外国近现代建筑史试题库.pdf
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1、。 -可编辑修改 - 西方近现代建筑史复习题 引言 1 文化的变革:新古典主义建筑 一、填空题 1、17 世纪后期,佩罗 (Claude Perrault)提出了一种关于绝对美(客观美) 和臆 想美(主观美)的理论,以此来质疑维特鲁威的比例体系。 西方文化传统的核心是古典主义,建筑上的代表是古罗马建筑规范即维特鲁威 (Vitruvius)的经典教义。在文艺复兴时期,这个规范得到了系统化和理论化。 在佩罗为维特鲁威著作所作的注释中,佩罗对于维特鲁威及其后继者的建筑美学 原则进行了攻击。他最主要的攻击点是有关比例的概念。 对于佩罗来说,比例并不像以前建筑理论所说的那样是一种自然的法则,因此人 们也
2、没有办法感觉到它所具有的标准性,它仅仅是“ 建筑师们约定俗成” 的东西,是由 习惯和传统所决定的。如此, 则比例反过来变成为了某种经验主义的概念,其结果是, 所有以前的建筑理论的核心问题都将受到质疑。 2、借助于奔放的想像力,皮拉内西( G BPiranesi)的罗马及其废墟的蚀刻画, 以及以监狱为题材的一系列绘画,给后人留下了深刻的印象。 3、通过将建筑还原为原始棚屋,劳吉尔神甫(Abb Laugier)找到了一个新的起 点。 受卢梭的伦理观影响,劳吉尔神甫在他的论文论建筑(1753 年)中提出了一 种通用的“自然”建筑艺术,一种由四根树杆支撑坡顶的质朴的“原始棚屋”。劳吉 尔认为,最初的棚
3、屋体现了所有的结构逻辑。 4、布隆代尔的学生部雷和勒杜把建筑还原为基本几何形体,几乎抛弃了所有的 装饰。 不同的是,部雷(Boull e)试图通过宏伟的纪念碑形式的纯几何体来制造敬畏 和肃穆的感觉,而勒杜(Ledoux)则沉湎于卢梭的平等理念,以及田园式的、分散的 乌托邦理想。 5、申克尔(Schinkel )创作的柏林老博物馆的布置方式后来在密斯凡德罗 的设计中被重新采用。 。 -可编辑修改 - 6、拉布鲁斯特(Labrouste )在巴黎的两座图书馆中使用的铸铁结构,预示了20 世纪的美学原则。 圣热内维埃夫图书馆,1843-1850 年;巴黎国家图书馆,18601868 年。 7、19
4、世纪中叶的新古典主义遗产可以归纳为两条发展线索:拉布鲁斯特的结构 古典主义和申克尔的浪漫古典主义。 结构古典主义者强调结构,这是沿袭了科德穆瓦、劳吉尔等人的路线,浪漫古典 主义者着眼于形式本身的外貌特点,沿袭的是勒杜、部雷等人的路线。 8、肖瓦西(Choisy )和加代(Guadet)的结构古典主义理论,以及基于古典要素 的构图原则, 成为巴黎美术学院的教学特点,并通过他们的学生佩雷(Perret ) 和加尼尔(Garnier )的影响传给了 20 世纪的先驱建筑师。 这里的“结构”主要不是现代结构工程意义上的力学内容,而是建筑的“构成”, 即建筑物本身的要素之间的相互关系。 二、选择题 1、
5、关于人体比例的分析,最著名的例子来自。 达芬奇的“维特鲁威人” ;维奥莱特 - 勒- 迪克对帕提侬神庙的分析; 伯拉孟特古代罗马透视中的插图 关于人体比例的分析,最著名的例子来自达芬奇的“维特鲁威人”。 用比例理论分析建筑的例子如维奥莱特- 勒- 迪克对帕提侬神庙的分析。 关于古人用数学(算术和几何学)方案来建构建筑学的愿望,可以用伯拉孟特的 一幅示意图表示。 2、第一次将“实用”概念提高到美学前提地位的法国建筑师是。 佩罗;劳吉尔;布隆代尔;迪朗 佩罗区分了两种美学评价的基本原则,他将之称为客观美(positive)与主观美 (arbitrary) 。佩罗认为客观美是一个基础,而主观美只表现
6、出了艺术家们的行为范 围,因而,这种美要受到习惯的制约。建筑物的使用变成了美的决定性要素:“所有 东西都按照其本性来使用,是建筑美所必须依赖的重要源泉之一。”有关实用的概念, 第一次被佩罗提高到了美学前提的地位。 3、1753 年,劳吉尔神甫提出了一种可以作为建筑起点的“原始棚屋”。劳吉尔 认为,最初的棚屋体现了所有建筑的。 理性精神;浪漫精神;结构逻辑;无装饰性 。 -可编辑修改 - 4、反对装饰的呼声很早就体现在科德穆瓦神甫( Abbe de Cordemoy )和劳吉尔神 甫的论文中。 前者主张装饰必须适度, 后者把原始棚屋当作建筑的起点。他们 是的先驱。 19 世纪新古典主义;意大利未
7、来主义;苏联构成主义;现代功能主 义 在坚持必须审慎地采用古典做法的同时,科德穆瓦还关注于形体上的纯粹性。他 反对巴洛克那种不规则的柱列、破口的山花和扭曲的柱子,认为装饰必须适度。 5、勒杜(Ledoux)把建筑还原为基本几何形体,对装饰几乎全部摒弃,这显然是 的先声。 路斯;沙利文;罗西;文丘里 三、在作品和作者之间联线 牛顿纪念堂部雷柏林老博物馆申克尔 肖镇( Chaux)盐场勒杜圣热内维埃夫图书馆拉布鲁斯特 肖镇的河道勘探员之家勒杜 引言 2 领土的变革:城市的发展 一、填空题 1、奥斯曼的巴黎改造给法国和中欧一些主要城市留下了不可磨灭的影响,整个 中欧在 19 世纪下半叶都经历了类似的
8、调整。 2、在明日的花园城市一书中,霍华德提出了一种新的城市发展形式。他拒 绝那种向郊区发展的临时性的过渡方式,转而寻求一种城乡结合的新方法。 霍华德( Ebenezer Howard )的花园城市的基本特点: 城乡结合:霍华德提出了一种新的城市发展形式。他认为,缓解城市的拥挤状 况,不能仅仅依靠城郊居住区,而应该把城市的所有功能都疏散开来。他拒绝向郊区 发展这种临时性的过渡方式,转而寻求一种城乡结合的新方法。 有机生长: 霍华德把古希腊关于任何有机体的生长发展都有其天然限制这一概 念,重新引入城市规划中来。他认为,一个有机的城市必须从一开始就对其人口、居 住密度和城市面积都有所限制;限制的措
9、施之一是在新城市周围加上一圈永久性的农 田绿地。 。 -可编辑修改 - 动态平衡:霍华德把动态平衡这一生物学标准引入城市,认为一个城市必须具 备一种自我控制的能力。对霍华德来说,一旦某个社区受到过分增长的威胁以致功能 失调时,就应另行开拓新的社区,而不是在原地进行扩展。 工业与城市:霍华德反对那些向郊区发展的主张,相反,他深信工业应当成为 城市不可分割的一部分,车间和工厂(除化学工业、高炉和煤矿以外)通常应当距离 每个家庭不太远。 土地所有权:土地所有权应当归法人团体或市政当局所有。 二、选择题 1、傅立叶的理想公社在勒柯布西耶的中成为现实。 法伦斯特尔;法米利斯特尔;马赛公寓;法朗吉 傅立叶
10、( Charles Fourier )在他的新工业世界(1829 年出版)一书中勾画出 他的理想公社或“法朗吉”( Phalanxes )的具体特征:它模仿凡尔赛的布置,中间为 公共活动场所(餐厅、图书馆和冬季花园等等),侧翼布置车间和客栈。一个世纪后, 这一设想在勒柯布西耶(Le Corbusier )的马赛公寓(1952 年)中得以实现,这是 一个由自给自足的“人居单元”组成的居住综合体。 而家庭式的“法米利斯特尔”(Familist re )是由工业家戈定(JPGodin) 于 18591870 年间在他的吉斯工厂附近创建的,其建筑群由三个居住组团、一座托 儿所、一座幼儿园、一所剧院、学
11、校、公共浴室和一所洗衣房组成;每个居住组团围 绕着一个顶部采光的中心内院。 2、奥斯曼巴黎改造的主要手段是。 大规模地拆除、取直和开辟全新的街道;局部道路的拆除取直; 供水和排水系统整治;修建林荫大道 奥斯曼的城市规划,既包括功能理性又包括视觉理性。改造的目的是追求统一性 和整体性, 手段是percement(大规模地拆除、取直和开辟全新的街道),即大拆大建。 对此,弗兰姆普敦用了大量的篇幅来进行详细的描述和说明,因为奥斯曼的巴黎改建 是近代城市的第一个成功的模式,影响极其深远。 3、在明日的花园城市一书中,主张对城市的人口、居住密度和城市面 积都有所限制,限制的措施之一是在新城市周围加上一圈
12、永久性的农田绿地。 奥斯曼;霍华德;加尼尔;马泰 马泰做的是线型的花园城市,而霍华德做的是同心圆式的花园城市。 。 -可编辑修改 - 4、对当时的维也纳城市改造提出了批评,主张用中世纪或文艺复兴时期的 方式来规划近代城市。 卡米洛西特;路斯;瓦格纳;勒柯布西耶 维也纳于 1858 年至 1914 年期间, 在拆毁的城墙的基础上修建了一条展览性的林 荫大道,后来逻辑性地成为一条围城环路。在这座“开放”城市的延伸部分的一条弯 弯曲曲又分外宽阔的道路上,布置了孤立的纪念建筑。这一点受到了建筑师卡米洛西 特( Camilio Sitte )的批评,他在1889 年的根据艺术原则规划城市一书中,主 张用
13、建筑和拱廊围绕维也纳主环路上纪念性建筑。 另外,西特对19 世纪末期交通拥挤的“开放”城市和中世纪或文艺复兴时期宁 静的市中心进行了批判性的对比,认为古代的公共广场是由建筑形成的,是公共活动 最频繁的场所,而今天的广场与周围的建筑物没有关系,而且在这些场所的活动缺乏 确切含义,至多只是用来停放车辆。 瓦格纳和勒柯布西耶是反对西特这种观点的,而阿道夫路斯的论述不涉及城 市规划问题。 引言 3 技术的变革:结构工程学 一、填空题 1、在 1851年伦敦世界博览会所建的水晶宫中,园艺师帕克斯顿(Joseph Paxton ) 按照暖房建造原理发展了一套玻璃房的建造方法。 2、在 1889年世界博览会
14、中, 工程师埃菲尔设计了高300 米的巴黎铁塔, 其构思 来自于他早年设计的铁路高架桥。 在 1869 年到 1884 年期间, 埃菲尔在中央高原设计的铁路高架桥成为方法和美学 的范例,并最终导致埃菲尔铁塔的设计。 为跨越更宽的河流,埃菲尔和他的助手们想出了一种巧妙的高架桥支撑系统。 1878 年建成的杜罗高架桥的建造为加拉比特桥提供了必要的经验,1884 年完成的加 拉比特桥的成功对埃菲尔铁塔的设计和构思起到了重要的作用。 二、选择题 1、1779年,达尔比等人在塞文河上建成了世界上第一座。 生铁桥;熟铁桥;悬索桥;钢筋混凝土桥 2、的系统开发是由法国人埃纳比克实现的,并于1892 年获得专
15、利。 生铁结构;熟铁结构;悬索结构;钢筋混凝土结构 钢筋混凝土的系统开发是由法国人弗朗索瓦埃纳比克(Fran ?ois Hennebique) 。 -可编辑修改 - 实现的,并于1892 年获得专利。 在此之前,铁筋混凝土的最大问题是如何组成一个整体结合。埃纳比克采用可以 弯曲并设钩的圆截面钢筋克服了这个难题。他的体系还包括弯起的受力钢筋及绑扎箍 筋以抵抗局部应力。随着整体结合的完善,整体式框架结构出现了。 到了 1902 年,埃纳比克公司已成为一个大型国际康采恩。它作为总承包商,在 欧洲建造了不计其数的混凝土工程。 第 1 章 英国工艺美术运动 一、填空题 1、 19世纪的英格兰建筑师普金推
16、崇哥特风格,因为它符合他提出的真实性原则。 他的代表作是伦敦议会大厦。 英格兰建筑师普金(Augustus W. N. Pugin)推崇哥特风格,提倡返回中世纪的 精神价值和建筑形式。对他来说,之所以采用哥特风格,是因为它符合他提出的真实 性原则。普金说,真实性使得哥特式成为一种优越的风格,适合于所有的建筑类型, 无论是神圣的还是世俗的。他因此得出了一个著名的公式:真实的建筑原则=哥特建 筑=基督教教义。 普金设计的伦敦议会大厦开创了将哥特式风格用于世俗建筑的先例。 2、在建筑七灯一书中,英国艺术批评家拉斯金向设计者提出了七条根本的 原则。 在建筑七灯中,拉斯金(John Ruskin )向设
17、计者提出了七条根本的原则, 包括:为优秀而奋斗;真实性在于忠实地使用材料;简单的“力量”;庄重的形式; 作为一种精神的源泉,“美丽”来自于“自然”; “生活”要用手去雕琢;要用艺术作 品为后人留下“记忆” 。对拉斯金来说,最好的风格就是罗马风格和哥特风格。 二、选择题 1、将作为结构与构造的决定性因素,是英格兰建筑师普金思想中的核心。 材料;空间;功能;装饰 普金反对希腊建筑,不仅由于他认为希腊建筑是异教迷信的一种表现方式,而且 也因为它将木结构建筑令人不可接受地转化成了石结构建筑,这是对于不同材料性质 的一个忽略。而将材料作为结构与构造的决定性因素,是普金思想中的核心。 2、在英国艺术批评家
18、拉斯金的一书中,关于建筑真实性的概念变成了现代 。 -可编辑修改 - 建筑理论发展的基本部分。 建筑十书;建筑七灯;乌有乡消息;论建筑 在建筑理论方面,他以其语言上的诱惑力,以及他的一系列概念,诸如:材料的 真实性,结构的诚实性,装饰的有机性,以及工匠个人的手工工艺(相对于机械的产 品而言),使其影响力一直穿透到了20 世纪。里斯贝罗指出, “在建筑七灯一书 中,关于建筑真实性的概念和表现的能力,变成了现代建筑理论发展的基本部分。”(里 斯贝罗简明现代建筑发展史,第 94-97 页) 建筑十书是古罗马建筑师维特鲁威的著作;乌有乡消息 (1890 年)是莫里 斯的一部乌托邦小说。 3、下面哪一位
19、英国人不属于“工艺美术运动”的代表人物。 莫里斯;韦布;勒琴斯;斯特林 除了莫里斯(William Morris)和韦布( Philip Webb)以外,属于“工艺美术 运动”的人物还有麦克默多 (Mackmurdo) 、 阿什比 ( Ashbee) 、 肖 (Richard Norman Shaw ) 、 莱特比( Lethaby ) 、沃依齐( Voysey)和勒琴斯( Edwin Lutyens ) 。而斯特林( James Stirling)是第二次世界大战之后成名的英国建筑师。 三、在作品和作者之间联线 红屋韦布伦敦议会大厦普金 红屋是菲利普韦布(Philip Webb )于 185
20、9 为莫里斯建造的住宅。这所房子在 许多方面作了大胆的处理:采用地方材料和传统建造方法,红墙外露而不覆盖灰泥; 从背面规划,建筑正面成为次要的立面;不加遮掩地展示建筑的内部构造。韦布和莫 里斯一样,对工匠的技艺 和人们赖以生存、建筑得以建造的土地 有一种近乎神秘的尊 敬。他甚至比莫里斯更竭力反对滥用装饰。 四、简答题 1、简述威廉莫里斯的建筑理论及其矛盾。 莫里斯倡导一种极端激进的社会主义观点,并提出了花园城市的改良设想,作为 社会改造和重新教育的一种手段,却顽固地拒绝工业化方法。 莫里斯在他那个时代谴责工业化无疑是正确的。可是,因为拒绝接受机器,就无 法降低成本。莫里斯公司的产品十分昂贵,而
21、且也并非有什么创造性。 尽管如此,莫里斯还是成功地使许多年轻的画家和建筑师转向了工艺或设计。 2、简述工艺美术运动对后世建筑师的影响及其历史意义。 。 -可编辑修改 - 对后世建筑师的影响 : 首先,韦布、肖、沃伊奇和勒琴斯等人的英国乡村住宅,直接影响了赖特的早期 住宅尤其是草原住宅的设计(其中,韦布的特点是完全忠实于当地的建筑材料,并大 胆地把各种乡村建筑风格混合起来使用;肖的特点是创造性地在城市文脉中运用安妮 女王时期的风格,并精心地对其空间进行组织;沃依齐则通过对民间建筑的学习,找 到了摆脱历史主义和复古主义的策略和手段;勒琴斯是一位与现代主义相对立的古典 主义者和传统主义者,作品在结构
22、、材料以及表现方面无一不体现传统,在内部空间 中也形成了颇具传统色彩的三段式构成,这让他成为赖特进行改良的起点)。 其次,莫里斯的社会主义理想和改良主义精神,特别是他试图复兴的中世纪行会 所具有的合作精神,对德意志制造联盟和德国包豪斯学校的设计和教育理念产生了巨 大的影响。与莫里斯和拉斯金厌恶机器的固执情绪相反,阿什比自称是个建设性的社 会主义者,坚信由现代工业引起的文化危机可以通过合理使用机器得到解决,而这正 是德意志制造联盟和德国包豪斯学校的出发点。 最后,麦克默多的建筑和家具设计中表现出来的简洁朴实的特点(如1886 年他 设计的世纪行会展台的直线母题),以及沃依齐住宅设计中简洁明确的平
23、面,雄浑有 力的空间组合和立面处理,对后来的苏格兰建筑师麦金托什(Mackintosh ) ,维也纳 建筑师奥尔布列希(Olbrich )和霍夫曼( Joseph Hoffmann )影响颇大。 历史意义 :通过向后看的方式(向乡土建筑、传统工艺学习),重新对建筑的基 本原则( the basic principle)进行了比较深入的思考,并将其转化为当下的建筑 语言,从而 找到了摆脱历史主义和复古主义的切入点(在某种意义上说,中国当代艺 术家艾未未和建筑师王澍的意义也在于此)。 第 2 章 美国芝加哥学派 一、填空题 1、早在 1843 年,雕刻家格里诺就提出, “形成一种新的建筑风格”是美
24、国人面 临的任务。 格里诺( Horatio Greenough)的论文美国的建筑学发表在1843 年,比拉斯 金要早。他认为, “形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。 格里诺的理论比较复杂,既有从自然规律中寻找建筑法则的观点(认为现代建筑 应该放弃以往那些重要的规则如比例规则,新的风格应该直接回到自然的规律中去寻 找) ,也有功能主义的观点(从室内的布置中开始,向外发展其平面的布局),这里只 是考察大家对他的一般性了解。 。 -可编辑修改 - 2、美国人格里诺向造船业寻找建筑的模式与范例,这预演了 80 年以后的勒 柯 布西耶在他的走向新建筑中将汽车与希腊神殿作比较的一幕。 格里诺说:
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