笔绘制出花卉,再绘制出叶片和枝。 2 调和朱红色加永固浅红色,绘制花瓣的红色部分,用偶氮深黄色接色。 3 后面被遮挡的花瓣颜色虚,调和偶氮深黄色加少量朱红色绘制。 4 这部分花朵同样调和朱红色加永固浅红色绘制花瓣的红色部分,用偶氮深黄色接色。花瓣的亮部晕染少量酞青天蓝色。 5 调和偶氮深黄色加永固浅红色绘制萼片,花托晕染树汁绿色。 6 这部分
39、同样调和偶氮深黄色加永固浅红色绘制萼片,花托用树汁绿色晕染。 7 调和永固橙黄色加树汁绿色绘制花蕾。 8 用同样的方法绘制剩余的花蕾。 9 调和普蓝色加土黄色加少量永固橙黄色,绘制叶片。 10 调和酞青天蓝色加永固橙黄色,绘制向后伸展的叶片。 11 调和永固绿色加橙黄色,绘制剩余的叶片。 12 调和湖克深绿色加土黄色,用勾线笔勾勒出叶脉。 13 调和普蓝色加土黄色绘制枝。 多肉植物桃美人 桃美人,景天科厚叶草属多肉植物,原产于墨西哥。粗大的木质茎上互生着肥厚的叶片,排列成莲座状。叶色灰绿色,在阳 光充足且温差大的环境下易变成粉红色,犹如成熟的水蜜桃一般可爱。 1 用铅笔勾勒出桃美人及花盆的线稿
40、。 2 用玫红色、少量酞青天蓝色、少量偶氮浅黄色晕染中心部分的叶片。 3 调和玫红色加少量偶氮浅黄色,晕染叶片尖部。趁湿调和酞青天蓝色加少量玫红色,接染叶片的暗部。 4 调和玫红色加少量永固浅红色,晕染这片叶片的尖部,留出高光。趁湿调和深钴蓝色加少量玫红色,晕染叶片的暗部。 5 周围的叶片用玫红色、少量永固浅红色、少量偶氮浅黄色晕染。趁湿调和玫红色加少量酞青天蓝色晕染暗部。 6 用玫红色、少量偶氮深黄色、少量酞青天蓝色晕染剩余的叶片。 7 调和少量永固深红色加少量偶氮深黄色晕染靠后的叶片,用少量赭石色、少量玫红色、少量酞青天蓝色晕染后面暗部的 叶片。 8 蘸取稀释后的玫红色铺染另一朵桃美人,待
41、颜色稍干后,蘸取永固深红色勾勒明暗交界线。调和酞青天蓝色加少量玫红 色晕染叶片的暗部。 9 调和稀释后的玫红色加少量偶氮浅黄色,晕染周围的叶片。调和玫红色加少量深群青色,勾勒叠在下面的叶片暗部,蘸 取朱红色晕染叶片尖部,留出高光。 10 用玫红色、少量酞青天蓝色、少量偶氮浅黄色晕染剩余的叶片。待颜色干透后,调和深钴蓝色加少量深茜草红色加少 量赭石色,叠涂暗部的阴影。 11 用赭石色、少量偶氮深黄色、少量玫红色、酞青天蓝色、偶氮浅黄色晕染后面的叶片,在暗部叠染。 12 调和玫红色加少量偶氮浅黄色加少量偶氮深黄色晕染散落在地上的叶片。蘸取稀释后的永固绿色勾勒叶片根部。 13 用熟褐色、少量赭石色、
42、少量土黄色,用点绘法点出花盆的泥土,留出亮部,叠涂暗部的阴影。调和树汁绿色加少量 赭石色,晕染花盆内侧的边缘。 14 用土黄色、少量赭石色、稀释后的熟褐色晕染花盆,用湿重叠法叠染明暗交界线。调和偶氮浅黄色加土黄色,勾勒花 盆的边缘。调和玫红色加少量酞青天蓝色晕染投影。 幸福见证婚礼捧花 捧花是必不可少的婚礼道具。婚礼那天,新娘接过新郎递来的捧花便全程紧握,直到婚礼结束时将它抛向身后,落在期盼幸 福的另一位女子手中用时下流行的多肉植物,搭配干花、浆果等花材,制作出一束新颖别致的捧花,一定能让新娘成为独一 无二的焦点。 1 用铅笔绘制出线稿。 2 调和酞青天蓝色加橙黄色,绘制多肉的叶片。待颜色干透
43、后,调和普蓝色加土黄色,绘制多肉的暗部。 3 调和偶氮深黄色加永固浅红色,绘制多肉尖部的红色。 4 调和树汁绿色加橙黄色绘制虹之玉,注意旁边的多肉颜色较暖,绘制时橙黄色量多。 5 调和永固深红色加深茜草红色,叠涂虹之玉的尖部。 6 调和永固绿色加偶氮浅黄色绘制这组多肉,尖部用朱红色接色。 7 调和酞青天蓝色加永固绿色绘制右边的多肉,尖部调和偶氮深黄色加永固浅红色接色。 8 用酞青天蓝色绘制干花的尖部,调和偶氮浅黄色加橙黄色接色。调和赭石色加土黄色绘制干花的暗部。 9 调和永固绿色加橙黄色,绘制最后一组多肉,暗部调和湖克深绿色加橙黄色叠涂。 10 调和酞青天蓝色加普蓝色加少量土黄色绘制绣球花。待
44、颜色干透后,调和酞青天蓝色加土黄色绘制花瓣上的纹理。 11 调和朱红色加橙黄色绘制剩余的干花尖部,用橙黄色接色。 12 调和普蓝色加深茜草红色绘制紫色丝带,调和湖克深绿色加橙黄色绘制绿色丝带。调和永固浅红色绘制浆果。 13 调和普蓝色加深茜草红色,叠涂紫色丝带的暗部。调和湖克深绿色加橙黄色,叠涂绿色丝带的暗部。 14 调和赭石色加土黄色绘制麻绳,调和土黄色加少量永固橙黄色绘制吊牌。待颜色干透后,用签字笔写上英文文字。 第5章 物以静美 只要你有一双发现美的眼睛,饰品、家居用品、装饰摆件等生活中司空见惯的小物也可入画。本章将教你如何进行形体的塑 造,将小物件刻画得更有立体感,让你学会利用画笔记录
45、生活中的点点滴滴。 唯美饰品发簪 发簪是用来固定和装饰头发的一种首饰。将长发松松挽起,插上一枚别致的发簪,金属和宝石的光泽闪耀在发间,小巧的坠 饰摇曳生姿,再配上典雅飘逸的长裙,干练的现代女性也可以化身温婉的古典美人。 1 先确定发簪和盘子的大致位置,再仔细绘制发簪的细节,最后将盘子的花纹绘制完整。 2 调和永固浅红色加适量清水,绘制发簪上的花。为了体现花的立体感,留出花的高光。 3 调和永固深红色加少量永固浅红色绘制花的暗部。 4 调和永固浅红色加偶氮深黄色绘制红色的玉石散珠。 5 调和深茜草红色加少量褐色绘制深红色的玉石散珠。 6 调和玫红色加深群青色,绘制紫色的玉石散珠。调和深群青色加深
46、茜草红色,绘制蓝色的玉石散珠。调和永固浅红色加 土黄色,绘制珍珠和花瓣。 7 用步骤6的颜色绘制紫色的玉石散珠。调和酞青天蓝色加树汁绿色加偶氮浅黄色,绘制绿色的玉石散珠。调和永固浅红 色加土黄色绘制珍珠。调和永固浅红色加偶氮深黄色,绘制红色的玉石散珠。 8 调和土黄色加褐色加少量永固浅红色,绘制蝴蝶、链条和铃铛。 9 调和褐色加赭石色,绘制蝴蝶的暗部。 10 用橙黄色绘制包裹在玉石散珠外的萼片,以及镶接蝴蝶和链条的金属部分。 11 用橙黄色绘制发簪的亮部,暗部加入少量赭石色绘制。 12 调和普蓝色加酞青天蓝色加少量玫红色,绘制盘子,留白花纹。 13 调和赭石色加褐色,绘制盘子的边缘,注意颜色的
47、深浅变化,靠近发簪的部分被遮挡,颜色较深。 14 调和玫红色加酞青天蓝色加土黄色,绘制发簪在盘内的投影,以及盘子和发簪在桌面上的投影。 整理利器收纳筐 收纳筐可以用来分类放置首饰、化妆品、书报、遥控器等,能让杂乱无章的桌面立即变得干净整洁、井井有条。精心设计的 收纳筐本身也能成为家居环境中的亮点。 1 用铅笔勾勒出收纳筐、书本、邮件、松果的线稿。 2 调和清水加土黄色,由上向下晕染收纳筐的提手。趁湿用少量永固橙黄色、少量熟褐色、少量树汁绿色接色。 3 待颜色干透后,调和玫红色加少量酞青天蓝色,晕染提手内侧的暗部。蘸取赭石色勾勒提手与收纳筐的连接部分。 4 调和赭石色加土黄色加少量玫红色加酞青天
48、蓝色,晕染收纳筐的暗部反光部分。 5 待颜色干透后,用永固橙黄色、少量偶氮深黄色、土黄色、赭石色晕染收纳筐的筐体,趁湿叠涂暗部。 6 趁湿用熟褐色、少量赭石色、少量深钴蓝色晕染明暗交界线。 7 调和稀释后的土黄色加少量偶氮浅黄色勾勒右边的提手。待颜色干透后,调和赭石色加少量深钴蓝色,铺染提手内侧的 暗部。 8 待筐体颜色干透后,用勾线笔调和赭石色加少量深茜草红色,勾勒出收纳筐上的图案和字母。 9 调和树汁绿色加少量土黄色,晕染收纳筐内最靠前的书的封面,用赭石色晕染书的侧面。待颜色干透后,加入清水稀释 颜色,铺染后面一本书的封面,调和永固橙黄色加少量偶氮深黄色,铺染书的侧面。 10 用铬绿色、少
49、量湖克深绿色,晕染后面绿色的书,留出字体,用酞青天蓝色勾勒出反光。调和湖克深绿色加少量佩恩 灰色,晕染后面的杂志,用永固橙黄色、偶氮深黄色、永固深红色勾勒出封面上的花纹。 11 用勾线笔调和佩恩灰色加少量普蓝色,勾勒出最靠前的那本书封面上的字母。 12 用勾线笔蘸取朱红色勾勒出邮件边缘的红色部分,蘸取深群青色勾勒出邮件边缘的蓝色部分。待颜色干透后,调和玫 红色加少量酞青天蓝色叠染暗部,区分前后关系。 13 蘸取偶氮深黄色勾勒松果,蘸取赭石色勾勒暗部的缝隙。 14 待颜色干透后,调和土黄色加少量橙黄色叠涂松果的暗部,蘸取熟褐色勾勒缝隙的暗部。 15 调和玫红色加少量酞青天蓝色晕染投影,待颜色稍干后,在边缘叠涂一层。 时间记忆复古杂物 时钟的指针转了一圈又一圈,时间就像流水一去不复回。手机和网络似乎拉近了人们的距离,日渐被冷落的邮筒孤单地伫立 着。皮箱里精心收藏着当年的信笺,虽然信纸已经微微泛黄,但是收到回信时的雀跃心情永远能让我们记忆犹新。 1 用铅笔将邮筒、信封、箱子、钟的线稿部分全部勾勒出来。 2 调和朱红色加少量永固深红色,晕染邮筒的顶部,调和玫红色加少量酞青天蓝色晕染侧面的亮部,蘸取永固深红色勾勒 阴影的暗部。 3 调和朱红色加少量永固深红色,铺染邮筒这一层的上半部分。待颜色干
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